把我关起来

前50分钟，不敢戳破男女关系之间薄纸，喜欢暧昧感觉，但又不敢承担责任。

之后的意大利朋友线分开了两段，讲进入社会的年轻人，朋友也没有，恋人也没有，还被朋友抛弃了，非常无力，孤立无援，其实这段抒情应该拉长的，这段太短了

职场上又有阴暗面，会有性骚扰，因为业绩互相踩之类的。约会还会被要求去开房，结合上面的情感很难想象这样环境下的年轻人会心理健康。

这就是个矛盾体，我既想去尝试新鲜事物，又害怕受到伤害或者承担责任。我给四星的很大原因是这种挣扎的感觉，纠结的心态以及最后给出的拥抱现实的答案。

电影应该拍的更好的，很多抒情的点没抓好。

所以不要整天想着中500万，却连张彩票都不买，去买张彩票吧。

过度孤单的人开始自言自语，我和我的对话，可能就是自我和超我的对话。把我关起来，就是要把超我关起来。超我是很理性的，拥有非常高的执行力，但相对的带有强迫性。在这个故事中，主人公因为孤独，非常想找一个男朋友，但自我又非常软弱走不出这一步，所以催生出了超我，超我帮他规划好了一切，她也确依靠超我的理性分析以及行动力走出了这一步，但是完全依赖超我，其实也是一种怠惰。因为理性有时候不能解决一切，逻辑有的时候是有陷阱的。过度依赖超我，会让你失去自我，从她和医生那段可以看出来。 所以这个时候就要找回自我，女主人公的自我其实是希望和男主在一起，她又害怕在一起，这片子里的一句话让我印象深刻，一个人的时候是轻松的，两个人是需要经营的。轻松的不一定就是好的，生命有不能承受之轻，所以在自己迷茫的时候要听从心的声音，不要被情绪所影响，也不是理性的分析，那就是你内心的声音然后就坚定信心去做就行。

电影从始至终的镜头里 都透着一丝孤独 整个电影看起来其实有点压抑 女主就像是我们自己的小A一样 一直在和我们诉说

电影的台词中有提到 人们生下来就是孤独的 也许要注定孤独 电影中运用了很多黑色的画面 很多个镜头 都是女主回到家后 一直都没有开灯 似乎都不用开灯 即使灯打开了 有光了 依然还是那么孤独 就如同我们内心的孤独一般

生下来就是孤独的 我们也会慢慢适应孤独 其实一个人的生活 过惯了也挺好 不用在意别人的看法 不用考虑别人 只顾自己 开心自己所开心的 难过自己所难过的 慢慢的 说不定你会喜欢上这种孤独 慢慢适应孤独 就跟温水煮蛙一样

觉得导演是想传递出 所有人的这一种孤独 电影想要打破这种孤独 但又温存这种孤独 女主是孤独的 男主其实也是一样 我们每一个人 都会有缺点 我们也愿意将它隐藏起来

远在意大利的好友 虽然老公那么爱他 似乎生活的很不错 但是她也是孤独的 女主办公室的闺蜜是孤独的 包括闺蜜喜欢的那个帅哥(也是个怪咖) 也是孤独的 女主的上司 一个年龄有50岁的女boss 也是孤独的

但是孤独的同时 我们每个人似乎又是完整的 其实也并不用害怕孤独 如果真的等到时间到了 会有那么一个人 会接受我们 容忍我们 让所有的一切都变得值得的 如果有一天真的遇到这样一个人 一定要好好珍惜她(他) 慢慢的去改变自己 让一个人的孤独 变成两个人的精彩

