德古拉元年

在IMAX影院看的巨幕版，总体来说还可以，不好不坏。以下有剧透慎入。

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开始看预告片的时候其实挺担心这个男主角的，长得感觉又老又不帅，最让人震撼的是网上一查是79年出生的，片中看着皮肤的状态真的很老。不过总体的效果还是很不错得，因为男主的长相扮上很有中世纪的感觉。剧中最大得亮点就是男主的老婆了，唯一的美女.. 剧中还有几个其他女性角色但是纯属配角，几乎不强调性别。

男主角简直就是开了外挂的小强，所向披靡，无往不胜，即使连最后差点化成灰烬都有人来解救，可惜救老婆的时候步骤不对，先去杀死那个士兵再去救老婆，飞翔的速度赶不上老婆坠楼的速度，神奇的是女主从那么高坠下仍然没有死，而且男主为什么不把女主变成吸血鬼一起相伴永生呢？难道那个时候他已经意识到永生是件很可怕的事情。

结尾的情节虽然俗套，但是仍然一下子看得眼泪就出来了。最后一句话留下了可拍续集的伏笔。

总体来说，故事比较简单，没有太多复杂的情节（即使如此，中间还是有一个莫名出现的人没太看懂是什么背景和身份），影像效果和音效都不错，在IMAX看很震撼。可能由于期望值比较低得原因，所以反而感觉还不错。

P.S 感觉男主儿子的造型其实挺有宗教中的形象的感觉的，不知道是不是我错觉。总觉得这是某种意向。

      看完之后，突然觉得跟丹泽尔·华盛顿的《迫在眉睫》有点像，都是讲一个好男人被社会和媳妇逼着干不得已的事情。德古拉是个好男人，为了孩子和媳妇宁可成为怪物也不愿意牺牲他们保全国家，但是作为国王，他是失败的，最后几乎灭国的结果几乎是必然的结局。
      当一个男人面对强大的现实从而产生强烈的挫败感时，再加上身边的女人不断的逼迫，例如《迫在眉睫》中华盛顿他媳妇撒泼般的：“你必须做点什么！”和德古拉媳妇歇斯底里的：“你这个骗子！”很容易将一个男人逼向极端。怪不得连土耳其人都会嘲笑“穿刺公”连媳妇都搞不定，说的这必须说一下那些一心想到坏人的配角，不管你离胜利多近，都不要在关键时刻嘲笑你的对手，尤其当他们还是电影主角的时候，分分钟就是领便当的节奏。
     整部片子让我感触最深的是关于牺牲的意义。德古拉为了拯救儿子和国民，不惜将灵魂卖给魔鬼，但换来的只是一开始就注定的不被理解和家破人亡。当他被国民围在小木屋中，面对熊熊大火，他除了悲鸣，还能怎样，不需要讨厌那些想将他烧死的看似无知的国民，一个人的时候往往能明辨是非，但是当一群人在一起的时候，往往都会干蠢事，三人成虎，众人成势，当人们看到别人也这么干的时候，往往会放下自己独立思考的能力，随波逐流，因为这样省事，不是谁都有勇气在那样的时刻站出来发表自己的想法而得罪大多数人的。
    但作为一国之君，德古拉是不合格的，相反，片中的反派到更像一个好国王。他有几十万大军，德古拉的1000男童根本不会对他的实力起到根本的加强，但是作为国君，拿钱拿人是为了从根本上消弱叛乱的可能性，他只是运气不好，谁知道德古拉能找到吸血鬼并出卖灵魂呢。德古拉口口声声的期望和平，他是从战场上摸爬滚打一路杀出来的，更明白恐惧的力量，才会得到“穿刺公”的名号。他应该比别人更了解，和平是需要力量来维护的，要不然普度众生的佛教也不会有武僧了，和平不仅仅是一个口号，和平是需要用鲜血来浇灌的，作为国王，德古拉的政治思维无疑是幼稚的。个人的无私牺牲是凄美的，但是除了凄美和感人之外，基本上起不到什么作用，就算他打赢了这一次，杀了土耳其的统帅，还会有下一次，下一次就算你愿意，人吸血鬼还不一定答应呢。
      一粒米养恩人，一石米养仇人，一味的牺牲不如壮大和发展国家的力量，没有秦孝公的隐忍和商鞅的变法，也不会有秦始皇的一统天下。德古拉只是一个好男人，不是一个好国王。

