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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 用沉默抗拒
固定镜头和长镜头，几乎没有配乐，看着屏幕上那个内向的少女，不动声色的抗拒着周遭的侵袭和伤害，可是有时，她真的无能为力。
宫崎葵饰演的边缘少女Kata有着安静的性格和破裂的家庭，母亲心理脆弱，甚至想到自杀，会在深夜悄声恸哭着用拳头砸地板，她和小学老师又一段美好的感情，可是老师突然辞职去远方一个发电厂作危险的工作；Kata因为同学间的流言而不愿去上学，终日和一个流浪少年还有一个痴呆叔叔在一起。而苍井优则饰演一位非常善良的女孩，Kata的同学。她努力帮助Kata，带她重回校园，甚至把自己喜欢的男生让给她，可是最后，母亲男友的一次强奸未遂还是令Kata走上另一条道路。Kata带着傻子叔叔烧毁了自己的房子，在那美丽灿烂的笑容之后，她看着大火中的房子泪流满面，搭了一辆卡车去找老师。
最后，她们擦肩而过，她跟着另一个人踏上人生旅途……
太忧伤沉重的故事，即便用如此淡薄的方式讲述。没有唯美的景致，没有深刻的对白，甚至没有动人的表情。
片中主要有两段音乐。一段是Kata回忆她和老师在一起的情景，伴着一首很好听的女声歌曲，温馨惬意；一段是Kata和傻子叔叔在烧房子之前准备汽油等等，伴着有激烈鼓点的摇滚乐。整部片子都很安静，对白也很少，且没有强烈的语气，这样的摇滚乐突然想起，让人心中振奋和紧张起来，也预示着故事的高潮即将来临。
下边八卦一下。片中宫崎葵和苍井优的扮相都是普通的学生装，非常好看，可是我觉得唯一的不足就是眉毛修的太细了，以至于我开始都差点没认出来她俩。
另外，发现一个帅哥，就是最后的coffeeshop guy，伊势谷友介。
2 ) 一个边缘少女的青春故事而已
这部片差不多是十年前看的，当年看的时候并没有像现在这样经历了足够多的人生能够体会导演想表达的本意。当时看的时候差不多是云里雾里，完全不知所云。
现在因为想看年轻的宫崎葵 想看稚嫩的苍井优，所以又细细看了一遍。才发现原来里面有这么多演员大牌在跑龙套。也终于明白了片里的意思。
看了前几名的影评感觉都有些过度解读。
它只是在描述导演想表达的晦涩又无法融入世界的孤僻青春。而00年代恰好是日本该类电影的火爆期。代表就是莉莉周和蓝色青春了。
这部片拍的相当内向，内向的如同日本人本身的民族性格一样。压抑又含蓄。
早年丧父加上敏感脆弱的母亲这样配置的家庭，让宫崎葵厌烦了学校里的流言蜚语。
也是因为她有别于同龄人更冷静，早熟。从她冷静的看着母亲醉酒崩溃，被陌生大叔跟踪时虽然内心恐惧但却没有慌张，能和对她表白的男生轻松接吻，以及对阿哲看她裙底风光的淡定就能看出来，她对这些没有太大的情绪波动。
她应该是嫌弃学校环境的，那不停骚扰询问她生理期的男生，幼稚的男生们和学校老师的对比。导致她最开始就将自己的兴趣放在了老师身上。老师是她前进探索世界，获得同类的同谋者，对年长者的依赖。她闭眼寻书的习惯就是从老师家开始的吧，也代表着她不追求有目的的探寻，只喜欢随性的偶然巧合。
但是老师的缺席让她彻底丧失了留在学校的理由。开始了她在学校之外游荡的日子。
