蔷花红莲

电影：《蔷花，红莲》（又名《姊魅情深》《A tale of two sisters》）

拍摄日期：2002年9月-2003年3月

上映日期：2003年6月13日（韩国）

摄制格式：35mm 片长：115Min

影片类型：惊悚/恐怖/悬疑/剧情/伦理

导演：金知云

主演：林秀晶（饰姐姐秀薇）、廉晶雅（饰继母）、金甲洙（饰父亲）、文根英（饰妹妹秀莲）

影片成绩：2003年上映的韩国恐怖电影《蔷花，红莲》在短时间内刷新韩国首映日票房记录，在不过三周的时间内创下了韩国恐怖电影票房记录，以小众片的姿态跃居当年风头正盛的韩国票房榜第七位。当时影片的三位女主演林秀晶、文根英和廉晶雅都名噪一时，尤其是饰演姐姐一角的林秀晶，狂揽韩国本土各大电影节的最佳新人演员奖项，更在国外收获两座影后奖杯。影片中妹妹的扮演者文根英和林秀晶一样第一次担任电影女主角，演技也备受肯定，凭此片与林秀晶共同入围青龙奖最佳新人演员。同年出演卖座喜剧电影《我的小小新娘》而成为韩国“国民妹妹”。继母和父亲的扮演者廉晶雅和金甲洙的精湛演出更是得到业界的一致好评。2007年，被业界评为韩国新时期（1980年以后）最佳恐怖片，也入选世界50大恐怖电影。此后更继《我的野蛮女友》成为第二部被好莱坞购买改编权的韩国电影，翻拍成《不请自来》。

 
水晶帘动微风起

  ——浅析心理主义恐怖电影《蔷花，红莲》的艺术特色和精神内涵

 

【摘要】《蔷花，红莲》是韩国心理主义恐怖电影的经典之作。全片以不温不火的节奏表现女主人公遭遇家庭变故后产生负罪感而心理不能自适以致精神崩溃的内心世界。以虚实相生的艺术手法叙事，采用一个人物分裂成两个角色的表演手段，在看似真实的表层故事下暗藏着更为铭心的沉痛的家庭伦理悲剧，发人深思。

【关键词】心理主义；恐怖电影；家庭伦理

 

明丽的山水之间有一座幽深的庭院。那是秀薇和秀莲两姊妹的家。然而家里冷漠的父亲和刁钻的继母让姊妹俩受尽了心灵的创伤和折磨。继母总是刁难姊妹俩，并借柔弱的妹妹秀莲撒气。姐姐秀薇发现了继母把秀莲关在衣柜中虐待，恨不能早来相救。然而，父亲却告诉秀薇她妹妹早已经不在人世……那么这一切故事是谁的想象？或者是她痛苦的心理的投射？在每一个被编织的梦的背后，都有造梦者内心无法抹去的一段记忆和哀愁，梦醒时分，总有失梦者的感喟和眼泪。隐藏在泪水和失落的背影之后的，是秀薇因为与继母拌嘴而错过挽救被压在衣橱底下的妹妹秀莲而深怀内疚的懊悔。独自坐在渡口远眺的秀薇，是否能望到生命、家庭和情感的真味？

关于这部心理分析主义的韩国家庭伦理恐怖片佳作，早有妙论珠玉在前，且许我以稚拙之笔，略赘几语以表喜爱之情。

一、时空错乱的独特叙事方式

    影片整体上采用明虚暗实的双线结构，重点表现女主人公姐姐秀薇在妹妹惨死而不能相救的心理重负之下因过分悲恸而扭曲的内心世界。由于影片将真实发生的事件做了心理化处理，且将关键几处过渡的真实情节以父亲的电话一笔带过，所以观众在初次观影时很容易因为执着于被导演刻意加以表现的秀薇臆想出来的表象而造成理解上的困难。

    影片的前半段导演一直在设置悬疑。在影片的开头，导演就已经交待了主人公秀薇是一个精神病患，但是医生对秀薇“那天究竟发生了什么事”的发问又容易引导观众把下面秀薇的回忆当作客观真实发生的。而事实上，导演是在电影的发生进程中，再次结构了整个故事，秀薇发病的推进过程也正好和导演完成电影故事的叙述过程相吻合，整个电影即是在精神病患秀薇的心理主导下开放性地完成的。看似随意散漫却思维缜密，也正是因为其散漫，符合精神病患突发奇想的特点，才显得整部电影构思精巧而意义深宏。