最后 很喜欢日系电影的色彩 整个电影也用了很多进景画面 来衬托人物的内心

哈哈 也是自己想要写点什么 随便写出来的 大家随便看看就行 不喜勿喷

——“我感觉有酒味了。”——“你那杯明明是珍奶！”——“我咬到一颗橄榄了！”——“那是珍珠！”我看完了电影之后拖回去又看了一幕这里 最后决定给5星。人不可能没有想象 无论是A还是撒旦 想象都是给自己生活的一种调剂 尤其是孤独的人。她们靠这个分裂来活 既然是美好的 何必总要把它赶走呢？每个人的生活方式不一样。我确实感觉到了光子的孤独 那么汹涌那么盛大 演员被占便宜了那么社恐的她还是不自觉走上前去控诉 然后再坐在椅子上生闷气（这一段独角戏能年演得真好）由此可见她已经不只是有Aki了 她能探索更多 我甚至都想陪她一起打扫一起坐飞机好好好陪陪她 她不该这么可怜孤独。PS能年真的360°无死角地好看又可爱！那么有少女感林遣都那么显老还一直强调年龄不能忍！PPS啊！A的演员能不能换一个啊太破灭了！

内省是日本人显明的特质，是在独特的文化环境下诞生的产物。一个结果是日本人更加擅长与自己对话，而不是与人交流。

情形往往这般：日本人沉默着，内心却在不间断地自我言语。他们在对外界环境给予的信息进行解析，以寻找问题的答案。

日本人不太愿意将心迹表露于他人，无论是向他人倾诉，还是向他人问询，他们都极力避免，因为两者都意味着麻烦别人。

不给别人添麻烦，能完成的事尽量自己做，摆在日本人生活守则的第一位。这种情状影响到了日本文学与日本电影的表达。

私小说是最具有日本民族特色的文学类型。借助第一人称叙述的方式，私小说完成了描述生活琐事和剖析内心的写作目的。

日本的私小说像日记，是叙述者写给（说给/留给）自己的一份文字记录；西方的第一人称小说更像报告，写给潜在他者。

日本文化内省的特质，在私小说中表现得淋漓尽致。私小说的文本可以看成是小说家自我言说、探问、辨析、记录的结果。

而在电影领域，以画外音独白的形式贯穿全片的电影成为了具有日本文化内省特质的典范，可与文学领域的私小说相比拟。

如果借用“私小说”这一概念的话，我们不妨将其称为“私电影”。私电影指以单人物为中心，以内心独白的形式叙事的电影。

这般看来，《孤独的美食家》便是典型的日本私电影。该剧只有一位主角，即井之头五郎，他在出差时遍尝日本各地美食。

并且，井之头五郎在每次品尝美食之际，都会用内心独白的方式告诉观众品尝美食当下的感受，极富画面感，且绘声绘色。

还有大九明子的电影，她的《把我关起来》《用甜酒漱口》讲述不同年龄层单身女性的情感困惑，都采用内心独白的方式。

法国人热爱画外音独白，为了向观众讲述故事；相较而言，日本人更加偏爱内心独白这种形式，只是为了缕清内心的困惑。

这无疑是两种不同文化背景下，诞生的两种不同的视听表达方式：外露与内省，形成鲜明的对比；这同样发生在文学领域。

一部很完美地展现了独身太久自我意识过重的人的零散生活的电影，过重得都有点神经质了。但因为是能年玲奈所以不让人讨厌。她真的很适合演这种沉浸在自己世界类型的角色呢。

一部支线主线一团糟不知道重点是什么的故事。但桥本爱出现的那段还是有点像看到不同时空里三十岁的aki和yui。

很喜欢日本电影里有轨在地上，两个人走在桥下的场景。

林遣都莫名感觉很像涉谷昴，那种大眼睛然后表情有点不灵活的样子。

“和多田交往之后，我的生活会发生什么变化呢？”

“什么都不会变化，除了你的身边多了一个我。”

不会说真的，坐飞机就这么夸张还是变变比较好。

改编自绵矢莉莎的同名小说，讲述一位长期单身的31岁女子黑田光子脑内有咨询角色“A”，在对人际关系和行为举止感到迷茫的时候，另一个自己“A”总是能给她正确的答案。有一天，光子爱上了比自己年龄小的营业员多田，相信多田君和自己是两情相悦的，已经习惯了一个人的生活的光子，像20多岁的时候一样不能勇敢起来，一边困惑着自己，一边向前迈出了一步。本片是能年玲奈和林遣都初次合作演出，2020年冬季上映。