1 ) 女看苍井空,男看北野武
看北野武的这部电影,如同冬天里洗个冷水澡,肌肤不断承受冰冷的刺激,体内竭尽全力地放射抵抗热流。
2010年,男人电影中,没有超越这部影片的,正如豆瓣网友所言:在这匹神马跃起的时候,子弹飞、盗梦空间都成了浮云。
冷暴力
北野武的影片不用背景音乐来营造气愤,粗糙的来自自然的声音,冷得让人可怕。
北野武冰冷的暴力体现在每一个镜头里。你看到的每一个人,无论他在做什么,你都会认为他的内心在谋划杀掉画面中的其他人,包括哪些穿着运动服的年轻侍卫。
这部影片的每个镜头都是一个悬疑。即便是若无其事的镜头,也会让你蜷缩着猜测它暴力的结束——而你总是猜错。例如:水野逃亡,见女友、女友去盥洗室,做爱,整个过程如此平淡,但让我的心跳得更快。
政治隐喻
片中的北野武是一个称职的“职业经理人”:忠实地执行并完成领导的命令;照顾每一个下属。可最终得到的却是背叛和背叛。
无良警察对他说:“现在的黑道已经不是以前的黑道了。”这是我们经常在港片中听得到,但这一次,我并没有感觉北野武在抄袭。以前我们听到这句话,是一种豪情和义气,而这次听到,我的感觉是绝望。
在《让子弹飞》的政治隐喻中,我们看到的是我们都能看到的,也是可以解决的;而在本片的政治隐喻中,我们看到的是我们看不到的,无法解决的。如果我们把两部影片都放到崇高的位置上,那么子弹飞是梅里美,而全员恶人是巴尔扎克。
相声演员的出路
北野武是相声演员出生,可他在电影行业没有选择喜剧;郭德纲却在微博求喜剧剧本,并同时向春晚和BTV妥协。
我觉得这个对比更让我绝望。
2 ) 零度英雄与高度江湖形态
能否韵到一部电影的味,有赖于这人诸多文化准备,这人的好恶,这人对电影主创的了解,这人观影时的心态.终等到北野武大师的<OUTRAGE>,前二十分钟,边走神边带着观国产大片的思维及对北野武江河日下的怀疑有些看不下去.待往后走,又次被北野武的功力震到:零度英雄与高度江湖形态,人物个个内心自危,表达精准.
<OUTRAGE>直走日本风,北野武风,不去讲究好莱坞商业类型片的节奏公式,不徐不急,不造不腻,一帮多次出现在日本暴力片中的演员表演全在点上,不夸张不突兀,不抢拍,生死的思考权在观影人之思考,形态的现实反映观照各国各集团.不再用久石让,其电声合成把事态及人物内心精心反映.值一提是最后赢家老牌三浦友和.
3 ) 专注于人性之恶——《极恶非道》简评
《极恶非道》的英文名是“outrage”,直译为“暴行”、“狂怒”,海报上的译文则为“全员恶人”,我认为最贴切的还是后者。看过电影你就知道,影片中的所有角色无分男女老幼全是恶人。
影像冷静之蓝、鲜血迸裂之红以及人性阴暗之黑,共同构成了《极恶非道》的色彩。
在《极恶非道》中,北野武扯下了温情的面具,专注地用直白的手法展现了一个由暴力、阴谋、背叛和杀戮构成的的黑帮世界。所谓直白的手法,就是直面暴力,直面人性之恶。经由本片,我们熟悉的“北野武之蓝”已蒙上了一层黑色。
影片成功刻画了一组恶人的众生相,正所谓白道黑道男人女人皆是恶人,各有各的凶狠和残忍。传统的正义、道义、情义在赤裸裸的利益争斗面前全都是笑话。北野武用极端的暴力和黑暗表达了自己对人性之恶的反思,嘲讽了黑帮所谓的秩序和道义。
我觉得北野武终归是有爱的,只不过在这部电影里,他的爱是通过一种极端的影像来传达的。简言之,这部电影可以归结为一句话,那就是恶人都没有好下场。
4 ) 没一个好人,赤裸到底的恶!