    在正题开始进入的时候，导演设置了妹妹的手相似乎有什么疑点、姐姐房间衣橱里为什么出现一排一样的衣服、爸爸第一次打电话却不交待打给谁及电话内容指涉对象是什么这三个悬疑。紧接着开始在悬疑中穿插惊悚情节。一是妹妹睡觉的时候听到了奇怪的声音，跑去姐姐房间告诉姐姐。二是姐姐下楼一看究竟，却遇见继母，姐姐打开冰箱发现了一包腐肉，而继母则在客厅看无信号的电视。三是姐姐遭遇梦魇，并在梦中梦到了妈妈的鬼魂，看到女鬼爬上了床并下体流血，紧接着妹妹、继母和姐姐第二天醒来同时来了例假。影片继而开始大起波澜，姐姐发现妹妹手上的累累伤痕，笃定妹妹又遭到继母的虐待；姐姐看到陈年的家庭旧照中兀然出现的继母而心生厌恶；姐姐和继母在饭桌前展开了激烈的辩论，并将桌子上的杯盘推翻在地；爸爸过来劝慰姐姐，却遭到姐姐的冷眼相待。这几重矛盾将姐姐和家人的复杂关系推向了一个高潮。然而紧接着影片中重要的家庭聚餐的场景，却没有出现两姊妹的身影。爸爸邀来的舅舅（继母的弟弟）和舅母似乎见到继母不是很自在。四人吃饭语不投机。继母大侃舅舅少年趣事，舅舅却兴味索然。正尴尬间舅母癫痫发作，不欢而散。返途中舅母对舅舅说自己在洗手池下看见了鬼魂，而继母也看见了灵异的绿衣女孩。此时，已放映一小时，第二次出现恐怖场景。故事又回到了继母和两姊妹那里。是夜继母发现她的爱鸟死在笼中，怀疑是妹妹秀莲杀了它，便气冲冲闯进秀莲的房间，将秀莲锁进衣橱。并要秀莲认罪。被叫声惊醒的姐姐秀薇赶来，打开衣橱惊见妹妹已泣不成声。秀薇带着秀莲回到自己房间，边流泪边抚摸秀莲的头，安慰她。爸爸闻声过来看秀薇，与秀薇口角，秀薇袒露了她恨恶继母虐待妹妹的实情，爸爸无奈之下告诉秀薇妹妹秀莲早已去世的事实。拨云见月，故事似乎明朗起来，妹妹是姐姐病中的幻象。此时影片放映至78分钟，将近三分之二。

    可是电影却并没有就此完全敞开其庐山真面，爸爸第三次打电话，似乎又要请人来，而且是与秀薇病情有直接关联的人。此时镜头叙事开始混乱，几段似乎并没有逻辑关系却又好像相关的镜头紧紧相串。第一组是秀薇却仍然听到秀莲呼唤她的声音，紧接着秀薇到了客厅看到了一地好似鲜血铺成的血路，循着血路又发现了一大包裹好似被分尸的妹妹的遗体。第二组是姐姐看到那个大包裹在衣橱里，想要打开，继母却提着滚烫的热水进来和姐姐厮打，最终两败俱伤，姐姐倒地晕倒。第三组是继母拖着姐姐到客厅地板上。第四组是继母拖动一个石膏人像到姐姐跟前，和姐姐谈话过后，说要让姐姐解脱出来。并抱起石膏欲砸向姐姐。此时继母紧张地转了下头，镜头切换到父亲进来，看见秀薇倒在地上，石膏碎了一地。

    紧张感轰然消失，影片又回到了现实。父亲把秀薇抱到沙发上，并去查看家里的一切。回头给秀薇吃药，这时沙发上却变成了继母。这时候门开了，进来一个穿深色制服的人，通过环拍和镜头的转换，沙发上着白衣的继母和深色制服的人身份调转，白衣人变成了姐姐秀薇，而真正的继母身穿深色制服。影片进入了大揭密环节。最后导演借助四段大揭密还原了整个故事的原貌。在第四段最终大揭密之前，导演还设计了继母因为内心的不安看到衣橱中幽魂的场面。直到所有导演想要陈述的秘密都一一揭示完，观众才在片尾隐约感觉到姐姐内心的痛楚。

    整部电影打破传统的时空叙事，正是由于影片的主旨和立意在表现一个精神病患心理的世界。而这种叙事方式的独特性和电影虚实相生的艺术手法紧密关联。影片的开头是姐姐在病院中接受医生的心理咨询，她默无一语。影片的末尾则定格在姐姐回家疗养第一天在渡口独坐眺远的场景，同是默无一言。却一个是在清冷的病房之内，一个是在旷远的碧水之畔，令人产生印度哲学的时间空无之感。如果从庸俗的时间观念来看，此片仍旧是先倒叙后顺叙的普通叙事电影。可是就影片的主题表现和演进方式来看，又绝大部分是以心理时空取代客观时空。许多重要的场景和对话可能只是秀薇的意识流和臆想而已。

二、通过多个角色表现一个人物的角色设置手法

若论演员的表演，四位主演的演技是在剧情外使影片成功的最重要因素。金甲洙和廉晶雅都是有名声的电影演员，两姊妹的扮演者林秀晶和文根英虽是第一次担纲电影主角，却都有丰富表演经历，感情戏投入深，表情精准。

尤其是片中三位女性主角的角色设置，本身就很有意思。姐姐是真实的存在者，继母是假想敌，而妹妹是姐姐臆想出来缓解心灵哀恸的对象。姐姐和继母的对峙是影片表演的一大看点。由于继母是姐姐人格分裂后的假想存在，导演在处理继母这个人物的时候在衣着、化妆上精心布设，有多处细心的观众都能发现姐姐的衣着变换到继母身上，事实上已经暗示着故事的真情。而且在发型、刘海的设计以及鼻妆上尽量和姐姐的妆容相似，饰演继母的廉晶雅除了身高较姐姐的演员林秀晶高挑外，外形颇为相似，也造成了亦真亦幻的效果。

