羊城暗哨

《羊城暗哨》，我说的是经典反特电影（1957年），而不是那个革命电视连续剧（2006年）；
该电影由著名演员冯喆主演；其主要剧情为：
----解放初期，一名代号209的特务被边防军捕获，为将敌特组织一网打尽，公安人员王练冒名209，按地点先后与特务接头，并与八姑以假夫妻身份活动。王练经过细心侦查，发现八姑要挟陈医生赴港参加所谓的“中国人民代表控诉团”到联合国去诬蔑新中国，在公安人员的帮助下，陈医生决定协同公安局破案；特务逼迫陈医生一同上了轮船，在船上，梅姨出现，王练的身份也暴露，特务正要加害王练之际，公安人员一齐动手，将特务一网打尽。

快照5

这些播映时片头会出现曝光白点的老电影，都是年幼时搬着小板凳赶场子的记忆了！
上世纪50年代拍摄的电影《羊城暗哨》一度风靡全国，深入敌后、机智勇敢的虎胆英雄王练依然在许许多多国人心目中鲜活着。

尽管有着太多那个年代的意识形态影子，但是不得不承认建国初期的敌特影片拍的很不错，在特色鲜明的人物之间，观众可以单纯的享受看一场荧幕上惊心动魄故事的乐趣。
影片的主题是：抓坏人，抓破坏我们安定生活的一切坏人。这些朴素元素是民众最基本的需求了！




再说技巧！
其实，您若可以坚持看完这部电影，最大的感受在于，这部电影的技巧和手法到现在都在被很多电影、电视剧模仿，五十多年了，我们的电影水平还是没有提高多少。 如配乐是相当大的亮点。这部电影的配乐，张弛有度！
而影片最大看点是---真实！
该片故事就改编于当时震惊全国的“羊城第一案”。“1952年，广州市大东公安分局收到两封匿名的举报信，举报一伙反动分子计划从本地的黄沙码头上船，劫持从广州到海南岛的客货轮船，在10月份联合国开大会时，先到菲律宾，然后开到联合国去控诉共产党，之后再投奔台湾。”

而其另一个真实地引人入胜之处，就是该片编剧陈残云，作为乡土作家，在他一系列小说中非常注重突出南国特色。
“境中人生，人在境中”，他笔下无处不体现出南国风情、历史文物、名胜古迹，田园特点和城市风貌紧密结合……不像一些现代电影，喜欢弄个子虚乌有的“滨海市”之类，而《羊城暗哨》打出“羊城”的牌子，就要求处处有“羊味”。 　　
所以，导演卢珏在影片中极力渲染，在无形的生死战斗后面，经常出现我们熟悉的海珠桥、越秀山、永汉路（即北京路）骑楼、芭蕉林、荔枝树。 　　
在王练（冒充特务209）与八姑第一次见面时，卢钰导演为勾勒幽静而神秘的气氛，选择了墓碑林立的黄花岗烈士陵园——那时的黄花岗不像今天，确有一股阴森之气，柏树参差，碑石散乱，荒草萋萋，人物在这个环境中活动，有强烈的神秘感。
八姑为挑拨陈医生（韩涛饰）夫妻关系拿出一张假合照那场戏，拍摄地点选在中山五路的百年老字号茶楼惠如楼，请食客充当临时演员，那高高低低的广州话“烧卖”“大包”的叫卖声，红线女的粤剧名段《搜书院》隐约可闻，无不构成浓烈的南国色彩，从而把这部惊险影片抒情化了。 　　其余拍摄地点像沙面、百子路、东山洋房、西关的青砖屋，都使影片粤味清醇，不但令广州人看了无比亲切，也令在全国甚至国外上映时，由于显示出浓厚的岭南特色而大受欢迎。
如果您想一看50年代的广州风貌，不妨参见此片！




