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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) “完美”犯罪？不完美犯罪
7.5分。
这部电影评分这么高，但是看的时候，各种细节上逻辑问题真的很气人。而且节奏拖拉，剪辑情绪不足，这些都让人觉得很普通。
虽然一部悬疑犯罪或者反转电影总有逻辑不足的地方，但是通常引人入胜到不去注意，那也不错。问题是我个人看《蒙太奇》总是不太投入。 还有女主的选角，看起来并不太符合能把人带进去的一位失去孩子的母亲，眼妆好出戏，脸上有点浮肿。让人吐槽的逻辑在于太多点编剧都是依靠“巧合”，而非合理逻辑推进的。还有诸多可以更好的处理却逻辑不严谨的地方:
1、15年前的罪犯这么小心藏车绕路，还天天穿雨衣戴手套，竟然连案发地点有没有监控都没考察明白就去放花，还偏偏在追诉期没完全结束时做这么危险的事，结果差点在饭店被逮住。 2、有些画面剪辑顺序有些凌乱，比如男主看监控看到车标的画面放在他们做了那么多努力后面，让人有种“搞了这么多你才看到监控里这么明显的标志？”的感觉。 3、放花地点刚好有监控，是逻辑牵强的巧合，然后一直找不到人，偏偏追溯期还有几小时时，那辆车跑过来停在男主面前，如果是杀人犯炫耀，有必要吗差点在饭店被逮住，所以这辆车不是靠逻辑找到的，还是靠的巧合。加上强调追诉时间倒数，为的就是向观众展现，哎呀好紧张，哎呀明明可以抓住又溜了好可惜。只是这种基于巧合上的营造，显得很刻意。 4、后来都明显饭店被重新打扫整理过了，那么大一个黑伞躺在原地没人动？你逗我？哪怕是女主询问，老板说想起来我收捡了那人落下的伞再拿出来，也合理多了！从这些地方都可以看出，编导根本不注重逻辑细节！最气人的是这些是明明可以合理化的地方啊，不注意细节对电影很不好。
5、15年后的事件，小孩丢了，爷爷接起犯罪嫌疑人手机挥手，警察们竟然很巧的围在一起讨论都没看到；母亲和犯罪分子通话，警察们还紧张的把东西落到地上？要想表现警察们的无能或不专业，也不用这么过吧，连没了孩子的母亲表现的都比他们稳定多了。 6、爷爷人不见了的时候，没有一个警察在乎。 7、15年后的这个案件，罪犯要嫁祸给爷爷，却连仓库和磁带这么显然证明爷爷说了实话的东西都不销毁，罪犯凭什么觉得警察连去看一眼仓库就能识别都不会去看？那是因为编剧这么觉得，不是罪犯这么觉得，这种情况典型属于编剧强行替代罪犯和警察，实际逻辑是不成立的。 8、小春还给母亲以后，此案虽然了结但并没有过追诉期，还可以翻案。自己爷爷进了监狱，小春又和女主相处了这么久，这些种种要不了多久小春母亲就会沟通知道。那么母亲知道自己父亲是被构陷入狱的，又有女儿作为人证，小春的母亲难道不会起诉翻案找律师吗？那样的话爷爷是否会入狱十五年那么久还很难说。 这么多细节逻辑不合理，还一直给观众洗脑说是“完美犯罪”，我真是服气。
2 ) 《抓住那个家伙》完美绑架案的不完美演绎
同样的主演，同样的角色，同样的类型片，最终呈现出来的电影却是质量对比悬殊。再次证明导演对一部影片的决定性作用。
《抓住那个家伙》围绕一起马上就超过15年追诉期绑架杀人案展开，延伸出两条线索，一条线索是金相庆扮演的警察吴青浩15年前亲身经历了案发过程，自此沉入案中无法自拔，但在追诉期最后时刻却依然与罪犯擦肩而过，愤而辞职；另一条是被绑架女孩西珍的母亲，在痛苦中期望警察能有所作为，最终才发现只能依靠自己的力量。
