窄路微尘

我看得津津有味，沉浸在小人物的哭笑悲欢气氛里，对男女主角为生活而努力拼搏奋斗的不屈意志感同身受、由衷钦佩。电影体现的，不止是三年疫境里处于百业萧条困境的小市民的绝不气馁，还可以视为香港百馀年来薪火相传的狮子山拚搏精神。 　　戏名《窄路微尘》，颇有意味。前两个字“窄路”语义双关，我的理解是，这引自圣经里的一句话，人生，都需要过一道门，过一道关口。这一道门的原则，就是窄，就是紧，“窄路”两字意思和困境大致差不离。另外，也是指电影里的男主角的昵名“窄叔”（张继聪饰演）；后两个字好理解，地球上的每个人，都如同一颗微不足道的尘埃。戏名确也贴切地反映了戏的内容，整部电影主要是描述两个小人物窄叔和女子Candy（袁澧林饰演）在困境里的挣扎求存，互相支持和关爱，赚人眼泪。

近两年香港电影出现一个有趣的现象，涌现一批“四字电影”，尤其在2022年香港电影金像奖上感受更明显，《风再起时》《明日战记》《白日青春》《正义回廊》，刘青云拿了影帝的《神探大战》，郑秀文拿了影后的《流水落花》。去年还有《浊水漂流》，今年叫好叫座的黄子华《饭戏攻心》《毒舌律师》这些作品背后是一批港片新导演的崛起。

《窄路微尘》是新导演林森的首部长片，主演是近几年逐渐成为中坚力量的张继聪，和模特出身的“文青女神”袁澧林。

现在的氛围，仿佛疫情已经过去很久，那些刻骨铭心的人和事迅速被埋在故纸堆里。将来想要回顾这个时代的真相，可依凭的华语电影不过寥寥几部，且都在港台。

《窄路微尘》，疫情笼罩下的香港，城市依然灯火辉煌，街头徒有寥落行人。

张继聪饰演的窄哥，独自经营一家清洁公司，与病弱的母亲相依为命。单身妈妈Candy，独自抚养女儿，没有固定工作，打临时工过生活。Candy 加入了窄哥的公司，故事由此开始。

其实也没什么故事，电影没有复杂的情节，窄哥的妈妈每天赌马，窄哥和Candy走街串户，擦擦洗洗，窄哥与Candy的女儿细朱也逐渐熟悉。虽然每天忙忙碌碌，但生活并未有大的改善，做一天工，赚一天餐。

窄哥为人宽厚，孝顺母亲，话少肯干，因受疫情影响，消毒剂断货，他会主动告诉客户，即使这样会损失生意。

Candy显然是另一种性格，热情开朗，聪敏机灵，善于变通，也许是在社会底层打拼太久逐渐丧失了边界感，也许是艰难维生已经不惜冒险，他会在百货店偷食品，会在客户家里偷儿童口罩，动作熟练到看不出有道德感的制约。

窄哥知道，所以当客户问起来的时候，他承担了责任，辞退了Candy但不再追究。这一次原谅更多是因为他的宽厚。

口罩在电影里一直有很强的存在感，压在人的脸上，压在人的身上，也在人的心上。疫情凶猛，口罩紧缺而昂贵，窄哥的母亲只能用反复蒸晒过的旧口罩，Candy当然更买不起，所以当窄哥找她要解释的时候，她会说“穷就得等死吗？”当窄哥在街上看见有一家人，因孩子口罩落地直接舍弃，换了新口罩的时候，他瞬间理解了Candy。都是孩子，凭什么同人不同命？

口罩令，移民潮，贫富差距，大时代轻巧地放在细节里，有些事不用多讲，大家都懂。

Candy继续回来工作。窄哥的母亲猝逝，因为疫情，窄哥需要更多时间料理后事，Candy开始独立经营。某天，女儿不小心打翻了本就不多的消毒剂，Candy用了假冒产品，很快东窗事发，罚款，关门。发生这一切之前，窄哥正在邀请Candy住在自己的老屋。心意刚刚萌动，又被意外打断。窄哥又默默承受了一切，把Candy完全切割出去。这一次除了宽厚，大概还多了些其他。

