猛鬼佛跳墙

正是恐怖片的点，早期港片里有一些很凶猛的鬼片，也有一些搞笑风格系列的。骠叔这部就很有骠叔的风格色彩，李丽珍倒是又跟着骠叔拍了好几部，同时期还有富贵逼人三部曲，青春气息展露无遗啊……火云邪神倒是又秀了一次动作戏，饰演一个神神叨叨的小道士。

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恐怖气氛营造得很是到位

儿童脚踏车的诡异情节借鉴了《闪灵》

以下几处情节很是恐怖——一直劝ta们搬离别墅的流浪者，夜半唱戏声，阿珍撕开墙纸发现的那幅画，楼上楼下"两个阿珍"，成了精的吸尘器，天台女鬼的手，54分30秒 老旧画里的一家像假人一样立在那，男主人变得神志不清，由阿珍男友的幻灯机发现底片中鬼影，别墅曾经的男主人kill了全家...

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狄波拉真靓女，而且拍摄这部片子时完全看不出三十六岁了 看起来三十出头

· 36分，电视机放映的影片是什么?

片名有点“题不对文”。

电影的开篇让人以为在看《富贵逼人》的新章，“接地气”是高志森的杀手锏。电影的主骨架来自《闪灵》。董骠从作家成了设计师。

走廊滚动的球是很明显的致敬《闪灵》。王晶也致敬过。

教练车这个桥段，很多片子都用过。

最后竟然是小女孩定乾坤，算是小反转。

高志森集策划，原创故事，编剧于一身。

导演居然是于仁泰，他和李仁港两“仁”都有点烂片专业户的意思。

副导演之一是陈果。

文隽饰演一个骗子道士。

梁小龙这次演一位佛教大师（而不是常见的道士），在一开始，因他的恶造型，很容易让人以为他是个坏蛋。他还身兼武指。

何启南现在的变化挺大的。

狄波拉与谢贤离婚后嫁给了新加坡飞机师胡须Kong。难得的是狄波拉和谢贤还能朋友般来往。这是我所看她戏份最多的一部片子，但并不出彩，跟肥姐在《富贵逼人》系列里与董骠火花四溅相比，连花瓶都不算。她曾经是性感著称（还有一位狄娜，一位反叛的传奇女子，本是学霸却因老师不公而出校，思想左倾，一生追求者无数，不乏国家元首高官财阀——大概是有点鬼妹味道，但嫁人却不选权贵，为变成无产阶级而申请破产，离婚后从商报国，参与航天事业，为TVB主持的《大国崛起》解说十分有韵味；她的女儿马天如也离经叛道变性为男儿身），因为《香港艾曼妞》的性感声名鹊起，《艾曼纽》是法国人创造的情色片奇迹，全球大卖，影响到香港人跟风了这一“IP”。两位女子都有“狄”字，但其实都不姓狄。

1987年，高志森导演的《富贵逼人》于市场和口碑上取得巨大成功后，制片方就开始想着用这个巨大的IP去创作更多的类似影片，这种类似影片有时是会跨题材的。如同《五福星》红遍全港后，除了又有了《福星闯江湖》，《夏日福星》外，还有《五福星撞鬼》这样的流行IP+流行题材的碰撞。《富贵逼人》也是类似，一年之后，《富贵逼人》又有了两部承接作品，一部是趁热打铁的正规续集《富贵再逼人》，另一部则是同样由高志森编剧，却又另一名导演执导的《猛鬼佛跳墙》。

《猛鬼佛跳墙》还是与《富贵逼人》一样有相似的配方：遇上中年危机和职场危机的中年男人彪叔，因缘巧合住进了大房子，本以为从此可以过上富足的生活，谁知不如意的事情接踵而来。影片的内核也是相似的：除了讽刺资本主义和社会的拜金风气之外，影片的真正核心其实是讲的是家庭，讲的是家庭成员之间的相互扶持。骠叔在这部电影里有一场戏是拿着大刀去找男鬼，叱问“为什么要搞我家人”，看得令人唏嘘不已。

