三更

非常喜欢《失忆》中那个在路上醒来的女鬼，肤如凝脂，长发如水，黑白分明，简直漂亮得不食人间烟火，尤其是那么清澈的眼睛，真是不多见。她叫金慧秀。

看之前知道的，说一个中医将妻子的尸体藏在家中，天天用中药泡澡，希望她醒过来。听听觉得颇为吓人，但也仅此而已，看了才发现，原来比你所能想得到的，还多了那么一点点。。。。。
那个于辉，谨慎小心，沉默寡言，日复一日重复一样的动作，烧开水，煮中药、小心翼翼的给妻子泡澡，温柔的说话，小声的，日复一日，同样的动作同样的话。一共三年。诡谲吗 ？变态吗？一个心理变态的医生的偏执行为？或许在拯救的背后隐藏着更可怕的真相：杀妻？！不由自主地会这样猜测。然而都不是，谜底最后揭开，一切一切原来真的只是一个爱情故事，关于执着和信念。关于爱情可以到达一个什么样的深度，忍耐可以熬过怎样长的时间。
所有的唏嘘退下去了，不再是为了他无谓的救治，不再是为了不忍见他无谓的挣扎。因为他原本真的，真的可以救活他的妻子！余下的是愤怒，是的，他本可以做到的，是谁破坏了这一切？人啊，总是用自己知识的底限来判断问题，以为超出自己理解能力的就是不正常的，自以为是的去怜悯那个做出不正常的举动的人，却不知道自己才是一切破坏和悲剧的造就者。我不知道当曾志伟最后洞悉真相的时候，心里会否有愧疚？或者仅仅愧疚是不够的，他的无心闯入，断送了两条人命，败坏了一个十年辛苦支撑的希望。是十年，不是三年。这样悲剧，道歉有用吗？
一切的惊骇都藏在那卷录影带里，那个女人说的话：“⋯⋯如果上天是故意要考验我们，看看我们夫妻是不是同心，这才让我得了和你一样的病，我答应你，三年后，我一定会醒过来，就像当初你作到的一样⋯⋯”答案瞬间揭晓，然而一切已经都来不及。只剩下两具冰冷了的尸体，和那一滴尚未苏醒的眼泪。那里面有不甘吧，就插临门一脚的时候，突然闯入的那些重装警察粉碎了两个人，活着的和死了的，醒着的和睡着的，所有的梦想和希望。那不甘，就像于辉从警车里冲出的身影，朝救护车奔跑的身影，被横冲的车子撞翻飞起的身影，他有口却不能言，因为没有人会相信。一切都已经来不及。。。。
然而我们却知道，原来还有这样一个故事：那个丈夫，十年前得了肝癌，那个妻子，在他死后每天用药水给他泡澡，三年后，终于救活了他。perfect ending 了吗？一切就像是一场梦，妻子患了和丈夫一样的病，是的 ，一切重新开始，只是，这一回，换丈夫来拯救自己的妻子和爱情了。于是明白了这三年来于辉是怀着一种怎样的心情过每一天的，他的希望源自于活生生的现实，他所做的是一件有实现可能的有盼头的事情，他每过一天，就离希望更进一步。他一天一天，缩短与希望间的距离，这是他赖以维系的精神支持。
但是这样的真相更残酷不是吗？愈是如此，对于悲剧的结局愈加不能释怀。或者说是我的天性使然，明明幸福就唾手可得，为什么突然间，一切却已经消失得灰飞烟灭，尚且没有人可以对此负责，因为一切不过是一场意外罢了。
那个于辉奔向救护车的镜头，我哭了，也许无法遮掩瞬间涌起的哀恸，也许因为隐隐洞悉了后面隐藏的更大的悲怆。这两个人，没有刻骨铭心的誓言，没有温情动人的时刻，甚至没有交谈，永远只有一个活着的人，独自面对另外一个人死去却鲜活如昔的面容，以及无法预知的茫茫长夜。起先是她，后来是他。他们却让我们发现了这样一个爱情故事：从长沙到香港，两小无猜的爱人，一再的倾尽力量来拯救对方，生活在两个三年里变成了彼此。
那个陈可辛，拍过《甜蜜蜜》，在这个鬼片里，讲得原来还是爱情
那个黎明，我从来不曾留意过的，一个据说是从内地去了香港的歌星，我终于明白了他为什么会拿到金马奖的影帝，他这尊奖杯的分量，也许比过往不少演员所拿的，都要重
爱情是什么呢？没有人说得清，我也是。但我知道，现在泛滥的臭大街的《我的失忆男友》、《绝种好男人》等等标榜爱情的电影里都给不了我答案，或许，来看看这部鬼片吧，也许你能找到点什么

