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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 何处是我家
#TheChiswickCinema 现实主义结合闪回少了些许残酷多了一丝律动。不过整体看不够有张力，同时闪回的部分给的也太直白。结尾处的处理不是很喜欢，浴室内的剧情加以从洗衣机掏出衣服的张力直接到结尾另一场具有张力的拥抱互相对冲让最后结尾的情绪也弱化了很多。再者也是导演所说的“去除批判”的部分，导演是很清楚自己的表达的，但是还是不太能认同女主这个角色的背景，虽然一切更合理，但角色苦痛的共鸣和呈现都弱了。
视觉上，觉得此处是处理最差的部分，总体就是构图存在巨大问题，看完之后跟朋友讨论说应该是上下两边做了裁剪导致的（朋友说开场的分级画面都不全），整体就是所有的中近景到中远景的头都剪成了半个…比较好的是色彩和镜头的使用，镜头上大量的固定镜头和摇镜头整体呈现出的凝视感还是很强的，色彩上整体偏冷，能感觉到即使希腊这个国家也呈现出了相当的残酷。影片结尾也是电影中印象比较深的暖色转变，也似乎预示着女主的内心。不知道为什么正反打挺不舒服的…跳舞那部分应该是影片比较美妙的部分也是因为剪辑后景别的切换导致失去了时空的连续性。
听觉上，配乐很音效都很棒，现场收音效果也很好。结尾演员表处不知道是不是木琴，但是听着非常有感觉。比较不喜欢的是还没放完影片影院的灯就开了。
两位主角角色演绎的都挺不错，尤其是女主，在众多特写镜头下非常考验演技。
影片让我想到的几部影片是《小孩与鹰》的现实主义，《何处是我家》的难民背景，《天涯沦落女》的流浪。
意象上，围巾与内裤都意有所指，而那潮湿的小湾，残破的店铺，历史的遗迹和破旧的小屋都似乎可以对照那她失去的家。
第一次来这家影院，感觉好精致，感觉以后需要多关注一下片单！
2 ) 痛苦经历带来的心灵韧性
《漂流人生》
昨天连着看了四部电影，《漂流人生》是第一部，电影的声音感觉很好，除了台词之外很多的声音有突出的展示出来，对比配乐，这种音效的感觉更强烈
整部电影我跟主角的泪点完全重合，当她哭着痛苦的讲述过去泣不成声时，我也一样哭的很难受，好像痛苦的事情发生在我身上一样，很窒息很压抑
双主线的剧情，有很强烈的对比感，之前对战争了解的很少，这部影片让我触碰到了战争带来的那种伤害，对一个人的心灵有很大很深的打击，甚至无法去过正常生活
战争、女性、种族、救赎，可能还有一些同性别的爱慕，集合了很多元素却不突兀也不卖弄，细细讲述，慢慢渗透，在这部电影里，不会有一种想要同情谁的感觉，更多的是情感上的共鸣，孤独感失落感，沉浸在痛苦经历中的无力和压抑，跟美丽的希腊海水，风景，形成了很强烈的对比
从谎言到坦诚，信任让人卸下对自己保护性的伪装，辛西娅在浴缸里的那段表演真的太好了，那种会把你拉入她回忆里跟她一起感受痛苦的表演，真实又难受
最好的感觉就是自己看电影的时候，忘记了思考，单纯地跟着影片的节奏去走
阿莉娅好美，小雀斑和卷发，红色的导游伞，她让杰杰卸下了伪装，女孩救赎女孩的过程？感觉更多是两个人心灵上的共鸣吧~
看电影的时候一般不会问自己收获了什么，更多的是感觉自己看到了另一个世界
很幸福，昨天看了四个不一样的世界，希腊好美，电影也很好看
3 ) BIFF映后Q&A梳理
第13届北京电影节中看了《漂流人生》
按照惯例整理了映后QA
Q：《漂流人生》这个作品，是根据一部文学小说进行改编的，大家通过电影当中的一些物件，就是细节，比如说使用的手机，通过打电话的方式，会发现这个事它实际上是发生在十年前，甚至是十几年前。我们将文学作品改编成电影的时候，为什么没有放到更近的一个时空当中？
A：我觉得我去改编这个小说，需要还原小说里面的定位，小说本身它不是真人真事，但是它的历史背景是真的，你不可能把人家的历史随便搬到现在。我是先看的小说，然后2018 年，制片人拿着这个小说跟早期的原始剧本，它其实也不算一个剧本，然后我们大概花了两年半的时间去改编。我觉得它是一个很不一样的难民故事，所以我觉得对这种多重身份的这个东西其实蛮感兴趣的。
但是我觉得这部电影其实也重新让我们不要每次带着有色的眼镜去看待别人，而且你也不知道是他经历了什么事情，他背后的复杂度。
