阴影之下

刚刚看完 阴影之下

抛开宗教与政治 这部电影其实没什么亮点

就连被很多影评者大力称赞的一只手砸开玻璃的镜头 其实在 丧尸出笼 中早就出现过 而且这个惊爆点完全已经被猜到了 还有就是面包机片段 这个片段真的被用旧了 很多人拿这部电影和 招魂 比较 对不起 我尊重两个导演 但我说实话 招魂确实远胜过它

然而就算是加上政治与宗教 这部电影也不能算是一部合格的惊悚片 片中的隐喻算有一些别出心裁 风 斗篷 布偶和书

风表示内心的恐惧 斗篷表示束缚 布偶和书代表心爱的事物

影片结尾那个风翻书的镜头 和布偶的头的特写 应该指的是“无法逃离阴影之下”的意思 因为影片前面说“如果不能夺回心爱的东西，巨灵就会一直缠着你，你无法躲藏” 而不是很多人解释的“如果要脱离阴影就要有所舍弃”

还有 我只知道 如果大难临头 我和我妈说我的布偶没带我要回去救她 我妈绝对一巴掌呼过来呼晕我 然后扛上我就走 不符合逻辑的行为真的让这部电影跌价 也让人很无厘头

就像屠杀电影里 傻逼主角已经逃出来了却圣母附体要回去救同伴然后团灭的情节 一样 让人不爽

不过这部电影也有一些小细节值得赞赏 一个是母亲抱着孩子摇晃身体是镜头的摇晃和之前母亲起床时的镜头的转角 让人很惊喜

还有一个就是那个大叔的隐喻 其实大家注意到没有 除了那个斗篷女 影片中还出现了一个躲在天花板里大叔 那个大叔从来都只是静静的看着母女 躲闪的很快 我觉得那是隐喻生活中不由自主流露出来的性别歧视 看不见摸不着 但它一直都存在 默默地注视着你（影片中确实也存在这种性别歧视镜头 比方说房东大叔没有理由的肯定就是妈妈没锁的车库 大半夜妈妈抱着孩子在街上狂奔遇到警察 警察下车第一句问的不是出了什么事 而是你怎么这样流出来（指没包头巾）还说“你以为这是在瑞士吗”）

2016年，剧情恐怖电影《 阴影之下 | Under the Shadow》

分类应该加上战争吧。。既然没有也应该加上惊悚。。吓死我了~~

电影前半段非常的沉闷，无趣，铺垫的也比较无聊，后面也没大用，后半段节奏加快，步步升温，精彩过后，最后又感觉少了一些什么。很空虚。。

这电影的整体节奏感并不好，拿捏的还差火候，让观影者有种不适的感觉。

剧情电影也可以很吓人，不过手法很让人唾弃，面包机啥的。。很多吓人的镜头都是非常故意的。。也很过时的手法。

说是战争阴影吧。。最后妖魔化的太严重。。简直病入膏肓的神经病。。剧情玩的太开心 反而感觉忽视了反战主题。。结尾处理我个人是不太喜欢的。。啥都没说。。非常的糟糕。

题材和思路还是值得肯定的说。

--我是斗篷的分界线--

推荐指数：★★★（6/10分），总体还算阔以吧，虽然不是我个人喜欢的类型。

《阴影之下》。跟我之前看的《亡灵》有点类似。不过区别在于，《亡灵》是黑色手法的纯喜剧明喻反战的类型片，男主是军人。而《阴影之下》，是通过恐怖的外衣来挖掘战争带给人的恐惧，甚至绝望，是隐喻（既有明喻又有暗喻）的手法，女主是普通民众。

听片名，第一感觉你会觉得这是一部纯恐怖片。风格应该会和“温子仁式”的恐怖片相差无几。因为我之前有去了解过这部电影，所以才得知这并不是一部单纯的恐怖片，而是一部很有思想、很现实主义的反战片。与我之前看过的大部分实打实的恐怖片不同点在于，阴影之下前半部分你一直在低吟，而到了中后半部分你反复的高潮，这就需要你的耐心去看完整部电影。