影片中多次出现吃药的情景，而每次吃药的都是继母。反而姐姐这个出场者是姐姐本体外化后产生的，继母则是姐姐本体的变相。姐姐在内心深处痛恶继母的狠辣，也憎恨自己当年没有搭救妹妹。因此她把自己幻想成继母，而假想有另一个姐姐存在，然而吃药的人应当是继母而不是她。导演这个用意不可谓不精妙。

而姐姐和妹妹共同出镜的画面，亦是虚实同现。妹妹的着装上多用清新裙装或纯白颜色的衣服，既暗示了妹妹已死的实情又显出妹妹的形象特点。当爸爸和姊妹俩说话的时候（实际和秀薇说话），妹妹的画面就被切去，但是爸爸掉头后，妹妹又作为一个旁观者出现。

这种用多个角色表现一个人物的心理世界的方法是心理表现主义和分析主义的独特手法，对于阐释人物尤其是精神不正常的主人公的心理变化和病理原因有很好的作用。

三、影片的色彩和光线与人物心理变化的紧密结合

这部电影在艺术水准上得到很高的肯定不得不归功于其灯光、舞美师的巧妙配合。

影片总体以静肃和清新的双重美术风格深深反映了韩国传统审美思想。当然，妹妹房间的小洋娃娃，姐姐房间的壁钟和整座别墅的外观都有中欧的质感，却与韩国本土美术结合得十分精到。

整体多运用自然光，虽然大部分镜头是在室内拍摄，但山间别墅窗户多又大块，采光效果好，为了营造真实感，并且配合清冷的感觉，并无过多的非自然光介入。

两姊妹回家第一顿晚饭后，妹妹上楼梯，拍摄小腿部，用环境光，在楼梯拐角处遇见姐姐，镜头往上推向姐姐的笑脸，借壁灯之光衬出姐姐的容光与喜悦，镜头再往上转向妹妹的脸，仍旧不加顶光，也不用反光板，让妹妹的脸稍稍显得暗淡些，却更显羞态。走上楼后，姐姐走在妹妹右侧，妹妹则靠着壁灯的光显得肤色更红润柔和。这个细节的光线运用可以看出姐姐对妹妹的心理臆想中的预期形象，妹妹是作为姐姐的保护对象而存在的。

紧接着继母逗鸟的镜头，这里给继母的脸部从下往上打了光，显出其可恶、无聊的形态来（注意继母是姐姐自己，也是她自己对继母的形象臆想）。姐姐想象自己是继母在化妆的画面，用了侧光，烘托静谧而幽深的氛围，似在刻画姐姐内心的波谲云诡。

夜深后，妹妹跑去姐姐房间告诉她听到奇怪的声音，姐姐下楼一探究竟，下楼梯的时候天花板的小白灯构成顶光，使姐姐的脸部更阴森，也把她表情中的试探感表现得更妥切。

第二天姐姐在醒前做噩梦，此时房间偏冷色调；而噩梦醒后，房间有暖色。在表现心境方面确实有冷暖之别。姐姐从旧仓库拿回一箱妈妈的旧物时，也用的是暖色系，和怀旧的情绪一致。姐姐和继母在饭桌上对峙的画面，利用厨房窗户透进来的傍晚的阳光和窗外的山色，以静的景致反衬激荡的心理争战。而给继母右脸侧光，则使继母阴鸷刁钻的形象更平添几分。

爸爸和姐姐交谈起争执时，在黑暗的背景中给姐姐的脸打去下侧光，和姐姐绝望及冷淡的台词相衬，难掩其内心的愁苦和难以自遣。

此外还有诸多的例子不便一一细谈，此片的用光特色就是不特别使用拍摄的专用光线，而借电影中出现的发光物体自然地构成各种角度的光以表现人物心理变化，而在用色上以冷色调为主，在极少部分镜头运用暖色使美好的场面更难忘怀，而让人去追思家庭幸福的伦理之问。

四、增加紧张气氛的镜头运用手法和拍摄手段

    镜头的衔接和运用都展示了导演和摄影的资深功力。

    先来讲镜头的衔接，在影片中不少镜头的切换有一定的跳跃性，但是却靠音乐的配合和逻辑关系让人浑然不觉。例如姐姐邀妹妹去渡口的一组镜头切换，先是姊妹俩牵手奔跑的场景，然后随着音乐的变弱切换到蓝天云动的画面，在这个乐句的转换处镜头切换到姊妹俩踏水的四条腿，这一乐句结束则从姊妹俩身后十米左右拍背影，等下一个乐句又俯拍姐姐躺下去的场面。整个场景的切换虽有一定跳跃性，却借由音乐的推动自然转换，并营造出清新的风格，多角度的切换类似蒙太奇，又有环拍效果，把这个美好的场景加以强调，来和片尾真相揭晓时姐姐独坐渡口的寂寥感形成对照，彰显悲剧感染力。

导演又借助镜头的节奏和镜头变位法刻画主人公内心的波动和微妙的复杂心理。

第一场鬼戏也就是秀薇梦见有披着长发的女鬼在房间里爬起来的场面，特意用仰拍凸显女鬼的高大，烘托出恐怖气氛。

秀薇跑到客厅寻找妹妹的那场戏，采用快拉近的镜头加快地拉向秀薇，接一个中镜头又开始来回地环拍，转了两圈。姐姐听到妹妹的声音后又随着姐姐的背影跟拍。这几个镜头先是表达迫在眉睫的紧迫感，然后又在悬疑中表现女主人公内心的不安，以及对妹妹的关切之情。

