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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) “不如我们重新来过”
“美鳥ちゃん、太陽の光が入ってくる”
“聞こえる？”
也许是因为我正处于人生的至暗时刻吧，这部电影又轻易地勾起了我的愁思，眼泪好像又要落下。
这部电影触动我的点很多。无论是在父亲掌控下的なおみ的挣扎，还是まき为了实现养母みどり的愿望而一个人傻傻地去录制各种音效，更是两个少年无数次粗暴而又带着缠绵的拥抱。
我在这种拥抱里看到了赤裸裸的爱意。
这种呈现既让我体会到了爱的浪漫，又不可避免的感受到了彻骨的悲伤。他们之间只有拥抱，但他后来却可以和另一个女生如此自然的发生关系。为什么相爱的两个人会彼此错过呢。
或者说，连如此相爱的两个人都会彼此错过，又何论我们呢。
所以，“我们可以重新来过吗？”
2 ) 赤脚、鸣声
赤脚是人类以赤裸的姿态去感受大地，鸣声是人类用耳朵，去倾听自然的声音。赤脚是赤裸触碰，鸣声是倾听喘息。
其实，没有实物也很美。 每一次扭打都算是一次肉体交缠，在一声声的喘息中，他们交换彼此的气息、味道与触感。 那么多次的扭打中，其实maki除了第一次有过真正的攻击性的动作后，剩余的时间都想拥抱对方；确定感情后的唯一一次进攻，是美岛去世之后的歇斯底里，但好像也是借这个机会看看naomi他是不是真的对自己有感觉:有的，他选择紧紧拥抱住我，一次又一次。 而大部分时间的扭打，naomi基本都是在反抗maki的拥抱，他明明想离这份感情更近一点，但在感受到它的浓烈和异常之后，他又快速挣脱，就像他不断地吸鼻子，其实他在父亲的亲情牢笼里，早已困得太久，他表面上看起来礼貌安静，却总会在凝滞的空气中吸鼻，总会在感受到爱时激烈反抗——因为他，根本不懂得怎么去接受爱，对女友是，对maki，更是。naomi就像一根在黑暗里孤独的苇草，随时脆弱得快要倒下，但偏偏maki，穿过撒哈拉沙漠，穿过蓝洞，穿过伊瓜拉苏大瀑布，穿过草原与麦田，穿过加勒比海的沙滩，穿过北极的极光，最后来到naomi站立的羚羊峡谷，照亮了他。
爱无需语言，可能再多不过一句“我想和你待在一起”，余下的，是那些声音，那些光景，那些含情脉脉的眼神，那些曾彼此触摸的身体。 电影拍得很标致，很妙，用光影传达声音，用声音传达光影。以无声达有声，以一种介质，感受到千种万种。
不过扭打的片段还挺像舞台剧的表现方法的，出现在电影里，也能让人惊呼“竟能这样拍！”。而且导演很喜欢拍脚和手，我觉得，这应该也是用身体去感受的一种方法吧——伸出的手，赤裸的双足，我将我的全部，我的真心，已经全部袒露给你。
3 ) 光线、声纹与触感记忆带来的肌肤饥渴
画面和声音很纯粹，整部片有背景音乐的地方很少，因为沉默的时间很多，所以一直能清晰地听到自然的背景声，以及有时刻意放大的背景声。把物和人毛燥的边缘照得闪闪发亮的光线，也有很温暖的质地。人物的小动作非常生活，比如在冰箱一边发呆，一边拨弄冷藏室灯的开关。演员的情绪表达也非常细腻。生活的所有纹理都很好地被展示了出来。 越是展现物体的纹理（光线展现物的纹理，录音展示声的纹理），越能感受到对于触感和肌肤的渴望，越能感受到角色的情感。不管导演是有意还是无意的，这种策略至少对我来说非常有效。它唤醒了我对触感的记忆，也激发我的肌肤饥渴。但是激烈的缠斗不能带来抚摸的触感，以至于我看到槙渴望一次温柔的拥抱的时候，我真的完全代入了，那种“能不能好好拥抱一次”的强烈渴望，以及直己再次抗拒的失落感被推到了极致。 这一切好到让我可以忽视后来急转弯的剧情的不合情理，我甚至在思考是否可以不用现实的角度去看，而是从更大更象征性的角度去看…… 因为太喜欢诹访珠理，所以看电影的时候我真的没有办法克制自己........