在民间流传中德古拉被视为吸血鬼起源，应该算是吸血鬼的鼻祖了。

很喜欢吸血鬼的片子，因为神秘，因为永恒。可是在最近几年，认知中阴深、恐怖、丑陋的吸血鬼形象渐渐被《暮光之城》《吸血鬼日记》等新时代吸血鬼片子冲刷差不多了，我慢慢的习惯吸血鬼活在阳光中，习惯他们的孤独和无情，忘记吸血鬼本应该怕光，是一个永生只能隐藏在夜色里的人。《德古拉元年》再次将我的记忆拉回到黑暗中。

15世纪，奥斯曼土耳其帝国四处征战，幼年的德古拉被当做附属国的人质送往土耳其苏丹身边，接受非人的训练和战争撕杀，成为了他战争机器中的一员，成年后的德古拉厌恶再用血腥沾满双手，便和昔日的战友，现在的苏丹穆罕默德辞别，回到自己的家乡当上了王子，过起了和平的生活。

一次土耳其侦察兵队伍的意外失踪，让穆罕默德怀疑德古拉对自已的忠诚，于是下令德古拉必需上交1000名15岁左右的特兰西瓦尼亚少年到土耳其参军，并让德古拉的儿子当作人质以表忠心。想起自己曾经受过的折磨，德古拉不想让儿子走自己的老路，他的反抗激怒了穆罕默德，曾经的兄弟反目仇，德古拉的国家和子民将面对毁灭性的灾难。

为了保护自己的家人和国民，德古拉王子向黑暗之子借助力量，约定三天为期限，在这三天里利用吸血鬼的能力打败帝国，如果德古拉能在这三天里坚持住吸血鬼原始的欲望—不吸食人血，那么三天后，他便能恢复原来的自由身。

第三天的黎明，阴险狡诈的苏丹利用偷袭杀掉德古拉的妻子并挟持他的儿子返回了帝国。为了拯救儿子，在阳光里变得虚弱的德古拉吸食了妻子的鲜血，拥有了超自然的力量，他召来乌云，将整个世界变成了黑夜，在黑夜里他纵横驰骋，带领着被自己转化的吸血鬼们杀死了苏丹。然而，吸血鬼们开始享受这种力量带给他们的无敌，希望永远拥有这种超自然能力，并要杀光所有不是吸血鬼的异类，德古拉为了保护儿子和人类，他再次选择了牺牲，撕开乌云，让强烈的阳光将所有的吸血鬼燃烧殆尽，他自己也变成了永生的干尸。

这是一部从根本上讲述了吸血鬼怎样诞生的电影，在这部片子中，吸血鬼不再是我们以往所见到的，外表温文尔雅，内在却嗜血凶残，而是大义，正直，不得已的残忍，更给我们展现了吸血鬼温情、血性、霸气的另一面。

为了保护妻儿牺牲自己的自由，把自己交付给黑暗魔鬼；当子民发现他变成恶魔焚烧他时，他即便是如此的愤怒，却依然肩负起拯救国家的重任；在向苏丹展示力量示威时，他却又残忍的用长矛穿刺了数以千计的土耳其士兵。这不再是一个平时我们所看到的活了千年的吸血鬼，总是淡然看惯一切的优雅绅士。这是一个活生生的有着丰富感情的男人，英勇的国王，慈爱的父亲，温情的丈夫。

一直以来，我都在想，欧美国家的人那么少，却总能把需要有气势的地方拍摄的如此宏伟壮观、磅礴震撼，而中国这么多人，国产剧却总能把大场景给拍成小气的零散人群？这部片子做的同样相当精致。无论是连绵的山脉还是十万军队，无论是成堆的银币还是成群的蝙蝠，场面之大令人窒息，并且和影片本身的风格配合的完美无暇，阴沉灰沉的色调，明亮辉煌的灯光，血腥的杀戮，冷暖的交错，让人从温情渐到冷血，感受德古拉从坚强到残忍的变化。