故事讲得则是两伊战争，又称第一次海湾战争或第一次波斯湾战争，是发生在伊朗和伊拉克之间的一场长达8年的边境战争。据我了解，爆发两伊战争有三个主要原因：一、宗教纠纷，二、领土争端，三、宗教纠纷和领土争端引起的民族矛盾，其中还夹杂着双方领导人个人的决策。说到宗教问题，伊朗有五千万民众信奉的是伊斯兰教中的什叶派；而伊拉克有一千六百万人口中有半数以上为什叶派，但当政者是逊尼派。其实宗教问题早在九十世纪七八十年代就存在，只是到了一定程度就会恶化。就像病情一样，恶化了，必须通过打针来治疗。而两国矛盾，必须通过打战来解决。当然这不排除美利坚合众国在其中推波助澜。

那可能有人就奇怪了，反战就反战，实实在在的讲反战不好吗？为什么还要夹杂着恐怖元素、宗教细节、女权主义等众因素包含这部片。我想，这就归结于导演的创意与创新。导演的创意与创新不但没有被破坏，反而适应、更出彩。处女作都这么惊艳，真的很期待下一部作品。战争留下最大的痛，让家支离破碎、死伤惨重，让原本宁静的生活阵亡在战场。这种痛无法弥补，难以从心中抚平。

《阴影之下》，如同《女巫》一样，无法逃避的外在力量压迫蚕食着弱势人群，缓缓将其逼疯。空中掉落的导弹化作一个巨大的符号分割里外，里面是摇摇欲坠的房屋，外面是未知踪迹的轰炸危机。

片中的女主希望有份医生工作，却要求被停课，女人就应该好好待在家里。作为女主的老公，不但没有支持她，反而冷嘲热讽。因害怕带着女儿跑到街上被巡逻的官兵撞到，逮捕到警察局严重到会受到鞭刑。可想而知，在这个国家根本没有女权可言。

关于隐喻，我想说说。

导弹：将房屋摧残到支离破碎，好比一个不完整的家。其影射人物内心不安定、恐慌、甚至崩溃。

风：多次出现。在隔壁老人神秘死后尤为明显。仰视角下，从尸体的安置到窗户之间，导弹的突兀插入破坏了稳定构图，窗纱之外寒风呼啸。后来说有风必有恶灵，但风通常只在涉及战争的讯息时出现，比如放空警报拉响时。

梦境：女主出现过多次梦境。最为典型的有两次。第一次梦境，女儿说害怕睡不着。女主垂直九十度坐起，个人觉得这角度最酷，抱着女儿。最后梦醒了，女主抱的却是布娃娃，其实是女主在做梦，并不是女儿。第二次梦境，女主发现老公睡在枕边，等女主去看，却被被单裹住，梦醒了。前者则是表达女主对女儿的保护欲望非常强烈，但困囿于战争，个人能力微不足道。后者则说明女主渴望在战乱中得到男人的依靠，恰恰相反，男人都被派去前线，家里只剩下女人、老人和小孩。

邻居家神秘小男孩：女儿害怕、惊吓，多次对女主说巨灵存在是小男孩告诉她的。但女主压根不信。小男孩的父母牺牲于战乱中，从另一方面可以看出，他代表的是可靠消息及反战意识，跟陆续逃离德黑兰的邻居一样，都是正确的选择。而在小男孩也离开德黑兰后，女主遭遇全面失控的处境。

布娃娃：布娃娃最后是在女主上锁的柜子中找到，已经四分五裂、被撕的稀巴烂。女主坚称是巨灵破坏的，并把它藏了起来。自始至终就没有巨灵，是情绪失控、精神失常的女主将布娃娃破坏锁在柜子中。

阿拉伯头巾：隐喻战争中穆斯林女性地位的丧失。片中女主的窗户被炮火震碎，请修理工修窗户赶紧披上头巾，在大街上没披头巾被捕。巨灵变成她丈夫模样，化作一团裹住女主，到最后化作纱巾让女主无法脱身。两伊战争将伊朗七十年代积聚的潮流一夕之间消灭殆尽，女性地位宛若又回到《古兰经》治国的年代，女主渴望真正的自由却被不堪现实管制，正如她希望重新进学校学医却遭到丈夫冷嘲热讽。她不满现状，但她只在家里时才能取下头巾，而巨灵象征的强权和战争却依然给予她无尽压迫。