4 ) 赤脚鸣声
今天看了介绍和一些桥段非常喜欢这部电影，真的很喜欢，觉得桥段里的光影描写，人物拍摄都非常的唯美，也很喜欢这部电影题材，十分地想看，但苦于没有平台和资源，找不到这部电影，唉，如果有知道这部电影的资源链接或者在哪里可以看请联系我，找了好久都找不到，各大平台都没有观看权限，在哪里都找不到可以看地，浏览器也搜索了，也没有，谁能帮助找一下真的非常感谢！
5 ) 触碰的性
大概是45分钟起bgm一起来这个电影的质感瞬间就不一样了，前面在沙滩上的阳光都没有他们俩在一起的灿烂，并且从一开始的直己想要触碰maki变成打闹，到后面的maki触碰直己，都不难看出直己先喜欢上的，但是他好像不愿意承认，因为他的阶级，他的交友圈。而maki就毫无这样的担心，因此在后面的示爱中也是他的主动更明显，剧中的打闹基本由直己引起，这是一种很直男的示爱手法，我喜欢你所以我跟你吵闹，因为我知道你并不会因此生气，在打闹中好像只有我们的肌体接触，我们会越来越了解对方。
在剧中他们最后一次交谈中，直己说我不想看见你头发一点一点掉光，我没有看懂，起初还以为他有了绝症，所以直己才这么想要离开，后面才发现是直己觉得maki和自己父亲说了一样的话，他要把自己束缚在这里，他觉得这样和他（直己）在一起的日子就很好，他已经和以前不一样了，那个无忧无虑的人不在了。
以至于后来他们再次相遇，他发现maki一直都在为了实现诺言而奋斗时，用录音带唤起他的回忆时，他才知道自己错过了一个人的真心
6 ) 赤脚鸣声
我好喜欢这种刻画少年人无所事事夏日时光的电影，好像跟着他们一起享受了这个不需要考虑太多，只要享受当下的旅程。
故事的开始也没有什么命中注定的戏剧性的相遇，只是在游泳馆遇到了留下了一句可以试试仰泳，只是后来在夜晚无人的公交车站遇见搭了一次车，在之后的好多次的相遇和主动才偶然让两个不同却有些相同的少年踏上了寻找声音的旅途。
全片四五次的打架都是真己先开始动手，然后慎再回手。他们的打架不是吵架的方式，而是一种类似拥抱和亲吻的触碰方式，两具身体像是被用线捆了起来，你缠着我我缠着你，我推开你你拉紧我，既然不能正常拥抱，那就用这样的方式触碰吧。
虽然对于结尾意难平，但是很喜欢结尾的处理方式。两辆车并行前驶，两辆车上两个很久没见的人隔窗相视，真己听到另辆车上的慎插上车载的磁带播放出来那个夏天一起赤脚寻声的声音后隐忍流泪，他听到身旁的女友说旁边的车好吵啊，他笑笑只说是啊，打了左方向灯，分别并行的车开往了另外的方向。画面黑了但是磁带里出现了真己自己的声音，说着重新再试一次吧。这次的他没有选择再试一次，而是放弃了......
7 ) 我们绝望寡言 又不可一世浪掷手中的爱。
很动人的电影。
作为性少数的我完全共情两人
讲默契的喜欢 绝望的衷肠 想要下次再见的期待 别扭但渴求的爱。
“我不会仰泳哦。”
“我要听赤足踩在沙滩的声音。”
“快点打回来啊。”
小细节也很动人，我在无数次闪回我自己的类似体验
初次被触碰以后直己又伸出手摸了自己的肩膀 因为会有被摸的幻觉
故事结构在入室动机处有些松散
但 瑕不掩瑜
镜头调度、结构推进、剧本和声音都太棒了
没伸出的渴望彼此的手
未成行的前往真正Iguazu Fall的喜欢
隔着监狱玻璃触碰到幻在的稹的回应
车窗里的对视。
太美好 太破碎了
瀑布没有录到任何声音 但直己讲
“Iguasu 真的最棒了”
没讲出来的话是
“我们在那儿第一次拥抱。”
太共情了
原始的搏斗只是男性简单的想与他人接触的由头。
我高中之前也如此
（我最爱的镜头）
沙子城堡没有挖通的手臂
就算在啤酒箱里相遇也依旧没有挖通
（讲直己和那个女的（俺忘记名字了哈）的恋爱关系）
依旧是口不称心、契合失败和敷衍应答
然后遇见 稹
时序的加速真是太棒了
不是今天也会是某一天。
他们再碰面 然后掀起波涛
磁带太点题了。
“我们一边笑着打闹为了获得拥抱”
“我们一边哭着变道因为我已无力承担那些回忆。”
每一点欢乐和细碎的记忆都如坠千斤
砸得我泪眼涟涟
“抱歉，我们从头再来过吧。”
8 ) 直己只有一次机会
像直己这样，在父亲的掌控下成长起来的男孩，习惯性地服从和隐藏内心。他不会告诉他爹自己不喜欢钓鱼，他是那种即使聚餐回家，也要老老实实道歉着吃完父亲留下的晚饭的人。
面对槙，他渴望拥抱，却每次都用打斗做借口代替，把情况留置在“安全线”内。（一边是想把对方塞进血肉的拥抱，一边是蛮力扭打推搡，有一种咬牙切齿般的涩。情。）
