1 ) 《招魂》:细节与节奏的胜利
2013年是好莱坞的恐怖片大年,一众惊悚题材作品都从市场赚得盆满钵满。而其中最为人所瞩目的,自然是好莱坞新晋恐怖片大师——华裔导演温子仁。一年之内,James Wan连续两部超自然恐怖题材电影接连上映,分别是7月的《招魂》与9月的《潜伏2》。两部电影都是投资2000万以下的低成本,而北美首周开画成绩却都在4000万美元以上。温子仁也成为继奥卓斯基姐弟(《骇客帝国》2、3)之后,第二位一年之类连续两部电影北美开画成绩在4000万美元以上的导演。目前,《招魂》的全球票房已经超3亿美元,《潜伏2》也已过亿,且其海外票房之旅依然在继续。
而一众超自然恐怖电影中,论及影响与票房表现,《招魂》毫无疑问都是个中翘楚。
人为何会恐惧?心理学证明,人的恐惧来自于天性使然或后天经验,是一种对危险状态的本能应激。死亡、灾难、疼痛体验,都会让人感到害怕。但人区别于动物之处,在于会对“不存在”之事物产生恐惧,即大脑思维也可能成为恐惧来源。这种对不可知的害怕,往往会产生比其它恐惧源更深的影响。正因为“不存在”,于是成为了“无处不在”,思维将细小的因素无限放大,恐惧便由内部萌生,侵蚀人的情绪。而这种情绪,更借由话语、文字、影像等媒介,得以在人际间传播,让个体的恐怖体验成为群体性的感受,所以京极夏彦借京极堂系列小说,将普通的话语定义为一种咒术。而所谓超自然恐怖题材电影,便是贩售这种刺激体验的文化产品。作为一个源远流长的电影类型,恐怖片在形式上的创新已经越来越难,手法的重复,元素的堆砌,让所谓“未知”变成了可预见的程式化符号,而倦怠的恐怖片作者捧着不多的预算,更乐于去做拼贴和戏仿,鱼目混珠、泥沙俱下,使得观众们的免疫力也越来越强。当日式改编在好莱坞日渐式微,伪纪录风格泛滥成灾,血浆喷洒被一再调侃。回归传统的《驱魔》重新祭出内心恐怖的旗帜,美式粗狂外壳下,包裹的却是亚洲恐怖的细腻内核,并以此打通文化的隔阂,在全球电影市场取得了认可和成功。
虽然有“真实故事改编”的噱头,但遥远的70年代,美式的宗教驱魔,依然难让国内的观众产生代入感。以题材及情节走向而言,《招魂》基本仍是套路化模式,出现的各种恐怖元素也难称新鲜,一早已被《林中小屋》讽刺了个遍。这么多年,鬼片吓人的套路早被观众所熟悉以至厌倦,温子仁的高明之处,在于能够发挥亚洲人特有的敏感和细腻,从细节和情绪入手,停摆的钟表、吱呀作响的门、无征兆出现的身体淤青、被封闭的地下室,将一切无形之物都赋予鬼魅之气,以此营造出丰富而有层次的恐怖氛围。而观众们大概能猜到恐怖会以哪种形式出现,却完全无法把握导演的叙事节奏:夜晚被鬼拉脚的姑娘将头探向床底,并没有俗气地突然从黑暗中冒出个死人头;而此前还是温情的夫妻对话,转眼天色骤变,被风吹走的白色床单赫然被勾勒出人形,就紧靠在女人身边,这样意料之外的松一口气与突然惊吓在片中不断交织出现……温子仁就是凭借着对恐怖气氛的层层叠加递进,一步步将观众引入预设情绪之中,最终展现恐怖。
而节奏感几乎成为了《招魂》得以成功的最重要法宝。可以看到,电影之中,角色并没有纠结到底有没有鬼这种在观众看来简直是犯二的无聊情节(鬼片没鬼这种事情基本是祖国特色),除了必要的情绪堆积和细节表现,电影情节全程处于高速推进之中,而在展现恐怖桥段时,温子仁又非常聪明地在舒缓与紧张间做适时地停顿与切换,使得即便观众可以预期到某种恐怖情景的发生,却始终无法预料到具体的时间点,通过把持得当的急缓变化节奏,让观众在观影期间一直保持着紧张情绪,不敢有片刻放松。
