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剧照
剧情介绍
若菜家的女主人玲子（原田美枝子 饰）最近一段时间经常出现丢三落四的情况，经检查后发现，她罹患了十分罕见的脑瘤病症，也许只剩下不到一周的生命了。这一消息有如晴天霹雳，令若菜家的三个男人慌了手脚，不知所措。玲子的丈夫克明（长冢京三 饰）早年从公司辞职独自创业，但是时至今日却依旧背负一身的债务，日子过得十分拮据；长男浩介（妻夫木聪 饰）和妻子深雪（黑川芽以 饰）即将迎来新生命的到来，突如其来的变故让他疲于奔命，左右为难；最受妈妈疼爱的小儿子俊平（池松壮亮 饰）看似冷漠古怪，而他却成为病中的玲子最为信赖的倾听者，在这一过程中俊平似乎也慢慢成长为足以独当一面的男子汉。围绕着生病的女主人，若菜家平凡而感人的故事悄然展开…… 本片根据早间和真依据家族的真实经历创作的小说改编。
长篇影评
1 ) 我们的家族
果不其然是我们的家族。
一开始还以为是一部讲老年痴呆症的片子，妈妈神神叨叨的样子，但慢慢才明白是一部关于责任和家人的影片。
妈妈在医院突然大哭的场景，瞬间以为在看鬼片，太撕心裂肺了。
是只有大事件发生的时候才会变得勇于承担责任吗？还是说有些人这辈子都学不会？
P.S. 喜欢妈妈那种弯弯笑的眼睛！
P.S. 日本人这么痴迷夏威夷？
一开始还以为是一部讲老年痴呆症的片子，妈妈神神叨叨的样子，但慢慢才明白是一部关于责任和家人的影片。
妈妈在医院突然大哭的场景，瞬间以为在看鬼片，太撕心裂肺了。
是只有大事件发生的时候才会变得勇于承担责任吗？还是说有些人这辈子都学不会？
P.S. 喜欢妈妈那种弯弯笑的眼睛！
P.S. 日本人这么痴迷夏威夷？
2 ) 新年的第一次哭就给你了！
本来想找个喜剧看看的，没看简介就戳开这部电影了，之前就看了海报和名字我以为是喜剧啊喂！
前面太无聊，太细节，进度太慢，减一星。
一开始以为妈妈是主角，后来以为是哥哥，最后发现竟然是一开始很讨厌的弟弟！！！
其实每个人都是主角，里面的人都映射了自己，有些人士弟弟，有些人是哥哥，有些人是妈妈，有些人是爸爸。
电影有点无聊，但是很真，里面的每个人都很真实。
万能的妈妈，永远喂孩子考虑的妈妈，反正我看哭了QAQ好感动！！！
知道病情后家人没有呼喊，没有嚎啕，没有晕倒。
手术室外没有抽烟，没有抓头发，没有哭。
有的，只是努力，不放弃，跑步爬山，重新来过，搜寻，找医院。
一切都会变好的，孩子，这个时候，记得要笑啊。
好感动！！！
哭得好惨哟！
一家人要在一起！
看到哥哥挂爸爸电话那里我就想到自己有时候对爸妈也这样。
泪点爆发在哥哥和爸爸在医院争吵妈妈过来说太好了，小浩和爸爸都没事啊那里，看妈妈留下的信那里，还有手术成功大家抱着哭那里，还有爸爸跟儿媳妇道歉那里，还有妈妈跟宝宝说，我是奶奶哦那里。
感觉整个电影全都集合在最后半小时里爆发了！！
妈妈就想大家都在一起啊！
前面太无聊，太细节，进度太慢，减一星。
一开始以为妈妈是主角，后来以为是哥哥，最后发现竟然是一开始很讨厌的弟弟！！！
其实每个人都是主角，里面的人都映射了自己，有些人士弟弟，有些人是哥哥，有些人是妈妈，有些人是爸爸。
电影有点无聊，但是很真，里面的每个人都很真实。
万能的妈妈，永远喂孩子考虑的妈妈，反正我看哭了QAQ好感动！！！