他为了保护家人而战斗，一怒为红颜，他自甘堕落获取黑暗力量，但却一直坚守着心灵最深处的正义，拒食人血甚至不惜自毁。恶魔也有成为恶魔的理由，有的时候，或许恶魔也有着天使的一面，也许恶魔就是天使，天使也是恶魔。

“Why think separately of this life than the next, when one is born from the last? Time is always too short for those who need it, but for those who love, it lasts forever.”
— Dracula Untold

当我们能够再续前缘，
又为何认定来世并非今生。

    Vlad的一生是悲哀的一生。从小被奴役，变成杀人机器。长大回归祖国，却没办法保护一方平安。身负杀神之名，但土耳其的后辈战将没一个服他。为了祖国变身恶魔，结果一朝事败，居然被国民群起围攻。最终妻子丧命，国民全灭，儿子失所，身心俱疲。
    不过说悲哀的一生也有些武断，因为他的人生没有终点。或许这段悲哀对他来说只是慢慢长路最初的一段而已。
    影片结尾，现代社会Vlad驾轻就熟的撩妹，轻易得手。或许影射了十几个世纪以来，他每一次都能找到转世的Mirena，伴她到老。

吸血鬼、狼人和科學怪人並列為世界三大怪物，當中又屬吸血鬼最受歡迎。據信，自從有電影以來，以吸血鬼為題材拍攝的作品已超過兩百多部，遠勝於其他兩者。不過發展至今，吸血鬼早已褪去過往以身著貴族禮服的德古拉（Dracula）為原型的古典形象，融入流行元素，轉化成更為廣義的吸血鬼（Vampire），甚至活死人／喪屍（Zombie）亦脫胎於此，足見吸血鬼對包括電影在內的流行文化影響甚鉅。1931年，環球影業（Universal Studios）拍攝出第一部吸血鬼有聲電影，劇本是根據愛爾蘭作家布蘭姆‧史托克（Bram Stoker，1847-1912）出版於1897年的小說《卓九勒伯爵》（Dracula）改編。時至今日，環球影業再度以這部經典小說為本，重新將這個不朽的故事搬上大銀幕。

新版《德古拉：永咒傳奇》和過去以德古拉為主角的吸血鬼電影有什麼不同？誠如英文片名裡的「Untold」所表明，電影所揭露的是一個未曾觸及且不為人知的故事。於是乎，我們看到的德古拉不再是眼神邪氣、膚色死白、身形消瘦的妖邪形象，而是充滿無私之愛──包括對國族的大愛，以及對妻小的愛──的正義英雄。此舉是顛覆嗎？其實在歷史上，羅馬尼亞人便視其原型，也就是瓦拉幾亞大公弗拉德三世（Vlad al III-lea Ţepeş，1431-1476）為民族英雄，因他曾奮力抵抗並化解鄂圖曼土耳其帝國的攻擊。這項史實即為電影的故事背景，並以此打造一部氣勢磅礡的史詩。

在電影的敘事中，弗拉德（Luke Evans飾）於兒時曾被送至鄂圖曼土耳其當俘虜，並在訓練下成為頂尖的殺人工具。血雨腥風的日子終使弗拉德厭倦，他渴望的是和平，遂離開鄂圖曼土耳其回到瓦拉幾亞，成為受人愛戴的領導者，並建立屬於自己的幸福家庭。如此明君何以變成人人畏懼的吸血鬼？或者說，身處黑暗、形象妖邪的吸血鬼如何與賢明愛民的君主連結起來？「我一直很好奇德古拉怎麼變成吸血鬼的。」製片麥克迪盧卡（Michael De Luca）說道。這個問題遂成為電影的主要論述，希望能填補吸血鬼德古拉傳說背後的空白；換言之，也是企圖為德古拉「漂白」，賦予他一個即使身不由己也必須變成「怪物」的正當理由。於此前提之下，愛無疑是最簡便又不容置喙的理由。