窄哥做起了安保，退了办公室，卖了用了十几年的车子。Candy 继续打工。再次相遇时，窄哥看到Candy 在网吧做清洁工，网吧晚上的环境很差，有男子在大声地播放成人电影还骚扰Candy，窄哥一瓶水泼过去，拉着细朱出去了。

窄哥罕见的生气，他不想看到小女孩在这样的环境成长。

对细朱的关心呵护也是窄哥宅心仁厚之处，第一次原谅Candy偷口罩是因为女儿，第二次原谅Candy用假消毒水也是因为女儿承认是自己打翻的。他对Candy母女的爱不是爱屋及乌，是在同为天涯沦落人的共情中逐渐潜滋暗长，他懂得Candy养育女儿的不易，也懂得女儿更是无辜的，比起很多同龄人，她失去了很多。

Candy的“生存智慧”徘徊在灰色地带，住在没有窗户的廉租房，电扇坏了舍不得买，吃了上顿没下顿，她没机会考虑更多，活下来最重要。女儿细朱也耳濡目染了很多生存经验，比如在公园遇到警察盘问时，她会本能假装互相不认识，避免不必要的麻烦。这也是窄哥最担心的，所以当他找到母亲留下来的一笔钱，也转了一部分给Candy，让他托管女儿，甚至可以学芭蕾，学画画。

窄哥的“人设”是否过于理想了？也许吧。这部电影就是要以温情的目光打量微光中踽踽行走的人们。电影中没有常见的高楼大厦，更多是生活化的场景，逼仄的房间，拥挤的大楼，天台，远山，夜色，这是属于普罗大众的香港。轻快的音乐贯穿始终，电影也获得了第41届香港电影金像奖“最佳原创电影音乐”。

还有互相打气的“鸡汤金句”：

“世界很糟糕，也不等于你要做坏人。”

“饿不死就继续做。有的选的话，谁会想改变。”

“做人不会永远不顺心，咬住不放，一定会好的。”

电影最后，他们的生活如常，Candy开始在奶茶店打工，窄哥继续做安保，没有更好，也没有更坏。他们在街头相遇，还会一起吃东西聊天，仿佛一家三口。值班时发现地上有一摊污渍，窄哥看了看，转身取出拖把，默默打扫。

电影会结束，生活还要靠自己。

窄哥给Candy送钱的时候，很认真的对她说：“对不起。辛苦你了。”Candy趴在窄哥肩膀，泪如雨下。

“我们一粒尘都不如，上天不是常常看见我们，不过不要紧，我们能看到对方就可以了。”

能看到你的辛苦，能懂你的不容易的人，很少很少，要珍惜。

就剩下矫情了。

不论大逻辑也好，小逻辑也好，全是想当然的闭门造车。

一时尽找不出一条闪光点。要是当港剧的泡沫剧看，这时间还不如干点啥呢。

和最假的港剧中的泡沫剧比，假味倒是修饰了一下，但还是一看便知。

不浪费时间吐槽了。

以上。

竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。竟然要凑140字。

电影聚焦疫情背景下的最最普通人的普通生活，立意很不错，相信经历过疫情的我们都会很有感触。 看到窄哥妈妈为了省钱而用蒸锅蒸用过的口罩，真的瞬间想起来当时口罩缺货时的状况，深有感触。

但是吧，真的很想吐槽下，这个简介就很误导人，“看似不务正业的Candy竟能化解窄哥工作上的困难”，我以为是Candy会通过自己的聪明为窄哥招揽生意之类的，结果竟然是面对缺货的清洁剂用水稀释来欺骗顾客…如果说在当时疫情缺货的背景下为了生存稀释清洁剂实属无奈，尚可理解，那后面在明知缺少清洁剂的情况下还让自己年幼的女儿来分装，导致清洁剂洒了，之后又用假冒的清洁剂欺骗客户，这真的是又蠢又没良心…最后连累窄哥被投诉，公司倒闭，她就只会落跑，这叫化解困难吗？这明明是制造困难…

