鼩鼱的巢穴

再次被刷新三观。 #看过《鼩鼱的巢穴》#

首先，高清的、原生西语 + 中文字幕的、免费 的资源不是很好找。（很大可能是我笨，不会找。）

话说女主的父亲，路易斯.托萨尔，他的另一部恐怖片《当你熟睡》加上这部鼩鼱， 我jio着已经没法改变对他的印象了，（其实是对他演技的表扬啦~太厉害了。）

女主这人，演技杠杠的，别的不说，稍微正常跟精神病发作的时候，吓死宝宝了。还有出场到结束那深深的黑眼圈，一看就是长期睡眠不好精神不好的人。

看下她尝试走出家门那一段挣扎，要窒息的表演；还有2段杀人的戏，以及对卡洛斯把腿缝在床上（果然是裁缝，手工了得。）， 敲打他的头把他撞晕阻止逃跑，就是个赤裸裸的精神分裂者好吧？！

有些细节不是很值得推敲，比如：为啥父亲跟女儿生下的小孩这么健康？这个有点幸运； 为啥妹妹跟男朋友分别每次都是在姐姐能看到窗户底下？还有最后妹妹发现姐姐其实是母亲，那照片上抱着婴儿的姐姐/母亲 跟年轻时候不是同一个人好吧。 不过点到为止吧，让砰砰砰的心再跳一会儿。

何为鼩鼱，妹妹在电影中说，鼩鼱就是能够在黑暗中，在无所不在的监视和控制下，仍然能够自如活动不被察觉，这似乎可以看作在弗朗哥的fxs体制下设法求生的普通人生存状态的比喻。而上帝，这里特指天主教信仰中的上帝，也几乎成为弗朗哥的化身，成为一种监控的，威权的象征，丝毫不意味着救赎或宽恕（圣母像在电影前半部就被打碎了），永远在俯视，巡视，它成为控制姐姐的思想枷锁（也是控制弗朗哥时代几代老百姓的思想统治机器），最终象征着宗教的禁锢的十字架被妹妹摧毁。

电影中能看到非常多《饲养乌鸦》的影子。从绍拉开始，电影隐晦的批判弗朗哥时代的封闭与专制的一种策略常常把故事设置为寓言体，并且放置在或空旷或孤绝的封闭空间内，不论是《安娜和狼》《蜂巢精灵》或《玻璃笼》中的乡间/荒原的孤独大宅，还是坐落在马德里闹市区却与世隔绝的破败豪宅（《饲养乌鸦》），或者是《海》《鬼童院》里的孤儿院，都成为了对四零到七零年代的西班牙的象征。到了本片，这个闭锁的空间已经萎缩成一幢公寓，一种心理的禁忌。

有意模糊或淡化二十世纪的特殊历史与政治而把讲述故事的角度引向精神分析式的心理问题的探究是九十年代以来越来越流行的风潮，本片也不例外，躲避开对大历史的追问和探究而仅仅讲述一个父权和乱伦的暴力导致的心理扭曲以及罪恶延续的故事。但这样的故事何其多，何必又大费周章将背景设置在1950年？显然仍然引诱观众从时代寓言的角度来解读。

故事设置在1950年弗朗哥时代，小女儿在1932年出生，母亲在1930年左右去世，可以联想为西班牙1930年由于美国资本主义经济危机爆发而内爆国内危机进而爆发革命推翻了帝制建立了共和体制，从此父亲就不正常了，而不正常的父亲死于1936年，内战爆发。这些时间节点的选择显然是刻意为之，如何解读就见仁见智。

电影最后，妹妹并没有就此摆脱自她出生开始就缠绕她的一切，她最终选择和那充满了罪恶与创伤记忆的公寓及其尸体们继续共存下去。就像《饲养乌鸦》的结尾，那个沿袭了旧制度的专横与控制欲的姨妈并没有死去，她继续活在后弗朗哥的当下，仍然发挥着作用，影响着所有人。历史并不会轻飘飘的消散，它如同幽灵，又如同雾霾，总是弥散在我们的周围，让我们这些自以为进入后现代的扁平时空的人们时不时就打个冷战，不至于太乐观，或者太愚蠢。

