黑夜吞噬世界

这是一部挺另类的丧尸恐怖片，没有美国那种拯救世界，找到解决办法的好莱坞感，也不像韩国的釜山行有许多对现实的讽刺，没有英雄。只有一个人面对黑暗的自持，仿佛生活如常，吃喝，音乐。但恐惧与孤独也如影随形，在失手杀死唯一一个活人访客之后的幻想让电影达到高潮。大部分时间是单人镜头让剧情稍显沉闷，总体还算是不错。

“我告诉你啊，今天我看了一部好可怕的电影，它是披着丧尸片的外壳讲孤独的文艺片。男主角前来前女友家里取磁带，一觉醒来周围的人都变成了僵尸，而他就一个人在这栋楼里生存。他玩架子鼓，听音乐，还有一个陪伴的丧尸朋友。在我看来他之所以存活是因为他是个'反面教材'——正是他习惯的独自生活拯救了他。你知道吗，看着孤岛般的屋顶和空旷的房间我都要被折磨疯了呢，真的是不折不扣的恐怖片。后半段很多人认为的犯蠢行为我认为十分正常啊，即使是像男主角这样的人，在极端隔离的孤独状态下也会逐渐崩溃。他吸引丧尸、冒生命危险抓猫都只是为了寻找一点点陪伴罢了。他的幻想和致命错误太让我心碎了，最后他烧掉了自己的磁带，放走丧尸朋友逃出了自己的藏身之所。看之前被评价误导了，以为是个人生不过是从一个孤岛到另一个孤岛式的结局，没想到结尾是开放式的：前方的景象是大都相似的屋顶，究竟等在前方的是更多丧尸还是安全之地？我想对于不同的人答案一定不同吧，我心中已经有了答案，那答案是和以前截然不同的呢。这么说来这部电影又不是全然绝望的，你说对吧？”

从某种角度来说，这是一部贴近生活的丧尸片。毕竟大部分人在面对丧尸的时候除了等死就是藏起来。能撵着丧尸跑的猛人终归还是少的。

法国人是真的文艺，拍个丧尸片都是小清新。

我甚至觉得这是一部披着丧尸皮的孤独症患者的救赎之路。

尽管我觉得孤独症没什么需要被救赎的地方。

如果有天醒来，发现你所认知的人类世界灭亡了，只剩下满城的丧尸。

你会怎么做？

男主就这么轻易的接受了这个事实，然后有条不紊的搜寻物资，排除危险，构建自己的家园。

或者叫避难所更合适。

可能对于一个孤独症患者来说，这样完全没有社交的世界，会觉得更自在和舒适。

但是随着时间的推移，孤独感成倍增长。

男主从一开始无所谓的自在，开始愈发的希望找到一些不同于日复一日重复的事。他给楼下的老夫妻举行了葬礼。像个领主一样，听着音乐，边跑步锻炼，边巡视自己的领地。在家里打架子鼓，吸引成群的丧尸在楼下嘶吼。或者无聊的用气枪往丧尸身上打颜料弹。甚至和困在电梯里的丧尸聊天。

直到他看见了一只猫。为了这只猫差点丢了性命。然后猫选择陪在早已变成丧尸的主人身边。

男主第一次崩溃了。然后他冲着窗外的猫和它的丧尸主人举起了枪。枪响了，死了什么并没有交代。但我想也许就是猫死了。

后面男主不小心打死了女主。第二天看到女主在喝汤的时候我还犹豫了一下，怎么晚上重伤的人一觉醒过来就仿佛痊愈了。后来剧情发展急转直下，原来女主依旧活着之是他的幻想。早在受伤的那个晚上女主就没有挺过来，死在了另一个房间的床上。