请允许我转载下面这篇文章 本文转自电影夜航船


　　我曾与你在一条路上，我曾眼睁睁地看着你，最后死于这条路上。我仿佛同你一样感到，大地突然从脚下逃离而去。我觉得我就好像是你，一下掉进粘糊糊的深渊里，尽管我呼喊，我呼喊也没有用。尽管我因痛苦不堪而挣扎，我拼命地挣扎，但也无济于事。于是我便沉没了，被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。只是在临死的一个瞬间，心里还不由地对前景表示忧虑。
——芒克·《一个死去的白天》

　　不是因为月圆夜，不是因为路人乙。看这部片子，纯粹因为曾经《甜蜜蜜》曾经《春逝》的陈可辛。恰巧手心需要传染余温，于是捧着夜晚恐吓自己。

　　死亡是一个冰冷的姿势，有如吸一口气之后却为那片空虚而恐惑。

　　本来应该是吓到心慌，却因为一些死亡的姿势搅到心痛，有如眼角5厘米的一道伤疤，一触就痛。只是，这道伤疤留在了永远无法共存的两个人身躯之上。男和女，爱或死。

　　是港韩泰三地制作的灵异片《三更》，陈可辛的回家篇。

　　片子的线索是零碎的，48分钟影像交待诸多情节。结束电影的2个小时后，我终于静下心来回忆。又是一场回忆，小心翼翼不陷入其中。摒除阿伟和儿子角色的存在，直指与死亡爱情相关的人物——于辉和妻子。男人为妻子洗尸三年，用中医还魂的方式，企求爱情的复活。而情节最后亦交代出了一个事实，妻子在三年前便是用这种方式救活了男人，诡异离奇，是陈可辛制造的一场幻觉。

　　简单地说，这就是一场等待，相互的彼此的。却在烈日下暴毙死去，归终。

　　终有一天，三年的孤独之后，原以为幸福随时间接近，慢慢变大，即将唾手可及。残余的一微米距离，突然遥远成天堂地狱。然而。

　　这是一段孤独的恋爱。于辉，一个戴黑框眼镜的中医师。少言寡语，冷漠外表下潜伏铭心期待，对爱情虚构的光亮。足不出户，终日在浓烈中药味的小屋中看护妻子。我的思维于是转向他的妻子。经已肝癌死去的妻子，三年里一直以新鲜尸体的面目存活，从不开口说话的死人。是于辉拯救爱情的对象，眼神深沉，面容苍白，却在刻意僵硬的肢体语言中彰显出对爱情的执着。三年过后，重复三年，爱情经历一次轮回，却仍在生死之间残存希冀。

　　阿伟则是故事的人物线索。儿子的失踪，致使他怀疑上于辉。私自闯进他人住宅，终于看到于辉的妻子，一具新鲜尸体。游戏就这样开始，三天，三个人。在这里，我们终于看到爱情的个体，便是活着的男人与死去的女人。

　　时间，三年，每日的浸澡与对话，用绝对孤独的方式。只是，他终日以此自慰，不需体验牵挂的残忍。在于辉内心中，这种努力与希望，也许是最快乐的。如今，于辉始终相信，妻子三天之后会醒来。这便是陈可辛想诉说的情感本质，“跨越生命，爱，永志不渝”。

　　所以，在片子末尾，我看到于辉绝望的眼神，注视着即将复活的妻子封闭在灵柩里，开始远离，于是他逃离警车，追随妻子的躯体去处。然后，寂静的画面，于辉站立在马路中央。砰！一声凌厉，画面刺痛了我。不管撞车的镜头拍得如此真实，不管黑色的死亡突然来袭，我还是给慑住了。

　　一切迷离色彩不及这一刻的黑暗。

　　我想起了色彩。影片的视觉在摄影杜可风调配下，显得颓靡吊诡。墙面的灰绿，小女孩裙子突兀的深红，以及大片的灰白背景，形成一个刻意制造的视觉气氛。对颓废色调深受感染的私人情结，使得我对片子视觉上的关注。色彩加上音响效果，比如每一扇门重重关上时的撞击声，比如缠绕在情节中阴森游离的配乐。灰绿，深红，诡魅，迷离，很喜欢。