温子仁的另一个成功之处,在于对电影画面的细心营造,几段长镜头让影片显得“高级”不少,无疑也加快了观众进入情境的速度。而镜头将封闭场景的逼仄感展现无遗,又在明暗交织的画面中保留了恐怖发生的可能。很多时候,鬼并未真正出现在镜头里,但是场景的陈设变化甚至是单纯的黑暗都成为了惊吓的代言。比起很多老美不解风情地喜欢在片中大撒血浆(没错,说的就是你!新版《鬼玩人》),温子仁的借物传递手法显然更加高明与实用。毕竟回到此前的论点,不可捉摸的恐惧始终比直接呈现鬼怪更加让人内心惊慌。遗憾的是温子仁在这方面未能贯彻坚持,片中也出现了直接描写恶鬼的段落,可能基于视觉冲击力而言能让观众觉得惊吓,但对于整部电影蓄意营造的那种若有若无的恐怖氛围而言,无疑是种消解和弱化,这大概也是导演为顾及影院效果而不得已为之的妥协。因此到了电影高潮部分,驱魔仪式已完全依靠声画支撑,紧张刺激有余,但此前累积的恐怖感觉反而一扫而空。
值得表扬的是,作为一部好莱坞恐怖电影,《招魂》在血浆上始终保持着克制,所谓恶灵现身的镜头,全片实则也只三两处而已,无论篇幅和比重都不算重。更多时候,电影终究还是发力于情绪的建造与传递。特别要称赞的是,在以一个光明结尾成功完成主线剧情后,自以为熟悉导演的观众都做好了再来一个俗套又必然的反转结局的准备,可是温子仁偏偏就让影片干净利落地结束了。于是这部被誉为真实历史上,两位驱魔人经历的最可怕最棘手的灵异事件,以当事人零死亡的结果,完美收关。
这,算不算得上是另一种出乎意料?
Ps:
1. 以恐怖片配置而言,《招魂》的卡司算是星光耀眼。
2. 温子仁接下《速度与激情7》,要暂时离开恐怖片,杀向更广阔的领域了。
3. 片中的那位亚裔演员,确定不是导演的亲戚?
4. 比起中国天师捉鬼的威猛,美式驱魔感觉总是感觉过于软弱,疗效似乎也不明显。
5. 本片以某种正版形式得以引进国内,实在是一个伟大进步。
2 ) 调动想象力的文艺式恐怖——《招魂》
三句话说明The Conjuring(《招魂》)的出众之处:
驱魔题材枯木逢春;
温子仁不玩血腥;
吓人!
说起驱魔题材恐怖片,其第一经典自然便是1973年的The Exorcist(《驱魔人》)。(以我的眼光来看这部电影颇不够味。)然而《驱魔人》之后山寨四起,官方的续集也据说沦为笑谈,该题材被大毁特毁,几十年间愣是不易找出另一部好的驱魔电影。别说我们这些与基督教义没半毛钱关系的异国无神论者是如何看不懂驱魔片的,怕是西方国家里生养在宗教氛围中的新生代观众们也难想象《驱魔人》的往日荣光了。
再看《招魂》,老派的驱魔故事搭配上以“电锯惊魂”系列闻名的温子仁颇看上去有些不伦不类。我很好奇电影要用什么来吓人,因为不管用被恶魔附体的倒霉蛋、用触目惊心的血腥戏,都不能对久受历练的现代恐怖片观众产生深刻的效果。
结果呢,《招魂》利用了人的想象力,实现对观众心理的全面控制。
该片的头四十分钟是我所看电影中最长的四十分钟。然而在这四十分钟里有什么呢?一家人、一栋屋、一个带镜子的音乐盒、一个古老的衣柜、一个灰扑扑的地下室、几扇门还有几扇窗,以及死狗死鸟、亮相两秒的老妖婆、几次本质上无害的灵异场面。这些东西本不足以惊吓现代观众的东西变得很折磨人的关键在于,那种缓慢的、悠长的、略带摇晃的、带着强烈的暗示的展示性镜头。这种镜头虽然没有直接呈现可怖的、刺激性的东西,却能神奇地驱使想象力,叫观众陷入难以自拔的负面妄想。我们看过太多太多的恐怖片,脑子里早就存有无数邪祟的意象,被《招魂》的画面这样一勾引,像疯狗出笼般涌到意识表层的该是多么触目惊心的玩意儿!