窄哥在便利店门口看到Candy偷雪糕的时候就知道她有偷东西的毛病，还是请她帮工，结果Candy趁着做工的时候偷了熟客家的口罩，害窄哥丢了这个熟客，但还是原谅了她，给她机会，喜欢上了她，后面还想要让她们搬到自己家里住照顾她们母女俩，最后公司破产还把多余的几万块给了Candy。这想表达啥？女人只要长得漂亮哪怕不学无术偷摸拐骗还带着孩子也有男人喜欢？看完有种吃苍蝇的感觉。单亲妈妈确实不容易，为了生存为了养活女儿去偷去骗，心酸又无奈，但是编剧你好歹给Candy这个人物塑造得丰满一点吧，比如偷了东西之后多少有点愧疚之情，害得窄哥破产之后努力打工给窄哥还钱？现在的这个Candy人设真的让人喜欢不起来，因为没有任何亮点啊…

男主真系好大度，睇见男主哩份大度和勇气信任，自己嘅心都会觉得慌，揦住揦住咁，可能系受到左当今社会影响，睇依出电影系会觉得心灵有比清洁左，但系心入面都系会有抵触。

讲翻到电影，我觉得揦住揦住嘅其中一个原因就系，到结尾我都有幻想紧女主会稳机会对翻住男主好，我觉得咁样付出嘅一个人应该会有些小回报挂？但系结尾都静系阿窄起到继续清理紧人地留低嘅污糟嘢，所以我觉得电影唔比 “回报” 哩个举动，会令电影想同希望观众可以重新拾回大度、信任机会变得渺茫。意思就系电影传达比我嘅不足以令我重拾勇气去大度、信任，只会令我感叹可贵，所以我有再不得不赞叹阿窄，起母亲也去世无依无靠下依然重拾相信Candy扶起Candy嘅勇气。

咁Candy至少有比阿窄改变到，大嘅都系咁样行为，细嘅睇见又点会唔学咧？真系可以改变到一个人唔容易。仲有，细嘅经历左咁多都生性左，都识得感恩阿窄。所以点知咧？话唔定Candy攒到钱手头无咁紧就会去报答阿窄咧。

当今社会太容易浮躁，起大家都困难嘅情况下，大度、信任、理解、释怀、勇气真系相当可贵，我愿意起后面加个“科幻片”标签。

窄路微尘的简单评价。四星。 这个电影对于我来说比较平淡，剧情简单一点。疫情片敢写敢拍、张继聪演技、画面构图、导演调度加分。很多画面调度看得出是用心而设计出来，如卖车的时候，车在上，人在下。人的画面被压缩，也寓意他在承受着的压力。还有他们开车下班回家，恰好有港铁靠站，开车走的时候，恰好港铁离开。这些人与景的画面，让观影者会感觉到与此更加贴近，一同呼吸，一同感受这座城市。因为疫情原因，导致整个片的情绪点不一样。导演在色彩展现，在画面和女主服装体验。女主靓丽服装与男主暗沉单一的服装的碰撞对比，画面色彩与电影主题偏压抑一点与之碰撞，导致电影的总基调中和起来，并没有那么沉重。与之描写的死亡都算是比较轻描淡写的，没有哭得呼天抢天，这里有点《天水围的日与夜》一样的感觉。生与死，也是只属于生活的一环，需要接受。即使像一颗尘土，也需要继续生活下去。电影写得生活式化，并没有到结尾刻意转折提升，说男主变有钱了，女主变有钱了等等之类的。最后结尾还是安安稳稳，安守本分。也符合这个电影的名字。 这个电影我觉得好一点，就是没有很刻意的硬加一些“味精”，或煲一锅浓鸡汤。没刻意地某些表达主题，反而是让观众体会感受，主打体验。一些想要表达的都淡淡的渗进观众内心里面