所以男主又崩溃了。然后想通了要去另外的地方避难。当结局时候，男主在房顶上，到处都是接水的陶罐。

是不是这个世界还存在着其他的生存者？最后电影也没有交代。

总之就忽然励志起来了。

困了，就姑且就这么多吧。

黑夜不是突如其来的丧尸，而是绝境中无望的孤独感，世界也不是被丧尸占领的世界，而是被封锁在房间的内心，其实本片的主题非常鲜明，末日下的孤独感，虽然我们平常生活中不会遇到末日，但较于末日也会有诸多困境与未知让我们倍感孤独，与其感受世界的浮萍杂乱，不如好好观察自己的内心，片中主角萨姆在噩梦煎熬中误杀了前来求救的莎拉，又被自己幻想救活，直到最后认识到真正需要救赎的是自己，躲在屋子一辈子的想法实际上是自欺欺人，这不正是大千社会中人人 都曾遇到的情形吗，我们产生孤独感的根因永远是内心的格格不入造成的，有些人会幻想甚至强迫他人满足自身的空虚，更多人会拒绝摆脱孤独的交际方式和行为模式，最后习惯它，当萨姆最后逃出了大楼，无论是他自愿还是被丧尸所逼，他都来到了外面，微笑着死里逃生，孤独并不可怕，可怕的是自己给自己的内心上了把锁，又把钥匙藏在心里。

仅作为象征解读的练习，这样肢解一部电影难免带有过度解读的成分。

○男主角去参加前女友的party，为了拿回自己的磁带。在party里不和任何人交流，自己跑到最安静的里屋，迷迷糊糊睡着。

●相比和人交流沟通，男主更偏好安静独处；找回了代表过去记忆的旧磁带，男主就能放松睡倒。鼻子流血代表血腥噩梦即将开始。

○一觉醒来身陷僵尸世界，男主冷静下来后迅速封闭小楼并且逐门逐户搜索物资。

●小楼封闭，男主将自己的内心世界与外界的喧嚣疯狂隔绝开来；搜索物资，男主开始逐渐整顿内心，把内心疯狂的腐坏的部分封锁，找回自己的爱好和娱乐。

○末日生活步入正轨，用漆弹枪打打僵尸做娱乐，安葬去世的老夫妇，做做运动玩玩音乐，和老僵尸握握手聊聊天，噩梦也逐渐找上门来。小猫闯入单身世界，勾引不成怒而崩之。

●看似一切步入正轨，富足的物质和精神食粮，但实际男主内心的空虚和不安都在扩大。漆弹枪代表男主角对外界徒有其表又戏谑的反抗；和老僵尸聊天，既可以代表男主的寂寞，又可以代表男主开始正视内心僵化疯狂的一部分（男主对他说：你本以为你可以平静地走完这一生）；噩梦开始，说明男主对于内心世界的稳固也没有十足的自信，对外界仍是充满恐惧；小猫代表着独特的某人或者某物让男主对外界重新燃起了好奇或是希望，但这份好奇险些让男主的小世界崩溃。而当看到小猫和僵尸蹭腿亲昵时，男主的幻想破灭，意识到那份独特不过是邪恶外界的同谋，被欺骗的怒意涌上心头，杀小猫以图后快。

○冬天来了，色调越来越冷。男主以为自己被感染，自杀未遂；开始出现幻听；街上的僵尸消失；男主去找老僵尸吵架，“你真无聊，你不知道开心。”“总有一天我要离开这儿。”男主狂敲架子鼓引回大批僵尸；听小时候的录音，男主拒绝和爸爸妈妈出门，喊叫。

●这一段实际是男主角精神旅途中的【死亡】，求死、幻觉、被世界抛弃（哪怕是疯狂的、被男主唾弃的世界）、纠结于疯狂的自己和过去的自己。但觉醒和重生的种子也蕴藏其中，男主角站在天台瞭望即将引来幸存者；男主和老僵尸的独白也表示了走出自己小天地的渴望；引来的大批僵尸既是危险的毁灭征兆，也是重生的救赎契机。

○误伤幸存者，救活后开始大量对话。对方不停启发男主逃出小楼，寻找避难所。整理物资，和老僵尸温馨对话，杀掉一直锁着的僵尸一家；最后被幸存女孩说服，决定出逃；发现女孩并未被自己救活，一切都是自己的幻觉。（作为全片最大的反转点，此处剪辑是在难当此重任）烧掉所有旧磁带，放走老僵尸。

●男主开始【重生】，外界闯入的救援者很重要，但更多只是一个征兆、一个启示，自我唤醒更为重要；杀掉内心疯狂腐化的部分，烧掉不愿放手的过去，和已被软化的僵化的自我和解，男主一切准备就绪，开始走出封闭的内心。