看了豆瓣上对北野武Outrage的几个点评。其中几个评价虽然出自资深人士,但我不太同意。不想在豆瓣里与人争论,故憋几个字发在自己的院子里,自说自话,不同意就请各位大佬爽快地骂吧。
一些评论中提及日本文化中的“道义”、提及日本黑帮中的“道义”,由此也谈及Outrage中有几个人物尤其是大友(北野武)及木村各自在剧中表现的道义。我觉得,北野武所想表达的这部电影中的任何与情节有关人物,不论主角龙套,都是赤裸裸的利己主义或报复个人愤怒为出发点,“要抢别人的或被别人抢了”这种最简单的物欲出发点来思考与做事的,这种设计原本在以往的黑帮片子中情节的节点是被义理所限制或推动,或者像天生杀人狂或僵尸片那样几乎没有复杂的故事性情节(只有情感主线或血浆),这里复杂的情节之所以能够展开,是因为两点:各人身份实力不同并不断变化、做事的底线不断被打破。
反驳评论:
一、大友:
有人说大友有道义
按照池元的意思打村濑,顾及池元与村濑的拜把兄弟关系一开始没下狠手,其实更因为知道池元与村濑的麻醉品交易合作关系紧密,且不清楚这种利益关系会否会因村濑对利润分成的变化令会长改变态度而相应改变。后期下狠手也是迫于各级的命令、抗命会因实力不济会被内部清缴的,以及从接管村濑领地及被暗中许诺接替池元这种纯利益考虑。
退一步讲话,他如果真有“黑道的义理”最后也不会通过自己鄙视的腐败警察来向警察要入狱这种形式的保护。
二、木村:
有人说木村有道义
同样,木村从小黑帮二号人物到落草、脸被毁容、几乎被枪杀等等,从他的角度来看都是拜大友所赐,狱中报复绝非为死去的村濑老大报仇,而是泄私愤(35分钟时村濑假意答应退休后他对村濑老大的鄙视以及这时村濑还没有死时他就开始要除掉大友)
其他:
从上往下说
会长:整个电影就是拜他折腾部下内斗,以保障自身利益与地位
加藤:为了会长许诺的一块领地,后来发现被会长涮了,那就争会长吧
池元:为了抢村濑的地和钱、为了占大友的钱
中泽:为了抢池元的位置
大友:开始迫于上级压力及实力不够与组织作对,所以执行上级命令。后期纯就是私利了
村濑:为了保持能和池元一起贩毒,后来也不顾了
木村:早早被各方蹂躏和抛弃,躲进监狱等着向大友报私仇
水野:骨子里的杀性与贪婪
石原:暗地投靠会长、暗地投靠加藤、威胁克扣非洲大使等等、杀水野(有点意外,但马上想通了)。。。。难怪最后只有他和加藤到最后
其他:
片冈警察:烂到底的警察。领来的警察收黑钱都是通过他领上路
非洲大使:开始可能还勉强算是被迫,后来公然合开赌场、要从2成分红多到5成就漏底了
其其他:
三个女人:大友的情妇不是好鸟(换车的情节中她的态度)、水野的情妇(帮水野取钱拿枪)、假死骗大使的妓女
两个警察:门口站岗的警察怕惹事敢怒不敢言、斥责水野的老警官原以为是个正义的人,但他上了车之后被水野追上扔烟头也不敢有行动(至此片中警察全部操蛋)
总结:
真的真的是从头到尾没有一个好人啊。NB啊!北野监督!!
5 ) 极恶非道——在于道可道恶之循环生生不息
看了木卫二的影评,是在着重于武爷子暴力的过去与现在,却没有对这部片子精神内涵作出分析评价不免有些遗憾....
在看这部片子之前,不明白这个译名,却在电影的尾末,似乎恍然大悟 不觉明厉这译名好!恶必为恶所噬 恶噬恶 又衍生恶 如此循环生生不息此为恶道,这里道应该是老子那个道可道非常道的道...
近十年来,所谓的香港黑帮大片看多了套路几乎一样,也许在影片宣传时候,导演们总会想尽办法解释他们在片子想要表达的思考内容。但是,这些所谓的思考还是照着千篇一律的套路又或者总是想用复杂叙事方式混乱观众的思考以及来表达他们所谓的与众不同
如果相较香港的黑帮片,很明显看出叙事方式,以及人物设计和命运处理方式的大大不同…这部片子叙事方式干净流畅,可见导演没有在表达上故作悬念以此来混乱观众的思考 又或许是武老爷子一贯宗旨——恶人必遭厄运
这里更是一概摒弃了港片里所谓兄弟朋友之义盗亦有道的伪善!此片几乎无善存全是背叛和利用——大佬利用小弟小弟背叛大佬兄弟背叛!又或许还可见的善是那个在床上做爱的镜头……为什么要断指?!因为恶就是恶,到时可以舍弃可以牺牲。而好人就是好人,即便一时做了坏事仍会惴惴不安不断心生忏悔…有悔过之意便有善心存焉!