五、影片的音乐特色和音效感染力

    《蔷花，红莲》的音乐班底十分优秀，虽然是恐怖片，没有明丽的音乐发挥空间，但仅凭一首充满忧郁蓝色调的小提琴钢琴协奏曲就足以令人印象深刻。快三拍的旋律搭配着朝鲜半岛乡间的明山秀水以及阳光下的两姊妹，显得清新流畅而生动，然而余音未绝处仍有一丝凄婉意在。影片重复这段主题旋律，以不同的音色来达到不同的声情效果，以渲染剧情给人的感受。

    影片开始病院里医生问话的几分钟，全部用自然声，突出病院的寂静，除了医生说话，只有医生净手时的水声和秀薇被搀扶着进来时的脚步声。通过医生平稳而不带感情的问话，影片奠定了悲凉的基调，也造成了悬疑的效果。秀薇撇头向窗外，回忆进入，主题曲缓缓进入，和画面中汽车平稳行进的感觉十分贴合。汽车停到小屋门口，音乐正好结束，仿佛是汽车内播环境乐，感觉十分自然。姐妹出场，又出现两句主题乐。姐姐喊妹妹去渡口玩，妹妹伸手跑过来要握住姐姐的手时，主题曲从副歌处开始响起，声情愉悦，有解放天性之感。画面切换到湖边，声情渐柔渐明媚，与蓝天碧水相融。姐姐躺下去时，音乐渐渐停歇，镜头投向妹妹踏水的小腿，徐徐拉近，惟闻水波之声，妹妹活动的小腿和宁静的声音形成了动静的对照，使画面产生神秘感和略微的紧张气氛。姐姐看妹妹手相时，配乐仅以三个单音从大三度到纯二度的音程转换，造成诡异之感。

    影片中恐怖镜头使用的音乐和一般恐怖电影相比基本无异，但相对于欧美系而言是较内敛的，以心理上的惊悚效果为主，不做过分的夸饰。在众多惊悚和困惑的心理音乐表达里，秀薇从父亲口里得知妹妹早已离世的消息后第二天去寻找妹妹，到了客厅的时候采用的无穷动的音乐颇为人称道。这是个暗香浮动而迷雾重重的时刻，无穷动的音乐和快镜头拉近的紧张感相结合，充分表现了姐姐内心的无可奈何和不知所措。

    到最终大揭密环节的时候，在妹妹秀莲被衣橱压倒发出巨响之后，通过姐姐房间中的壁钟走动的声音衬托出当时时间流逝的感觉，以表现姐姐内心的后悔之情。而片尾主题曲又悠扬响起，与片头遥相呼应，声情更高涨一些，将整部电影的情感推向了极致，令观影者观后仍有无限喟叹。

六、隐藏在芜杂的心理乱象背后的深刻哲学之思

影片在结尾透过四段大揭密完成了整个故事的还原，此文也在最后将故事的前因略作交待。数年前，父亲将继母带到了家中，生病的母亲郁郁寡欢，在衣橱中自尽。妹妹醒来发现已去世的母亲，情急之下要拉出母亲的遗体，却被衣橱压倒。当时在家中用完晚餐的父亲、继母、姐姐、继母的弟弟和弟妹都听到了巨响。只有继母去房间探看，却并未伸手相救。而在回来的楼梯口遇见了秀薇，两人一番口角，秀薇终于赌气之下走出了家门。妹妹含泪而逝。

父亲在这个家庭悲剧中扮演了一个冷漠的角色。甚至在秀薇发病之后仍然只是默默地以关心秀薇的病情而作为“慈父”存在。但是秀薇在和他争执的时候明确地说：“为什么必须是我去理解？这里一切肮脏污秽的东西都是你带来的。”圣经中说，“人要离开父母，与妻子连合，结为一体”，“神配合的，人不可分开”“人若休妻，若不是因为淫乱的缘故，就是叫她淫妇了”。父亲的淫乱确实是家庭争端的始作俑者。他对秀薇的爱也仅仅是从表层，不能体会更深。因为心灵的麻木已不能再细味三分。而他也把对旧日的忏悔转移到对继母的冷漠上。他不是不想弥补对女儿的亏欠，却很难再缝好已经被撕裂的亲情。因为世界上最珍贵的情感一旦破裂，即使只有一点点破口，也不可能完好如初了，因为它曾是那样纯洁完美。

“人生最痛楚事，莫过于想抹去一段记忆，却总也不能。挥之不去，如影随形。”这是剧中姐姐幻象中的继母对姐姐说的话。因为发生过，存在过，就不能再被否认。这也就是犯错后会羞惭的原因。一个对自己的罪恶史健忘的人必然是没有羞耻感的人。而一味地陷入罪恶感中，则可能会引发生命更加不安的震动。

姐姐最终因为对继母的敌视而错失了搭救妹妹的良机。生命中确实有很多的时刻，我们被一时的怒气所蒙蔽，而忘了去完成更重要、更需要我们去做的事。这怒气也是今生的骄傲和肉体的情欲，是撒旦给我们设下的迷魂药。当怒气来临，我们所需做的当是仰望天空，默念恩主的恩典，化干戈为玉帛的古方总是有其妙处的。