转载自：虹膜

原创作者：Landy，2023-02-17 20:42 发表于吉林

过去的一年中，香港电影最大的黑马，就是它了——

第41届香港电影金像奖2月9日公布提名名单，继早前荣获香港电影评论学会「最佳导演」和「最佳男演员」两大奖项之后，由新晋导演林森执导的《窄路微尘》，再获包括最佳电影、最佳导演、最佳男女主角、最佳编剧在内共10项提名。

《窄路微尘》

对于资金和人力并不充裕的《窄路微尘》来说，如此亮眼的成绩正正说明了不少观众、影评人甚或香港电影工业都能从这部以隔离时期清洁工为主的社会议题电影中得到对疫下揾食艰难「感同身受」的强烈共鸣。

《窄路微尘》是林森首部个人长片作品，基层出身的他在短片时期已经拍摄过很多毫不起眼的底层小人物，如纪录保留皇后码头抗争的《人在皇后》；活化工厦政策下少女坚持梦想的《绿洲》；围绕茶餐厅老板、侍应和警察的《仇》。

2017年，林森自香港演艺学院导演系毕业后，参加了首届「mm2新晋导演计划」，如愿得到执导第一部电影的机会。一开始撰写剧本大纲时，林森和合作多年的伙伴编剧钟柱峰已经敲定要说一个关于清洁工的故事，暂名为《窄哥》。

直到2020年因应疫情变化，遂修改为现时《窄路微尘》的剧本。故事围绕独自经营清洁公司的窄哥（张继聪）与单身妈妈Candy （袁澧林）的相知相遇，刻画出小人物如何在疫症爆发、社会萧条的时代困境挣扎求存。

《窄路微尘》拥有一种与「侦探电影」相近的特质，当然电影並沒有任何悬疑、凶杀暴力、奇情等刺激性剧情，而是指主人公都对需要与各类物件打交道的「工作」有种异乎寻常的专注，这在香港电影近几年反映社会底层人文关怀的影视作品里可以说是绝无仅有的。

男主角窄哥在疫情期间经营一家小型清洁公司，专门为公众场所和私人物业提供消毒打扫服务。影片一开场，只见全副装备的窄哥独自一人在深夜已关门的餐厅里喷洒消毒药水、擦拭门窗和桌椅，昏黄的灯光、烟雾弥漫的慢镜头，搭配悠扬的音乐，只在电影里呈现和感受的浪漫感油然而生。

与一般人对疫情之下做清洁很吃香的看法截然不同，窄哥虽然工作量增加，但实际利润不高，公司在倒闭边缘苦苦挣扎。尽管生活艰难，窄哥对清洁工作仍然抱以极其认真细致的态度，有时甚至超越了纯粹赚钱维持生计的程度。

疫情肆虐久未消散，香港过去自由流动的人际关系因为一系列严格的防疫政策和措施而变得疏远与僵化。人们被迫佩戴口罩交流，保持一定社交距离，出门常备酒精搓手液，借助电脑、平板和手机等通讯设备的线上工作与学习取代了有着传播病毒风险的面对面交谈。大量无生命的物件占据了人与人之间这段因疫症被迫延长的「距离／鸿沟」。

如果说侦探在触摸、端详证物的过程中反复推理（或被之误导干扰），追查案件的真相，那么窄哥则是透过专注于清洁工作，透过仔细使用、反覆擦拭、整理手上及眼前的不同物件，在严重缺乏人际交流的情况下，逐渐建立起对百业萧条的疫下香港的认知和感受，并在其中探寻和调整属于自己人生的路向。

因此，工作实则是人物为了回应荒凉惨淡的世道与生离死别，以及对疫情不知何时结束的恐惧而必须采取的「行动」（之一）。电影中有一场戏是镜头从清洁车内呈现昔日人山人海，但在隔离期间相当冷清的街道，许多店铺入不敷出，最后无奈倒闭。

