我是传奇

这篇评论是有关齐泽克在《活在末世》中有关好莱坞意识形态退化的评论的一个整理。

讨论有关“翻拍的悲观教训”。

【笔者注：齐泽克借以讨论好莱坞的意识形态从而讨论全球化的意识形态。亦是所谓电影创作规律的讨论。】


原著是理查德•马特森（Richard Matheson）在1954年出版的小说《最后一个人》。

理查德•马特森算是很大众的一个科幻作家，从五十年代就开始参与好莱坞的编剧。德古拉伯爵、星际迷航什么的。

电影的第一个版本：

维森特•普赖斯（Vincent Price）主演的《地球上的最后一个人》[The Last Man on Earth]（1964，意大利名为：L’Ultimo uomo della Terra，乌巴尔多•拉格纳[Ubaldo Ragona]和西德尼•萨科诺[Sidney Salkow]）；
http://movie.douban.com/subject/1950253/
（有下载源）

电影的第二个版本：

查尔顿•赫斯顿（Charlton Heston）主演的《最后之人》[The Omega Man]（1971，鲍里斯•萨加尔[Boris Sagal]）；
http://movie.douban.com/subject/2155910/
（有下载源）


第三个版本：

威尔•史密斯的《我是传奇》（2007，弗朗西斯•劳伦斯[Francis Lawrence]）。

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齐泽克在讨论好莱坞乃至全球的意识形态退化的时候，曾将《黑暗骑士》与《我是传奇》对比。

他称之为：“对于这种退化，我们不禁要用乔治•卢卡斯（Georg Lukacs）最具斯大林主义意味的作品之题目来命名：（解放）理性的毁灭。”

齐泽克认为这种“退化”在《我是传奇》中达到了顶峰。
由此我们可以对比同一个故事的连续翻拍版本。

首先
四个版本（加上原著）的故事内核都是一致的，即原著所宣称的——“最后一个人……并不孤单。”
齐泽克称之为”故事是目睹自身之缺席的另一种幻想“


电影的第一个版本最贴近于原著。（1964年）
即——内维尔，一场灾难的唯一幸存者，在荒芜的城市街道上游走——很快，他便发现他并非独自一人，活死人的变种（确切地说是吸血鬼）正在潜行跟踪他。

标语中不存在悖论：最后一个活着的人并不孤单——和他在一起的还有活死人。用拉康的话说，他们是把自身加到最后之人的“l”上的“a”。

随着故事的发展，我们得知，受感染的人已经发现了一种方法来抵御海湾的灾难；但“依旧活着”的人在白天看上去和真正的吸血鬼并无差别，他们都在一动不动地睡觉。他们派了一个名叫露丝的女人去监视内维尔，而内维尔与露丝的合作迫使内维尔在他固有的偏执和希望之间做出内在的斗争。

最终，内维尔对露丝进行了血液测试，在露丝击倒他并逃跑之前发现了她的真实身份。数个月后，依旧活着的人袭击了内维尔，把他活捉了，好让他在新社会的每一个人面前被处决。行刑之前，露丝给了内维尔一包药丸来减缓痛苦。

最终，内维尔意识到，为什么受感染的活人组成的新社会把他当成怪物了：就像吸血鬼被当作传说中的怪物，攻击熟睡中脆弱的人类一样，内维尔也成为了神话中的一个怪物，他杀死了熟睡的吸血鬼和活人。他成为了吸血鬼曾经所是的传奇。

它与小说的主要差别是结尾的变化：男主角（电影里叫做摩根）在实验室里为露丝发明了一种治疗方法；几个小时后的黄昏，依旧活着的人开始袭击摩根，摩根逃跑了；最终，他在教堂中被击毙，而他倒下的地方正是他妻子的坟墓。

【笔者注：结尾的变化即表明的从小说文本到电影叙事之间的意识形态的“退化”。之后齐泽克对此有论述。我认为这种”退化“，即是从社会形态的审判和冲突退化到了“宗教的回归”——多元的冲突退化到单一的宗教（社会）价值观。】

电影的第二个版本，《最后之人》，（1971年）

以洛杉矶为背景。一群自称是“家庭”的抗白化病者在瘟疫后幸存了下来，但他们已变成了对光线敏感的白化病变种人，充满暴力并对崇高抱有精神病妄想。虽然他们身上存有抗体，但他们还是缓慢地先后死去，似乎是由于瘟疫的突变。

