潜伏4：锁命亡灵

一个小女孩儿在解读着，刚发生的刑案。这显然引起了父亲强烈的不满。睡觉的时候，母亲看到地上是没有收拾的玩具。问女孩，这是谁干的？女孩告诉母亲，这里有一个，曾经住在这里很久的小男孩是他做的。

晚上小女孩又看见了鬼魂。原来他就是伊莉丝。他还有一个亲弟弟，父亲并不喜欢她这种能力，经常殴打她。认为她是在说谎并惩罚他。把她一人关在黑暗的地下室。

这黑暗的地下室突然响起了一个声音。"你害怕黑暗吗？那你来到我这儿啊，我这里有光。"这个声音骗小时候的伊利斯。打开了恐怖的大门。一只鬼手伸的出来。操纵天花板上的电线掉死了赶来就她的母亲。

时隔多年。伊利斯接到一通求救电话。地址正是他儿时住的房子。本想拒绝的伊莉丝，最后决定帮忙，也算是解决了自己的心愿。回到小镇，他意外的遇见了他的弟弟，和两个侄女儿。但弟弟显然对他小时候的离开，表示非常气愤，并不认她这个姐姐，伊莉丝心痛不已，但表示理解。

首次的探视，他回到了曾经儿时的房间。在床底下找到了母亲剩余给弟弟的口哨。这时监控设备中能看到一个女人，盯着伊丽丝。伊莉丝正伸手与他对话的时候。后面突然有一个魔鬼扑了上来，说“你为什么要帮他”并夺走了儿时母亲给他们的一个口哨。说只要吹响这个口哨，我就会来到你们的身边。

经过再三的寻找，他们来到了一个地下室。从监控设备中能看出这个女人居然是个活人。他是被房东男囚禁在此地的。房东也随之而来，展开了一起搏斗。还好，小跟班推倒柜子烦死了房东男。警察赶来营救了被囚禁了4个月的小护士。

伊丽斯把监控录像中拍摄到的口哨照片，拿给了弟弟的女儿。弟弟赶忙带着两个女儿来到这栋房子寻找。女儿听见地下室有父亲的呼唤，于是走到了地下室。却被藏在衣柜中的恶魔。插入了心脏。还好伊利斯及时赶到，才找到了昏迷的女儿。

晚上伊利斯与恶魔搏斗找回女儿失去的灵魂。二女儿也加入其中，说他也具有通灵的能力。

伊里斯来到地下室，发现水管内一件女人的睡衣。这件睡衣正是他儿时见到那个女鬼所穿着的睡衣。原来那时他并不是鬼，他是活生生的人，被父亲困在了地下室中。水管内一个个箱子，里面都是女人的尸骨。那个叫爱丽的女人并不是唯一一个。

实际管道的深处，魔鬼已埋伏在此。突然间扑向了伊莉丝，伊莉丝晕倒在地。进去了另一个世界，她看见了曾经的父亲。魔鬼激怒起了他心底的愤怒，递给她棍棒用同样的方式殴打父亲，突然间意识这都是恶魔的阴谋，他操控人类的大脑，父亲也是他的傀儡。 此时恶魔抓住了前阴界营救他们的二女儿，一把捆成人质。在生死搏斗中，二女儿扔给了伊利斯母亲给的口哨，吹响了它。母亲真的来了，用光明击退了恶魔。

他们通过无数的红色大门，寻找着回到现实的出口。其中一扇正是到我家的阁楼。他看见道尔在阁楼上跌倒的一幕，但她离开忘了关门…

回到家中，伊利丝在噩梦中感应到不妙，反复叫着一个男孩的名字，这就这时，接到了求助电话，来电的正是道儿顿的奶奶……

开始时声音特别小，我还以为我音箱有问题，所以把声音调到最大才勉强听清对话。结果房子里第一个女鬼出来时，一声吼，把我吓得差点躺下，鬼不吓人可这猛然增大的声音受不了哇。在警局，黑人警察身后又是一声吼，又把我吓得跳起来，导演真过分！怎么能用大音量吓人呢，这太低水平太没技术了。剧情里这个老太太真是个好人，自己本来就吓得要死了，还去帮助别的被鬼缠的人。

导演据说是潜伏的编剧之一，处理剧情的方式确实不如温子仁，浪费了本该出彩的反转。

比如，女主是在女鬼帮助下，发现了委托人囚禁女孩儿，这一出反转中规中矩，还不错。

看过后面我们知道，其实还有一重反转: 女主小时候在衣橱见过女鬼，但不知道她那时还没死，更不知道她爸做过和后来的屋主一样的事情。

于是这时候她以为只是个普通的刑事案件，而观众看看进度条就可以知道没那么简单，肯定真有鬼。

前面说到的反转，本可以作为一个王炸，关键时刻抛出来，炸晕自以为看穿的观众，结果却处理的非常平庸，感应一下衣服就揭开全部谜底，后面就是平铺直叙了。（假如这里先抛出确实有恶鬼操纵委托人杀人，隐瞒其他，让观众以为这就是全部谜底的话……）