影片的前半段花费了大量的笔墨铺陈线索设置悬念，将杀人绑架案的罪犯塑造成一个完美罪犯的形象。吴青浩也屡次将这个案子形容成“完美犯罪”，15年的时间，查不到任何线索，罪犯无疑是个心思极其缜密的高智商。然而追诉期刚过，另一起与15年前的案子一模一样的绑架案再次发生，从而又延伸出影片的第三条线索：这次被绑架女孩的外公。
影片到这里，节奏还是非常紧凑和条理的。观众心里清楚，这第三条线索势必会与前两条搅在一起，并成为破案的契机，也便愈发期待下面的情节。
然而也是从这里开始，影片开始失控。一般电影失控往往是因为导演没有处理好线索与线索间的关系，而导致影片变得杂乱无章，这部影片的失控却不同，似乎导演一下子丧失了握紧导演棒的力量，几股线索扭成一条的时候，电影的冲突性本应达到高潮，却突然弱化了。即便有情节上的逆转，也无法承载前面所积蓄起来的力度。虽然还算不上烂尾，与前半段相比，也只能算续貂了。
之所以会出现这种情况，问题发生在第三条线索，也就是第二次绑架中小女孩的外公身上。作为一个极为重要的角色，导演在他身上着墨过少。根据影片的设定推断，这位外公绝不应该单纯被牵着鼻子走，他应该对绑架事件有自己的主张甚至处理方法。因为只有这样，当你看完电影了解整个剧情后，才能前后呼应地完整起这个角色来。电影中所展现的这位外公，实在给人点顾头不顾尾的感觉，也就成了影片的败笔。
电影的另一个名字叫做《蒙太奇》。蒙太奇本意是指电影拍摄制作中，不同镜头的拼接。影片一开头便有一组蒙太奇，15年前西珍妈妈经历那场绑架时噩梦般的场景不断闪回，暗示现在的她仍然无法从当时的痛苦中走出来。但整片的意义上来说，蒙太奇指的是一模一样绑架案在时隔十五年后再次出现。这的确是一个很好的创意，很多经典的罪案悬疑片有类似的情节，罪犯通过这种甚至有些仪式感的方式来表达对警察的不屑，从而更加刺激起观众一探究竟的欲望。《抓住那个家伙》对这一犯罪方式的利用更加别出心裁，可惜在表达重心上偏差得有些多，导致整部影片质量下降。
不知道金相庆在拍摄这部影片的过程中会不会时常想起十年前拍《杀人回忆》时的场景。或许他除了想念那位当时还很年轻的导演奉俊昊，还会想念搭起戏来无比轻松的小眼睛胖子宋康昊。
3 ) 你昨日犯下的罪孽今朝将会加倍偿还
开头很碎，是一场梦境，碎到让人抓不住头尾，理不清到底发生了什么，唯独能感觉到的是两个主人公当下所感受的那种绝望，却又不明白他们到底在绝望着什么。
诉讼案的十五年期效，忘了之前看过一部什么片子，日本的，也有关于诉讼期的说法，当时觉得这种制度真操蛋，因为对于受害者家人来说，这种放弃远比找不到罪犯更让人失望。这似乎就意味着，哪怕此刻罪犯站在你面前，期限一到，你都无法将他绳之于法，他当初加在你身上的诸多苦痛也随着时间得到了原谅，他正常生活欢声笑语，而你除了在痛苦中苦苦挣扎一无所有，十五年的坚持与努力都化为泡影，又怎能甘心。这一切，也是女主后来模拟犯罪的原因。