影片的恐怖设定其实非常棒，有《闪灵》的精髓。其实如果这部电影可以摆脱《富贵逼人》的模式化喜剧，它本来可以成为一部非常优秀的恐怖电影。电影的恐怖设定在于：一家人搬进去新房，谁知新房内有另一家“看不见”的一家人。这个设定已经非常惊悚了。影片支离破碎的一点恐怖其实已经很精彩：包括客厅里的小孩画，是谁画上去的呢？应该是那个小孩的灵魂吧。还包括彪叔去顶楼的那一场戏，最后发现一家人在看着他。影片临近高潮的时候，彪叔开车回家，一路下雨，彪叔闯进坟地，高潮接踵而至，而影片的节奏越来越快，色调也越来越暗和荒诞，直到最后的骠叔被上身。这一段戏的恐怖氛围很浓，节奏也把握得很好。

美中不足的是，影片一直带着《富贵逼人》的影子，所以它始终都带着喜剧的影子，也打乱影片的恐怖氛围，包括影片最后三分钟的皆大欢喜（独眼龙只是受了重伤），但这并不是一件坏事，喜爱《富贵逼人》的观众群，未必喜欢一部纯恐怖片。影片的设定应该还是有商业考量的。

有人评价说这个片子比山村老尸还恐怖，我就不服了。我看了这么久香港恐怖片，真的就找不到比山村老尸更吓人的片子。

果然，这片子的素质，跟山村老尸完全不能比。

导演还是有想法的：一个远离市区的大别墅，之前发生过惊天的命案，周围的人都敬而远之。。。这部片子很大程度上借鉴了大名鼎鼎的闪灵，包括斧劈大门，小孩骑自行车这些镜头，都算是对闪灵的致敬把。但是影片的内核，还是传统的香港鬼片：

一定要有一个凄惨的故事：例如山村老尸当中的楚人美，来说明鬼形成的原因。但是本片当中的这个boss鬼的背景故事，很难让人有什么深刻的印象。只是知道这个鬼是因为疑心病烧死的，顺便还带走了他们的一家老小。既然没有太大的冤屈和委屈，所以也不太明白这个鬼的能力为什么这么强，为什么有这么大的怨气。男鬼是因为怀疑出轨而将女鬼杀死，那么这两只鬼怎么在死后还相敬如宾的在一起？这明显不合理啊

而且男鬼的口音，说真的，让我有点被地域歧视的感觉

一定要有一个神神叨叨的法师或者道士。本片这个角色是由火云邪神担当的。为了夺人眼球，导演把火云邪神搞得跟鬼一样。但这个设定有一个问题，既然火云邪神知道宅子里面有鬼，也知道把鬼制服的方法，为什么之前迟迟不动手，等到骠叔一家入住快家破人亡的时候才以毫无准备的状态开始除鬼。。。这个剧情bug特别让人出戏

一定要有一个现实不如意的中年人，以及苛责他的上司。其实这一点我觉得是香港现代都市鬼片比较反应现实的一点。他不动声色的拿香港的现代职场跟鬼域做了比较。男主白天去上班，晚上睡鬼宅。再加上天天逼活赶工而且人品极差的老板。这种日子，不就是生不如死的日子么？

还要有为富不仁以及仗义每多屠狗辈的元素，老板一定是苛责的，一定是自私的，同事也是相互猜忌和嫉妒的，真正肯在人危难时刻伸出援手的人，其实是你在工作当中有可能看不起看不上或者看不到的那群人，例如影片当中的工头。但是这个工头的设定也不是很自然，他出现的时候都太凑巧了，第一次出场劝男主不要入住，第二次出场提供灵符，第三次出场向男主介绍前生今世。。。我的问题是，他怎么知道？他既然知道，为什么不早点吧住宅的前因后果和灵符拿出来呢？这个角色其实深挖不够，也有点bug

恐怖感完全不在线，甚至达不到香港黄金电影时期的平均水平

剧情上bug也多，演员的表演也就那么回事儿，这个片子真心很难说是经典，甚至优秀都算不上

一定要狠狠滴夸，这个是小学时候看的片子了，童年回忆系列，故事很完整，恐怖搞笑温情样样都有，还都结合得恰到好处，能让你看得很入迷，这就是那个年代好片的魅力，好的就是好的，不会存在什么粉丝尬吹之类的现象。故事脉络清晰，情节推动设置合理，搞笑情节穿插合适，恐怖部分不管是氛围营造还是具体的鬼都做得非常优秀，恐怖中含有一家子的温情，是一部难得的恐怖佳作，好多年过去都还会时不时地拿出来看看。