知道病情后家人没有呼喊，没有嚎啕，没有晕倒。
手术室外没有抽烟，没有抓头发，没有哭。
有的，只是努力，不放弃，跑步爬山，重新来过，搜寻，找医院。
一切都会变好的，孩子，这个时候，记得要笑啊。
好感动！！！
哭得好惨哟！
一家人要在一起！
看到哥哥挂爸爸电话那里我就想到自己有时候对爸妈也这样。
泪点爆发在哥哥和爸爸在医院争吵妈妈过来说太好了，小浩和爸爸都没事啊那里，看妈妈留下的信那里，还有手术成功大家抱着哭那里，还有爸爸跟儿媳妇道歉那里，还有妈妈跟宝宝说，我是奶奶哦那里。
感觉整个电影全都集合在最后半小时里爆发了！！
妈妈就想大家都在一起啊！
3 ) 绝望中激发的正能量
《患難家族》──絕望中激發的正能量
電影由憑《字裡人間》奪得日本奧斯卡最佳導演的石井裕也自編自導，改編日本新銳作家早見和真半自傳同名小說。講述一個平凡的家庭，以母親被診斷腦癌並只剩一週生命為契機，揭露出家族中的種種問題，沈重的打擊之後一家人提起勇氣同心面對，並期望創造奇蹟拯救母親的故事。《東京小屋》暖男演員妻夫木聰飾演家族中的長男浩介，弟弟俊平由《愛の放題》上位新星池松壯亮飾演，雙親則由實力演員《黑澤明之夢》原田美枝子和《瀨戶內月光小夜曲》長塚京三演繹，當中觸及現代家庭倫理關係和普遍社會議題，故事溫暖人心且具共鳴感，是今年不容錯過的家族親情電影。
片中母親患病是一個導火線，點燃了隱藏在四口之家的許多問題。父親作為一家之主沒辦法擔起責任，公司經營失敗負債累累，是現代社會失敗的中年男子的典型代表，令原本就處在經濟困境的家庭雪上加霜。長子面臨了日本青年一代的普遍困境，自己成家立業需要照顧正在懷孕的老婆，而另一方面父母遇到問題時也必須依靠他，在經濟上和感情上都面臨來自兩個家庭的壓力，處於巨大的矛盾中得不到家人的理解，壓抑的他找不到情感出口只能寄情於俱樂部的陪酒小姐。而他也常被弟弟稱為“隱青”，這一新興名詞代表的是將自己封閉起來，拒絕與父母溝通的問題青年。兩代人之前的隔閡和缺乏溝通的現狀讓情感逐漸淡薄。弟弟原本只是玩世不恭的小孩，處於最浮躁青春期，卻在母親生病後毅然和哥哥一起擔起家庭責任。儘管講述的只是一個家庭的個體事件，但每一個人物都是社會中特定年齡群體的典型代表，藉由他們的個體經歷來突出社會矛盾。
“希望”是這部影片帶給觀眾的正能量，影片的前半部份用壓抑的、沈重的基調講述了母親患病給家庭帶來的打擊，後半部份從長子浩介決心站出來承擔起家庭責任、拯救母親的那一刻起，導演將希望和社會關懷逐漸鋪滿後半部影片。熱心幫忙聯繫醫院的醫生，浩介公司同事主動提出讓他放假回家照顧母親，浩介妻子從一開始的不理解到共同承擔等等這一些列的轉變，給原本絕望的生活增加了一絲關愛和溫暖。
導演用平淡真實的基調講述，在大喜大悲的人生關頭沒有刻意煽情，感情卻在層層遞進。影片最後奇蹟發生，原本只能活一週的母親在多方努力下渡過了這一難關。導演表示自己七歲時母親患病過世，所以與這個故事很有共鳴。即使現代社會很多家庭感情淡薄、責任感缺失，導演還是希望通過這部電影給大家傳遞更加正面的價值觀，表達關於共同承擔的家庭觀念和無處不在的社會溫情。