新一天的阳光随被风吹开的帘子照进了秀薇的房间，别墅院中的蔷薇花更红了些许。真个是“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”只是这人间良辰美景奈何天，各人都有各人的乐趣罢了。

最终还是要为这部电影写点东西。尽管有着一张与日韩恐怖电影同样华丽血腥的海报，但它却是一部与众不同的灵异电影。

·伦理主题
一部灵异电影的正道是搞好它吓人的功夫，深刻的主题退居其次，纯粹追求感官刺激的灵异电影也能令人难忘，但有内涵却无技巧的片子往往不是赢家。两者兼备则会成为经典，举例为陈可辛的《三更之回家》，那是讲一个爱情在天人两隔的界限间挣扎的故事。
灵异电影常见的主题是，人性的贪婪或美好，复仇，世道的败落等等，从聊斋的鬼故事里就是如此了。此类的主题并非要求像文艺片一样对社会问题与人性剖析提出建设性意见，它设定主题多半是想找到一个契机，有了主题才会有使故事讲下去的“气”，《蔷》正是如此。《蔷》取自韩国民间故事，契机为家庭亘古长存的矛盾——后母与孩子。故事发生在自疯人院回家的姐妹俩与继母之间，这是势能很大的题材，后母、继女和闷骚的爸爸足以让家中永无宁日。影片后半部，继母与姐姐秀薇的打杀是影片的高潮，实际上除了鬼怪灵异的内容，影片精彩的部分都是由继母与两姐妹的矛盾支撑的，比如继母把妹妹锁进衣柜，将其碎尸后装进麻袋等桥段，都是血腥伦理片中的行为方式。
女人的仇恨是灵异篇永恒的主题，从《霍小玉传》到聊斋窦氏，男人的薄幸与女人的弱势地位是滋生悲剧的土壤，而女性对感情和家庭的重视更容易使她们的性情在局促闭塞的空间中扭曲，女人的爱越是强烈，男人的爱便越是捉襟见肘。在灵异电影里，《午夜凶铃》中蒙受世人指踏而满腹仇怨的志津子母女，《女高怪谈》中善妒的女高中生，《见鬼1》中被诬陷至死的泰国少女，都是在复仇或嫉妒的心理下生出鬼来的。《蔷》则让“心鬼”生长在一个普通的单亲家庭中，一切皆由精神分裂的少女秀薇导演而出，看过后让人体会到难以摆脱的压抑。秀薇性格分裂出的幻象中，继母高举处死她的石雕像对她说，“我早说过有一天你会后悔…人最痛苦的事情便是当你想忘记一件事而无法忘记”，当电影最终回到往事，妹妹秀莲沦为秀薇对继母的仇恨和继母对秀薇的报复的牺牲品，欢快的圆舞曲在秀薇远离的脚步中戛然而止，那一刻她行走在人间，秀莲已然堕身地狱，这时候我仍旧很难把错误简单地归咎于某一方，乖戾阴毒的继母或者麻木薄情的父亲，而是随着片尾响起的圆舞曲，感叹于秀薇难以逃脱的宿命，影片如同一个完整的圆环，开始是她怀着轻快心情回家，结尾终止于小栈桥的独坐，从离开疯人院到回去，仿佛注定好的旅程，尘封的伤口被强行拉开展示给看客，残酷的命运在轻松的圆舞曲中跳着隐忍的舞蹈。影片更着意地是表现少女无奈的遭际，而并非给予继母或者父亲或者种种家庭问题以批判，所以它在一种将所有希望统统扼杀的结局中收束，没有给人以出路。
此外，这部电影略微涉及到一些隐晦的意思，基本上都是围绕女主角秀薇展开的，是一些少女的微妙心态，比如用秀薇把自己假想成继母躺在父亲卧房，以及凝视熟睡的父亲来表现恋父情结，用清晨的一个噩梦来表现少女对月经的恐惧，等等。