而与市面一片停滞、无事可做的社会环境形成强烈反差的是，人物们为谋生计四处奔波，不停找工作、坐车往返不同地点开工，经由持续不断的行动一步步积累建构起来的，川流不息的生命能量。

性格活泼的单亲妈妈Candy有着与基层身份不搭调的闪亮日系打扮，独力抚养七岁的女儿细朱（董安娜），经济拮据，应征当窄哥公司的兼职清洁工，难得获得工作机会，虽然她很勤奋，却因为一次手脚不干净被窄哥斥责「世界很糟糕，也不等于要做坏人」（個世界閪，唔等於要做閪人）。

尽管如此，导演林森并没有搬出最严厉的道德规范批判或否定Candy的偷窃习惯，因为不同于老实巴交的窄哥通过勤劳工作摸索克服逆境的方向，灵活变通的Candy自有她应对困难的一套独特方法，行动不应分好坏。于是我们能看到Candy以各种投机取巧的方式赚取生活费，例如在网上兜售假的有味内裤。

林森尝试引起我们思考的是，Candy为什么会这样做，正如他接受专访时表示，「是谁令她走到这一步的，她是否真的有选择呢？」戏中Candy家里口罩紧缺，但又买不起炒价口罩，为了女儿的健康着想，迫于无奈才在客人堆积如山的存货里偷了两盒。

窄哥看见路上的一对爸妈见孩子口罩掉地上脏了随即扔掉换新的，这才理解Candy迫不得已的行为：对比别人家不愁吃穿的物质富裕，手头拮据的Candy却仍要为两盒口罩绞尽脑汁（导演用另一个镜头告诉我们，窄哥的母亲同样因为贫穷只能使用被反复晾晒和蒸过的口罩），偷窃／欺骗是她在杯水车薪的清洁工作之外，想在经济不景气的疫下香港生存下去而「不得不」做出的选择（行动）。

《窄路微尘》对清洁工作进行了认真细致的描绘，林森团队事前做了不少资料搜集，从清洁工的技术、器材、术语，到实际工作时的步骤细则等生存状态都有深入了解。他们发现很多小型清洁公司都会因应工作规模再请兼职，不少清洁用品也会（像戏中那样）放在办公室。

在年龄方面，与印象中只有老年人才会干清洁不同，很多身壮力健的年轻人也不怕辛苦肯入行。其间他们发现了一间清洁公司的老板「是四五十岁的男人，请了一位女士合伙，女士又会在办公室煮饭给男士，女士又会自发接order外出工作。」林森和编剧觉得挺有趣，便成为戏中窄哥和Candy的雏形。

正因为事先进行了详尽周密的资料搜集，导演和编剧对戏中角色的塑造才能如此准确和贴地。窄哥和Candy一丝不苟地做着消毒清洁，通过对工作、对行动的全身心投入，抵抗疫情时代的停顿与虚无状态。

人物置于画面显眼处的「动能」，与环境／世界的「静态」之间深藏不露的影像张力，贯通了人物与环境、与世界的联系，形式上不再受制于单一封闭的情境，令电影拥有相对丰富的层次感。

而在窄哥和Candy清理离世独居老人房间一幕里，电影将疫下普通人挣扎求存的复杂情绪和心理浓缩为一张残留着尸体腐臭的床单：不断的工作／行动不单单是让人物在陷入全面停滞的疫下确立存在之意义，更是在对抗随时来袭的死亡焦虑。

此外，窄哥面对母亲的骤然离世，纵使遗憾与她相处的时间不够多，但正如窄哥的做人原则「弄脏了便需要清洁」，勤勤恳恳地工作是他平复悲伤的最佳途径。

林森在戏中以不故作煽情、温柔细腻的笔触展现了社会底层的灰色地带、贫富悬殊的残酷现实，也相信世间有童话、好人好事。他创作了一个疫境下小人物相互扶持的感人故事。

尽管窄哥多次被Candy拖累，最后一次更是因为Candy背地里使用不合规格的清洁剂，间接令窄哥公司倒闭和惹上官非，但窄哥仍然选择原谅她。林森曾在接受访问时表示，窄哥的角色设定是小时候喜欢看日漫，是有着童真世界观的好人。