他提出的环球旅行就是一次蓄谋已久的反抗。他可能这辈子难得鼓起勇气去反抗压抑的人生和压抑的爱。
但在攒了很久的钱被父亲偷取后，直己就疯了。
这意味着他的出逃计划还未开始，就再次被轻易地捏死在起点，理由只是因为他父亲不想他走。
这让我想起以前有个说法：把年幼的大象绑在一根无法挣脱的桩子上，那么即使将来他有力量扯断锁链，他也会以为自己办不到而放弃尝试。
钱被父亲取走所带来精神上的伤害比想象中更大。直己知道自己恐怕难以有勇气再来一次。他拒绝了“再一次漫长攒钱”的这个选项，趁着情绪上头，勇气未消，他孤注一掷去偷钱。
这个关卡，闯过去了，走就走了；闯不过去，他恐怕只能回归原本顺从平静无波澜的普通人生活。
结果当然是失败的。
直己和槙不一样。在他们狱中隔着玻璃对望时，就已经预示了结局。
槙说：我们还有很多地方可以一起去。
直己说的则是：我们不会再见面了。
最后的最后，两辆车并行，槙广播着他们曾经模拟过的旅行声响，这是他最后一次发出邀请。
而作为“安全”而懦弱的普通人，直己不会应约。他哭得再伤心，也只会转动方向盘，开往另一条道路。
就嗑糖角度来说，这是一部底色阴间风味，但缠着阳光的青春双向暗恋，湿漉漉的，在我的xp上疯狂舞动，我还是挺喜欢的😋😋😋
整个影片好像一直都是个善意的谎言，去旅游是假的，会游泳是假的，两个人的友谊也是”假的”，唯一是真的可能就是那份赤脚鸣声。最后那段无声的汽车对白，成为两人最后的默契
走走停停当旅行，打打闹闹像爱情。当我不能再陪你去收集和录下那些声音，你也不要忘掉我曾为你而动心。
虽然导演无意为之，但确实是一部如果放在中国就能过审的同志电影，因为同性情愫表现得别具一格。两个人都不知道如何跟同性相处，被彼此吸引却又害怕触碰，以致于每次拥抱后都必然伴随着扭打，用肢体的激烈纠缠宣泄内心的难明情绪。结尾致命一击却又很真实，让人想到早期村上春树小说，果然青春的幻灭才是永恒的。
杀了我吧，情人节的夜晚，看一部爱情电影是合适的，却没想到如此极致细微拉扯的青春纯爱BE美学。看到一半还收到IRCC的旅游签拒签邮件🤧，忽然也想去环球漫游，去看伊瓜苏瀑布，去撒哈拉沙漠，去阿拉斯加冰原，去看极光，去无数不知名的地方，去和一个个陌生人擦肩而过。。。
太喜欢了。同性电影表象下其实是巨大生存困境的隐喻：我们哪里都想去，我们哪里都不去了，只能靠想象力来构建大不了的远方。看时间点的话也算是疫情电影了。两个人用各种回收的“不再被需要”的杂物模拟行走在撒哈拉沙漠的脚步声，伊瓜苏瀑布的水声，蓝洞里的回声，深圳是光线发出的声音，倘若不是最后突如其来的变故和犯罪，可以说是非常动人的对抗生活的行为艺术。然后就是亲密关系的建立和沟通的失效，两人来回的拉扯，试探，始终无法坦然地伸出双手的触摸，欲望的无出口让亲密行为变成一种搏斗和暴力相向，曾经的热烈最后成为擦肩而过。电影中的社会氛围：少子化、高龄化、空巢老人，是这段亲密关系无处不在的阴影。与《春光乍泄》遥遥相望，开头的happy together，最后“我们从头再来过？”收尾，也许是希望，也许是不确定。愿相爱。
其实，这几年看这种类型太多产生了一定的疲劳。所以，LGBTQ完完全全可以在爱情之外辐射到更多的潜在，特别是对于东亚和亚洲这样相对保守和固守的存在，甚至上升到我提及的“革命”程度的反叛。
结构让我想起阿黛尔的生活，故事的主角其实是Naomi，有关他的阶级、原生家庭、无法越过的心结和性格缺憾。这么一来，反反复复的扭打就有了一个合理的解释。有几处巧思非常有意思，比如用眼泪煮意面。拍得如此细腻，怕不是导演的亲身经历。结尾非常重要，在我越看越疑惑的时候，将一切用意点明。
他们不断地寻找那些风景的比喻，但总觉得找不到什么能比喻他们爱情，就算是扭断胳膊好像还觉得不够用力。
两个男生一言不合就打闹，大部分时间看得叫一个心跳加速嘴角上扬。打闹是多了点，但经历过少年时期便深知这就是直白地代表着少年们对彼此关系的认定，是亲密关系的某种取代。它无比大声地宣告着「爱就是要贴贴」。街头漫步，背靠在后，以我的头搭你的肩，你伸出了手，我笑开了花……两个男生贡献了或许是本年度同影的最佳场面。
笨拙的浪漫，偷钱一段开始变得有些狗血过头。凑了一桌青涩版松田龙平X坂口健太郎X苍井优演bl也算功德一件？（诗音、珠理，两个男演员的名字都好女性化，要不要考虑加入一下Free泳社？）
殺了才是真的 沒殺的是電影 電影快點結束吧 趕緊叉路口吧
Happy together.