女主是善良的，所以她在查到真凶之后举起了刀又放下，女主也是腹黑的，所以她要罪犯加倍偿还十五年前的罪孽。要让他感受同样的苦痛与绝望，要让他如自己一样在心急如焚后失望透顶，感受警察的无能带来的无力感。但是女主更绝的一招是，在感受了之前的诸般种种之后，还为罪犯加了另一种艰难，就是被冤枉的苦，而且还是弑亲的冤屈，这种艰难，足以让罪犯为之奋不顾身的女儿恨其一生永不原谅。所以说，一山更比一山高，研究了犯罪手法十五年，绝对一击必中而且难查破绽，尤其是用了十五年前的录音，更是坑罪犯坑到了一种极致。
说说警察吧，看这种类型的片子，最让人气愤的就是二逼警察了，尤其是警察头头，永远都会为了自己的私人小利而忘记了正义，忘记了案件的本身，忘记了警察的职责，忘记了该追寻的是真相。所以才有十五年前的警长荒唐的追回假币，失去了再次追捕犯人的机会。也才有了十五年后的警察抢功，为了结案忽略了案子的疑点，对罪犯盖棺定论打上标签，而女主也正是经历过警察们的荒唐，才成功嫁祸当年的罪犯。而十五年后案件重演后小春的爷爷坚持不报警说过的话也证明了警察是有多不招人民待见，他不相信警察不仅因为警察平时给人民的印象，更是因为他就是亲身感受过警察们的二逼脑残的罪犯，这也是一道伏笔，也才有了他后来会私自行动被女主当了炮灰。
当然一般一群狗屎警察背后一定有一个正义坚持的男主做对比，所以男主具备一切优秀警察的素质，聪明睿智刑侦能力强大善于发现蛛丝马迹，而且特别认真坚持啊，在诉讼期结束的最后几个小时也不放弃，在案子的疑点未完之前也不放弃，哪怕录音对比铁证如山。而且这种警察还不是死脑筋，为了录音对比会用艳照威胁老警察，会为了让当年的罪犯绳之以法而动了小手段。这样的警察简直就是万般好了，标准的男主，找不出多余瑕疵。当然对于本片的不能排除一种私心，当这位警察十五年前埋在车下看着绝望的母亲，看着猖狂的罪犯光明正大拿走钱袋的那种绝望，早已给他深埋了一种莫名的仇恨，恨己之无力，恨其之猖狂。所以我觉得他后来的做法，是为了给十五年前一个交代，亦是为了给自己一个交代。
男二就是本片的一大炮灰，但让人看得非常之爽，在他身上验证了因果，你此刻得到的果，是你之前种的因。而生活是公平的，你之前所犯的罪孽今朝必将加倍偿还。于是他一步步踩进了女主下的套，因为他曾是罪犯，所以他一定会独自行动，因为他曾是罪犯，所以他一定会坚决服从罪犯指挥，因为他曾是罪犯，所以对于犯罪手法他了如指掌，才能成功在车站逃跑，跑的还很有技巧。这一切的一切，都是女主为了让他被抓住而下的套。而结局真是大快人心，他依旧没有忏悔，那就让他坠入万劫地狱吧，确实如男主所说，此案非他犯，却是因他推动。而且这个罪犯确实藏的够深，我一直以为是一个变态退伍军人，没想到是个年过半百的干瘪老头。而他的余生将在监狱渡过了，他的女儿不会原谅他，他豁出了老命救了女儿一命，最后也许连骨灰都不会有人帮他拿。他是可怜的吧，可怜到最后都没有办法彻底的恨下去，可是可怜之人必有可恨之处，为了自己心爱的人而牺牲别人心爱的人，这样的做法太过残忍，任何人都没有审判他人生命的权利，不要说你是被现实所逼。而他到了最后被男主道破真相，一束花并不是对死去女孩的忏悔，而是自己给自己的救赎，他从未后悔过，他甚至庆祝这是一种新生。尤其是在女主潜入他家中之后，女主在内举刀内心翻滚，他在外一脸轻松一脸如释重负，像极一种人性的讽刺。
最后说说该片最大的漏洞，小春的爷爷捡到手机后，当下召唤警察无果就擅自行动了，但是监控里是有他的录像的，而警察们发现他消失之后没有任何一个人看监控，只是随便到现场找了找就放弃了，按照常识，在孙女被绑架的情况下，爷爷却消失不见，是个人都该觉得此中有问题啊， 警察却没有进一步探寻，再二逼的警察也不会这么傻吧。