同她一样在校外游荡的小混混阿哲是在片里让她笑的最灿烂的人，因为她由心里开心自己在校外获得了第二个同类者。校园之外，世界规则之外除她以外的第二个同龄游荡者。
只是在她发现碰瓷撞车的风险，以及阿哲房间里的尸体出现时，
她才意识到阿哲这个世界的风险，这也不是她该踏足的领域。即使冷静，理性，她也会感到害怕。感到失控。
这是她开始决定重回校园的原因。回到她本应该在的地方。
写到这里就该谈一谈小优了，她是关心宫崎葵的。带着一种对边缘人的怜惜，她是觉得自己有责任把她拉回来的。但是造成她内心失衡的第一处便是校园祭的当日，本来处在校外不受欢迎的边缘人宫崎葵，一个晚上连收到2个男生的告白，并轻松和校草牵手。连把她叫走的男生也只是把她当成给宫崎葵传达告白的工具人。她以为自己是那个把宫崎葵拉回学校的人，结果她却成了宫崎葵的陪衬。
而宫崎葵在受到母亲男朋友的性侵时，她又重新获得了这种同情弱者的身份地位。
对比宫崎葵当时的冷漠表情，苍井优对宫母的责问反而衬托的比受害人本人更符合受害场景下的具有该有的反应的人。也能看出，宫崎葵对这种环境下的冷漠已经到了一个什么地步。
就放佛她自己 ，她自身的感情不在那里一样。这也是表现她与世界之间的隔阂时最精彩的一幕。
只是在她母亲知道自己的女儿差点被男朋友侵害坐在地上崩溃时，才在麻木与冷漠中表现出了一丝对母亲的心疼，对自己的委屈，对处境的无奈并夹杂着愤怒的动容。这份感情之复杂，从16岁的宫崎葵的眼睛里嘴巴轻轻瘪起的微表情上演出来，非常让我惊叹。
她才13岁（片中设定）她对一个这样脆弱不堪的母亲又能怎么办呢？该有的大人的样子应该是什么样呢，这样不幸悲惨的家庭环境下她比她的母亲更加理性，而理性和早熟造成的就是她与自己本身世界的割离，排斥环境与被环境排斥。而她的美貌铺垫上她的性格，给她带来的是更多麻烦。
和与阿哲在一起的时候相比，校园生活对于宫崎葵来说是怎样都无所谓的，这种安全但又无聊，对她毫不友善的环境，她表现的相当冷漠。和一个傻子大叔在一起玩都比和同龄人更快乐。更显现出她是边缘化的。当她穿上那件军绿色外套开始，也代表着她已彻底边缘同质化。
点题的那一句 人之初 性本恶，善是在非恶的状态下才存在
代表着她心里紧绷着的天秤已彻底放松，失去平衡，她已彻底向世界恶的一边倾斜。
因为善在她的世界里不曾存在，苍井优对她表现的善也不曾存在。
她开始炸青蛙。
（烧房子在许多影视作品中都有，在塔科夫斯基的电影里最为震撼。）
而在她真正的意识到自己对自己的放纵，自己作恶的后果时，她开始感到恐惧开始不停后退，
只剩下逃跑这一条路可走。（我也曾在年少时在马路上拦下一辆长途大卡车逃跑）
她在片中大部分时候表情时木讷的。也是她对这个世界的态度。
代表着少女被世界推着滑下深渊。宫崎葵是在黑暗中接下这个苹果的。
影片结束前她上了一辆成熟女性的车，一个安全的，母性的容器。她放松的熟睡着，此时有光照在她的脸上。
影片最后，老师所处的地方下雪，而宫崎葵所处的地方是晴天，老师拿着一张纸焦急的打不通电话，宫崎葵找的地方不对，是老师一时半会去不了的地方。
也注定了宫崎葵会被小混混带走，也是宫崎葵摸索书架上时那份随机的偶然。也是她接受了被带走的命运的原因。
文笔不好，为当年看不懂的自己而写。记录下随想。
3 ) “无病”的痛感