战争比鬼怪更恐怖、更可怕；将人们笼罩在阴影之下。苛政猛于虎，炮火残于兽。这部《阴影之下》，呈现出的道德勇气，批判立场，以及明确地对人性自由和独立尊严的呼喊，确实是电影界的一股清流。

战争有多可怕，禁锢人性下的战争有多可怕，看看伊朗裔导演巴巴克·昂瓦里执导的《阴影之下》（2016），就知道了。战争不是过家家，不是放鞭炮，不是网络上喊打喊杀的“爽快”，战争就意味着流血死亡，意味着生灵涂炭，家园尽毁……如同片中所说的，哪里有风，哪里就有恐怖和焦虑。影片将代表英语参加奥斯卡“最佳外语片”奖，又一个《她》式的例外。

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说道这部电影的背景，有必要回顾一下当时的历史。1979年伊朗发生了“二月革命”，推翻了亲西方世俗化的巴列维王朝，原有的常态下的生活方式，随即被政教合一制度下的严苛规条所取代，女人出门必须着黑袍戴面纱，人们得谨言慎行，稍有不慎即有可能被拘，女性如若没按规条去做，即会受到鞭刑，这便是原教旨主义的体现。

而信奉世俗化的伊拉克萨达姆政权，面对这样的一个邻居，感到了极大的威胁，伊拉克居民多为什叶派，萨达姆的统治阶层却是占少数的逊尼派，伊朗恰恰是什叶派占大多数的国家，这种宗教纷争不可避免地骤增。加之，民族矛盾日显，伊拉克主体是阿拉伯人，伊朗是波斯人，两者历史上一直有纷争。在宗教矛盾和与民族纷争的怂恿下，领土边界的争端便越发突显，两国交界的阿拉伯河（幼发拉底河和底格里斯河交汇形成），便成了冲突的引爆点，1980年9月22日伊拉克打响了第一枪，长达8年绞肉机般的“两伊战争”终于爆发。

伊拉克动用了空中优势向伊朗首都德黑兰等城市发射了导弹，居民纷纷逃亡，德黑兰几乎沦为一座空城，但一年后，伊朗大举反攻，双方这种拉锯战，一直持续到1988年8月20日才正式宣布停战，结果打了个原地踏步，可谓一笔糊涂仗。两伊双方死伤人数达百万，尤以伊朗死伤人数更大，经济损失高达上千亿美元。对于双方来说，都没有胜者，都是一场完败的战争。

这场战争的另一个结果，便是导致了萨达姆政权日后的垮台。“两伊战争”刚刚结束不久，萨达姆便派大军侵占科威特，本来科威特这个逊尼派占大多数的小兄弟，“两伊战争”期间，一直在支持伊拉克，致使伊拉克欠债巨多，萨达姆头脑一发热，还啥子债啊，干脆把你灭了得了。但以沙特为首的阿拉伯国家不干了，请求美国出面，组成了联盟（包括叙利亚都有参与），于是才有了老布什发动的第一次“沙漠风暴”，“战斧”导弹从海上从空中齐飞，赶走了萨达姆，科威特重新恢复成为一个主权国家。

萨达姆咽不下这口恶气，跟美国死磕，结果才有了小布什于2003年3月20日，以摧毁伊拉克的“大规模杀伤武器”为借口的第二次对伊战争，即“第二次海湾战争”，萨达姆军队全面溃败，结果他本人也被送上绞刑架。如果说第一次“沙漠风暴”，乃是因为萨达姆挥师侵占了一个主权国家，美英为首的联军尚有反击的正当理由，那第二次的对伊战争便显得极为莽撞、武断和不值。

事实是，当时的伊拉克并没有大规模杀伤武器，也没有证据显示萨达姆跟基地组织有关联，对于美国自身来说，更是一个战略的失策和败笔，美国为此化了上万亿美元，等于说推翻了一个独裁的萨达姆，伊朗失去了一个劲敌，渐渐让伊朗坐大，才有了这些年的“伊核”问题，搞得以色列心慌慌，中东失去了原有的战略平衡格局，伊朗四处出击，支持与以色列作对的加沙哈马斯及黎巴嫩真主党，也门内战也因为伊朗支持的胡塞武装，沙特为首的联军介入，内战变成了代理人的战争。

