镜中人

从来都没有鬼。

受害者和复仇者是同一个人的两个人格。

开头的双胞胎照片，让女主意识到另一个的存在。既然从未见过，肯定是死了/被遗弃了，然后形成第二人格，ariam，也就是maria的回文。

第二人格做的，全都是maria想做的事情。

杀掉闺蜜，打击霸凌者，与喜欢的人在一起，杀掉父亲，如果是鬼，已经骗到了身体，没必要。

可惜，即使如此，命运从来都不仁慈。

很多事情怎么选都是痛苦的，怎么选都没有更好的答案。

忍受，或者反抗，等待她的都是无止境的痛苦，命运推着她走，然后将她吞噬。

最后，她光着脚，走向母亲，母亲拥抱着她，短暂的获取了平静。

就像十几年前，姐妹在母亲的子宫里一样。

然后，出世，沉入深渊。

电影题材还算是新颖，大概故事讲述女主玛丽亚和她母亲在他父亲的男权控制下明明貌美如花家里有矿的女孩子活的相当自卑懦弱还经常被同学欺负。母亲怀孕时怀的双胞胎因为另一个孩子（艾兰）出生就畸形就被父亲丢弃。玛丽亚长大后艾兰出现镜子里，玛丽亚由于自己的懦弱无能遇到窘境无法去摆平选择于凶狠泼辣的艾兰做交换，从此艾兰也开始了自己的复仇之路。

结局是母亲和两个女儿躺在同一张床上，给了观影者想象空间看大家对剧情怎么解读了。看了其他影评很多都说因为女主由于自己的性格原因分裂出了跟自己完全不一样的艾兰（人格分裂）。但是对于人格分裂我更愿意去认为这是部科幻片，首先一开始玛丽亚并不知道有艾兰的存在，如果人格分裂到连名字都跟丢弃的孩子名字一样有点太神奇了。艾兰复仇完被锁在镜子玛丽亚就消失了，或者她不是消失了只是她已经和艾兰成为了一个人所以结局躺在母亲身边的艾兰随之也变成了两个人。

家庭的权力分配不当才是万恶之源。不仅对弱者造成的伤害更是自身，毕竟人的所有情感和了解都是相互的。

阿尔弗雷德•阿德勒说：“每个人的行为都依赖于他对生命的某种解读，而每种解读在某种意义上都是一种误解。”

面对校园欺凌、面对闺蜜的暗中排挤、面对种种外部性的压力，玛利亚作为一个刚刚成年的女孩早已形成了软弱无为的性格结构，这是因为她的安全感依赖于他人。为什么会选择性的遗忘闺蜜的恶意玩笑？因为害怕失去唯一的伙伴；为什么会在每次受挫后都求助于镜中的自己？因为害怕失去刚刚抓住的救命稻草。这种心理，让她不得不自己承受种种痛苦与后果。用精神分析的术语来说，就是一次次基于焦虑的抑制作用，不仅没有减轻真正的焦虑，反而逐渐积累最终爆发。

爆发，也就是与艾兰的镜像互换，或者说是第二人格的激发，或者说是畸形儿怨灵的附体。与玛利亚相反，艾兰相信安全感依赖于施虐，依赖于暴力与获取。如果遭遇外界的否定，不应该畏首畏尾，而应该以牙还牙、以血还血。如果别人欺负你了，那就打断他的腿，阴掉对方的命；如果想要什么东西，直接去争取，不计代价也要争取。这种病态反应可以理解为一种象征，象征着基于冲突-反应的过度性自我扩张，虽未及神经症程度，但也差之不远。

导演刻意将两种截然相反但同样失之中庸的性格结构先后呈现而出，显然不仅仅为了探讨生命伦理的问题，更多的，则是引发观众思考，每个个体在与其他个体相隔绝孤立（即人的局限性与孤立性）的情况下，如何选择对生命的解读。

查尔斯•库利提出的“社会我”理论认为，人的行为主要取决于对自我的认知，而这种对自我的认知是通过与他人的社会互动形成的，他人对自己的评价、态度等等都是反映自我的镜子，个体通过镜子形成对自我的认识。换句话说，我们认识自己离不开外部世界的冲击，而我们面对冲击的反应则取决于对自我的认识：倘若认为自己的安全感来源于他人，那就离不开他人；倘若认为来源于施虐与获取，那就注定与压制倾向与扩张倾向为伍。

事实上正如阿德勒所言，并没有一种绝对正确的生命解读方式，但总有接近正确与偏离正确的方式。而很不幸，片中的玛利亚两次选择的，都是偏离正确的方式。

片中多次出现玛利亚与艾兰、镜外人与镜中人紧紧相贴的场景令人印象深刻，这或许又是一重隐喻：每个人对生命的解读并不是永恒不变的，而就算某个特定瞬间，这个人对生命的解读也同时有两种截然相反的倾向，正是这两种倾向的相互作用、相互平衡，才避免他走入歧途。而一旦某一方占了上风，极昼或是极夜便会如期到来。

影片一开始就会让一部分人感觉这肯定是人格分裂，阴冷人格上身复仇的故事。所以后面无脑杀闺蜜男友和自己父亲的剧情让人觉得电影的档次变低。然而最后一个镜头给到了她的妈妈抱着两个女儿。