○烧磁带引发烟雾报警，吸引了大批僵尸冲进小楼，男主经历一番惊险终于逃到天台，利用绳索荡到对面楼上，虽然撞得懵逼但成功了，新的世界画卷展开，重生。

●过程中男主第一次正面硬刚僵尸，甚至把僵尸彻底踩在脚下从而爬到楼上，象征男主终于直面对疯狂外界的恐惧，并将其踩在脚下；曾经关押象征僵化自我的电梯间保护了男主，而焚烧过去磁带产生的烟雾也让男主安全穿过僵尸群抵达天台；逃到对面楼上摔得头破血流，堪称最直白的暗喻了：成功路上，你会头破血流。

整部电影如同标准的英雄神话旅途，

世界变化——英雄启程——诱惑与危险——死亡——救援者——重生

僵尸末日——小楼生活————小猫———寒冬——幸存者——逃生

我们从中看到男主的重生，也能看到千千万万个所有时空英雄的重生。而最终我们要从这个模式中意识到，我们的重生，也要经历如此的阶段。变故、新环境、痛苦、低谷都是重生的前奏，认清这宇宙为人类写好的运行图谱，我们便可超脱于痛苦，安全走向新生。

从乔治罗梅罗的《活死人》系列开始，丧尸就成为了恐怖电影文化中的一个重要元素。虽然没有任何上天入地的超能力，几乎和我们正常人类区别不大。但从“恐怖谷”理论的角度来看，正是这种高度的相似成为了人类对丧尸产生恐惧的原因。

我想，几乎每一个看过丧尸片的人都曾设想过，如果在我们的现实世界中爆发了丧尸危机，我们会怎么做。估计大多数人想到的也跟电影里的常见套路差不多：抄起一件趁手的武器，小心翼翼的寻找生存资源，遇见丧尸就一顿猛干（对抗丧尸第一定律：只有爆头他们才会死），然后遇到几个伙伴，大家一起结伴同行，在末世中一边对抗丧尸，一边对抗其他心怀不轨的生存者。

这种想法是美好的，然而，如果真遇到丧尸危机，你会发现这些电影里的套路都不好使，因为对大多数人来说，别说拿武器砍活蹦乱跳的丧尸了，就算让你拿着斧子去砍一动不动的树，你都很有可能砍不了几下。那么，真实情况下面对丧尸我们要怎么做呢？法国电影《黑夜吞噬世界》给了我们一个很好的范本。

社恐青年萨姆在来到朋友的公寓后，意外的发现朋友正在开聚会，为了躲清净，他自己呆在一个小房间里，然后迷迷糊糊就睡了过去，等他一觉醒来时突然发现，门外的世界已经成了充满丧尸的末世。

这是一个经典的丧尸电影开局套路，照着正常套路，萨姆下一步就该开始自己的打怪升级之旅了，但大家也都知道，有社交恐惧症的人都是怂货。于是，萨姆果断的遵循了“猥琐发育不要浪”的指导方针，死守公寓大楼，并且在大楼内进行探索，搜刮生存资源，在大楼顶部用各种容器接雨水，对于有危险的房间一律锁门标记。

可以说，这才是最贴近现实世界的做法，不但是对于丧尸，这种做法也同样适用于各种突发性危机。在外部环境出现突发状况的时候，冒然走出家门并不是明智的选择。因为在危机初期，把自己暴露在空旷环境中是非常危险的，即使没有丧尸这种虚构的危险物种，神经紧张的路人也会为了交通工具和生存资源等而对你发动突然袭击。

所以，片中萨姆的做法就非常正确，给自己制造一个封闭安全的环境，然后尽可能的搜集生存资源，并且对一切物资进行分类，有计划的使用。当一切准备妥当之后，你需要做的就是一边观察外面世界的变化，一边祈祷在食物用尽之前，会有政府和军队出现。当然，最重要的还是要保持自己不会因为孤独而崩溃。

看这部电影的时候我一直在想我玩过的一款游戏《漫漫长夜》。在那款游戏中，玩家扮演的角色由于坠机而落到了茫茫的加拿大北部雪原，在冰天雪地之中，玩家需要一边对抗各路野生动物的疯狂袭击，一边搜集生存资源努力的活下去。那款游戏和这部电影可以说是非常的相似，都需要在外部环境变得极其糟糕的条件下制造一个落脚点，然后努力的活下去，而二者也都面对着一个最大的敌人，这个敌人就是孤独。