同样，伊朗支持的阿萨德政权，还在叙利亚苦苦支撑，加之俄罗斯为了自己的战略利益，对阿萨德的现政权倾力扶持，叙利亚的和平便变得更加遥遥无期。玩味的是，现在美国支持的伊拉克军队正在摩苏尔打击ISIS极端组织，而叙利亚的阿勒颇却天天遭受俄罗斯飞机的轰炸，叙利亚政府军正跟反对派武装进行夺城激战，基地恐怖组织也并没消闲，到处制造恐怖袭击，所以，战争给中东人民带来了无法估量的血泪、痛苦和灾难。

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之所以说这么多，因果相袭，现在的中东局势，多少都与1979年那场“二月革命”和“两伊战争”相关。当然，追寻乱局的源头，得说道1979年12月苏联侵略阿富汗的战争，正是因为苏联的侵略，才让本·拉登这样的中东年轻人，从四面八方纷纷加入了反击苏联侵略的游击战中，由美国人出枪出炮的游击战，持续了十年，赶走了苏联人，结果这些游击队找不到了前进的动力与作战的方向，反而调转枪口找美国人算帐，成立了基地组织。

随后塔利班的崛起，把个阿富汗搞得乌烟瘴气。直接的结果，还导致了本拉登制造的“911”恐怖袭击，才有了这么多年美国的“反恐战争”。所以说，中东的乱局，都能看到两个大国的影子，都脱不了干系，苏联侵占阿富汗，可谓现代中东乱局的源头，也是苏联垮台和解体的一个重大原因所在，原教旨主义的兴起，也是这一系列动荡的结果。

中东这是一盘大棋，必须理清这些纷争和乱局，才能在乱象之中，找准问题的根源和实质，也才能看清《阴影之下》的所阐释的恐怖来由。

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影片女主角希德赫本来是一个医学院的学生，因她曾经激进的政治倾向，被当局不容，拒绝她再回大学完成学业，这让她遭受痛苦和打击。政见不一，加之家庭鸡毛蒜皮的事，跟身为医生的老公多有口角和矛盾。倒是小女儿多尔萨逗人喜爱，她喜欢跟新来的小男孩迈赫迪玩，这孩子在战争中失去了双亲。

“两伊战争”爆发之后的1981年，希德赫的老公应征到部队，被派往战事最为激烈的阿巴丹。丈夫当然希望她带着孩子到他父母家过暂避，但遭到了希德赫的拒绝。她是一个独立自由的女性，完全的世俗化。

为了解压，她一早会拿着录像带，偷偷在家跟着美国的健身操跳舞健身，这在当时禁锢的伊朗是不可想象的。即便从外回到家，她就会把长黑袍和面纱一齐扔开，这些规条的裹束对她完全不起作用。

防空警报一来，她就抱着女儿跟邻居一起跑到楼下防空洞躲避。但一枚导弹从天而降，直接钻进她所居住的楼顶，并没有爆炸，楼上的老头活活被吓死。

楼主易卜拉辛一家到处散布已有神灵潜入，女儿多尔萨心爱的小玩偶奇米娅离奇失踪，请求妈妈寻找，但就是找不到，多尔萨说是神灵拿走了，这让多尔萨性情不稳，一直高烧不退。不相信神灵的希德姆却要时时面对这恐怖的情境，随着战事的加剧，恐惧气氛弥漫着德黑兰上空，经常给她照看女儿的邻居老太法尔库夫妻俩，也不得不离开，飞往巴黎儿子的家。邻居纷纷离开，特别是楼主一家，连同带着从战争失去双亲侄儿的离开，给这栋大楼带来前所未有的恐怖。

伊斯兰世界的传说中，有一种超自然生物，和人、天使并列为三种的智慧生灵，即所谓的巨灵。据称，巨灵能以人看不见的形态和人交流。那这部影片所出现的神秘东东，是否就是这传说中的巨灵呢，不得而知。且习惯地称它幽灵吧，因为这让女主人心怀恐惧。