6 ) 纯粹的暴力,不拖泥带水的暴力
很难以想象,在21世纪还能看到这么纯正的yakuza电影。和之前的脑瘫吐槽类型探索片不同,这次北野武没有太多废话,也不玩什么怪异的形式和主题上的提升,而是把暴力的影像鲜活的展现在观众面前。
为了利益也好,为了义理也好,一个接着一个的杀人动机,一次接着一次的暴力展示,这个电影的叙述非常流畅,,简单而直接,有男子汉气概。
而对比老牌yakuza名导深作欣二,同样是暴力,深作的暴力是热血翻滚,北野武的暴力却是凝固至冰点。
这个在杀人的场景表现上体现的最明显。深作欣二拍的yakuza刺杀戏,一般都是晃动的手持摄影加上不平衡的构图,杀人的yakuza无论平时表现的多冷酷,一律是双手颤抖连开数枪才能命中目标,甚至还有被吓到尿裤子的情况出现。
他北野武老哥倒是好,将面瘫杀人魔演绎到了极致(这还非彼得武老人家自己演不可),电光火石之间就完成一次别具一格的残杀新花样。枪杀也是同样枪枪击中要害,人中枪倒地后也没有特写镜头表现死亡前的颤抖挣扎,直趴趴的直接躺在地上。
彼得老哥这片展现暴力的牛逼程度,要远远的把三池崇史甩了几条街。建议下一次电影可以拍拍人斩以藏,别再去搞跳踢踏舞的座头市这样的吐槽神片。
7 ) “身上画画”的人们,原来就这么生存着。
我的家人里和yakuza接触得最多的,应该是日本的外婆。她和丈夫(我的外公)以前经营钱汤(=公共浴场),每天有几个yakuza来洗澡。
夏天去外婆家住,外婆常常嘱咐我,若在浴场或在外面看到“身上画很多花和鱼”的人,不要一直注视着,不要和他说话,但也不要明显地避开他,装作不见即可。
我小时候的生活里很少去钱汤,反正在家里有浴室。上了大学,在东京开始一个人住的4年间,我租的房间里不带浴室,只能去附近钱汤洗澡。可惜那里没看到“身上画画”的人,外婆的嘱咐也用不到。这个时代除非要去‘桑拿’之类的地方,我们在近距离看到yakuza的机会很少的。我也只有小时候在浴场那边看过几个yakuza。
开始看北野武的《极恶非道》,脑子里浮出的是小时候看到的“身上画画的”人们的脸、表情、背影,看完电影后就觉得,原来他们就是这么生存着。
“被打就一定要打回去”、
“收了礼物要回礼一倍”
‘兄弟之盃’、‘亲子之盃’,
“‘头’说的话是绝对的”
……看起来很夸张的黑暗社会规则,其实在现代日本生活里也多多少少被反映出来。
看完之后我对这部电影有了亲切感,应该就是这个原因吧。
好看。摄影技术也不错。铃木庆一的剧终主题歌《Outrage(Final)》也蛮好听的。推荐!
8 ) 最后的“切手指”时代
北野武在《极恶非道》公映后被质问到,“你自己说把切手指作为道歉方式的时代已经过去,你认为黑帮电影也会过时么?”他说:“我不认为黑帮本身已经过时。据我所知,他们仍然存在,不过他们的运营方式和过去的黄金年代相比已经大不相同。过去,他们上下级之间等级森严,切手指就是表示下级服从上级的方式之一,是犯错的惩罚。现在,这些组织会更多地用现金来代替手指。”整部电影中,以往北野武黑帮片的元素应有尽有,切手指、爆头、黑色奔驰……只是更新换代了一番,包括演员阵容也是。戛纳之后,北野武受到两个极端的褒贬。笔者认为,《极恶非道》是北野武回归黑帮题材的诚恳之作,他对人生、对世界的认识也有了新的发展。
为何还要"切手指"
北野武曾说,“真正的暴力是有疼痛感的”,十指连心,切手指便是暴力最好的表达方式,也是等级森严的日本黑道最好的道歉方式。只是时代不同了,恪守道统的老家伙们都已迟暮,改朝换代势在必行。切手指也慢慢失去了他的意义(即道),一切的恶之源却从来不曾停止过。笔者认为这便是北野武要探讨的一个问题,为何还要断指?