電影由憑《字裡人間》奪得日本奧斯卡最佳導演的石井裕也自編自導，改編日本新銳作家早見和真半自傳同名小說。講述一個平凡的家庭，以母親被診斷腦癌並只剩一週生命為契機，揭露出家族中的種種問題，沈重的打擊之後一家人提起勇氣同心面對，並期望創造奇蹟拯救母親的故事。《東京小屋》暖男演員妻夫木聰飾演家族中的長男浩介，弟弟俊平由《愛の放題》上位新星池松壯亮飾演，雙親則由實力演員《黑澤明之夢》原田美枝子和《瀨戶內月光小夜曲》長塚京三演繹，當中觸及現代家庭倫理關係和普遍社會議題，故事溫暖人心且具共鳴感，是今年不容錯過的家族親情電影。
片中母親患病是一個導火線，點燃了隱藏在四口之家的許多問題。父親作為一家之主沒辦法擔起責任，公司經營失敗負債累累，是現代社會失敗的中年男子的典型代表，令原本就處在經濟困境的家庭雪上加霜。長子面臨了日本青年一代的普遍困境，自己成家立業需要照顧正在懷孕的老婆，而另一方面父母遇到問題時也必須依靠他，在經濟上和感情上都面臨來自兩個家庭的壓力，處於巨大的矛盾中得不到家人的理解，壓抑的他找不到情感出口只能寄情於俱樂部的陪酒小姐。而他也常被弟弟稱為“隱青”，這一新興名詞代表的是將自己封閉起來，拒絕與父母溝通的問題青年。兩代人之前的隔閡和缺乏溝通的現狀讓情感逐漸淡薄。弟弟原本只是玩世不恭的小孩，處於最浮躁青春期，卻在母親生病後毅然和哥哥一起擔起家庭責任。儘管講述的只是一個家庭的個體事件，但每一個人物都是社會中特定年齡群體的典型代表，藉由他們的個體經歷來突出社會矛盾。
“希望”是這部影片帶給觀眾的正能量，影片的前半部份用壓抑的、沈重的基調講述了母親患病給家庭帶來的打擊，後半部份從長子浩介決心站出來承擔起家庭責任、拯救母親的那一刻起，導演將希望和社會關懷逐漸鋪滿後半部影片。熱心幫忙聯繫醫院的醫生，浩介公司同事主動提出讓他放假回家照顧母親，浩介妻子從一開始的不理解到共同承擔等等這一些列的轉變，給原本絕望的生活增加了一絲關愛和溫暖。
導演用平淡真實的基調講述，在大喜大悲的人生關頭沒有刻意煽情，感情卻在層層遞進。影片最後奇蹟發生，原本只能活一週的母親在多方努力下渡過了這一難關。導演表示自己七歲時母親患病過世，所以與這個故事很有共鳴。即使現代社會很多家庭感情淡薄、責任感缺失，導演還是希望通過這部電影給大家傳遞更加正面的價值觀，表達關於共同承擔的家庭觀念和無處不在的社會溫情。
4 ) 世事无常 唯有面对
日本人的家庭观念很强，对很多中国人来说也很奇怪。[东京物语]里两位老人上京却无处可去，在责怪孩子之前，竟然会先自责给人家添了麻烦。他们喜欢讲人与人之间的“绊”，却一定要保持一个恰当的距离，而这个距离很“暧昧”、“微妙”。
这部电影也讲述了一个典型日本家庭的故事，大儿子浩介(妻夫木聪饰)是个普通公司职员，新婚不久即将迎来自己的第一个小生命，小儿子俊平(池松壮亮饰)是个不求上进的大学生，除了上学、宅，就只会向家里要钱，父亲克明(长冢京三饰)是个所谓的社长，其实根本赚不到什么钱。与这三个一无所长的家庭男性成员对应的，是母亲玲子(原田美枝子饰)。玲子是个称职的家庭主妇，性格温和开朗，偶尔和朋友出去喝茶聊天。在日本人的普遍观念里，一个女人的成功就是她能够妥善料理好自己的家庭，人们绝不会苛责她在事业上能否有成就，只会关心“她家的地毯洗得真干净”、“客厅的电视柜擦得一尘不染”、“儿子的便当很丰富长得超可爱”，要说日本主妇才是家庭的主心骨绝对不算夸张。但玲子倒下了。