3.5。旅行、泳池、收集影像与声音。水流与光线。属于「我们」的伊瓜苏瀑布、意大利蓝洞与羚羊峡谷。「我们」可以去任何地方。
7/10 沒有實體就沒有意義嗎？或許紮根到記憶里才會永遠存在吧。最喜歡去瀑布的那場戲，灑落的水花，淋濕的髮梢，想要觸碰又突然收回的手。兩個大男孩藉由聲音環遊世界，撒哈拉的沙子，阿拉斯加的極光，加拿大的金色麥田，還有羚羊山谷照進來的那束光，期待變成了執念，又變成了磁帶里的記錄，終於來到分岔路口，終於紅著眼說著無聲的告別。
soma真的好听（重点全错
瘦脸朱一龙×高个吕爵安，你们的肉搏是真的肉搏啊。一两次还可以，次次都这样有些过分了。又不是恐龙时代。
还是给了五星。前90分钟在我心中几乎是神作，而后30分钟却令我感到莫名其妙无法接受。导演把槙和直己间的感情拍得极为克制，超越了同性，而将光影与剧情都让位于对空荡青春与单薄少年的描绘。盲眼奶奶拿着九万二的存折托付少年去看世界，两位少年为了带她实现梦想，捕捉音效制作录音带，让她身临其境于梦中的羚羊峡谷……这个设定真是令人拜服，她在仿佛羚羊峡谷的阳光下伸出手掌的无声画面让我掉了好多眼泪。而关于赤脚的镜头语言极其坦荡，比起预想中的情欲味道，不如说是一种光溜溜湿哒哒但又极其干净的青春气息。两人如小野兽般游戏打闹，在理所当然的身体接触中建立羁绊、置换身份认同，在清澈的友谊里确立依赖与喜欢。两位男主年轻却又帅得如此有质感，真的可惜了，人物犯罪动机与悲情结局真的难以下咽，两双手臂到最后也没能变成拥抱。
还蛮喜欢的。与表面“用录音笔帮盲母周游世界”这种小红花like的台式清新设定不同，内里是反复的暴力代替了爱抚，但这种回归原始的行为却胜过一切宁静，爱情在本质的演绎中成了融合双方的道具，就算必定分别，却也难舍难分，即使试着穿回自己的外衣，却也再难分你我。有点像滨口龙介会写的本子，也不禁让人想起他那部同题材的未竟长片《不気味なものの肌に触れる》，但认真相较起他的片子，在相同母题的情况下，又细腻且直白得多。就确实也第一次看这种0床戏0表白但却又十分激情亲密的片子，大陆审核福星（不对）。佐佐木诗音和诹访珠理都未来可期。
前半段的剧情有着非常可爱的、令人愉快氛围。为了替病中的盲夫人美岛实现梦想，囊中羞涩的槙和直己用身边的一切事物制造景色的声音，寻找世界各地风景的“平替”，磁带和旅行手册连接起三人的环球旅行。两个少年之间的相处很平淡自然。做事时走神会久久地盯着对方看、出去玩时吃同一个东西，衣服也换着穿。他们对彼此的感情难以言说，表达的方式也毫无章法。原始情感的横冲直撞，通过打架才能实现的身体触碰，最露骨的表白也只是“我无法停止录磁带是因为想和你待在一起。”两人像两头未被驯化的野兽，无法为对方舔舐伤口，尖利的爪牙会再度弄伤它。到最后槙依旧是一个自由潇洒的少年，做着直己曾经的工作；直己却埋葬了自己的过去开始世俗意义上正常的生活。两人带着回忆，在岔路口处渐行渐远了。可惜生活不像是录磁带，可以从头来过。
可能很多人会觉得两个男孩打闹的互动方式很奇怪，但是我完全可以理解这种掩藏自己取向的手法，有些时候那个情感的瞬间错过了就不可能再回去了，也许这是自然给人的缺陷，也可能是礼物吧