　　但我始终索紧眉头。想起时间，想起等待，三天和三年。“于是我便沉没了，被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。”本来是一场生死眷恋，两个人。在烈日之下，终究成为两具亡魂，无可救赎。

　　知道一切明明不是幸福。

三地拍摄的三个短片恐怖电影。
第一个是韩国的《回忆》，个人觉得最可怕，但是悬念本身不是很可怕，关键是拍摄的细节。
开头的部分是最恐怖的，演男主角的是我看过的韩剧里的演员，但是刚开头的时候居然根本没看出是谁来。最开始男人睁开眼睛时眼部的化妆还有屋子里洋娃娃转头的情节，以及女主角坐在地板上晃，一步步走向男主角的情节，都让我觉得非常恐怖。男人幻觉中几次出现的女人都是缓缓走向他，而他下意识的惊恐，女人的面容却一直没有出现，这样的设定也很恐怖。
男人去看过心理医生，认为妻子应该已经遭遇不幸了。加上开头女人以恐怖的形态出现，本来应该让人认为女人已经死了。但故事里女人以失忆状态四处寻找回家的路，这样的情节掩盖了“妻子已死”的事实，反而让我一直期待女人快点回家。直到结尾男人终于回忆起装着女人“身体”的旅行包，女人看到自己的尸体终于想起自己在争吵中被丈夫杀死碎尸的情景，这结局本身倒是没什么恐怖的了。
恐怖的是细节的设计。
第二个是泰国的《轮回》，不过我和好多人一样没看懂。
简单说情节的话，应该是有个木偶戏师傅被自己（大概是不正当得来）的木偶上附的诅咒恐吓，让老婆孩子（不明白为什么要让孩子也跟着去）去淹死木偶，结果老婆孩子都死了。在妻子的丧礼上，木偶戏师傅也死于火灾（火灾的原因应该是在幻觉中自己碰倒了油灯）。他的小姨子带着丈夫来参加姐姐的葬礼，没想到姐姐一家都死绝了，于是她丈夫很开心地接收了连襟的财产（但感觉财产其实也不多，居然能引发歌舞剧师傅的贪欲）。木偶戏师傅的徒弟告诉他木偶上附加着诅咒，他也发现在他身边发生了很多不祥的事情：先是老婆被什么（似乎是被他们的儿子）吓到了，然后神神颠颠地画了浓妆跳舞，上吊而死。接着是他孙女听从木偶的安排拔掉了一个木偶的腿，师傅的腿就断了。他接收的徒弟和儿子的女人（考虑到他有了孙女，也许是儿媳）发生关系，他儿子去捉奸，看到帐篷里的木偶身影（我没看懂这里是歌舞戏师傅砍木偶杀了两个人，还是他儿子杀了人）吓得大吼有鬼，又看到父亲休息的船着火了，就带着女儿划船逃跑，结果在途中女儿抱出木偶跳下河去。等他找到女儿的时候，女儿掏出一把刀，（我感觉是）把他砍死了。
轮回的意思是：本来这些人都死了，结尾却出现了师傅差点被淹死，被徒弟救上来的轮回。这一次他似乎比较相信木偶上有诅咒了。（不知道这里是不是说，其实他们已经死了，只是一直徘徊在死的场景中无法解脱，不断重复着死的过程。）
感觉很迷茫，大概是因为不太懂泰国文化的缘故。
第三个故事是香港拍的，评价最高的《回家》，因为事先看了剧透觉得不怎么可怕。
讲警察带着儿子住进了空旷的公寓，儿子几次告诉他自己害怕，他却不以为然，终于有一天儿子失踪了。于是他找到了儿子提到过的邻居于先生家，没想到对方说自己没有女儿，他不相信，去查看的是否发现传说中的于太太不是下身瘫痪，而是被丈夫掐死了。但是于先生坚持认为妻子用中药浴可以苏醒，而且坚称3天后她醒过来，自己就可以放警察去找儿子。最后，在第三天，警察的同事因为他失踪上门调查，于先生伪称他告诉自己要去赌博，被来访警察揭穿，把他抓走。