影片中共出现了三次切手指的情况。同样显示了一种等级,分别是底层的小阿飞(事件的导火索),中层的木村(事件的升级),以及左右摇摆的大友(事件的中心)。
影片的开始,镜头由右往左的扫过社团车队和各个成员,大友(北野武饰)只是其中之一,但是镜头却停留在那里,告诉了我们影片的人物核心。充满愤怒、背叛、阴谋的黑社会内部结构将要重新洗牌,大友便是最好的刽子手。
第一个切手指的是小阿飞。他那点敲诈勒索的小聪明,在大佬那里只能算做笑料,故事的第一个转折是小阿飞中了大友组的圈套,只得断指道歉。这样的行为,只是强权高压之下,无从选择而已,小阿飞命比蚁贱。最后被朋友出卖,在火车过隧道时,黑暗中的枪火宣告了死亡。
第二个切手指的是木村。他是小阿飞的领导,是村濑组的二把手。奉命前往道歉,可是却碰到了嘟嘟逼人,得寸进尺的大友组众恶,在强逼之下,竟然用美工刀断指,给人一种突如其来又难以承受的疼痛钝感。他的行为,相对而言最接近传统的,为了自己的老大,为了自身的尊严,咬碎钢牙往肚子里咽。这也反映了日本人的一种民族性,那便是令人难以想象的忍耐力。被划破脸皮的木村,最后苟且偷生,君子报仇,十年不晚,在监狱中和大友又撞上了。
第三个切手指的是大友。实际上他很单纯,上头吩咐什么就办什么,活也干净利落。只是他不知道,自己不过是任人摆布,任人宰割的棋子罢了。在为池元组扫清水濑组后(借口是教父至上),又替会长铲除池元(借口是走马委任),在这之间,得罪了两边的人,又被利用,又被放逐。处在了风口浪尖,大友只好拿出传统的“切手指”的方法,企图得到宽恕。笔者认为大友这个行为有一种不得已而为之,最后试一试的心态。只是加藤(三浦友和饰)一句话就把他打发了,他说"断指"已然过时。至此,大友再不相信“道”字。等待他的是少年时拳击师兄的背叛(一个和黑社会勾结的警官)。值得注意的是,北野武最后选择了戴上手铐,蓝天白云之下的监狱运动场,北野武看着自己平生最爱的棒球赛,十分安详,也象征了北野武年逾花甲的心态,他终于“放下”了。可谁知,被久等的木村捅死,让人颇为惊讶。笔者认为这实际上,这还是北野武秉承的“向死而生”的概念,你可以投降,但因果相生,多行不义必自毙。就像是棒球比赛队形,起初是圆形的,但总在不断变化中。这便是“道”的又一体现。
总之,北野武在这部影片当中,做了很大的“妥协”,他借剧中人物之口说:混混的时代已经过去了,活着才是最大的复仇。《极恶非道》仿佛宣告了北野武电影,最后的“切手指”时代。
此外,影片中还有诸多值得玩味的细节。首先是贯穿全片的一种“比照”,比如大友和警官之间的出拳速度,告诉我们谁都不可能永占上风,总会走下坡路。再有就是水野在警察局门口两次丢烟头,门前赫然竖立着诸多警示标语,代表着日本社会的诸多问题,甚至有类似“宁停三分,不抢一秒”的交通标语。这是一个比较复杂的比喻。警察局内,兵匪勾结,局外却道貌岸然。作为反对制度的黑社会代表,水野他丢烟头的行文本身是种最大的反抗、挑衅,甚至是藐视。可是,终究还是不能逆流而上,落得个最惨的死法。
还有就是日语和英语的比对,在日本社会,据说大多数的日本百姓都讲不好甚至不会讲英语。所以,影片中讲英语的两个日本人被贴上了“伪装”的标签,十分狡黠。具有讽刺意味的是,在黑人和石原坐大使馆的车将要通过路卡的时候,日本人讲英文到不好使,外国人讲日文到十分奏效。
再有,便是充斥全片的“讽刺”和“代表”。赌馆竟然可以建在一个非洲小国的在日大使馆里,凭借着一种“霸权”,蛮横不讲理的让黑人臣服于他。赌馆外赫然写着“独立万岁”,这不是极大的嘲笑么?何来独立之言。
在影片中出现了两个黑人,一个是街边卖白粉的(也有可能是中东人),一个是大使。无论社会等级,他们都似乎都成为了日本人的“奴隶”,可能这也是为什么这部影片颇受争议的所在。这也从一方面反映了日本民族性里欺凌弱小的一面。影片中甚至出现了这样一句台词“我们在大使馆赌场的收益,比你们一个国家还要多。”还有,那场由毒品生意引发“菜刀断指”,“筷子插耳”的戏,为什么安排在中国餐馆,这也是值得商榷的。北野武自己也坦言,这部片子里,他给各个角色赋予“国家”的定义,有的人代表日本,有的人代表美国,有的人代表非洲国家,有的人代表伊朗,并承认说英文的石原便是现代日本的写照。结合他的观点观看影片,还是值得我们深入思考的。笔者认为,北野武对世界的洞察力颇为犀利,只是站在不同的对立面,他所表述的观点,我们并不能完全接受。
最后,是笔者在影片中观察到的一些亮点。1.纹身被打的千疮百孔。2.门牌号“2011”。3.影片中的“大道”出现了两次,一条是来,一条是去的方向。4.那个非洲国家的日文发音是Gu Ba Nan,应该是子虚乌有,不知是否有所指,或者说灵感来源。5.影片后半段有部分音乐非常复古,让人联想到上世纪80、90年代香港警匪片的配乐。6.北野武在影片中一改往日寡言作风,变得罗嗦起来,脏乱的事务所大有“十一怒汉”的态势。
卡塞六再次展现英文粗口实力
老爷子水平摆在那再说还有怎么都亮眼的大卡司阵容,故事简单,黑色冷酷,有些细节还是很值得回味的。你永远做不了最恶的那一个道上谁比谁恶谁老大,道义什么的都可以去死了。那个知识型流氓的加濑亮给我无限惊喜!