玲子住院的那几天，浩介回家睡觉连衬衫和西裤都不脱，三个男人每天不是去态度恶劣的餐厅就是吃便利店的饭团，魂不守舍地上班，干脆不去上学，那些饭来张口衣来伸手的皇帝日子算是到了头。但神奇的是，每当面对家庭重大危机的时候，那个平时看着不靠谱的小儿子总会第一个振奋精神。[东京家族]是最小的儿子带回了窝心的好媳妇儿，这一部中则是俊平从容接纳了母亲的胡言乱语：“不觉得这样直率的妈妈超可爱吗？”，小儿子继承了母亲的直率，也继承了父亲的不可靠。大儿子好不容易从家里蹲的阴影中走出来，迎娶白富美准备走向人生的巅峰，却突然要面对父母的无能，他只能苦笑。
石井裕也厉害的地方是，影片所有的情绪都通过生活的细节再现：三人得知母亲病情后要回病房，父亲跑得最快，却突然在医院外等待两个孩子，他没说出口，其实他不敢面对。小儿子在母亲手术结束才赶来医院，通过大儿媳的口中得知，他也是害怕。一张张信用卡摊开在桌上，直截了当地表明若菜家的财务状况。母亲神志不清时，语言从未中断，却突然开始说敬语来表现她已经不认识眼前的人。玲子第一个搞错的家人是浩介，让浩介伤心地以为“妈妈不爱我了”，即使这样母亲却还是知道，浩介是家里最靠得住的人。这些对细节的把握和处理在[编舟记]中早就见识过，只不过，病人及病人家属的故事，没有编字典来的“猎奇”，煽情与否就在一念之间，难免有些拖沓、流俗。不明事理的儿媳妇突然理解了若菜家的难处，也有些理想化。不过与年初上映的[神的病历簿2]的偶像光环比起来，同样是病理片，[我们的家族]还是更为真实可信，令人有代入感。
本片的演员表现非常可圈可点，池松壮亮演绎四六不靠的大学生是驾轻就熟，长冢京三这样“无用”的父亲形象也真实地可爱。妻夫木聪更是练就了不流眼泪只用下巴就能演哭戏的高阶技能，每一个以为他会爆发痛苦的场景，却都用苦笑来带过。原田美枝子听说自己病重时的一声惊叫吓傻了所有人。如此简单平实的故事，在石井裕也的编排下润物无声，这一众演员的精湛表演使本片的回味更加醇厚。最后的好结局，是所有人的努力由量变发生的质变，更是大雨后缀上彩虹的通透蓝天。
这部电影也讲述了一个典型日本家庭的故事，大儿子浩介(妻夫木聪饰)是个普通公司职员，新婚不久即将迎来自己的第一个小生命，小儿子俊平(池松壮亮饰)是个不求上进的大学生，除了上学、宅，就只会向家里要钱，父亲克明(长冢京三饰)是个所谓的社长，其实根本赚不到什么钱。与这三个一无所长的家庭男性成员对应的，是母亲玲子(原田美枝子饰)。玲子是个称职的家庭主妇，性格温和开朗，偶尔和朋友出去喝茶聊天。在日本人的普遍观念里，一个女人的成功就是她能够妥善料理好自己的家庭，人们绝不会苛责她在事业上能否有成就，只会关心“她家的地毯洗得真干净”、“客厅的电视柜擦得一尘不染”、“儿子的便当很丰富长得超可爱”，要说日本主妇才是家庭的主心骨绝对不算夸张。但玲子倒下了。
玲子住院的那几天，浩介回家睡觉连衬衫和西裤都不脱，三个男人每天不是去态度恶劣的餐厅就是吃便利店的饭团，魂不守舍地上班，干脆不去上学，那些饭来张口衣来伸手的皇帝日子算是到了头。但神奇的是，每当面对家庭重大危机的时候，那个平时看着不靠谱的小儿子总会第一个振奋精神。[东京家族]是最小的儿子带回了窝心的好媳妇儿，这一部中则是俊平从容接纳了母亲的胡言乱语：“不觉得这样直率的妈妈超可爱吗？”，小儿子继承了母亲的直率，也继承了父亲的不可靠。大儿子好不容易从家里蹲的阴影中走出来，迎娶白富美准备走向人生的巅峰，却突然要面对父母的无能，他只能苦笑。