Q：本片选的是两个女性主角，你是怎么进入到女性的内心深处，拍出让大家觉得动人的叙事？
A：我觉得我不管拍什么人物，我其实不是以性别出发。其实我很多时候就是深入地进入他们的故事背景，我是把我感受到的最赤裸的情感交出来。是每一笔、每一画、每一笔，每个你说的小细节都是我自己可以感受的。
你会发现这个电影当中其实有非常浓郁的文学性，但是看电影的时候，我会返回来去想这小说，在描述的时候他会进入到人们的内心，所以我觉得这个电影实际上是一个非常注重心理大于戏剧情节的作品。
Q：这个电影当中其实非常重要的们叫红围巾，我觉得它是一个很重要的重要意象，它好像既有一种束缚的感觉，它又是如此夺目的充满生命力的那一撇，对不对？它也把这两位女性最后连接在了一起，成为电视当中非常重要升华的一个重要道具。是否是小说里有的？
A：小说里就有这个红色的围巾，但是我记得在就是决定这个片子色调的时候，你会发觉其实你不会在其他地方看到红色，只有那个导游的雨伞是红色的，还有这个。然后红色其实我觉得也可以让你想起，很血腥的、暴力的一些画面，它的回忆，但是也可以是很甜美很浪漫的一个颜色。所以我也不要把它做得太直白，就拿了小说的一个小东西，然后就放在电影里头。
Q：我想问一下结尾的那个地方其实还是有点反转，就是戏剧最冲突的，在她洗澡的时候她跑了，然后但是最后那个结局其实又有一点就是缓和，就是做和解了，但是我不知道这个结局是否小说的结局？
A：我觉得她后面需要有一种释放，然后你要感觉她其实开始更自由，而且我不觉得她完全被解救了，但是可能她已经开始迈入那一步。
Q：您说您喜欢擦去一些东西，那这部电影您擦去了哪些东西呢？
A：结尾有一是我很喜欢的镜头，但是后来跟制片人跟团队讨论之后，就把这个东西拿掉了。其实结尾有多一个镜头，而且是我很喜欢的一个镜头，我非常不舍，所以以后如果有导演版，我会把这个镜头放回去。其实后面结尾其实有两个人躺在海滩上，然后你可以看到她终于可以很安心的睡个觉，对我来说他那个感觉是我想要的感觉。因为我记得我在创作这个剧本的时候，跟那个编剧创作者剧本的时候，我一直在想说这个人是一个无法入眠的人，她一关上眼睛就一直回想起就是她的过去，所以我希望她得到一种平静。
Q：您去拍摄这样一部远离自己故乡和生活的电影，是以一种怎样的心境去拍这部电影？
A：他们其实花了很多时间才说服我，因为我其实很抗拒，我不确定我下得了手，我不确定我有没有那个能力去改变这个东西，它很多情绪是很内在的，是很内敛的。怎样把这样的一个感受，用影视的方式去把它拍出来，其实我自己也是有很多自我怀疑的。
Q：从《爸妈不在家》到《热带雨》，再到《漂流人生》，我们能看到你对人物之间的流浪、迁徙、离散这类主题的关注，比方说《爸妈不在家》里的外来务工人员菲佣。《热带雨》中杨雁雁饰演的是一个从马来西亚来新加坡打工，然后在这儿生活、结婚遇到人生困惑的女性，《漂流人生》中的离散，为什么您会对电影当中人物相关的这样一种命运感感兴趣呢？
A：我自己也不确定，但是我觉得可能是我一直觉得自己是一个外来者，我一直觉得我在寻找一种归属感，我在新加坡长大，然后后来去了英国留学，然后在英国一住就住了 17 年。英语也算是我的第一语言，但是住了那么久，我一直觉得我又不是英国人，我又不属于那边人，而且它会让你永远感受到你就不是一个白种人。所以我觉得以外来人的身份去看，哪怕是自己的身份，或者去看侨民，或者说在江湖的一些外来劳工等等。我觉得我会看到很多之前没有看到的东西。反而觉得在国外出走了，看自己的国土，看自己的社会，自己的国家，反而它不是越看越模糊，反而觉得住在国外越看越清楚。之前可能就一直困在里面，但是后来就很客观的把这些看着更透明透彻。
4 ) 观后感
04.28北影节
想去🇬🇷旅游，希腊的阳光海滩古城遗迹好美，但此地不适合俺们3rd世界国家的人定居。尤其是昨晚在指北组看🇬🇷帖子看到凌晨三点今早直接睡到九点五十奔去十点场这个主题的电影的时候感触尤深。
看的时候觉得我的“被拯救预期”好高，想让导游女主赶紧来“拯救”难民女主，反思自己的这种想法。映后导演说还删掉了最后两人相依而眠的镜头，就是想展现难民女主自救而非被她救。所以又在想，难民女主那个状况，受到创伤后漂泊异乡，只靠自己好像也挺难的？