不符合逻辑，为什么不求助，在悬疑片里享受了除了视觉冲击，演员的张力，难道逻辑不重要吗。妹妹在那女朋友下楼时，觉得姐姐会杀了自己，难道就不会伤害其他人吗？能出门为什么不报警？还在人家楼上呆那久么才下楼？姐姐的尸体都剁完了，地都洗完了，在人家屋了转这么久还若无其事忘了人家女朋友冲下去你家……这么怕姐姐，随时觉得自己会被姐姐杀掉，为什么不自己出去住.权当妹妹也是鼩鼱的病态，可电影里妹妹的形象其实也挺强势的，不至于像姐姐那样，惊恐，胆怯，刺激后强大的张力。反正，带着各种疑问，我还是看完了。姐姐的演技很好，电影处处有暗示，埋笔，但这终究还是没法把电影拖到更高位置，因为漏洞太多。

查了半天，才知道片名“ Musarañas ”大概是泼妇的意思，怎么被翻译成鼩鼱的巢穴，我还不是很理解其中的意思。大约我想是映射梦茜把自己封闭在自己的世界中，貌似弱小其实有毒的特点。不过我觉得这个名字还是比“泼妇”要好得多。因为我觉得梦茜实际上并不能算是泼妇。

讨论过度的爱变成了束缚的电影有很多，以爱的名义做出许多恐怖的事情，这样的电影也不新鲜，也没有什么好说的。但是从故事的角度来看，充满了逻辑上说不过去的地方，让我觉得电影想表达的东西再充分，也让人有点看不进去。一个陌生男人，断腿倒在床上，居然就对两姐妹产生了致命的吸引力；妹妹都有伤害姐姐的决心了，居然也不愿意报警；一个成天在家里神经兮兮的裁缝，居然变成了超级杀手，用两根毛衣针就杀死了两个人；杀死伊莉莎居然在自己裁缝间分尸，还把尸体做成衣架，客人一来就看得到……

这些逻辑上弱智的地方，时时刻刻揪着我，让我觉得更多的注意力都被这些吸引过去了，反而是对电影要表达的思想没有了感觉。

1.父亲对母亲强烈的爱欲转变为了对姐姐强烈的控制欲，从变态的角度来看是怕姐姐离开自己，而姐姐后来又对“妹妹”具有强烈的控制欲，一方面出于自己一直以来被控制的无助，进而转变为对妹妹的控制，另外对于她这样一个母亲而言，他确实不信任男人，害怕女儿受到伤害。

2.可恨之人也必有可怜之处。姐姐的演技真的很棒，一直在父亲的阴影之下，受了那么多凌辱都没爆发，却为了妹妹手刃亲父，最后杀了那么多人，也不过是为了保护这个家，保护她的小女孩儿，从始至终她都不曾透露妹妹的身世，只是变态扭曲的爱着妹妹；有好多人批判妹妹，但站在另外一个角度看，她就是翻版的姐姐，饱受姐姐的控制却一直没爆发，直到最后死了那么多人，她才杀了姐姐，就像是轮回，她们永远走不出这个禁锢，有人说妹妹为什么一直不报警，我觉得妹妹哪怕再讨厌再恨姐姐，心中也是有爱的，其次就是她内心已经习惯了这样的生活和模式，想让她突然踏出来就和让姐姐走出门一样难。

3.最后一幕是真的让我一激灵，本以为妹妹会和渣男在一起，然而她选择了和姐姐一样的路，“保护”这个家，掩盖这个家里肮脏的一切，像鼩鼱一样活着，18年的人生，虽然她有着看似和正常人无异的一切，然而这个家在她内心埋下的种子已经在悄悄发芽，她也始终不会像常人一样，就这一幕值得为电影再加一星。

西班牙这种的电影真的对人的心理刻画很厉害，音乐，视觉其实都是次要的，让你从一点点的细节去感悟角色。

胡说八道了一通，大家轻喷😂