本来，到这里我都以为这是个简单的悲剧故事，一个为爱痴狂的男人自欺欺人地认为妻子还能活过来，至于女人的身体没有腐烂，大概是泡澡的中药里有防腐的作用。但是，因为看到了一点剧透，心里又暗暗期待有非自然现象出现，一直到警察来访，于先生觉察出不对劲，紧张地对老婆说着快点醒，又急急忙忙去给警察松绑，声称感觉到老婆的身体暖和起来了——我终于对此绝望了。怎么可能那么巧呢？估计一直是他的幻觉吧。
等到第一次车祸出现，我反而觉得有松了口气——与其作为杀人凶手被抓起来，和老婆的尸体分开，对于先生来说，也许死了更好。这也许就是他追不上尸体车，就停在路中间发呆的原因。
但是接下来，（很奇怪的）警察没有去找儿子，而是调查于先生的事情（你也可以牵强附会地说他认为于先生一家才是儿子失踪的线索），先是验尸官说于太太已经死了2年多了，但是皮肤仍有弹性，而且头发和指甲还在生长；再是医生说，他医治过于太太，当时夫妻俩来看产科，但是于太太查出来肝癌，他建议流产，而于先生不相信西医——医生说他曾经给于先生治疗过癌症，几年后他出现在自己面前，说是中医治好了他。最后是警察看到于太太留下的录像，说的很深情，而里面透露出来的信息也很惊悚：其中有个镜头，是她像后来于先生给她的尸体泡澡那样照顾他，并说相信自己也能复苏。
于是，又出现了于先生车祸的场景。而且是女人一边苏醒——眼睛，手指在动，于先生一边追车。
最后的最后，是警察儿子看着一开始不肯照相的红衣小女孩被于先生夫妻抱在怀里照了一张全家福，然后像开头那些蜡像似的的顾客一样走了，和警察儿子挥挥手，小男孩离开了照相馆。从照相馆往外看，是照相馆的玻璃门，透过招牌和玻璃，能看到小男孩对着这边看；从小男孩那边看，能看到的只是一堵墙。
我之前看过一个评论，虽然大家都不太认同，而且导演的话里也没这么说，但是总觉得还是有点想法的。
1、虽然故事里的死人都是面无表情僵硬的，但是于先生夫妻死后合影的时候表情是幸福的，可见是有例外的。而小女孩一身红衣，在灰暗颓败绿色调的故事里，也一直是冷漠麻木的表情，哪怕被父母抱在怀里拍全家福的时候。红衣服，在鬼传说里，是恶鬼的代表。所以，我看不出她的“懂事和可爱”，我觉得她并不友善。
2、导演有一种论调，说故事里于太太其实没有醒过来，第二段车祸重演是警察的幻觉。但是我认为于太太的录像不是假的，而且医生的话也说明，于先生得了癌症活过来了，说明幻觉说不太合乎逻辑。那么，本来如果没有警察的介入，于先生是可以救活于太太，带她回家的。而警察之所以会介入，是因为他儿子被红衣小女孩带走了。等于说，不管红衣小女孩有没有恶意，因为她的行为，造成了事实上于先生的功败垂成。
3、小女孩有几次出现，都是于先生在和妻子自言自语，前面出现，是小男孩搬过来，她作为衰败老房子的一种附加恐怖象征反复出现。然而等她把小男孩带走之后，警察被于先生囚禁，都是他们两个人的互动，小女孩就不怎么出现了。而于先生趴在妻子身上后悔自己没有天天给妻子把脉及时治疗她，（幻觉中）妻子跟他说，等自己康复了他们还能生孩子的时候，小女孩就高高地坐在他们旁边的柜子上，突然出现。如果她不在意这些，为什么在故事的后半部很少出现的她会在这里出现？
所以，也许阴暗的人会有阴暗的想法，所以我在遗憾中看到的不是温情，反而是觉得，从故事的结构来说，更像是红衣小女孩不甘心父母开始新的生活忘记她，从中作梗，否则你怎么解释小男孩被带走，一直到于先生死掉才被“放”了回去？似乎这孩子只是一个搅局的道具，目的达成就可以放回去了。如果说小女孩是寂寞，找他陪伴，问题是在照相馆里，他们也没显得多亲近。
突然很想看当初秋秋的影评，大概十年前，她曾经高度评价过这部电影，当时我还不敢看恐怖片，也不敢看剧透，就此错过了。
可惜，论坛随着时间风逝了，我的朋友们也渐行渐远了。