石井裕也厉害的地方是，影片所有的情绪都通过生活的细节再现：三人得知母亲病情后要回病房，父亲跑得最快，却突然在医院外等待两个孩子，他没说出口，其实他不敢面对。小儿子在母亲手术结束才赶来医院，通过大儿媳的口中得知，他也是害怕。一张张信用卡摊开在桌上，直截了当地表明若菜家的财务状况。母亲神志不清时，语言从未中断，却突然开始说敬语来表现她已经不认识眼前的人。玲子第一个搞错的家人是浩介，让浩介伤心地以为“妈妈不爱我了”，即使这样母亲却还是知道，浩介是家里最靠得住的人。这些对细节的把握和处理在[编舟记]中早就见识过，只不过，病人及病人家属的故事，没有编字典来的“猎奇”，煽情与否就在一念之间，难免有些拖沓、流俗。不明事理的儿媳妇突然理解了若菜家的难处，也有些理想化。不过与年初上映的[神的病历簿2]的偶像光环比起来，同样是病理片，[我们的家族]还是更为真实可信，令人有代入感。
本片的演员表现非常可圈可点，池松壮亮演绎四六不靠的大学生是驾轻就熟，长冢京三这样“无用”的父亲形象也真实地可爱。妻夫木聪更是练就了不流眼泪只用下巴就能演哭戏的高阶技能，每一个以为他会爆发痛苦的场景，却都用苦笑来带过。原田美枝子听说自己病重时的一声惊叫吓傻了所有人。如此简单平实的故事，在石井裕也的编排下润物无声，这一众演员的精湛表演使本片的回味更加醇厚。最后的好结局，是所有人的努力由量变发生的质变，更是大雨后缀上彩虹的通透蓝天。
5 ) 繼續嘗試生活下去
《患難家族》是特意選看的，因為導演石井裕也在這種生活難關上的處理，總能給人一點安慰，我是為著這點安慰而看的。(或這也是日本人在面對各種自然災害時，所有的一種神秘樂觀。)很多人們都在努力地艱難生活著，因為只要沒有想放棄生活(生命)，就必須學著生活下去，想方法生活下去。而在這個過程中，很多人們都在一同努力。當大家都在為一個目標努力時，身邊的大家會成為可靠可信的人。也就是這份信靠，讓人感到還是可以繼續嘗試生活下去。
6 ) 家族有多远？
影片的名字是我们的家族。但对于越来越多的独生子来说，家族是个遥不可及的词。我们似乎只活在电子产品环绕的时代，父辈们的隐忍坚持，辛苦劳作，成了我们伸手便来的钞票。母亲们经历的孤单，疼痛，成了我们不耐烦的唠叨之语。
我们不了解何为家族。家族，具有血缘关系的人组成一个社会群体，通常包括几代人。它带着远古的部落气息，又沾染世事沉浮的意味。
我们甚至不了解家庭。茶余饭后爷爷必讲的抗日战争史，奶奶的放牛记，老妈嫁妆里的凤凰牌自行车，都和老爸的喇叭裤和牛仔上衣一样成了上个世纪的时尚。
家族，离我们越来越远。
然而不少电影让我们重新回顾并反省，日本导演讲家庭讲得很好，大抵是平静压抑的民族本性里暗藏着汹涌的波涛。老年人的落寞悲凉，父辈与子辈的交流困境，中产阶级的审慎……电影里常能看到，对此我们不难体会，因为中国的状况其实差不多。
当灾难突然来临，当所爱之人不再健康，不再美丽，考验降临。如《我们的家族》里患了脑癌只有一周生命的母亲，如《去见小洋葱的母亲》里老年痴呆到只有摸到儿子光秃秃的头顶才认识的老奶奶，如《记我的母亲》里“弃子”而愧疚的老人。而这些电影的共同点也都是家庭的回归，家庭是社会的投影，我们常常能从一个家庭的经济状况看到社会的发展情况，从家人的相处方式瞥见社会的人际关系。