·巧妙的叙事
有时候一个故事讲得是否成功，并不在于故事本身，而在于讲故事的方式。
一辆轻车驶回郊野的旧庄园，驾车的那个清癯儒雅的中年男人提着两个箱子交给仆人，他回头招呼车里的人，然后走进去。后来知道他是个医生。
接着车里走下的是两个穿碎花裙子的漂亮姐妹，是之前在疯人院看到的秀薇，以及她的妹妹秀莲。
在鬼魅封闭的旧木房子里，完全可能制造任何事端，于是下面上演了些许没有超乎预想的事情：姐妹俩和后母在第一次晚餐上不欢而散，强硬的姐姐与后母在生活琐事上龃龉屡生，姐妹俩找到母亲的遗物而欣喜，老实的妹妹因为弄死继母的鸟而被继母关进衣柜……而几个意外的情节也让人糊涂，对继妻虐待女儿不闻不问的父亲似乎与继妻貌合神离，在敷衍过卧房中卖弄风情的她后，又无奈地睡在客厅中；妻子在邀请弟弟的晚餐上神经质地谈笑童年趣事，弟弟却并不买帐；而这期间或有隐隐猜测，妹妹房间的衣橱仿佛贮藏前尘的柜子，当狠心的后母把秀莲关到里面时，她歇斯底里地大哭，秀薇也对父亲说，换掉秀莲房里的衣橱，而父亲的回答是，我们说好了不提衣橱；父亲总是对着电话另一端的某人倾诉家中情况，这人是除却姐妹，父亲，后母以外的第四方……鬼魅气味也侵袭着房子的各个角落，半夜女鬼掀起妹妹的被子，后妻的弟媳在羊癫疯发作时看到洗碗槽下的鬼女，秀薇清晨的梦中也出现了女鬼，这些都让人想起家里死得不明不白的母亲。
上述都是些如同碎棉絮一样的片段，导演很有耐性地在最后一刹那才将真相一一道破。后面的部分很精彩，却需要以之前的部分为契机，最后转了三个弯，第一，谋杀二女的后母颓唐地坐在沙发上，发现从门外进来的一模一样的第二个后母，镜头围两个人移动两圈，沙发上的后母变成姐姐秀薇，伴着提琴扭曲的音，真相在我们面前展开了：原来以前出现的秀莲、后母全都是由秀薇性格分裂导致的幻象，观众自始至终看到的只是秀薇的自说自话，后母并不在家，根据父亲的交代，妹妹秀莲也早已经不在人世。之前家中只有秀薇和父亲两个人。所有疑团都解开了，三人同来月事其实只是秀薇一人，杀死继母雀儿的人是秀薇，半夜在父亲卧房买弄风情的是秀薇，在邀请后母弟弟夫妇的晚餐上大讲童年趣事的也是秀薇，发生在后母和姐妹间的暴戾的家庭纠纷在父亲看来只是秀薇精神分裂出的症状，所以他对后母欺负姐妹充耳不闻，对秀薇在邀请妻弟的晚宴上的谈笑风生以及在卧房中的卖弄风情感到尴尬，并且打电话向外地的继妻述说秀薇的病情。刚刚出现的后母并没有秀薇表现出来的那样凶悍，而是呈现出无辜者的姿态。第二，秀薇被重新送回疯人院，临别却死死握住后母的手不放，后母仿佛不堪打击般回到家里，此时插叙了第一段往事，后母搬进家中的时候，姐妹俩的憔悴生母还在世，这时候新人旧人住在同一屋檐下，餐桌上秀薇拂袖而去，懦弱的秀莲则成了继母的出气筒，回到二楼房间躲在妈妈怀里哭，家里的情境是很怪离的，母女三人住在二楼，父亲与新继母在一楼同居。插叙结束后回到现实中，就在父亲与继母把秀薇送进疯人院的那天晚上，家中却真的闹鬼了，长发阴魂从秀莲的衣柜中爬了出来……故事的结局，镜头渐渐远离这栋充满怨唳气息的房子，后母凄厉的尖叫在黑夜中久久不息。第三个弯，叙事又回到第一段插叙的那个早晨，秀莲在母亲的怀抱哭泣睡去，醒来后发现母亲在衣柜里上吊身亡。秀莲在拉母亲尸体的时候碰倒衣柜，自己被倒扣在里面。目睹这一切的只有后母，她在呼救之前恰好受到秀薇的奚落，于是将秘密隐瞒不发，导致秀莲窒息而死。
故事把往事与现实划分为两个时空，倒叙的手法又将二者调换，倒叙的作用在于抖出两个包袱，之一是揭示现实中活生生的秀莲其实早已死去，之二是交代继母与秀薇之间的秘密（即继母将致死秀莲的罪魁转嫁到秀薇身上）。在交代现实的顺叙中一个主要包袱在于，叙述视角选取了精神病患者秀薇，抛给观众的不完全视角是错误的，所以我们被骗了。这种计谋早在《小岛惊魂》中就有所运用，不同的是，《小岛》的视角自始至终都在女主角的把握之下，影片表现的都是她看到的“冥界”，而《蔷花》则插入了秀薇的分裂视角与父亲以及舅父舅母的清醒视角，并且在秀薇的分裂精神中，又分别以继母、秀薇和秀莲来看待世界。故事将这一切明里暗里，真实与虚幻结合起来，显然比《小岛》更复杂，也需要更缜密的叙事。
影片的节奏是比较慢的，故事讲得非常有耐心，真相如同在幽暗走廊里缓慢挪移的长镜头，观众一点点才能看清它的本原。

·形式
如果把各种叙事艺术比喻成一块鲜奶蛋糕，蛋糕坯子最重要，奶油花边也不可忽视。
《蔷花》是唯美的，包括上面所谈到的叙事在内，都是用来美化形式的技艺。这部影片的色调如同碎花墙纸，房间的摆设，女孩子的花衣服与纯白睡衣，亡母的绣花鞋，玻璃花发卡，团花地毯，这种在古暗的红与绿上铺设的碎花，怀旧且有女性气息，导引着看客去怀想，想到童年外婆的歌谣以及各种诡异离奇的传说，非常配合影片的女性化与诡异主题。
《蔷》剧能让人体会到一种圆舞曲的节奏，也许是因为它的原声配乐非常有感染力，容易让人将它的叙事也纳入到音乐的节奏中。音乐选用的主乐器是钢琴和吉他，有快慢两种节奏，快者轻松优美，展现女孩单纯美好的天性以及如歌飞旋的往事，慢者如同拨开黑云的行月，神秘而诡异。