重看《盒葬》：光怪陆离阴郁梦
文：火神纪

梦总在该结束的地方结束。
我想。三池崇史是一个阴郁的家伙，所以一部电影会被起作一个如此阴郁的名字。盒葬，用一个盒子，装还活着的人，裹着薄膜纸，被裹子的人还在努力地呼吸，然而已经被狠狠地埋在泥土里。
影片在一个梦里开始，在一个梦醒结束，是不是想告诉我们这些观众，所有的一切不过只是一场恶梦罢了。而这场梦的中间，无所不在的暧昧和奢华的臆想，构成了所有梦醒来后安寂的寂静。
所以，我可以不安分在坐在这里书写，然后说，这部电影我居然看了三次。
自闭似的小说作家永远只能活在自己的渴望里，时时刻刻不停地用幻想来满足自己。永远不停地叨念着“盒子太小，我快窒息了一样无法呼吸……”盒子，在这里仅仅只是一个梦呢，或者是生活，或者思索，甚至别的。
永远在缓缓爬行的上楼者。弯着腰弓着背，在音乐盒的那些悦耳的声响里一边哼唱一边爬行。
冤死的姐姐回来找妹妹，看起来更像是一场精心策划的阴谋。
童年的回忆是遍地的红白玫瑰，在某个瞬间被唤醒的了之后，红白相映得有些刺眼。白的是肌肤，红的也许是鲜血了，或是燃烧得正旺的花火。
渴望被爱，渴望被搂抱着睡觉。仅此而已。
似有似无的爱情，似是非无的亲情。站在雪地里守望着一个远久的回忆，拖着脚步向前的声音里回荡着不灭的渴望。
一些邪恶的念头在滋生，在十年以后的雪地里被自己偷偷窥见。然后一边看着自己所做的那些年轻时候不知所谓的事，没有声音，一切在安寂里流逝去。
嘴里喊着不要的时候，也许，是一种追悔莫及的哀伤。
意外的事情促成了后面所有发生的一切。雪地狂奔，从一个小女孩奔成一个女人。只是，小女孩狂奔的时候仅仅只是逃跑，而女人狂奔的时候像是在追寻那些已经逝去的时光。
雪地里无可奈何的挣扎。梦境和现实被镜头揉碎之后重组成一种支离破碎的光怪陆离。
洁白的雪地是纯洁的渴望，黑色的泥土是邪恶的祈盼。一切都装在一个小盒子里，然后被下葬。
空荡荡的公车驶向一个未知的所在。永远的雪地和永远在雪地上挣扎前行的女人。一切都会回到起点。
在做梦的地方睡去，也在做梦的地方醒来。经历过无数的担忧，害怕和后悔。一切都会变成灰烬。走过了无数的路途。终究还是回到了原地。
骨折的声音在梦里不停地响动，在自己的身体紧缩的时候。
死去的亡灵在祈求被救赎。沉重的急喘的呼吸声。
女人终究还是像还是小女孩的时候一样地逃奔。只是逃，总逃不出自己的恶梦。
从火里走出来的男人不断地抚摸着女人的身体。亲吻和不停意淫。只是这一切似乎只是为了满足那种崎恶的欲望和复仇的渴望。
在误会里开始，也在误会里结束。
痛苦地呻吟或者是满足的呻吟也许已经不再重要了。亡灵复活。也许不是为了自己无法散去的怨气，只是为了让自己所爱的人还活着的人安心地活下去罢了。
梦总在该结束的地方结束。就在自己该醒来的时候。
连体的畸形人的两个头颅在对话，看起来像是还在那个没有做完的梦的延续。在某种意义上看，这个梦成了自己杀死自己的一种渴望。或者杀了那个和自己一起占有同一个身体的另一个头颅的渴望。
在做梦的地方睡去，也在做梦的地方醒来。经历过无数的担忧，害怕和后悔。一切都会变成灰烬。走过了无数的路途。终究还是回到了原地。
雪地里那个拿着铁锹的男人也许是一种最美的祈盼。爱，不可分割的爱。女孩，还有女人。
雪地里那个拿着铁锹的男人说，翔子和京子是不能分开的，你们，是最完美的一对。
仅仅像是男人，也像父亲。
三池崇史是一个阴郁的家伙，所以用一个盒子，装还活着的人，裹着薄膜纸，被裹子的人还在努力地呼吸，然而已经被狠狠地埋在泥土里。
我喜欢这部电影，首先从迷恋这部电影的名字开始。《盒葬》，看起来已经是阴郁无比了。而看完这部电影，也许，迷恋也只是在这个名字里结束。
有时候我有点怀疑，那个雪地里拿着铁锹的男人是不是就是三池这个阴郁的家伙呢。一样是深色调的沉静。
2006-01-18乙酉年十二月十九
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