虽然导弹被移走，洞穿的楼顶被帆布钉紧，家里的窗户都被塑料胶布密封，但闪电般的幽灵不时出现，甚至不时附体于女儿多尔萨身上，这种无厘头的捉弄，真的让希德姆疲于应付。那晚，竟吓得她抱着女儿跑到死寂的大街，却被当局的人抓住，因为她没披黑袍面纱，那人说这次免了，下次如若还是这样，就得鞭刑。

她发现健身操的录像带被撕碎扔在了垃圾篓，女儿说不是她做的，那只有见不得人的幽灵了。幽灵总是仇视人们视以为正常的一切，如同它们惧怕的光明一样。由此，电影的隐含不言而喻。

这样，楼外的世界同样没法安身，只得返回楼里，楼里又有一个神出鬼没的东东。最可恨的是，幽灵竟化身一个女人，极力引诱并挑拨着她的女儿，女儿把妈妈当成了敌人。一个玩偶就锁住了希德姆的腿，去哪都去不了，不找到这个奇米娅，女儿就不罢手，高烧也退不了。她彻底被禁锢了，被钉死于这栋危殆的楼里。甚至她抱着女儿去看过身为同学的医生，他说这是因为你们压力太大，但没有良药。

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母子俩只得可怜兮兮地偎缩于楼里，整天拼命找着奇米娅。当幽灵“刷”地闪过时，她只能声嘶力竭地喊着女儿，幽灵可以控制女儿，但还没有完全控制她。

她来到楼顶，小心翼翼地掀开帆布，发现了她看重的一本医书，本来锁于柜子里，竟然遗弃于此，真是离奇的诡异，不由你不信，原来真的有幽灵，这是几月前去世的母亲当年因为她考取了医大，送给她的书，上面有母亲的祝福语。

她跑回家里，拉开原本放书的那个柜子，原来断了身的奇米娅就在那。幽灵置换的如此逼真，就好像钻入了她的内心。女儿说奇迷娅死了，我不要，我要活的。希德姆只得让她睡下，用胶布粘上，然后送给女儿。

但幽灵不会善罢甘休，采用各种鬼马欲置希德姆母女于死地。幸而希德姆没有被吓倒（我倒是被吓得起鸡皮疙瘩），女儿也拯救了陷入泥沼里的妈妈。最后，她抱着女儿跑到院子，再开着车撞开了封死的大门，一把冲了出去。

影片集合了《冷血惊魂》等惊悚片的优质元素，哪怕打面包机骤起的“咔嚓”响声，都会吓我们一跳。楼道、门、窗户和裂缝的楼顶，成了幽灵与希德赫斗法的通道。渐起的节奏感，有力地应合着剧情的紧张感，让影片自始至终，犹如置身于一个巨大的迷宫，人与鬼在鱼死网破中盘旋、上升而跌落崖底。

丈夫则代表着威权，一个影子权利的象征，女人只能是一个附庸，一个阴影之下东奔西突逃亡的影子。人民成了战争的受害者，同样，也成了规条的受害者，里外都不轻松，里外都是窒息。玩偶犹如僵死的教条，死死地束缚了母女的手脚，让幽灵有空可钻。

影片给我们的启示还有很多，不止于恐惧，还有拼死面对。再封死的禁锢，只要奋力抗争，终会打破，再残酷的战争，只要意志还在，总会生存下去，再怎样可怕的幽灵，制造怎样的恐惧，自由的信念不倒，勇敢面对，总会打破幽灵般的布局。尤其是对于一个禁锢女性自由的国度来说，这些不屈的意志堪称可贵和伟大。

战争可以消灭人，禁锢的规条也可消灭人，唯有爱和自由的光芒不能泯灭，这是《阴影之下》的磨砺和必然付出的代价，也是给我们的深深触动。在这样一个紧闭又挤压的空间，人如玩偶，尤其是这样不甘沦落为玩偶的女性，所付出的恐惧代价也就变得理所当然了。

2016、11、9