谈谈主演。
英年早逝的著名演员——冯喆（1921—1969年）！




年青观众知晓的不多，但讲到电影《南征北战》中有勇有谋的解放军“高营长”、《羊城暗哨》中的虎胆英雄侦察员王练、《铁道游击队》中睿智老练的游击队政委李正，相信观众再熟悉不过了。片中的故事剧情时至今天仍被津津乐道，角色扮演者是一代又一代影迷所喜爱和崇拜的偶像——冯喆。
冯喆，原籍广东南海，1921年出生于天津。父亲是一名高级知识分子，母亲也有相应的文化水平。冯喆自幼勤奋好学，刻苦用功。他二十岁时，参加了抗日救亡活动，向群众进行抗日宣传。1941年，太平洋战争爆发后，日寇占领上海的租界地区。当时，就读于圣约翰大学的冯喆被迫停学。在这期间，由于他经常观看话剧演出，接近共产党员和进步文艺 工作者，对以戏剧形式鼓舞民众抗日热情，有了新的进一步认识。1942年，他参加 了由地下党领导的进步文艺社团演出，并先后在美艺、华艺和同艺等文艺团体演出《家》、《风雪夜归人》等40余部话剧。1946年加入上海国泰影片公司，主演了《裙带风》、《忆江南》等多部影片。1948年到香港，在《恋爱之道》、《结亲》等影片中扮演各种角色。
1950 年，冯喆回到解放后的上海，到上海电影制片厂工作。这对于冯喆来说，是新生活的开始，也是他表演艺术的新起点。从五十年代初至六十年代初，10多年间，冯喆曾在《胜利重逢》、《淮上人家》、《南征北战》、《铁道游击队》、《羊城暗哨》、《沙漠追匪记》、《金沙江畔》、《桃花扇》等影片中扮演主要角色。和解放前不同的是，他扮演的人物更丰富多样了，而且大都是他以前所不熟悉的，其中有解放军、公安战士、农民等等。作为长期生活在城市文化圈中的冯喆，要演好这些人物，难度是比较大的，而冯喆塑造的这些银幕形象，大都真实、自然，还具有他那独特的潇洒风度，是较为难得的。冯喆在表演艺术上这种新的成就，新的突破，不是单纯的技巧问题，这和他满腔热情地投身到沸腾的战斗生活中去是密不可分的。
1961年，由于由于不久前“街头追女”的风波，被名列第一批入川援助峨影厂建设的人员之内，但美其名日是照顾夫妻两地分居；因为在此之前1957年，他的妻子张光茹为了重新找回失去的川剧事业，已经调往四川成都川剧院。
冯喆从上影厂调入四川峨眉山电影制片，逐渐转入幕后工作，期间只参加过《金沙江畔》、《桃花扇》的演出。


1966年，冯喆的演艺事业正值如日中天的时候，来势汹猛的“文化大革命”爆发，彻底改变了冯喆的一生的命运，使他陷于万劫不复的深渊之中。
文革开始后，峨影厂紧跟形势，全厂上下开始深入揭批“文艺黑线”，冯喆自是不敢有丝毫怠慢，全身心投入运动之中。然而，等待冯喆的却是铺天盖地的大字报，他被戴上“夏衍黑线人物”、“文艺黑线的黑干将”、“特嫌分子”的大帽子，遭到厂里造反派的围攻和批斗。这场来势凶猛的打击，令冯喆猝不及防。他解放前参加的由党的“左翼”文化运动领导的“同茂”剧团的演出，还有解放前夕赴香港拍片的经历，
本是他一生都引以为荣、感到自豪的历史，却在其时是非颠倒。冯喆极力申明，极力表白，极力解释，极力辩护，然而一切都是无济于事。对这些莫须有的罪名，冯喆自然是百思不得其解，他为自己极力申诉，但是给予他的是一次比一次更厉害的批斗游街，一次比一次更残酷的拳打脚踢。冯喆身陷囹圄，随时随地、随时随刻都会被失去人性的造反派招之即来，进行肉体摧残和人身凌辱。这是冯喆一生最为沉重而悲凉、凄惨而恐惧的日子，也是他始终难解郁闷而最感痛苦的日子。