窄哥的「圣人」性格也被不少观众质疑不够真实，林森则承认不想将主角描绘得太惨，让丑恶的事留在现实，「起码有一些欢乐的生活，人与人之间的关顾，或者纯粹互相扶大家一把，起码在风急浪高的时间下，都有嘢可以依靠」。

戏中人物遭遇的困境与挫折相信是基于现实，而以不那么悲惨，甚或带点乐观的方式描写他们在疫情下艰苦的生活，相互关心支持，无疑属于导演个人的选择。

林森不像肯洛奇那样为控诉社会制度的荒谬，毫不留情地刻画小人物的贫穷和绝路，亦不似李骏硕在《浊水漂流》里表达出对社会不公义的熊熊怒火。导演的善良让他镜头里的人物在面对困境时始终抱着「生活再怎么不堪，也得怀着积极正面的心境坚持下去」的信念，本来无可厚非。

但当公司因负债累累而倒闭，窄哥只能忍痛放弃坚持许久的清洁工作，从持续的运动状态停顿下来（与周遭环境同频率）的人物们却仿佛集体患上了道德洁癖。

电影前半段在对社会阴暗一面、道德困境的如实呈现，与逆境中流露的人性微光之间努力维持的微妙平衡，却在后半部分被导演想要为人物行为「纠错」的意图给破坏了。

虽然可以理解林森坚持人心向善的创作理念，但当窄哥在网吧重遇正在打工的Candy，却差点因为客人的龌蹉举动而大打出手，窄哥本意善良的行为难道就不会连累Candy丢掉工作吗？

而且，由于导演为窄哥安排的人设是绝世好男人，是往昔粤语长片里吴楚帆「人人为我，我为人人」于现代语境的重新演绎，几乎没有任何道德污点；为生活不惜偷窃取巧的Candy理所当然地成为了不洁之人，是亟需被窄哥的言传身教所「救赎」（教化）的被动角色。

故此，我们在戏中最常听到的就是Candy不断向窄哥说「对不起」，窄哥总是以宽容的心态一次次原谅Candy犯下的过错。这种不平等的关系在前半段仍能透过人物对工作／行动的专注予以消解与抑制，然而在失去了清洁工作代表的「动能」之后，导演给闲下来的窄哥安排的任务就是纠正Candy和她女儿的错误。两人的误会到最后终归是要解开的，需要承担责任的从头到尾都只是Candy一方。

过分「干净」的画面，以及为了让男女主角冰释前嫌、表达中心思想（成为能看见彼此的微尘）而稍显生硬，不够自然的剧情和台词设置极大影响了我对电影后半部分的观感。

幸好最后一镜，虽然已经离开清洁行业，成为走走停停的休闲保安，但窄哥仍然「路见不平」，独自一人做着不属于工作范围的事情：拿着拖把清理地上污迹，重新燃起对清洁工作／行动的热情与专注，藉由与物件的接触，再次去认识、探索这个世界，与电影开场构成巧妙呼应。

诚然，经历疫情肆虐、移民潮等阵痛过后的新香港或许再也不需要兢兢业业的清洁工去清理这几年甚至更长时期残留的尸骸与污迹，这些人在新香港「安居乐业」的社会环境下只需要做负责维持秩序的商场保安，或者是跟客人说谢谢的奶茶妹。

与此同时，又总是有些像窄哥那样的人，多年如一日秉持着「专业主义」的人生信条，哪里脏了就该去清理。

林森导演以窄哥微尘般的善意、窄哥和Candy的相知相伴（却没有流于庸俗爱情），不紧不慢地述说着残酷肮脏的现实生活背后那些看不见的，或早就被人遗忘、抛弃的「善良」与「真诚」，在如今普遍心态烦躁，容易愤怒的香港社会尤为难得，令人肃然起敬。

（转载自：虹膜。原创作者：Landy，2023-02-17 20:42 发表于吉林）