盐田明彦的《害虫》是我在18年最喜欢的电影，它隔着遥远的时空向我印证了在阅读《人间失格》时体验到的私人感受的真实性与共通性。
它展现了一个人深陷“家庭-人际-社会”戕害机制泥沼中被攫住喉舌，又因自身懦弱而无力自救，最终被流放至社会边缘沦为“害虫”的悲剧过程。与太宰治作为作家带有自省意识在私人回忆叙述中沉沦于眼望自我堕向无可救药深渊中表现出的心不由己的精神阳痿有着本质不同的是，《害虫》中的少女幸子对幸福抱有像大多数同龄人一样的单纯幻想，但对世界的认识又深受局限，于是当种种不幸发生在她身上时，她只能遵循着“动物/昆虫”应激的本能作出逃避或自残，渐渐养成本质上为懦弱的“习性”，当她面临男友稍显过界的质问时下意识地做出自保的退让，这种超龄成长的故作成熟显示出了一种卑微灵魂撑起巨大脆弱外壳却不住颤巍随时坍塌的悲剧美感。
“懦弱的人连幸福都害怕”，这句来自常被人指责为“无病呻吟”的《人间失格》的告白，恰恰为《害虫》作出了最精妙的注解，并且两者交汇道出了“无病”背后真切的痛感。
4 ) 少女在破灭中的吟唱
不过，最初打算看这部电影是冲着宫崎去的，小妮子是目前最欣赏的日本新一代女优，整体感觉是优质，无论是演技还是个人生活。初次见她还是那部自在票房上大放异彩的《NANA1》，虽然那时完全被MIKA的大琦娜娜迷的不行，而AOI的可爱的小松奈奈总觉得没劲了点，就是日本最传统的卡哇依女生，不够漂亮，傻乎乎的嗲声嗲气，可是后来知道AOI因为拒绝床戏而拒拍《NANA2》时，真想给小妮子拍手叫好，难得在现如今日本女优写真到处飞的时候，还得有一个如此洁身自好，不拿身体做戏的姑娘，还有去年的婚讯，着实让人佩服小妮子敢作敢为的真性情。
而《NANA2》中市川由衣无论从外型还是演技上带来的失望，着实让笔者体会到AOI是如何的难能可贵，并且对MIKA的大琦娜娜也没了感觉，反而正式爱上了这个长相平凡，眼睛明亮的姑娘，后来又看了她的《现在只想爱你》，《初恋》，甚至连《初雪》这样冲着人气和票房，没什么内容的片子都看了。还是喜欢她多演些文艺点的片子，太票房和俗烂的片子对她多少有些浪费资源。
也很高兴在电影开始没多久，惊喜的发现了一直欣赏的另一个女优——苍井优。认识她是由岩井俊二开始，《花与爱丽斯》，《关于莉莉周的一切》，还有后来的《蜂蜜与四叶草》，《彩虹女神》，到最近热播的日剧《料理仙姬》，她都是干净简单的美丽，带着babyfat的脸，微翘的嘴唇，眼角的泪痣，始终那么清新可人。虽然YUI在里面的戏份不多，也没什么发挥的余地，可还是很高兴的看到两个演技派小姑娘间的轧戏。
起初不太明白电影的名字，后来查了一下，“害虫”，意指引发周遭不幸且自身不幸连连的女主人公。不过看完片子反而觉得“害虫”不应单指KITA，她并没有带给周遭人多少不行，相反，她的不幸和绝望都来源于她周围的世界，和老师的感情，缺失的家庭温暖，朋友的死亡，和小男友的分手，差点被妈妈的男友的强暴。这些不幸都不是她引发的，而是被强加的。本身是自闭沉默的孩子，缺乏感情连接，又怎么会自找麻烦的把那些有的没的都往自己身边招？是那些自私冷漠的人们自己，为了世间的所谓道德，自身的欲望和悲戚，而不惜去伤害别人，即使这个女孩只有13岁。