其实很多时候，人类需要面对的最大的敌人就是人类自己，因为我们是由情感的动物，在生存需求得到满足的同时还要满足精神需求，如果精神需求长期无法满足，那么孤独所产生的抑郁与发疯就会让人自己走向灭亡。

在影片的中后段，前期很稳的萨姆有过几次作死的表现，比如出门找猫、跟丧尸谈心、阳台上开演唱会、死而复生的幻觉等等，这一切行为的原因都是因为太过孤独。世界在一夕之间突然改变，你每天都见面的家人朋友同事消失不见、现代人赖以生存的电力供应也中断、为了保护自己还不能发出什么大的声响，这些对于我们来说，实在是一种巨大的折磨。

有人说，这部电影让我们看到了法国人就算是拍丧尸片，也非常的文艺。的确，作为一部有着“丧尸”这个极具冲突意义的元素的电影，《黑夜吞噬世界》显得太过于文艺，全片并没有多少与丧尸斗智斗勇、拼死搏杀的场面，大部分的镜头都是主角萨姆一个人的独角戏。但对于我们这些普通人来说，这不就是最贴合现实的丧尸片吗？

我想，这部电影所要表达的不是对丧尸的“观察”而是对人的“观察”。我们可以抵御住恶劣的外部环境对我们的冲击，但却抵御不了自己内心中孤独的攻击。在现今这个时代，我们又一万种娱乐的方式，我们有一万种拥抱世界的方式，微博、微信、看电影、听音乐、玩游戏、参加聚会、参加展览.......我们总是能让自己时刻与他人连接在一起，时刻活在集体之中，但却很少有时间去断掉一切跟外部世界的连接，真正沉静下来面对自我，面对孤独。当所有的一切突然乱套之后，早已习惯了将情感交与他人的我们，会有勇气去面对孤独的自己吗？

《黑夜吞噬世界》，这个“黑夜”并不是太阳下山之后的黑夜，而是人内心深处，面对孤独时的“黑夜”。我建议我们每个人都应该经常性的独处一下，离开一切现代设备去体会一下内心的孤独，这倒不是希望大家成为人群中孤僻的那一个，而是希望大家能在突发事件来临时，能比其他人更晚一些心里崩溃。

我认为这是一部很别具心裁的僵尸片，你也可以说他是文艺片。但总体来说，故事很写实，人物的表演也很到位。可能很多人更习惯于看普通的商业僵尸片，打打打，杀杀杀，在爆炸声中完结。那很可惜，这不是你们找的电影。

这部电影不仅仅讲述了孤独而已，而且是个性和群体性的冲突。就像男主说的：现在你们是正常的，我才是那个不正常的。

影片讲述的是一个年轻人从睡梦中醒来，周围的人全变成了僵尸，他只好将自己隔离在一间公寓里，所幸，公寓里有充足的食物，生活用品，甚至还有一些乐器，男主在这间屋子中生活了一段时间后，渐渐感到孤独。他和锁在电梯中的老僵尸对话。拿食物吸引公寓外的流浪猫，敲打乐器发泄情绪。

电影中有两段情节令我印象深刻。第一段，是一天夜里，他听到门外有声响，开了一枪，打开房门，看见一个女孩，女孩中了枪，倒在地上，呼吸急促，胸膛起伏，望着年轻人，男孩赶忙将女孩儿抱到床上，将子弹取出，第二天，女孩醒了，她说自己想去寻找新的避难所，男孩答应了，推开女孩休息的房间，却看见一具尸体躺在床上，躯干已经腐烂，原来女孩早已死去，一切都是孤独幻想。

另一段令我印象深刻的情节，是影片结尾，男孩被僵尸追赶，取来女孩的攀爬装备，冒险跳往另一座屋顶。男孩奋力爬上屋顶后，看见屋顶大大小小的烟囱。令我印象深刻的不是这些烟囱，而是我的脑补-----取水装置，其余幸存者的取水装置，这样隐喻男孩从一座孤岛跳上另一座孤岛，会不会更有趣。

总而言之，一部谈论孤独的电影，与僵尸结合，确实能制造出强烈的反差，至于观者买不买账，则全凭个人喜好了。