这样的手法在当今特效主导的恐怖片界可以说是难得的“文艺”与“素淡”,却提供了纯粹的惊吓体验。但心理被调动到这种程度的时候,真是随便什么都能把观众吓尿。结结实实把我惊到飞起的是一次拍手。我跟你说那简直是这么些年来最吓人的一次拍手!!
经由这种手段,《招魂》成功地使观众经历与角色类似的心理折磨,离成功实在没什么距离了。就算电影接下来的灵异、附身、驱魔等照搬所有老梗和俗套,电影其实也能及格。更何况温子仁手里还有“真实事件改编”、“足质足量的视觉特效”两张牌来确保看点,电影后半部的驱魔大戏想不引人入胜也难。
最后要提的是,电影给了个圆满结局:除了酱油狗和模型鸟,全员幸存。比起《驱魔人》同归于尽的坏结局,《招魂》的故事无疑能够给观众提供更好的心理缓冲。因此招魂具有了更为实际的娱乐性,换句话说就是看完了不糟心。只是可怜那头女巫邪灵虽然神通广大,比《驱魔人》里的老前辈强了不只十个等级,此役却只有斩获一只萌狗和几只呆鸟,可以说是憋屈爆了。
3 ) 一旦想要稍微吐槽一下短评就不能满足我了
感觉说不通的地方很多,比如说恶魔明明可以击倒警长,操控各种重物,为什么杀个人还磨蹭着要附体到别人身上?好吧我暂且给本片巫婆“不附体没法进行祭祀”的设定吧。
最让我不能接受的是烂尾,最重头戏的驱邪,说要受过培训的专业牧师才能搞定的驱邪就这么让艾德随便念念白(话说恶魔你为什么让罗琳那么轻易地离开屋子拿圣经,好吧权当你附体到了卡罗琳腾不出来手),这样的驱邪也太随便了吧,最骚的是竟然还起作用了,虽然最后其实是靠嘴炮卡罗琳自己用意志驱离了巫婆(反正我看到的是这样的)。那么最后这二十一分钟演的是个毛线,罗琳竟然在巫婆吊死的地方晾床单?心真大。还看着床单被邪风吹起裹着个人似的贴在卡罗琳窗户上,这明显是巫婆要找人附身了,这次罗琳你咋就看不出来了?你一开始不是能看到的吗(吧就当巫婆隐藏了自己的气息)?看不出来也就算了,为毛你不建议卡罗琳做个检查啥的,或者告诉大家这么个情况呢?再次吐槽一句,心真大。结果被附身的卡罗琳就这么带着自己的俩女儿要去献祭,但是你特么身上有腐臭味,还一脸凶相不说话,会跟你去才有鬼呢,咱就不能伪装一下哄骗一下?一开始在罗琳面前不是能装吗?太牵强了。
另外搞不懂巫婆到艾德和罗琳家想杀死他们的女儿的时候,特意抱那个娃娃是什么操作?为呼应开头吗?难道因为这个娃娃成本高,让它多露几次脸?。艾德说像娃娃这些东西是恶魔容器,让恶魔呆在容器里比较好,哇,我要是这巫婆我就把容器里的恶魔都放出来(噢对了可能需要特别的开罐技巧,巫婆没有)。说到容器我又想起来,这个卡罗琳往地上吐了一滩血水,就能确定驱魔成功了,咱就算是驱魔成功了,那不是要个容器啥的吗(噢对了,也许巫婆是被驱死了...烟消云散)。
最后还有个槽点,那些个女仆,以及后来住进来的人,就是罗琳说的很多鬼魂,他们不也是想搞事情占据人体吗,为毛到了后半部分一直就是这巫婆孤军奋战了?(噢对了,应该是这巫婆不得人心,没人帮她了,问题是不帮她不代表就放弃附体了啊,话说恶魔为什么非要附体,是想像《万能钥匙》里演的那样再体验一回人生?)