我所看过的最忧伤的恐怖片。

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妹妹在玩弄一株有红色花朵和果实的植物，眼神像小鹿一样。

贪婪地吃着它的果实。

姐姐纵容地笑了，她穿着一件红色的毛衣，毛衣的边上有白色的小花。

姐姐叫了声，“红莲”，伸出了手。

妹妹高兴地奔上去，握住。

她们开心地笑着，跑向河边。

背景音乐响起，是一首非常华丽的舞曲。华丽，但是有醇厚低沉的忧伤。

在夕阳的余晖下，她们手拉手跑着，铁门，灌木，在她们身边后退。

我们听到她们的笑声，和那首华丽哀伤的舞曲。

记住这个旋律，我们将再次听到。

姐姐叫“蔷花”，妹妹叫“红莲”。

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她们坐在河边，把脚放进河里。我们看到她们的背影。

在阳光下，蔷花拉起妹妹的手，却看到了她们一模一样的掌纹。

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回到家里，等待着她们的是继母，她们失去了母亲。

继母秀丽的面孔，短发，发尾烫卷。

这样一个标准的晚娘形象。

她眉毛修得很浅，用眉笔画出颜色，眉形很细。这使她看上去很凶。

她说话咬牙切齿，却偏偏装作慈祥可亲。

蔷花紧紧握住红莲的手，充满敌意地望着继母。

她要保护妹妹，永远保护她。

家里开始出现种种灵异的现象。

姐妹俩开始看到家中的鬼，一个小女孩。

这一切，都烘托出红莲卧室里那个仿佛贮藏前尘的衣柜，有恐怖力量的衣柜。

继母永远在欺负懦弱的红莲，而强势的蔷花总是难以及时保护妹妹。

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女人的仇恨是灵异片的永恒话题。

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红莲又一次被继母关进了衣柜，衣柜对她好像有可怕的力量，她大哭，尖叫。

但一直被关在里面，直到哭喊得筋疲力竭。

蔷花愤怒悲痛地救出妹妹，面对一无所知的父亲，她终于哭出来了。告诉父亲，继母一直在欺负红莲。

父亲有点无奈（？）痛苦（？）压抑（？）疑惑（？）地对她说，

“红莲早就死了。”

蔷花震惊，然后哭了，她发抖地后头看“红莲”。

红莲低着头，在发抖，后退，尖叫，眼神里全是恐惧和绝望。然后消失。

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红莲早就死了，从影片开始到现在，所有的和继母、红莲有关的事情，都是蔷花的幻想。

在她们的父亲结识了年轻貌美的继母后不久，亲生母亲便在红莲房间的衣柜中自缢身亡。

而红莲为了拉出衣柜中的母亲，情急之下用力过猛，亦被压在了巨大的衣柜之下。

在她死去之前，继母因听见巨响而走进她的房间，任凭红莲的手在地面上无助地敲打却没有对她和她的亲生母亲施以援手；并且处于报复对她无礼的蔷花的心态，也没有告诉正从走廊上经过的蔷花。

她只是对态度倨傲强硬的蔷花说，

“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。”

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蔷花疯了。而怨灵亦在那栋屋子里无法平静。

蔷花活在一个完全由她自己创造的世界中。

在那个世界里，妹妹红莲仍旧活在她的身边，仍旧饱受着继母的虐待。

而她，则是红莲唯一的保护神，只要有她在，妹妹便不会受到任何伤害。

岂知在那个世界中，继母也是由她一个人扮演的……

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幻象终于被打破，我们回到了现实。

蔷花坐在精神病院，没有表情。

突然笑了。她听到了家里，红莲卧室的衣柜，传来红莲的歌声。

此时的家里只有继母，当年见死不救的回忆反复折磨着她。

衣柜里的怨灵终于苏醒。

继母打开了衣柜，这个衣柜禁锢着姐妹俩生母的痛苦憎恨，以及被活活憋死的红莲的痛苦。

那是怨灵，腐烂的怨灵，从衣柜里爬出，爬向继母。

怨灵在尖叫，是绝望的尖叫。

最后我们听到的是继母的尖叫。

蔷花笑了，屋里的怨灵也终于平静。
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画面变得昏黄。是回忆。所有人的回忆。

那天，继母第一次来到家里，遭到了姐妹俩的无礼对待。（人之常情）

母亲抱住哭泣着的红莲，默默流泪，然后红莲睡着了。

母亲在红莲的衣柜中上吊自杀。红莲情急之下被压到衣柜下面………

她的指甲在地板和衣柜上乱抓乱挠，发出可怕的声音。

……

继母见死不救，对不知道发生什么事的蔷花说，

“有一天，你会为你今天对我的态度而后悔一辈子。”

蔷花撞开继母。

她穿过了屋外的芦苇丛，这时，又想起了片头那段华丽而忧伤的舞曲。

如丝缕不绝。

镜头切换，红莲在黑暗的衣柜里窒息而死，死前凄厉低声向姐姐求救。

蔷花好像感应到什么，回头望，却望到了窗前继母冷酷的脸。

蔷花转身，继续走。

这时她低头的脸，是整个电影中最唯美哀伤的镜头。

这时，背景音乐，那支舞曲换做了八音盒演奏，旋律不变。

舞曲的华丽已全部洗褪，忧伤慢慢溢出，直至汹涌。

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“姐姐，姐姐，救我，救我。”

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“我会一直在你身边，保护你。”

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她活在她想象的世界里，妹妹一直在自己的保护之下。

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影片最后，蔷花一个人穿着那件有白色小花点缀的红毛衣坐在河边。