从道德伦理的角度，也许KITA和小学老师的感情连系是有错的，可是从KITA的角度出发，她只是一个缺乏父爱和关心的小少女，面对冰冷的家庭氛围中，身边是屡次寂寞的自未遂的妈妈，母女之间也没什么言语和情感的交流，这样的KITA怎会不需要人照顾？当KITA用脚趾开启唱片机，安静的坐在椅子上，身后是最爱的老师，温柔的用毛巾擦干KITA的头发，这样的气氛是寂静沉默的暧昧。不甚合适的一对很容易就会在可怕的流言和成年人自身道德规范的强劲攻势下土崩瓦解。老师离开，KITA也不再去上学。爱还在。
一、黑夜偶遇少年
一个夜晚偶遇帮助自己吓退跟踪自己的中年大叔，靠交通事故欺诈钱财的少年，开始有温暖的感觉，终于有人可以分享寂寞。寂寞的人在一起，往往言语甚少，只是沉默。一个眼神，一个浅笑，你懂，我懂。是否我们很久以前就认识，幸好为时不晚，感谢那个夜晚，还有那个变态大叔，我是否也应该谢谢他？天亮我们已经是朋友，同是缺失，同样渴望，除非相互依靠才得安眠。直子说，“我们如同无人岛上的光屁股孩子，饿的时候吃香蕉，寂寞的时候相抱而眠。”
可是，我们毕竟不是木月和直子，我们相互依靠，可一旦有人离开，生者还可继续，如同在行进中与同伴走失的迷途虫豸。那些体温的碎片依然让我相信你是可以信任和依赖的朋友，只有你会担心我是否真的会被撞死，阻止我的任性而为，在无数逃离校园的日子里，陪伴我寂寞受伤的心。
还有精神异常的SHUZO叔叔，三个人的世界可以如此简单而美好，我们都有孩童般的笑声和欢颜，垃圾环绕的破屋成为爱的集聚地。
二、最爱的老师
老师果然还是惧畏人言的啊，我不是很懂，也许真的是因为太年轻，没有什么可失去，才这样肆意妄为，任性的喜欢上老师，明知这样是不对的，但我从未将它看作一个错误，只是我喜欢的人恰恰是自己的老师而已。真不明白为什么在人们眼中是这样罪大恶极，连老师自己都认为自己错了吗？
老师，我要从新上学了，因为陪伴我沿街游荡的少年死去了。
三、妈妈不能再快乐了
自从爸爸离开后，妈妈就没有笑容了。深夜脑袋撞墙的声音，隐忍的哭泣声，我们变成了没有语言的母女。可是我知道，她很寂寞。
终于又看到妈妈的笑容了。一切如此简单，只需要一个男人。可是这个外貌和善的男人，竟然企图强暴我，幸亏被下学的NATSUKO及时发现，可是妈妈，你什么也没说，只是哭泣，只是哭泣，我知道，你又陷入了绝望的泥沼。可我已经不知道怎样爱你了，我想，你也是吧。
妈妈，请原谅我竟然和SHUZO一起烧了我们的家。请相信，当房子逐渐从我眼前燃起时，我是那样的害怕。我不知道你是否会原谅我，此时我只想逃走，远离，流浪。
四、NATSUKO，谢谢你
在我被流言蜚语逼得无处可退时，在老师离开了我时，在妈妈被寂寞打败时，我只是忍，只要沉默就好。谢谢你，NATSUKO，在一切都试图吞没我时，一直这样的陪着我，及时我冷漠，不言不语，似乎我们不再是最好的朋友，可是你还是相信我，鼓励我，保护我，在和HANASHITA的交往中一直力挺我。可是，你也是喜欢他的吧。为什么在他牵着我离开时，我竟没有留意到身后的你寂寞的表情？是我太自私吗，活在自己的世界太久，渐渐看不到爱的光亮？NATSUKO，谢谢你在众人异样的眼光中牵起我的手，穿过那阴暗窒息的走廊，也谢谢你总是试图留在我身边，陪我一起面对那些质问和疑惑。
NATSUKO，对不起，我总不能给你的关切和爱以回应，我想把一切埋藏。可是我们的友谊，你会一直坚持是吗？即使对方是如此被动的我。