看到床单被吹成人形飞起来的时候,配上BGM确实够诡异的,打了个冷颤。嘛,总体的观感体验就是这样,不太尽兴,片尾的嘴炮温情有些生硬,没有想回味的感觉。
4 ) 信上帝,有保障。
分了两次看完这部电影,第一次是昨天晚上,作为一个恐怖片爱好者,看前30分钟的时候居然很紧张,中途还暂停了离开去洗衣服平静一下心情。当下开始质疑到底我是老了还是胆子小了啥的,不由得还联想一下农历七月才刚开始之类的。
不过直到看到那个鬼魂趴在衣橱上时,我彻底松了口气,然后开始各种轻松自在看电影,那种感觉好像是苦等了半年你终于出来的样子。
之后我开始思索为什么会这样。最后得出了一个非常老套的结论:对未知事物的恐惧。一旦这个东西显形了,好像就找到原因了,再怎么想要害怕,这货就是摆在那儿了,左摇右摆。
想通了这点之后我才知道为什么当年看电锯惊魂一的时候觉得这个是经典了,因为一直到最后一刻老头才显形啊。于是一直紧张着,一直有悬疑。
不过这部招魂确实节奏强大啊,最后的字幕,说童话是真实存在的,魔鬼也是真实存在的,上帝也是真实存在的,完全颠覆了我的逻辑。以前感觉东方多是道士和尚驱魔,西方一般都是求助上帝。我就一直觉得如果不信上帝,自然也不会感觉到魔鬼的影响,所以作为互补品,这两者一般是共同出现的。结果剧中主角,并没有宗教信仰,一样遭遇了毒手。所以他们是不管你信什么,或者不信什么,都会找上门的。
所以我把这部电影定义为:宗教宣传剧。结论就是你总归要去信上帝的,而且早信早好。
5 ) 西方的鬼与中国的鬼
看完后,感觉西方的鬼和中国的鬼区别很大。
中国的拍的鬼片中的鬼都是挺有追求的要么就是得道成仙,要么就是称雄三界.......反观,影片中的鬼,它存在的唯一目的,就是保护好它那一亩三分地。鬼妈妈,你能不能有点追求啊,你这样咋个提升你在撒旦心目中的地位。如果,我是地狱的HR的话,最多就给它安排一个粪池的看护工作,因为,地狱粪池需要这样稳定,踏实,卖力的三好妇女。
6 ) 《招魂》体现了温子仁的什么风格?
当我们夸温子仁的时候,是说他东西合璧,融会贯通,既有东方的底蕴,又能有西方的皮相,更熟知好莱坞那一套工业化体系,也就是既能排个吓人的电影,又能做到行文逻辑,让被吓到的观众不觉得如鲠在喉的不适。
但当我们这么夸他的时候,很多人会自然而然的以为温子仁,这位亚裔恐怖大师,是在西方拍东方的故事,即便角色、故事背景等都是美国人,但不会有抵触,观众还能代入其中,被惊吓到。然而实际上,这么多称赞声中的温子仁,并不是总是在用所谓的亚洲思维在拍片。
说实话吧,其实《招魂》在这里,在中国,能吓到几个人?即便把里面的真实背景全都细细看一遍,很多人其实依旧难以代入其中。
简单来说,《招魂》体现的是温子仁西方恐怖片的功力,是从《驱魔人》里传承下来的风格,所以他结局不能反转,因为如果驱魔没有成功,西方的观众会怀疑故事的真实性,进而愤怒不屑多余害怕。
这就是文化的隔阂问题了。
在你观看这边片子之前,要问三个问题:你信所谓基督教么?你相信自己本身有原罪么?你又了解多少基督教对邪恶的定义?
我们被《死寂》的舌头吓到,被《招魂》的阴灵吓到,是因为我们作为动摇的唯物主义者,坚定的不可知论者,潜意识的相信这些东西是有可能存在,且有可能遇到的。但是相对的,你又不相信基督教,你又不相信自己有原罪,更不明白有些事情怎么就是邪恶的了。
就好像这部电影:
我们也有官方认证的宗教人士,但你相信官方认证的驱魔人么?
你相信一个女鬼要害你,仅仅是通过附身?而你唯一能做的就是通过驱逐么?难道不是应该直接消灭么?