此时，冯喆的妻子张光茹自然也是被作为“专演才子佳人的旧戏子”，强行送进了成都市文艺系统学习班，整天就是不断地反省自己。由于她与冯喆早在上海就已情感破裂，尤其对冯喆在调来成都之前所做出的“街头追女”一事大为愤怒，更是对他眼前的处境不但没有丝毫的同情，而且还由此产生强烈的报复意念。她由于从来没有原谅过冯喆，早已与他同地分居，甚至还向峨影厂造反派密报了冯喆和一些同事以前谈论形势的事情，结果使他招来一场装进麻袋里的毒打。冯喆的肉体在遭受摧残，他的内心在默默地流血。他万万没有想到自己曾经倾情恩爱过的妻子，会这样无情无义。 　　
1966年到1969年，是“文革”风暴最为猛烈之时。1969年新春刚开始，省“革委会”就迅速作出决定，把整个省级文化系统单位的人员全部赶到著名的“阶级斗争教育展览馆”所在地——四川省大邑县安仁镇，也就是所谓“刘文彩庄园（“收租院”就在这里）去接受阶级斗争再教育。全班人马一千多人都进驻安仁镇中学，当时名称叫“四川省级文化系统干部毛泽东思想学习班”。一千余人全部按连队编制，集体居住在各大教室内，室内安置上下铺木床，仅留过道通行。而对那些重点管制的“专政对象”，则集中在与一般人员居住的相隔一片草坪的一排并列的大教室里，即后来称为的“红色牛棚”。当时，“专政对象”共分为三类，即“走资派”、“当权派”、“黑线人物”和“三名三高”，冯喆被列为后一类。这个学习班的活动首要任务是“天天读”，然后是没完没了的“大批判”，以及并不叫人好受的体力惩罚。在学习班里，冯喆对造反派强迫自己所干的重体力劳动，只有默默地干好，但这丝毫没有减轻对他所渴望的“精神枷锁”的解脱和人身自由的解放。
《桃花扇》作为“大毒草”影片在“集中营” 的大操场上放映，造反派们边看电影边振臂高呼“打倒”口号，随后，又把从剧团抄来的戏服强行给冯喆穿上，拉到街上对着高音喇叭，又是一通响彻云天的批斗口号，使冯喆的身心再一次遭受严重的摧残。 　　



1969年的初夏悄悄地来到，“集中营”里对“重点管制对象”的历史问题和现行表现正在进行综合定论，所以令人倍感恐怖的“大逼供”全线铺开。这些“重点管制对象”，一个个被单独带走，重新进行提审，令其交待以前所谓的历史问题，过去的批斗、游街和毒打，现在升级到更加残酷的严刑逼供，穷凶极恶的造反派为了完成市革委会下达的命令和交派的任务，开始变本加厉地再一次用非人的手段和肉体折磨来试图查出“ 专政对象”新的线索。6月2日这一天，“集中营”院里的高音喇叭地猛地传出凶神恶煞般的声音：“冯喆，你在哪里？赶快回来！如不回来，后果自负……”这种声音反复叫嚷了十几遍，十几个专政队员来回奔跑，像是在上天入地般地搜查“逃犯”。第二天下午，造反派把大家全部集中到操场大草坪上，口气生硬地宣布说冯喆已畏罪自杀。就这样，一代著名影星自此永远消失于人间，他死亡的时间是1969年的6月2日，年仅四十八岁。
---- 一位同情冯喆的同事曾悄悄地暗示说：“你哥哥人长得很漂亮，死的也漂亮”；


这是他个人最喜欢的影像


这是和秦怡的合影


如今，一代著名演星冯喆已故去四十三个春秋，他在银幕上塑造的人物形象，演艺风采还是可以扎根在某些观众心中（比如我，就会想起那张英俊、刚毅的脸）！
1978年7月13日，峨影厂举行全厂追悼会，公开为冯喆平反。
1995年在纪念世界电影诞辰100周年、中国电影诞生90周年之际，冯喆被国家文化部列为126名“中华影星”之一。
之后的纪念活动也得到众多影迷支持，每年前往祭奠亦是不为间断！是啊，有的人生时为人拜，有的人亡后被纪念！