总之，该片看的我还是非常爽的，近几年的韩国片确实让人惊喜连连。奉诸各位，善恶终有报，天道好轮回，你昨日犯下的罪孽今日将会加倍偿还，所以，在世为人，不求你舍己为人，但愿你莫损人利己。
PS：千万不要小看母亲的复仇心。一个母亲一旦走上复仇路，她的坚韧与聪明是十万万个优秀警察也比不上的。
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我题目所说的加倍偿还不是说肉体上的刑罚，肉体上的刑罚不存在加倍，但是在十五年后的这场案件，他是属于被冤枉的，自有一种被冤的委屈，而且绑架了自己的亲孙女，定得不到女儿的原谅，这对于爱女如命敢为女儿犯罪的父亲来说，这种心理上的惩罚比肉体刑罚重的多。 不管后来他的孙女是否说出来一些模糊的真相，为他赢得一点点原谅。但是对于社会舆论对于家人来说，绑架外人和绑架亲人显然是不一样的。
4 ) 简析本片涉及的法律问题
一、追诉时效
相关法条：
第八十七条 犯罪经过下列期限不再追诉：
（一）法定最高刑为不满五年有期徒刑的，经过五年；
（二）法定最高刑为五年以上不满十年有期徒刑的，经过十年；
（三）法定最高刑为十年以上有期徒刑的，经过十五年；
（四）法定最高刑为无期徒刑、死刑的，经过二十年。如果二十年以后认为必须追诉的，须报请最高人民检察院核准。
第八十八条 在人民检察院、公安机关、国家安全机关立案侦查或者在人民法院受理案件以后，逃避侦查或者审判的，不受追诉期限的限制。
被害人在追诉期限内提出控告，人民法院、人民检察院、公安机关应当立案而不予立案的，不受追诉期限的限制。
第八十九条 追诉期限从犯罪之日起计算；犯罪行为有连续或者继续状态的，从犯罪行为终了之日起计算。
在追诉期限以内又犯罪的，前罪追诉的期限从犯后罪之日起计算。
韩哲15年前的行为绑架罪无疑，且过失致人死亡，最高刑达到死刑，根据87条，20年的追诉时效，注意，该条第4款有一个兜底条款，那就是“认为必须追诉的“，何为认为？目前法律没有明文规定法定情形，也就是说，只要控方认为有必要，且得到最高检的批准，时效条款就不予适用，各位认为咬牙切齿的警察们会不会认为有必要呢？
且慢，再看看88条，”立案侦查或受理案件后，不受追诉期限的限制“，这是什么意思？意思就是：如果你干的事被警察发现了，追诉条款根本不适用。结合本片情节，吴警官都已经追查了15年了，你觉得人家立案了没？所以在这个故事里，压根就没有追诉时效适用的空间。
最后，89条的规定，意思是只要你在追诉期内犯了其他刑事案件，即使是小偷小摸，你之前的绑架罪的追诉时效要重新计算
所以，韩哲怎么才能因为诉讼时效不被追究？
大概情形是这样：他绑架了孩子，结果孩子他妈一直没发现，或者发现了一直没报警，结果20年过去了，韩哲也一直没暴露，这样，理论会上他就不用被追诉了，为什么说是理论上呢？因为别忘了，控方还有一个”认为必要时，可报批追诉“的杀手锏
好多人动不动就说过20年就彻底没办法了，你们这是对法律多没有信心啊！
二、孩子的话
相关法条：
《法院执行解释》
第五十七条 对于证人能否辨别是非，能否正确表达，必要时可以进行审查或者鉴定。
《公安机关程序规定》
第五十四条 凡是知道案件情况的人，都有作证的义务。生理上、精神上有缺陷或者年幼，不能辨别是非，不能正确表达的人，不能作证人。