这部电影的唯一的东方的味道就在于事情发生了,没有像其他欧美恐怖片一样,总要用几个镜头叙述一下邪恶反派的来龙去脉,而是直接告诉你这种事情就是不小心踩到的口香糖。
7 ) 温子仁优秀恐怖片推荐
经历了多年的磨合与历练,从名噪一时的《电锯惊魂》到铩羽而归的《死寂》,詹姆斯·温用一部极具商业说服力的《招魂》迎来了自己在好莱坞的华丽蜕变!作为一部好莱坞恐怖电影,本片也继承了导演本人对恐怖人偶角色的一贯恶趣味,那个丑陋的叫安娜贝尔的娃娃,其渗人度绝对是其指导的众电影中最过分的一个。然而《招魂》在血浆上始终保持着克制,所谓恶灵现身的镜头,全片实则也只三两处而已,无论篇幅和比重都不算重。更多时候,电影终究还是发力于情绪的建造与传递。特别要称赞的是,在以一个光明结尾成功完成主线剧情后,自以为熟悉导演的观众都做好了再来一个俗套又必然的反转结局的准备,可是温子仁偏偏就让影片干净利落地结束了。于是这部被誉为真实历史上,两位驱魔人经历的最可怕最棘手的灵异事件,以当事人零死亡的结果,完美收关。
大银幕观影效果绝妙俱佳,被黑暗中的未知,牢牢牵制情绪,全场随冲突的深入,而与弱势角色“同揪心,共命运”。撒旦附体,如堕深渊。情浓于水,似遇暖阳。
时差党+住house的不推荐看。代入感极强!
洋风水师夫妇路见不平挺身而出患难与共谱写一曲活雷锋英雄赞歌的心路历程
看完想,以現今樓價而言,即使買的房子有猛鬼,很多人也會選擇和它大戰三百回合奪回房子的。
今天凌晨大约两点多我看完这个电影 然后我就睡觉了 早上被一个让人恶心的声音吵醒 我找了半天才发现是我手机在响...我手机的铃声自己换了 而且里面莫名其妙的多了各种1-10的短铃声 都是那种让人听起来非常烦躁的声音...最可怕的是 我昨天晚上就是用这个手机看的这电影......
看完两天睡觉不敢关灯。电影院里的壮汉也吓得乱叫。可仔细一想全片只死了一条狗和一只鸟啊。
看夜场时快吓死了!那几个有鬼魂的镜头,虽然不出意料但还是很吓人,音效真的太给力的!以后睡觉绝对不露脚在被子外面!
离开了雷沃纳尔的詹姆斯温拍出了一部传统的美国恐怖片,没有反转,但导演技术方面很见心思,假以时日,他是我们时代的希区柯克。
还等着剧情反转呢。
最大受害者依然是单身狗。
好看。就是这个餐馆/电影院的服务员总在吓唬人的时候过来问你,would you like a refill? 这是4D享受啊!
招魂系列一定要当作爱情片看
让人紧张,但没想象中恐怖
这几个镜头吓慎:肩背后拍手掌、衣柜第一次现身、床单被风刮起成人影、南希头发竖起…虽然整体上是熟悉的吓人故事,结尾也稍稍泄气,但以上场景新鲜而点睛,让人过目难忘。到黑处即开灯的情节也有很大进步,2013第一吓!“上帝把我们安排在一起总有个理由,而这就是”、“永远不要害怕藏在身后的东西”
三十五。我的妈呀!!!简直是能排到我最爱恐怖片的前三了!分别是孤儿怨!闪灵!还有这个!太他妈吓人了!!快吓出脑浆了
全片最恐怖的地方只在于这几个字:根据真实改编。
虎头蛇尾,虎头开得雄赳赳,蛇尾收得滑溜溜。尽管如此,还是吓得三魂七魄掉了一半。
在这个时代还能把一个70年代的传统附体+驱魔故事讲得那么惊悚精彩。
复古味十足,没有血浆没有反转没有一惊一乍连鬼脸都是模模糊糊,只用黑暗和封闭空间以及声效营造恐怖感更显真实,完全的七十年代风貌,推荐出高清后找朋友一起看。并不是特别吓人,但非常让人紧张,核心其实是说亲情和共度难关。最近看SPN太多总有种温家兄弟随时会刷新参战的感觉...
还是比较传统的鬼屋驱魔片吧,完成度比较高,气氛节奏一流.不过这次James Wan没在结尾玩反转了