影片中的母亲是病后反而变得坦率了，她说，我是怕家变得四分五裂啊。诚然，可怕的不是病魔，而是人的疏离与冷漠。
王家卫眼里的我爱你是，坐在一个人的后座上，不知什么时候会下车，但这一刻心里好温暖。而我眼里的家庭也是，当合家人共聚一堂时是开心的，虽然不知道以后会发生什么事。我想，任何情感，难得的都是此刻吧。
当外界尚不能如意时，愿我们都有温暖的巢。
我们不了解何为家族。家族，具有血缘关系的人组成一个社会群体，通常包括几代人。它带着远古的部落气息，又沾染世事沉浮的意味。
我们甚至不了解家庭。茶余饭后爷爷必讲的抗日战争史，奶奶的放牛记，老妈嫁妆里的凤凰牌自行车，都和老爸的喇叭裤和牛仔上衣一样成了上个世纪的时尚。
家族，离我们越来越远。
然而不少电影让我们重新回顾并反省，日本导演讲家庭讲得很好，大抵是平静压抑的民族本性里暗藏着汹涌的波涛。老年人的落寞悲凉，父辈与子辈的交流困境，中产阶级的审慎……电影里常能看到，对此我们不难体会，因为中国的状况其实差不多。
当灾难突然来临，当所爱之人不再健康，不再美丽，考验降临。如《我们的家族》里患了脑癌只有一周生命的母亲，如《去见小洋葱的母亲》里老年痴呆到只有摸到儿子光秃秃的头顶才认识的老奶奶，如《记我的母亲》里“弃子”而愧疚的老人。而这些电影的共同点也都是家庭的回归，家庭是社会的投影，我们常常能从一个家庭的经济状况看到社会的发展情况，从家人的相处方式瞥见社会的人际关系。
影片中的母亲是病后反而变得坦率了，她说，我是怕家变得四分五裂啊。诚然，可怕的不是病魔，而是人的疏离与冷漠。
王家卫眼里的我爱你是，坐在一个人的后座上，不知什么时候会下车，但这一刻心里好温暖。而我眼里的家庭也是，当合家人共聚一堂时是开心的，虽然不知道以后会发生什么事。我想，任何情感，难得的都是此刻吧。
当外界尚不能如意时，愿我们都有温暖的巢。
7 ) 三个男人一台戏
《我们的家族》故事平淡如水，戏剧的张力全部集中在三个主要角色——父亲、大儿子、小儿子身上。随着情节的推进，人物性格展现在观众面前。电影的开始和结束，人物的形象已然发生了巨大的转变。
父亲克明，作为一家之主和公司的社长，在妻子被检查出脑肿瘤时却表现得举手无措，威严的形象发生了一百八十度的大转变，变成了只会一个依赖儿子的软弱父亲。
大儿子凉介，看似温顺，有些木讷，在家中也没什么话语权，随着电影的推进还逐渐揭出了中学时期自闭在家的经历，可以说是整个家族中最没存在感的角色。可就是这样一个人，在母亲被检查出脑肿瘤时，却成为了家庭的顶梁柱。面对怀孕妻子的责难，父亲的软弱和弟弟的不成器，作为长子的凉介以一己之力撑起了整个家族，将照顾母亲和还债的责任都揽到了自己身上。与电影前半段的无力截然相反，这个人物身上爆发出的能量让人动容。
小儿子俊平，玩世不恭的大学生，靠着父母的供养每天无所事事，在得知母亲被检查出绝症后仍表现出事不关己的态度。令人奇怪的是，俊平却是母亲因脑肿瘤压迫而失忆后唯一记得的人。在父亲慌张无措，大哥疲惫不堪时，他始终保持着乐观的态度，不停地鼓励着家人。善解人意的俊平表面上对一切都不在乎，实际上却默默关注着家里的每一个人，这也是为什么母亲最疼爱小儿子的原因吧。当影片最后医生告知他们母亲仍有治疗的希望时，一直以来都笑嘻嘻的俊平突然放声痛哭，将这段时间积压在内心的痛苦和担忧全部释放出来，看到这里谁都会忍不住流泪呢。