按说难民女主从小家庭幸福、经济条件好，怎么也这么拧巴，不好意思向前女友求助，不好意思向向导女主求助，好在是电影，和向导女主产生交集的机会足够多，最后也算是个HE。映后有个观众提问还挺有意思的，说故事是不是本来应该结尾结在难民女主从向导女主家里逃走，俩人再也不见，导演为了大圆满结局才加的后面的红围巾和再次相遇。突然我本人真是土生土长=人，对HE有偏执，如果电影不给最后的十分钟，我这一天都会很难过。 红色真是好美的意象，导游女主的红色遮阳伞(还是导演提的，本来我都没注意)，难民女主第一次“打扮一下”再见导游女主时的红围巾，第一次出现红围巾时刚好难民女主来月经，最后也是窗口的红围巾把导游女主带过来的。
最后种草一下导演的其他几部电影，希望有机会看看。
5 ) 和陈哲艺导演肩并肩看电影是什么体验？！
《Drift》
芝士汉堡哥哥真的很像陈哲艺导演！
电影海报和电影名字在观影前对我产生了一定“误导”，以至于先入为主认为这是一部讲述难民流浪生活的故事。尽管影片确实如此，但我还是用了“先入为主”一词的原因在于，它不是我想象中的那种对苦难和歧视或直白或含蓄的表达，而是陈哲艺导演对异国他乡的流浪者关怀备至的注视。女主在海边居无定所，甚至这里是哪我们都无从得知，直到闪回出现，把故事线点点补全，完整的悲惨故事才得以呈现，不出意外又是战乱。导演说自己“重情绪而轻剧情”，薄弱的故事牵引情绪的起伏，靠的是从西非别墅到海边洞穴，缓和宁静的画面，不加矫饰的镜头，路人的鼓励支持都是那么温柔，以及月经和内裤是反复讨论后再加的细节，男性导演对女性处境的周全深刻的照顾，这入微的细腻最催泪，用心的思虑最动人。善良的女导游是在场观众银幕中的镜像，都很想提供帮助又深感无力，不被信任和接纳，还是在默默留意到最后。
观看此片也是与在豆瓣上认识的第一个友邻——芝士汉堡见面的日子，相比起这部没有什么记忆点的电影，哥哥的社恐且稍憨的气质，和他短评的风格，像也不像，这更让我感到电影的魅力不仅在于它所传达的内容或情绪，也在于戏里戏外的人与人间的真切互动。而且很巧合的是，芝士汉堡本人和此片导演惊人神似，太妙了！！！！期待再次见面～
BJIFF 2023.4.28——10:00——中国电影资料馆艺术影院——13排25座——我和汉堡
6 ) 细节之处，创伤慢显
从热带雨开始，陈哲艺的作品总给人一种水气氤氲的触感和颜色绵密的观感。漂流人生亦是如此。前半部分在内心累积出的一团云雨，后半部分借着浴缸、洗衣机滚筒和大海磅礴而下，这些流动的液体推涌着难以言明的创痛喷涌而出。全片沉抑的蓝色严密地包裹着女主内心的秘密，刻意的伦敦腔，不存在的老公和女主黝黑的肤色不断使这股蓝色变得稠密，它与地中海边，晴日之下的希腊风景和女导游白皙肤色与丰盈体态形成鲜明对比，而只有那条鲜红色围巾才能划破刻意营造的假幕，它如鼎盛时代女王的桂冠，最终却只能在路边烂尾楼的阳台上来回摆荡。游人穿梭的神秘岛屿曾上演了古希腊神话中异族入侵的血腥历史，而如今的斑驳遗迹亦是对故国难以消抹的现代之殇的另一种投射，它不断地在女主眼前复现，令其难以逃脱，只能与创伤症候不断交汇。细腻之处，创伤慢显，谎言背后，人性突至。希望豆瓣介绍中的“利比亚”能改为“利比里亚”，将此勘误当作对流散难民的一种致敬。
7 ) 正确、直白、可惜
7
陈哲艺导演映后说不想给那么多东西，要克制，不想直白……但恰恰这部片子最大的问题就是太直白，太不克制，太明显。所有的闪回段落和Ptsd的回忆都是很按部就班的类型化处理（虽然画面依然好看有韵味），段落组合实在是太无趣，“人物动作”的触发点选择也有点学生作业的感觉。类似于这样的电影，极致的叙事和诗性的画面必须占据一个，影片才能立得住韵味，可惜《漂流人生》的叙事和质感都没有经得起推敲。希望《燃冬》是一部好作品！《漂流人生》的正确性让人太惋惜，好像只讲了一个小品的横切面，却不够浓烈（虽然最后的屠杀依然刺骨冰冷），可惜可惜。
映后我问陈哲艺导演，您说喜欢擦去电影的很多东西，这部电影擦去了什么呢？导演说他擦去了最后一个镜头，一个两人一起上岸的镜头，但可能欧洲那边希望是个人的成功自救，而不是他人的拯救，所以删了。确实，这镜头如果加上，就更直白了......