在这里，我有一个自己的设想，当年那个被扔在雪地里的畸形儿，其实被她妈妈救了下来，被一直偷偷摸摸养大。长大后，阴冷人格的女儿发现自己的姐妹在学校被男生和闺蜜欺负还发现了抛弃自己的父亲还出轨含辛茹苦养大自己的母亲。所以她们母女二人合谋，伙同懦弱性格的女儿开展了阴冷人格上身大杀特杀复仇的故事。而且也不会担心警察找上门来。因为杀闺蜜男友和自己父亲的时候，另一个女儿完全可以在学校或者其他地方露面，这样就有了完美不在场证明……

小小猜想，不喜勿喷

大概是因为删减吧，所以我有点没太看明白，电影时长不短，但看到最后还是有好几点疑问。

我理解的是，玛利亚和艾兰不是双胞胎，而是两种人格，因为后面的剧情表示在她们出生之后，她们的父亲就因为艾兰是畸形儿把她处理掉了，所以艾兰应该不会是真正的人。在最后，艾兰连杀四人后，镜子里的玛利亚也不见了，其实就是艾兰的人格过于强大把玛利亚吞噬了。

不过我不太理解的是，艾兰明显是恨她的父亲不够爱她，但自从她从镜子里出来之后就一直试图s诱她父亲，在她杀死她父亲之前都有这个意图，但是因为删减了我也没看到他父亲对她做了什么。感觉这个整形医生父亲的确想要打造极致完美的女儿，但应该没有想要对他女儿图谋不轨。

因为全程离着屏幕很远再加上一到激烈画面就会删减，所以我还不是特别害怕，但电影的倒数30秒和最后定格的画面真把我吓到了。也给我一种她们的母亲才是大boss的感觉，毕竟丈夫出轨无数。

电影里的服装一般。房子很大。车不错。 女主和女二开车去滑冰那里有一段bgm很好听，《Good Love》-Nikki Era，但是网易云搜不到。

就像标题说的，除了女主好看一无是处的电影，镜中人究竟是畸形的双胞胎还是第二人格都不重要，当然行为逻辑是更倾向于是畸形双胞胎的。每次情节的推进和人物之间的质问，都靠女主脱来开展。

整个人物关系和矛盾都很套路化，闺蜜觉得她勾引男朋友，所以想教训她，在别人欺负她时袖手旁观，闺蜜男朋友或许有那么点正义感更多是美色下的吸引，会偶尔替女主出个头，然后在女主在舞会上被拖行时，被女朋友拉个手就扣住无法行动，不帮助女主，怎么说也是两个朋友吧，套入到现实的校园暴力中也能映射，只不过现实更多是怕连累报复，影片中是争风吃醋。欺负女主的男校霸，感觉模式化的对女主有好感所以要欺负她孤立她，过激的弱智表现，最后被敲坏了膝盖也是活该。父亲为了自己的偏执对女主的痛苦视而不见，母亲为了夫妻关系对女主的痛苦听而不闻，孩子是提线木偶的意思很明显，夫妻关系也是影视剧中最常刻画的。

视而不见偏执的父亲，校园霸凌的2b男同学，嫉妒反复的女闺蜜，父亲被“被抛弃的”畸形姐姐杀死，因为在她的眼里是他放弃了她；然后2b男同学和闺蜜的惩罚量刑其实与他们的行径过分程度相反，可能是朋友的背叛更为过分所以死了闺蜜。然后因为闺蜜觉得她喜欢男朋友，报复就去勾引了男的，或许有那么一点喜欢？但是很明显不重要。

总结，美丽的女主靠脱衣服推进俗套的剧情，痛苦脱，质疑脱，蜕变脱，诘问也脱，一脱到底，全篇over

影片的主体色调都是暗色，并且是一个由冰雪覆盖的世界。整部影片对我来说从开始便给出一种不安和不真实的感觉。整个城市白茫茫一片，路上没有多余的车辆 没有多余的行人，所以从女主的另一个人格杀掉第一个人后，这部影片对于我来讲便已经超脱出了现实 并且一定会有另外的悲剧发生。女主可以说是从出生开始便经历悲剧，自己的孪生姐妹由于畸形被父亲抛弃；生活在一个压抑的家庭；从来没有任何社交；唯一从小到大的朋友也是塑料姐妹；在学校遭受着欺凌等等。关于女主的改变是灵异还是精神分裂，我更倾向于前者。因为女主的母亲确实怀有双胞胎，而女主的孪生姐妹也的确被父亲抛弃，将其作为精神分裂来看的话是超脱现实的。整部影片涵盖了许多社会问题，其中的关于家庭、校园就不过多赘述，近些年都是热点话题。我主要想谈谈弃婴，印象中第一次接触这类文学作品是木村拓哉先生的《虚无的十字架》，该书中杀害自己孩子的父母最终收到了法律的惩罚。而在本作中，被抛弃的畸形儿化身怨灵，陪伴在女主身边，在某一天女主崩溃时出现，并引导女主和自己互换身体，对曾经伤害他的人进行复仇。并最终手刃了当年抛弃自己的父亲。可能这类关于青少年的影片大多都是同样的结局，所以影片开头当我看到女主的生活后就下意识地认为整部影片会是悲剧结尾。但剧中的内容由于超脱现实，又和近几年国内的校园题材大不一样，十分新颖。所以这也是为何我在这里着重讲述了关于弃婴这一部分，它是本片超脱现实的引子，也是最大的亮点。