家庭是由马提亚领导的，他曾经是洛杉矶电视台的播音员；他和他的追随者都相信，现代科学，而非人类的缺陷，才是他们不幸的起因。

他们回到了一种反对技术进步的生活方式，使用中世纪的图像和技术，穿着长长的黑袍，举着火把，配备着弓与箭。

在他们看来，内维尔，科学的最后象征，一个轮胎的使用者，必须死掉。最终的场景是，在奄奄一息的内维尔把一瓶血清（想必可以恢复他们的人性）交给幸存者后，幸存者坐着一辆路虎车离开了。

【笔者注：影片代表了一种六、七十年代的反智主义，或许也与后嬉皮反战运动息息相关，参见《人猿星球》。这个版本在敌与我之间做出了反智与科技的社会化嫁接。与原著的种群区别（或者说我与非我）之间又有所区别。更像是在那个年代对科技的利与弊的讨论。将一种意识形态退化为“生活方式”的讨论。】

下面再看第三个版本，也就是这个版本的故事。（2007年）
故事以曼哈顿为背景。

【笔者注：我把这个版本称之为“出埃及记”的版本】

内维尔面前出现的女人（电影里叫做安娜，她带着一个名叫伊桑的男孩，来自南方的某个地方——电影提到了马里兰州和圣保罗）告诉他，
她奉上帝之命前来，要把他带向佛蒙特的幸存者殖民地。

【笔者注：在这里，安娜被赋予了摩西的内涵——出埃及记中摩西受耶和华之命，率领被奴役的希伯来人逃离古埃及，前往一块富饶的应许之地。曼哈顿与幸存者之地似乎是对应了奴役与自由之地。
然而，讽刺的是，在故事中，内维尔（即威尔史密斯）在曼哈顿恰恰反而是自由的，而幸存者的基地则更像是被一个军事独裁的国度。】

内维尔拒绝相信她，他说，世上还没有一个上帝会为这种苦难和大规模的死亡而苦恼。

【笔者注：这是内维尔内在的信仰冲突。他感到“自我的孤独”，同时又对上帝的解救充满怀疑。】

当受感染者在夜间攻击内维尔的房子并越过了防御设施的时候，内维尔、安娜和伊桑撤到了地下的实验室，把他们和内维尔用来做实验的一个女性受感染者锁在了一起。当内维尔发现最后的实验成功地治愈了女性受感染者时，他认识到，他不得不在他们被杀死之前把它传递给其他的幸存者。
他从病人身上抽取了一小瓶血清并把它交给安娜，接着把她和伊桑推进了一个旧煤槽里头，自己则拿着手榴弹和前来攻击的受感染者同归于尽。安娜和伊桑逃回了佛蒙特，回到了受保护的幸存者殖民地。

【笔者注：出埃及记中，摩西在最后牺牲了，但是希伯来人摆脱了被奴役的悲惨生活，并且学会了遵守十诫，并成为历史上首个尊奉单一神宗教的民族。（幸存者的新秩序）。】

在最后的旁白声中，安娜宣称内维尔的治疗能够让人类幸存并重建，她为内维尔建造了一座传奇雕塑，一个以牺牲来拯救人类的耶稣形象。

 【笔者注：于是乎，内维尔成为了牺牲的宗教符号，亦是新秩序的缔造者，然而这里所谓的新秩序，其实不过只是旧秩序的一种“重构”。而这个版本在意识形态层面的退化，较之第二个版本更加严重。社会形态层面的讨论完全被旧式宗教所替代。变成了励志的传奇，伟大与自我牺牲的传奇。或许可以称之为“普世价值”的传奇。】

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意识形态的逐步退化可以从这里得到最冷静的观察。
（电影的第一个和第二个版本之间的）主要转变表现

“在标题意义的根本变化上：原初的悖论（如今，主人公成为了吸血鬼眼中的传奇，就像吸血鬼曾经是人类眼中的传奇一样）丧失了，因而，在最新的版本里，主人公只是佛蒙特幸存者眼中的一个传奇。“