而这时影片距离结束还有半个多小时，接近三分之一！

仔细想想这个反转潜在信息量非常大。

女主以为自己洞悉一切，其实还不如弟弟看的清楚——“爸爸在恐惧着什么”。

父亲早被恶鬼控制了，他不许女主说看到了鬼魂，不可能是因为不相信。从母亲的死亡，和父亲后面的表现看，他是想要保护家人的。

这是多好的一个多重反转啊——

第一重，先让女主角得知父亲早知道有鬼但不让说是为了保护自己。

第二重再让女主角得知自己第一次见到女鬼时她还没死，误导观众父亲就是恶鬼，推翻第一重对父亲的好感。

第三重揭露父亲为虎作伥，但不是最终幕后，而且关键时刻为女主角挡下致命一击。

好好的两个炸，分开打绝对能把对面炸晕头，就这么组了个四代二，早早扔出去了。

尤其是在影片半中截，恶鬼主动破坏了自己的神秘性，接下来的一切平淡无味。

我们一再强调，无形的未知最可怕。这个早早现形的恶鬼，即使长得再狰狞，也还不如前面的女鬼吓人。

而它那个走道奇宽，一眼望到头的监狱，自然也不如前作“你不知道狭窄过道里下一扇门后是什么”恐怖。

可惜，可惜。

潜伏系列开始以老太太为主角，我不确定这是不是是一种吸引人的故事手段，因为日本和一些公众号上也有类似的系列故事，看起来很受欢迎，每一章引出一些人的故事，被主角解决掉，主角本人的故事也将在中间留出一个章节得到解决，这样似乎可以加强代入感，或者获得类似创造故事宇宙的快感吗？也许是这样的，但是人物的魅力和故事的复杂程度都会因此受限，尤其是像潜伏这样已经拍了四部，甚至已经在内部生成了一个完整的故事结构的，故事没法再吸引人，没法制造恐怖感，因为从第一集看下来的观众都会知道老太太在最后来到异空间把每部的受害者带回去，并且因为自身的信仰而竟然能轻易打败鬼或者恶魔。前两部还不是这样的，没人知道老太太是一个可以终结故事的灵媒，或者是充当脆弱的牺牲品的配角。老太太因为不害怕鬼的虚张声势而获得力量击退鬼其实是一个好的设定，因为观众可以体会到更强大的安全感，这个安全感是由反杀的主角扎扎实实地提供的，这在恐怖片里是一个新的体验，但因为这么拍，鬼的形象也被完整地展现出来，太完整了，以至于到最后像是一个惊悚片或者奇幻片的怪兽或者丧尸，不像一个鬼，它拥有一个唯一且确定的肉体，可以被击败，恐怖感就减弱了，这个像是以温子仁为衍生的很多恐怖片的设定。但换个角度想，这也许是量产恐怖片的一个好方法，确定量的恐怖，确定量的安全感，温情和确定量的幽默桥段，有人拍就有人看，尤其是那些没有看过系列电影的人来说，这会是一个完整的恐怖片体验。

有些人埋怨jump scare，这个词说出来会带来快感，因此人们获得了一种身份：当我讨厌这部恐怖片的时候，我不会承认我被吓到了，而是从专业角度讨厌这种惊吓方式。这是一种借口来掩盖自己的胆小的心态，恐怖片或者虐杀片经常出现这种的评论，还有一类是埋怨主角行为上的愚蠢，心态都是一样的，绊了一跤怨石头，甚至就是电影这种虚构的东西激发的人的软弱人们也想要找借口逃避它。

个人觉得系列最佳， 因为故事讲的最完整，而且完美串联1，因为伊莉丝忘了关闭红门导致1的道尔顿被恶鬼缠身。

这部吓人总算不总是一惊一乍了，说实话看潜伏系列是极大的折磨，因为不止是3和4，1和2即便是温子仁自个来也充斥大量low批jump scare，如果1没有里世界出来基本就是部垃圾，而且吓人的其实都是靠女装大佬，红脸怪真是搞笑担当。但不得不说温子仁里世界的设置，以及表里世界会互相影响，时间空间会在这里产生扭曲这个设定还是很棒的，所以也让后面的导演能基于此发挥（3的导演这都把握不住实在乌鸡鲅鱼）。回归4，感觉这次的怪物设计得有点生化危机的感觉，而且设定和情节都有点新奇：①鬼的手指是钥匙，可以让人噤声，可以让人心脏骤停，而且靠恐惧和仇恨蚕食，每个走不出心理阴影（或者被操纵心智）的人都被关在它的牢笼里。这里辛苦导演了，3的那个奇葩的“宠物”设定在这里终于得到了解释，收拾烂摊子真是苦了新导演。②反转很多，在鬼片里让人享受到悬疑推理片的快感。爸爸的本性，被囚禁女子的生死，被囚禁女子的数目都让人意想不到，真相浮出水面也让人失语。③行李箱那段尤其精彩，也很紧张，第一次我不知道鬼会从哪里出来，玛德我一开始就排除了行李箱！想着就这么小的箱子怎么可能出来！加上伊莉丝要么往后望要么拿着电筒一直朝前发射谁能想到是在箱子里啊！

另外我最欣赏的是总算有贯穿这将近两个小时（剧横跨三代人）的道具——哨子。看到伊莉丝一吹哨母亲提灯出现可哭死我了，母亲无论在何时何地，是生是死都是护犊子啊！

最后想说伊莉丝本身就是开启门扉的钥匙吧，应该说所有通灵者都这样，就像《招魂3》说的，当你打开那边世界的大门时，这条道路其实是双向的。伊莉丝每次通灵必定打开大门，所以解决方法也很简单，通灵者死亡=事件解决。因此打从一开始，迎接伊莉丝的结局必定是死亡。但我还不能理解为何女装大佬非要自己动手不可？看了四部也得不到答案。或许可以期待下第五部的解释？