文行结尾，若冯喆先生再此，当会潇洒道：当年风靡也一时，俱，往矣～～～


您也可以前往下列链接，看到更多配图文字！
http://www.bafeit.com/forum.php?mod=viewthread&tid=2647&page=1&extra=#pid7603

    其实，看完这部电影，最大的感受在于，这部电影的技巧和手法到现在都在被很多电影、电视剧模仿，五十多年了，我们的电影水平还是没有提高多少。

   1、配乐是相当大的亮点。这部电影的配乐，张弛有度，特别是紧张激烈的时候，闷隆的音乐推动着情节往前发展，很有身临其境的感觉。

   2、场景的设计很出彩，圈套、伏笔很是精致，冗余的场景几乎没有，精致的布局，在那个年代也是很少见到的。导演的功力，很是非凡。

   3、人物的表演是最值得看的。眼神和手势，即便是黑白电影，但是眼神的表演力，已经超越了黑白片的时代。


   这是当时的电影，却比现在的电影更精彩。

《羊城暗哨》说的是一群广州人要逃到香港，转道联合国去告状。用现在的话说就是去上访。如果你剔除影片中对“特务”的负面描写，以及阴险的表情、昏暗的配光等等，影片“告状”的主题就显而易见。
　　告状的人包括农、工、商、政、医等各界“受难的人士”，他们不满“囗囗后” 囗囗囗囗等运动剥夺了他们的财产和囗囗，从而要到联合国讲台上去控诉。为此他们组成了“囗囗团”，计划乘坐由广州前往海南的轮船，中途劫持之，在境外同伙的接应下，经香港去美国纽约的联合国总部。

海燕电影制片厂1957年出品的反特题材影片，改编于当时震惊全国的“羊城第一案”。在上世纪50年代风靡全国。
我中国人民解放军边防军逮捕了一个携电台潜入国境的特务209，但口供还没录完，209就因伤势过重而死去，仅留下特务联系的暗号和地点，209是要和一个叫“梅姨”的特务头子接上关系。
又是一个儿时印象深刻的抓特务的电影。我方英雄风流倜傥，机智英勇。剧情紧张，惊险刺激，人物众多，关系复杂。当时出演侦查员的是明星冯喆，他潇洒自如、不露痕迹的表演风格，也是他电影表演的一个高峰。

昨天看这个电影（IPTV重放）最大的感觉是按照电影的逻辑，抓住特务梅姨是次要的，挖出这个控诉团有那些有名有姓的“工商界人士”，也就是放得是特务这个饵，看看能钓出多少藏在人民深处的 军需主任来。这样想，其实有些不寒而栗的。

这个电影涉及到了ps的问题，就是把两张照片拼在一起，在1957左右该是专业技术了吧，之后我在《费家有女》里有看到一次，有照为证变得连眼见为实都靠不住了。


就表演而言我很喜欢狄梵处理的八姑，可以和《英雄儿女》里的王晓棠作比较，“是做真夫妻还是假夫妻，我们这样的人还不是今朝有酒今朝醉”，珠圆玉润之下仓皇辞庙，这个人物还是有些琢磨的。

梅姨，马科长，小神仙都太离谱了，夏天在昏暗的灯光下说要大干一场也太象小鬼了，如果特务都是这样的，世界就真的太平了。

演侦察科长的是于飞，他不是老演苏修特务的吗，一下子变成好人实在有种混进革命队伍的感觉，那个宏霞扮演的女公安再次说明好女人一般都那么令人乏味。

要说冯喆了，昨天仔细看了一遍他的演出反而不如南征北战，铁道游击队来得松弛，穿的西服衬衫皮鞋还是很潮的，这一点，王心刚庞学勤哪怕孙道临都比不上，感觉他就是那种香港回来的，举手投足那么倜傥，那句 出去逛逛，不玩怎么像香港华侨 的感觉很好，但他要演出革命者的味道的时候就有些僵，大抵就是马连良突然唱红灯记的感觉。

冯喆，咳，活着该多好。