本片的一个明显漏洞，很多人都提到了，就是15年后被复仇母亲绑架的女孩（韩哲的孙女），在被绑架过程中是完全看到犯罪人的，回家后只要告诉父母这一点，就可以洗清爷爷的嫌疑。
这一点毋庸置疑，有人反驳：”没什么漏洞，儿童证词不可取证，所以小孩说不说在法律上没有任何意义“
。。。。。。。。。。。。。。。。
我去！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
体育老师教你的法律吗！！！！！
还这么信誓旦旦！！！！！
首先，小姑娘告诉家里人谁把她带走这个行为，首先就不是证人作证，而是被害人陈述，其本身具有独立证明价值。
其次，作证在我国法律中是一种义务，它对案件真相的还原价值极高，法律不可能简单的因为年龄的原因就放弃一个接近真相的机会。
一个人是否具有证人资格，需要根据目击者的认识能力和表达能力以及具体案情来综合分析。比如说一个7岁的小孩，他可能无法在一个金融诈骗犯罪中作为证人，因为他无法理解自己看到的东西，但是他完全可以在一个故意杀人案件中准确的描述犯罪人朝受害人开了一枪。这样的证言不但是证据，甚至还可能是一个足以定案的直接证据。
在本片的第二个案件中，韩哲的孙女又不是智障，对于谁把她带走这个事实，当然可以清楚的描述。
三、复仇母亲逃脱法律制裁
影片的最后，以韩哲顶罪而结束，这里需要明确一个观点：母亲的脱罪是法律的失败。无论动机多么无辜，原因多么悲痛，犯罪就是犯罪。
暂时就想起这么多，根据回复再补充吧
5 ) 蒙太奇的得与失
同时，窃以为本片也失之于细节上的“蒙太奇”表达：影片看完总觉得缺少点什么，细细想来应该是人物形象扁平欠丰满。主要角色的内心纠结，挺身向恶的心路历程没有表达出来——沉案凶手“外公”，在被审讯中发出诘问“你养过孩子没？”已经抛出了当年犯罪的动机。但是影片没有把他为救自己孩子而加害无辜的这一从矛盾到决然的心理过程刻画出来；沉案中受害者，那位凄苦无助的妈妈转为一名冷静缜密的凶手，她与被绑架的孩子共处期间其母性与冷血如何平衡交织等等。这些心理矛盾都是很有戏的，完全可以用几组凌厉的镜头切换，完成铺垫辅助性叙事，并对树立人物、激化矛盾起到推波助澜的作用。
外公，当年“完美犯罪”的原作者。为医治病重女儿而涉险绑架并携赎金全身而退，可见其的智商之高和情感之深。所以十五年后其被“复制犯罪”绑架挟持的过程中，他凭借对外孙女情感、对作案手法步骤的熟悉，以及其高智商，是能且必须爆发出与绑架者的互动作为。如此双方都是换位后的反戈一击，其间的斗智斗勇应该会大大加强影片的紧张程度和观赏性。而这一切，如采取蒙太奇手法，将他主动实施到被动执行的细节反差巧妙的展示出来，堪称妙笔点睛。
所以，《蒙太奇》这个部影片的得与失，恰恰是精于结构上的蒙太奇，而疏于细节上的蒙太奇。
再几点吐槽：
1，十五年前，罪犯混迹于统一着装的军人堆里，在站台上完成赎金的收取这一桥段本设计得巧妙，但是，罪犯得手后却选择了脱离人群这一“保护色”单独反向逃匿实在是舍易就难，匪夷所思！他是要挑战行动难度系数呢；还是挑战警察们对火车站的布控不严这样的低级错误？
2、外孙女被解救出来，难道不举报是谁绑架她的么？
3、银行对VIP的客户进行实名制答谢回礼就只送把伞。着实小气；银行出卖公民个人信息，后果的确很严重......