#BJIFF
#BJIFF2023&电影资料馆 人生如大海，一望无垠，漂流无依。开头便制造了无数迷雾般的悬念，神秘黑人女子没有多少台词，在一众旅游的人群当中显得分外格格不入。过去与现在的片段被平行剪辑，两边都显得比较零碎，到高潮时刻才真正揭开伤疤，原来她一直在痛苦的回忆当中漂流。镜头语言很舒服，有一种海风拂面的清爽感，但故事太过于政治正确，黑人被白人救赎，白人永远占上风，并且还迎合了时下最流行的女性主义，种种安排还是有刻意的痕迹。
#2023 圣丹斯# 陈哲艺导演第一部外语片，好的作品最大的特点就是可以牢牢锁住观众的注意力，完全不会分散，本片聚焦于一位生于中产家庭，却因为祖国战乱而流离失所沦为难民的非洲女性，在欧洲如何重新开始人生的故事，没有卖弄苦难，也没有强烈的戏剧冲突，渐渐显露的创伤触动着每一位观众的内心
#SIFF.好痛
It's gonna be a crime if A24 doesn't pick this up.
黑人+女人+queer 就算政治正确也很难拒绝这样的电影。映后沙丹问 作为男性你是如何走进女人的内心世界的，导演说 抛弃性别的视角，从人本身出发（大概这个意思）。J遭受了巨大的痛苦后 在陌生环境里小心翼翼地生活，每天吃不饱但是坚持洗内裤，因为怀孕的妹妹被奸杀后 施暴者拿着沾满血的内裤在空中摇晃的情景不断浮现。即使被善待也无法放下防备（回忆太痛苦了），甚至来月经连借一个卫生巾的麻烦都想避免 就算是偷也要自己完成。后面我就在痛哭了，C从背后抱住J的时候我真的不行了……结尾J在海里游完泳 趴在岸边 在阳光下全身上下都在发光，有点过于美好了。痛苦真的有出路吗 我不知道诶 感觉自己研究挺无力的 不过能做一点是一点吧（片尾曲非常好听 没识别到是啥）
语言是绝无仅有的家当，越流畅地撒谎，就有越坚实的护栏，无人近身，且当牢不可破。哪怕面对他人创伤，永远只能一知半解，但是被对比，被尴尬，被痛哭所招惹来的土崩瓦解，还是会在心间留下无尽创口。但是，当红丝巾找到红雨伞，终于可以不是凶器了吧？两位演员演得好生细腻，像看两片脆薄的蝴蝶，总怕一呼气，就给吹折了。Callie真好，在场了，就让人敢宽心地懦弱片刻的那种好。#北影节13#23，资料馆，陈哲艺映后→https://douc.cc/22ABLS （肖卡特原来跟陈哲艺同天生日）
人类面对悲伤的处理方式是不分地域和人种的，悲伤并非像是火山突然爆发又回复平静，它更像是一盒被打碎的拼图，你不知道会在什么时候、什么地方捡到一片。捡到以后呢？是拼回去还是扔掉？影片里，这些拼图是风中吹起的红色围巾、是洗衣机嘈杂的声音、是被海水淹没的脚印、被经血染红的裙子。《漂流》把它们依次放在一条流动的河里，让他们自由地流向远处——大海。
很喜欢，无论是双线叙事还是女性情谊，最后都融到了一个拥抱里。陈哲艺还是那个很会把握微小流动情感的导演啊。
【香港国际电影节观影】延续了导演以往两部华语作品《爸妈不在家》和《热带雨》的核心主题：跨越年龄/身份/地位的两个人如何建立起真正的友情/爱情关系。这次更跨越了地域与种族，一黑一白两个女人，遥相呼应金棕榈影片《秘密与谎言》。女主角辛西娅·艾莉佛如泣如诉的演绎是最大的看点，不过，这个角色的身份复杂性与叛军暴行的展示画面势必会引起一番争议。