她的脚放到水里，河面兴起涟漪，风将她帽檐下的长发吹起。

我相信，红莲是陪伴在她旁边的。

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怨灵终于平息，一切恐惧和痛苦也都平息。

没有血腥了。

现在只有盛开的蔷花和红莲。



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我爱你，

就算你死了，

我也要，

和你在一起。

才看了《对不起我爱你》，回过头再来看这部片。只为林秀晶。

漂亮的片头，钢琴弦乐配合，营造着气氛。主角出场了，虽然看不太清，但确实是她，她厚厚的嘴唇。她回家了。不知是否字幕有问题，但我看到的是：父亲问到，你出去了吗？慢慢地，车上出来了两姐妹。这是在铺垫吗？

明亮的花朵，春天的湖畔，姑娘们戏水。接着终于进入到了那座大房子。看得出来是大户人家，装修华丽。我好喜欢墙上的花壁纸，但屋子显着一股诡异的气氛。我想鬼怪会随时冒出来吧，于是找来了靠垫备用，可以随时挡住我被吓着的双眼。虽然我是无神论者，当然也就是无鬼论者，但看鬼片就要投入，最好能融入剧情，相信世界上是有些未知的东西，这样才刺激。可惜，气氛虽然营造了很久，却一直不见鬼影，害我都放松警惕了。突然，一个大白天的早晨，光天化日的，爬出来一个，着实吓了我一震。好玩啊。随后就全副武装的看着，右眼和大半个脸已经用靠垫遮住了，只留左眼看着。

其实这片子并不恐怖，是我自己吓自己。它讲述着一个亲情故事，倒叙着讲故事，用惊悚鬼怪做包装，画面精致。

什么能使她变得如此神经错乱，臆造一切呢？和记忆碎片的主角一样，姐姐只是自己编着故事骗自己。她只想让自己相信可以和妹妹坐在初春的湖边嬉戏，她确实还活着。即使她独自坐在秋日的湖边，即使把脚泡到冰凉的水里，即使她疯掉了。

林秀晶的表演不错，透着一如既往的忧伤。

凌晨两点，看完金知云的《蔷花，红莲》,片尾的圆舞曲优美得有些凄清，久久萦绕在耳边。画面的最后一帧，林秀晶脸上的那份难以置信和一触即发的悲痛停留在了去向绝望的途中。都说这是最值得看的韩国恐怖片，我看了，说不清让人恐惧的到底是什么，虽然在观看的过程中自己也着实有被吓到——但更深的感触是对这样一个家庭悲剧的惋惜：爱的确是一把双刃剑，特别是当它化作一种守护的力量，直面仇恨的关爱并不能战胜一切的伤害，于是换回来无穷的悔恨，一种对自己的恨，一种对过去的恨；换回来悲伤，摆脱这种折磨的遥遥无期更是一种绝望；然后演化成恐怖的人格分裂，在分裂的视角中，又以爱的名义对仇恨的那个人进行报复，为了获得这种报复的合理性在幻觉中将原先的仇恨极端化，最终这种可怕的幻想融入到现实世界当中，悲剧诞生了，导演用自己的镜头让我们看到了，有人害怕了，我，被感动了。

让人觉得惋惜的事物原先都应该是美好的。片中，林秀晶和文更英饰演的一对如花的姐妹，郊外怡人的自然风光，碧绿的水，无人的渡，细腻的光，串成一条情感流动的渠道，“姐姐”走进这片恬静，试图寻回“风的记忆”；封闭的小别墅，精致的装饰和摆设，到点会“铛、铛”敲的古钟，转动时“咯吱、咯吱”的门轴，印在墙纸和窗帘上的随处可见的蔷花、红莲，都是停留在分裂边缘的物象，穿梭在“姐姐”的现实与潜意识之间。纵使是绝望的痛，那一幕爱恨交织，还是一次一次变本加厉地上演。

恐怖片中的屋子总是特别的静，静得能听到爱恨之间的摩擦。“妈妈”对爱情绝望，上吊自杀。“妹妹”第一时间发现，却被意外倒下的衣柜压倒，呻吟着向自己唯一信赖的“姐姐”求救。“继母”正犹豫着是否前去营救，却撞见全然不知情的“姐姐”。“姐姐”恨“继母”，一见面尽说些难听的话，被激怒的“继母”铁了心不去搭救。“姐姐”踏着圆舞曲走出家门，尽不知自己将走上一条绝望的回忆之路。她精神分裂了：对“妹妹”的爱和对“妈妈”的爱一脉相承。这份爱催生了对“继母”的恨；“妈妈”死了，要为自己的爱恨寻找一个支点，于是同样已经死去的“妹妹”活在了自己的幻想界中，原先的仇恨也转化成“继母”虐待“妹妹”的幻觉；爱成了一种守护的力量，守护种种想象出来的伤害；更可怕的是她潜意识中已经接受“妹妹”已死这个事实，因此在她的幻像界里，“妹妹”也必须死去，升华了的仇恨歪曲了“妹妹”死亡的真相（成了“继母”将“妹妹”害死），最终导致她在现实世界中做出极端行为。

悲剧的根源在于爱的种种。是因为爱的魔力，林秀晶饰演的“姐姐”才会执拗地停留在那段让自己绝望的痛的记忆当中。为爱承受悔恨和悲伤，绝望地走上绝望之路——当你开始有爱。。。