6 ) 一个错误只能被另一个错误弥补，一次救赎只能被另一次救赎成全。
优秀的剧情，巧妙的时间轴，得到慰借的结局。佳作。 关于剧情 不细说了。看过电影以后，会觉得故事并不复杂。一个受伤的妈妈，为了复仇重演了自己经历的案件，而经历了前后15年的警官侦破了整个案件。但导演展示剧情的过程却很曲折，他用自己的方式讲述了这个故事。 关于时间轴和故事线 影片有三条线。两条现在的故事线和一条15年前的回忆线。两条现在的时间线在吴警官见领导喝茶，西珍妈妈打电话的那个时间点分离开。这个点以后，先呈现在观众眼前的是小春被抓，紧接着是西珍妈妈回到韩哲留下黑色雨伞的小店。这两件事发生的时间被逆转了，从这以后，导演有意放缓西珍妈妈自己调查的时间线，而主线的时间是正常，两条线此后交织在一起，但两线时间上行进的快慢不同了，却给观众造成一种相同的错觉，观众即便不觉得是发生在一个时间的，也至少会觉得是发生在同一个时间段内的，因为“按照时间顺序”发展情节在观众心里事默认的。两条现在的故事线在最后揭示真相时重新归到一个时间点，合在一起（这样安排的好处在下一段会提到）。而第三条线也通过剧情的重叠和恰当的回忆被穿插在主线当中。三线有序不乱，交错恰当，分合巧妙，是本片一大亮点。 关于所谓的“bug” 那些普遍认为的所谓的“bug”不提了。我说两个别的“bug”。分别关于剧情和逻辑。第一，韩哲是完全可以猜到作案的是西珍妈妈。在吴警官发现路边白花的时候，他问了西珍妈妈，回答说没有人，也就是说，除了警察是没有人了解整个案情的。就算这一点韩哲不知道，当他经历了自己所设计的这些，第一个想到的也一定是西珍妈妈。15年前他可以完美犯罪，把所有人耍的团团转，现在难道连谁是凶手也想不到么？不会的。第二点，在小春被抓前，黑衣人打算抓一个小男孩，这是西珍妈妈会做的事么？一定不是。这个动作在逻辑上是说不通的，而在剧情上，因为这些铺垫，包括导演对西珍妈妈故事线时间的安排，观众只有在最后录音带出了结果，西珍妈妈缓缓回头的那一刻，才会焕悟，她才是凶手。在这一瞬间，15年前后案情重叠，身份置换，案情不同之处和分支的疑点成为突破口，真相大白。观众在影片的前半段是一定不会料到这一切的。而在最后带给观众的冲击也是正常行文安排给不了的。这也是本片的一大亮点。 有时候故事的发生就和历史一样，不能假设。当故事没有按照你的预想发展，不一定是有问题，也可能是导演为了别处的合理性放弃了此处的合理性。也没有一种逻辑，是完美的。何必带着挑刺的眼光看电影？看电影该是因为兴趣，有这样的态度，看电影时便会纯粹许多。也更能欣赏其中出色的地方。因此，好电影既可以有不同的解读，也可以没有“bug”，全在人怎么来看。 关于人物 感情 和结局 影片中，吴警官第一次找西珍妈妈时，她充满期待的问“有新线索了吗”，这15年，她一直都没有放弃。也许你也注意到了，西珍的爸爸和小春的奶奶一直没有出现，也没有交代原因，导演有意弱化了这两个角色，这样，对西珍妈妈和韩哲来说，女儿就是整个世界。为了治病，为了女儿，因为爱，可以铤而走险。为了复仇，为了女儿，因为爱，可以不顾不切。小春重回父母的怀抱之时，一切尘埃落定。完成承诺的吴警官，为孙女认罪入狱的韩哲，让罪犯忏悔的西珍妈妈，都得到了应得的慰借。开始时，西珍妈妈轻轻的抱着女儿的棵，可怜楚楚。结尾时，西珍紧抱着那课树，15的痛苦，忍受，泪水，在这一刻融化在森林的微风里，消散在森林的微光里。也许，只有西珍听得见，也只有西珍看得见。
编剧太牛掰了，幸好看片前没被剧透
哎呀当然回头一想会有很多漏洞且不太合理，但真的好会编呀！！严正花的脸……让人好担心……
加害者和被害者身份的完美置换，捍卫正义者最终却只能通过非正义手段来罪犯得到应有的惩罚。绝对是今年目前为止看过最好的韩国电影，没有之一。
这部电影让我想起了初中时第一次读日式悬疑的感觉.