陈哲艺一直是一个太有企图心的导演，因而匠气大过灵气，议题大过情感，执导起首部外语片来自然也是处处机心。电影囊括了各种难民元素，阶级跌落、同性情谊、西非历史，但几乎是刻意蜻蜓点水、浮光掠影，一边用貌似高级的闪回让故事更加支离破碎，一边控制着在失控边缘的人物朝着某种既定方向狂奔。很难看到创作者的真诚，或许当年《爸妈不在家》的成功真的来得太快了一点。#BJIFF2023#
杰奎琳月经来袭而崩溃的那一刻，我恰好也在影院里感受到月经将至而坐立难安。如果说处理战争、国家这些议题时都显得工整而无特色，那么影片在表现女性之间的理解、尊重时投注的笔墨依然令我无比动容。
最后一场戏，杰奎琳独自站在礁石上，跃入水下之后沉了很久，本以为她会了结自己，然而几乎是毫无征兆地就看到她冒出了头终于大口的换气，最后我们看到原来凯莉就在岸边默默等着她。这，就是陈哲艺。
#SIFF2023-12 开始以为是主观上的「不想回去」，后续揭开母亲的劝告似乎指向了「不能回去」，最终揭开血腥残忍的真相已是「无家可归」。第三世界的难民游荡在世界的岛屿。近乎失语、谎言充当外衣、应激痛苦回忆…直至互换游泳的身体，陈哲艺最拿手的细腻情感处理，让苦难之外还有一丝柔软的暖意。Cynthia Erivo的表演好到值得奥提。
#Sundance2023# 不太清楚陈哲艺为什么接了这个项目。拍得很流畅也很完整，但也就仅此而已了。
比预期好！陈哲艺电影中的女性意识和细腻情感，让我怀疑他是gay（褒义）。
【HKIFF47】放到難民題材或者英語片的維度裡其實不算很出挑，但作為陳哲藝轉變方向的一次嘗試是可以的，Cynthia Erivo演得是真好
看的過程中非常喜歡，沒有一個正面殺戮鏡頭，暴虐與殘忍卻呼之欲出，交叉剪輯之下，成為痛苦的夢魘揮之不去，陳哲藝沒有消費苦難，而我在看的過程中、結束後，一次又一次不自覺深呼吸。看完回家的地鐵上，理智漸漸恢復，意識到了一些問題，整部電影處在技術主導、故事主導、情緒主導的夾縫之間，陳哲藝脫離相近生活的全新嘗試還沒找到一個完美的平衡點。#BJIFF2023#
2024.3.19 巴比肯艺术中心
2023圣丹斯首映单元。原著实在是差，胡编乱造得可以……但陈哲艺的水平还是在线，还是能把片子拉回及格线吧。感觉是个成型项目找到陈哲艺来拍而已（反正陈哲艺前两部片子也都用掉了，可以发力了）。可能原作比较打动人的是女主（身为官二代/世界公民）的“尊严感”或者“死要面子”，所有的剧作张力都体现在这里。就说一个事儿，这么多天不洗澡这个体味儿可能直接把人熏晕过去吧，洗内裤就解决问题吗？（大概因为华人基本都没有体味儿这个问题？）闪回戏的连接点要多顺拐就有多顺拐，以及这个PTSD也让人很呵呵；以及剧情简介写错了，老家是利比里亚，以女主她爹这种智商怎么混到部长的……
一段从谎言开始却逐渐走向交心的关系（和大多数人与人间的关系刚好相反），并不是难民题材，而是两个一无所有的女人相互取暖，换了时空背景，但依旧是陈哲艺最喜欢和擅长的“两人”话题。辛西娅演得太好了，无助中仍保留的那一丝骄傲非常动人，第一次在黑人女星脸上看到如此细腻的表情，比某人的咆哮式演技高到不知哪里去了，会有人帮她冲奥吗？映后听导演讲角色的诞生过程非常痛苦，没有人愿意再去经历一次。