浸润型的影片，从绝症开始，到尚存希望，没有止不住的煽情段落，前半段依旧可以让人看得窒息。压抑隐忍的老大没被倾泻而来的压力击倒反而激发了斗志，高姿态的父亲也懂得出自己一份力，总是一副万事皆不在意的小儿子意外的可靠，内心也并非表面那么云淡风轻。人永远都在生活的考验中发现自己的可能性，没那么坚强，也没那么脆弱。
题材沉实的家庭映画，非喜慎选；剧情简单但让人看得压抑，因每个家庭都有一言难尽的痛楚，尤其在患难关头是潜力爆发的考验，喜欢玲子的乐观、俊平的成长、浩介的担当，深雪的宽容。本片超吃演技，他们都演得入木三分，预测会是角逐演员奖的大热之作。
原田美枝子演得真好。
【15北电】妻夫木聪果然是适合演各种儿子。笑。整部又笑又哭的看完，生活总是这样，有各种意想不到的事情发生。
好赞呀！！！！！！
啊【日剧里白衬衫的少年】一直找不到对应今天突然在他身上找到手术室那场戏就是架在医院里的摄像头啊那么真实迷人的生活三个男人才不会紧紧拥抱哭泣而是艰难伸手不停发抖才是人生
我衰當日戲院有得睇時無睇, 真係好睇....原田小姐好戲, 當面數落父子最正....只好睇正版DVD補數....
4.5 简直就是现代绝症版的东京物语。整体剧情走向都出乎意料。八零后导演竟能驾驭如此深厚的家庭题材剧，不缺色不过分，人物性格塑造的刚刚好，亲人之间情感的拿捏刚刚好，没有激烈的展现矛盾冲突，一切都在纠结中平缓前行。最后这个结局的份量配上镜头的角度也是刚刚好。
我们迟早要和我们的父母说再见，可我们总是尽最大的努力去推迟这一天。老、病、死让成年后慢慢生疏的我们作为家人再次走到一起，就像谁也无法逃脱的自然规律：这便是电影让人感同身受的力量。举重若轻的表现手法越到后面越觉得不错。
尝试去说个好故事。但是乱七八糟
盐咸茶淡的琐细，足以令人动容，因为它在精炼地复制生活的原始力感，呈现几乎每个家族会遭遇的大事小情，尤其是年龄渐长，见剧中人乌云蔽日，自己也难免心有戚戚。一如既往地青睐日式情节剧，因看似貌不惊人的背后，拥有一种内在力，能够应付世间的瞬息万变，云销雨霁过后更摄魂魄。
彷彿是東京家族（不是東京物語）的美好結局版。
有时候刻意假装平静，要比刻意炫技让人更为恐惧，感觉没什么必要回去补《编舟记》了。
不善言语表达的东方式亲情，含蓄有力，后劲生猛，反正家庭剧一直都是日本导演最拿手的，亲情被隐藏的很深，就像母亲神智不清时的敞开心扉，正常的状态下感情只能靠用心去领会。还以为会以跑去夏威夷之后的死亡收场呢，结果预料错了，治愈系的力量更加感动，在问题面前，男人们学会了承担。★★★★
比[编舟记]好那么一点，但是这片儿的转折也太硬了……所以最好的是调色吧……
父权社会坍塌后的现实写照，同时也给“新父亲”们（30代）留下了不得不面对的命题，年度推荐！
极其平淡又暖心的家族物语，剧情略显老套，阿聪和小壮壮的兄弟线十分抓人，小壮壮今年即便不拿个重量级的奖项，最佳劳模奖总该捧一个吧！
平实，妈妈像个少女。不过到后半场被一个一直讲电话的傻逼气得没法认真看 “嘘”了两三次都没用然后前面的人反倒回过头来看我 艹 希望进电影院前能没收手机 2015/4/20@大礼堂
剧情意料之中甚至太狗血圆满但是表现很感人。前部分很压抑差点弃。弟弟在医院得到转院小纸条的那一幕太棒！钢琴曲bgm各种神。家族的故事圆满一点再狗血又何妨。
石井裕也是铁了心走治愈路线了