五、HANASHITA，我原以为你会是不同的
你果然觉察到了我的躲藏，也许我是在害怕你会有和他们一样的疑问，害怕我不是如你想象的美好。你是单纯的少年，我以为你会帮我忘记，你会给我新的希望，连你的吻都那么青涩稚嫩，少女梦幻的单纯悸动。
HANASHITA，对不起，也许我从未爱过你，喜欢倒是有一些的。要不你看，在那么的无力承担面前，我竟这般想逃，想见老师，也许他是唯一会无限包容爱护我，而没有这些那些要求规定的人，他是像父亲一样的爱人。可是他却没能及时来见我，所以我选择了跟另一个陌生男人走，即使那是另一处没有希望的深渊，却是我绝望的归途。
至此，我的故事也算讲完了。余下的时光，已没有物事可以纪念，只是我会不断吟唱，婉转低回，填满所有虚妄和空无，直至破灭。
P.S:影评？随笔？抱歉，我也不知道。
5 ) 即使万丈深渊，也要看光的所在
带着一只红苹果
在餐馆里等昔日的男友
车子坏在下雪的路上
男友给餐馆打电话
可电话一直被一个哭哭啼啼的女人占着
一个陌生男子坐到她对面，说要带她走
她看着那只红苹果，一句话不说
后来
桌子空了，只剩那只红苹果
在陌生男子的车里
他看见男友从车里跑下，跑进餐馆
她回头看看，转过身来，说，没什么
惶惑，茫然，恐惧，
不能阻挡她走向未知的前方
就像从一条丝带的顶端出发
丝带那么光滑，飞扬，美丽
却无法控制方向
顺着丝带滑下去，飞起来，或者落下去
眩晕，惊惧，依然不计后果
那是我们经历过的青春
血液中的冒险分子在那时躁动难耐，涌上峰顶
即使万丈深渊，也要冲下去，看光的所在
6 ) 逃避，不断再逃避的青春
对白很少，以文字的形式表述主角北的心境路程，不断逃避的少女，无法承担的事压在身上，于是只能逃避再逃避罢了，。直至最后主角也在面对事情时选择逃避，也丝毫感受不到想要去改变什么的心态，只是茫然的接受，然后接受，接受。。还能接受些什么呢，“来者不拒“的少女
最后搭车那想起来海边的卡夫卡田中君的那段，还是不错的，这部片子
15岁的小葵和小优嫩得可以挤出水来。挺压抑的一部，最后幸子和老师擦肩而过的时候，有种现实被狠狠粉碎的感觉。
甜蜜。忧愁。悲伤。
固定镜头，缓慢的节奏，特意放大的环境音，还好后半段比较戏剧化，突然出现的配乐，奇妙的魅力，真TM作者
越走越远
看过但没印象了
酷
日本电影基本上太跳跃，不看简介真的分不清啥是啥...初二看的，Mark一下
看这类片子已经没感觉了。
......
初见宫崎葵。不够好，但我还是忍不住的偏爱它。青春是一场不计后果与伤痛义无返顾的逃离，一场纠缠而蔓延的残酷和绝望，请别遮住我的阳光。
除了那段激扬的鼓声，剩下孤独，残酷……
好复杂……
看这片子我死了不少脑细胞...固定镜头，缓慢的节奏，特意放大的环境音，还好后半段比较戏剧化，突然出现的配乐，奇妙的魅力。结尾很离奇。“恶毒是人类的天性，如果想着为人类美好而战斗，不在邪恶的一方，那也许就是最不真实的世界了。” / 宫崎葵 获得了2001年国南特电影节影后
节奏慢毙了！太不适合现在的状态看了= =
青春啊，那麼好又那麼沒用。不如“無後為大”
很不错```日本社会问题
不知所云
好吧,我看不懂
サチコ 嗯 孤獨女孩上路了
没看明白，连不成串。。。