现在的黑社会靠打打杀杀已经行不通了,会说英语懂经营打理生意的现代商业人才才能活到最后
学好英语击败黑道。。。
从大佬到极恶,日本黑帮的价值观和组织形态发生了天翻地覆转变。情愫表诉上讲,多少有些相似O记三合会,过去的义气仁义被颠覆,山王会完全金钱至上,会长不择手段,手下相残。如此三浦怎能不担心自己随时丧命而下狠手?水野已经发现腹黑有问题,可惜没出手;三浦最后情节设置太刻意,不过本就不重逻辑
一黑到底,人人自危,北野武用《极恶非道》对这个早已没有仁义的山口组作别,正如杜琪峰用《黑社会》向逝去的江湖祭奠。
黑帮处理问题的方式好直接,就是暴力、暴力、暴力,越简单越刺激,裁纸刀、绳子、炒锅、牙医电钻和筷子都成了凶器,隔个十分钟就是一场暴力小高潮,而片中性格塑造都很出彩的角色反而容易被观众忽视了,这也让整部电影仿佛只剩一部暴力秀,无所谓了,反正这很酷。★★★★
武爷永远也过不够拍黑帮电影的瘾,距上一次的《大佬》,已整十年。但这一次不仅仅是过瘾,没有浪漫情怀,收整和规范了许多,誓要将yakuza类型片推向极致。
跟无仁义之战比起来,简直就是小清新。除了开头气势迫人之外,就是一个个的罗列残杀镜头。人物反应都木木的,除了狠劲什么都没有。对黑帮生涯的刻画也极其表面化。只有看见椎名和石桥的样子让人一喜。
同样是面瘫和咆哮,北野武和赵又廷就不是一个等级。
这不仅是黑吃黑,简直是他妈的黑吃黑吃黑吃黑吃黑
Yakuza电影,略有反类型,尝试不算成功。北野武少了久石让和寺岛进就跟丢了魂儿一样,虽然“Kitano Blue”尚在,但色彩延续了[阿基里斯与龟]的低饱和。本片谈的是政治而不是黑社会。其实从这里倒是接到安公那里去了([宁静的海]类似)。此片重回“日本性”,但这个日本却不同之前的日本。
无仁义之战之没有一个好鸟,够冷血,够残酷,又有些黑色幽默。牛逼的群戏,N多出彩的角色,一冷到底的故事,连配乐都超给力。
拖沓 ..
北野武最新黑帮大戏《全员腹黑》!!这老汉终于不再拿传统的仁义道德说事,而且媒体的评论的确不靠谱。这片儿血腥吗?比他那部YY大作Brother收敛+自然许多。当今日本黑帮片的确还只能看北野这帮老家伙的作品。作为男人群戏,虽然还没看到《十三刺客》,可我脚得北野必定胜出三池
北野武的新尝试?
总感觉续集的话,加濑亮会死很惨 = =
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因为是北野武,所以要以高要求来对待
竟然如此简单...数度以为大导要拍出什么花儿来,然而就这么直接。对背叛以及因果报应等更传统的讨论融入到了里面,反倒是权力变幻和个中推进都并无太多变化,和我想的有点不一样。当中耳朵和牙齿戏最深刻,好卡司竟然没有太专注于塑造角色。