韩国现在类型片拍得真是好，剧情结构错综复杂，还能拍得流畅自如，真是越来越滋润了。一个破不掉的儿童绑架案，到真相大白罪犯彻底认罪伏法，居然能够反转两遍剧情，令我叹为观止。
用剪辑打乱时间线增加了故事的曲折性，但始终免不了炫技取巧的意思。韩国的悬疑罪案片太成功了，这部只能算是比上不足、比下有余。btw原来“杀人回忆”都已经过去10年了，主演一点没变～
韩国这种绑架小孩题材的电影蛮多的，所以看前面有一种似曾相识的感觉。蛋四，作为一部终于有结局的，它还是shock到了我。。编剧好牛逼，必须五星好评（喜欢的可以去看一下“孩子们”跟“那家伙的声音”）
结构架得妙。反转又反转也是下了心思。把追诉期这个韩国犯罪题材里的老梗玩得花样翻新。但小女孩看到了犯人，这种洞能不能再补补？这种程度的绑架15年抓不到也需要点解释才行。严正花演技是好的，可惜脸太出戏，说是丧女15载的苦母没有说服力，特写尤其。
最后知道真相的我眼泪掉下来
导演意图是好的，但是驾驭的有点混乱。而且那个老头假扮军人逃跑的场面，俨然像个训练有素的年轻小伙子，哪像老头啊，不符合逻辑。
金相庆的演技还是不错的，就是长得太主旋律了，感觉随时会说出:“你们犯罪分子这么凶残，党和人民知道吗？”
正义得到了伸张，但没有人能全心而退，补充个细节，爷爷最开始没有报警而是选择说：听绑匪的话孩子就一定能回来！ 这个细节大家感受 细细体会下。
以暴制暴的完美诠释。
棒国电影太惊人了，这批70后小导演的处女作一个比一个猛啊！！编得也好，配乐、镜头、电影语言什么的都好凶残。一生推啊一生推！
看到最后，忍了很久的眼泪还是掉下来了。唉，套句韩剧常用的台词：“你让我痛苦，我要让你的眼睛流血泪。” 在法律无法追究凶手的情况下，我依然坚持以暴制暴以牙还牙的正确性，法律无法给我们公正，我们用血用一切都要跟你同归于尽。
电影总体来说还是不错的，但是有两个大bug，一个就是爷爷最开始失踪了没人发现的。第二个就是凶手的目标那么明确了为什么还要有一个黑衣人抓别家小男孩的片段，纯粹是为了误导观众的嘛。
拍得一般。可人家原名叫《蒙太奇》，是哪位大师给翻译个名《抓住那个家伙》——喂这明明是所有犯罪片的名字好不好！
大爷你跑的也太快了，钙片没少吃吧
2019年《误杀》→ 2013年《蒙太奇》。个人感觉《误杀》有个细节比《较量》《误杀瞒天记》更为严谨，就是「男主去开车时戴手套以防在车上留下指纹」，如今看来可能有受《蒙太奇》启发。《蒙太奇》最后「为了家人，所以不择手段」的点题与同是2013年的电影《较量》异曲同工，挺巧。另外，这部有“复仇”感觉的电影还让我联想起《告白》。通过交叉蒙太奇将不同时空的故事线来回剪辑营造出的悬疑效果值得赞扬，不过有些担心“女孩”回家跟父母道明“绑架她的人另有其人”会导致男女主角的所作所为前功尽弃。
剧情反转的出乎意料又在情理之中，编剧，导演水平不错，演员也给力，很好看的一个故事！