嚴格說來，片中對愛的著墨不多，僅以幾個簡單的互動場面帶過，話雖如此，卻也提點出弗拉德為了戰勝敵軍，選擇變成吸血鬼的原因：保衛人民，並實踐對妻子蜜蕊拉（Sarah Gadon飾）的承諾，避免讓兒子因格拉（Art Parkinson飾）步上自己成為童兵的後塵。在穆罕默德（Dominic Cooper飾）的脅迫下，弗拉德原本只能在人民和兒子之間二擇一，無法保全兩者，但一句「拯救國家不是孩子的責任」顯示出在他的心裡，愛民與愛子是同等重要的事。正是這番決心，讓他瞬間變得偉大，甚至堪稱英雄，另一方面，卻也使他必須變成吸血鬼。原來，英雄與怪物不過一線之隔，一如「德古拉」所指的既是龍之子，同時也是惡魔之子。看到這，我不禁想起香港導演鄭保瑞的《怪物》（Home Sweet Home，2005），片中的兩位母親同樣為了孩子犧牲自己，變成幾近「怪物」的存在。愛，可以讓人脆弱，但也能使人無比堅強，父母對孩子的愛尤其如此。

在《德古拉：永咒傳奇》之前，電影裡描繪的古典吸血鬼多以負面意象出現，甚至是恐怖的怪物，這樣的形象在片中受到轉化，即在成為怪物以前，吸血鬼也是人；不僅如此，倘若飲用吸血鬼的血變成吸血鬼，只要在三天之內能克制住吸食鮮血的欲望，便能變回人類。這樣的安排十分有趣，不僅模糊了人類與怪物之間壁壘分明的界線，更讓兩者成為浮動性的存在。如若人類是絕對純潔、光明且良善的存在（片中的蜜蕊拉無疑是最佳代表），那麼怪物即是可怕、汙穢且只屬於黑暗的存在（吸血鬼以鮮血為食，只能在陰暗之處活動）。在此二元對立之下，弗拉德／德古拉的存在確實破壞了規則；或者正如哈姆札（Ferdinand Kingsley飾）所言：「嗜血的欲望仍存在你的心中。」就算是百般不願意，我們仍不得不面對一個事實：每個人的心中都住著一個怪物。

這個事實就像弗拉德鎖在門後的龍騎士鎧甲，是他「不想再看見的東西」，因為鎧甲一方面是保護自己的物品，另一方面也象徵著戰爭（殺戮）。我想這正是弗拉德不願讓兒子成為童兵、步上戰場的真正原因：試圖抹去一切的惡，守護人類最後一絲的純潔。因此因格拉雖然身為國家領導者之子，我們卻未曾在片中看見他習武練劍的場面，足見弗拉德對他的保護是多麼用心良苦。可惜的是，誠如學者甘尚平所言：「在現代的恐怖片中，似乎不再給予觀眾任何的期待，恐怖片越來越悲觀，似乎更加肯定我們本性中的幽暗面必然會勝過光明面，人類必須面對最恐怖的事實──存在我們內心的邪惡是無法被消滅或控制的。」弗拉德的犧牲與努力終究是徒然；他或許成功避免因格拉變成「怪物」，更招來陽光消滅所有的吸血鬼，卻無法徹底淨化人類的血液，因為最後獲得永生，存活到現代世界的是他，而非因格拉。（這裡亦可視作「信耶穌，得永生」的詮釋，不過這是另話了。）

當然，作為主流商業電影，《德古拉：永咒傳奇》的主旋律並不是這麼陰暗且負面，片中不斷以正面且積極的視角看待光明與黑暗並存的事實，就像因格拉所說：「再黑的夜都會有太陽升起。」然而從另一個角度來解讀，太陽升起後黑夜必然來到，弗拉德與蜜蕊拉生生不息的愛不正隱喻了吸血鬼（怪物）的血液將永續傳承下去？怪不得電影會以「遊戲開始吧」這句台詞結尾。