齐泽克认为：“这种变化消除了由标题的原初意义所表明的真正的“文化多元主义”经验——即认识到，我们自身的传统并不比那些在我们看来是“古怪”的他者传统更好。

【笔者注：即他所说的——理性的毁灭。】

就像笛卡尔在《谈谈方法》（Discourse of Method）里所说的，他在旅行期间认识到：“那些观点与我们截然相反的人并不必然是未开化的野蛮人，他们可能比我们更大程度地拥有理性。”

讽刺的是，在我们的时代，当文化多元主义的宽容被提升为一种官方的意识形态的时候，这样的维度恰恰消失了。”

【笔者注：我的理解是，宽容变成了一种官方语言，即“被建构出来的宽容”。类似于以保护种族而采取的种族隔离的措施。在此齐泽克举了一个例子。如下】

“为了鼓励科索沃的阿族和塞族和平而宽容地共处，控制着科索沃独立的联合国军队发放了大量印有一只狗和一只猫友好地肩并肩坐着的海报，海报上写着：“如果它们可以和平地共处，你们也可以！”如果存在着一种文化多元主义的种族主义的话，那么，这就是了：我们都知道，狗和猫其实并不相互容忍，除非是在马戏团和其他一些训练它们的地方——因此，阿族和塞族被隐晦地当作两种野蛮的（动物）物种来对待了，他们必须被正确地驯化，以便能容忍相互的接近。”

【齐泽克对于这种退化的进一步论述】

电影的第一个版本被它的结局败坏了：男主角并没有作为一个传奇被烧死【原著结尾】，他通过死亡在失落的共同体（教堂、家庭）中再度坚持了自己的根。

“文化多元主义”对我们背景之偶然性的强有力的洞察就这样被削弱了，
【笔者注：背景的偶然性即是“我”与“我们”的构成。】

最终的信息不再是位置的交换（我们成为了传奇，就像吸血鬼曾是我们的传奇）——这种交换清楚地表明了我们无根性的深渊——而是我们对根的不可化约的依恋。
【笔者注：“我们”这一概念的构成所依赖的文化地缘的背景的随机性变成了我们为了确立认同感而塑造出的一个不可更改的“根”。——即官方意识形态（宗教价值）的神圣性。就我的理解，齐泽克的意思是在批判，好莱坞（全球化）的价值输出的暴力转变。】

第二个版本通过把注意力转移到人类幸存的可能性（由于男主角发现了治疗瘟疫的方法，人类的幸存有了可能）上面而彻底地抹除了传奇的主题。

这一转移把电影铭刻进了人类受到威胁并在最后一刻逃离的老话题上。
然而，我们至少还能在自由的反原教旨主义和启蒙的科学主义的场次中得到积极的因素，它拒绝了追寻灾难的“更深刻意义”的蒙昧主义解释。

最后一个版本做出了致命的一击，它颠倒了一切，公然地选择了宗教原教旨主义。

故事的地缘政治学坐标已经是一种暗示了：贫乏的纽约和佛蒙特纯洁的生态乐园构成了对立，后者是一个由围墙和警卫守护着的安全的共同体，而一个来自原教旨主义南方的新客在经历了被毁灭的纽约后加入了他们。

影片在宗教上也制造了一种严格相似的转变：意识形态的第一次高潮是内维尔像约伯一样充满怀疑的时刻（在这样的灾难面前，任何上帝都是不可能的），与之相对的是安娜的原教旨主义信仰：她是上帝的行使工具，她奉命前往佛蒙特履行一项使命，虽然该使命的意义还不甚清晰。在影片的最后时刻，内维尔临死之前改变了立场，他通过认同基督论而采取了安娜的原教旨主义观念：安娜是上帝带给他的，这样，他就可以把血清给她，让她带回佛蒙特。

他有罪的怀疑被救赎了，而我们也站到了原著前提的极端对立面：内维尔是一个传奇，但他是新人类眼中的传奇，他的创造与牺牲使人类的重生成为了可能。

看这片，首先是为了WILL SMITH，我最喜欢的黑人演员。其次为了这牛X的片名——I AM LEGEND。我是传奇，这名实在太欠扁了。没听说哪个英雄还会自称传奇这样的。既然是“传奇”，自然是要由众人到处传颂才能得来的名号。如此大咧咧的自称我就是传奇也太傻X了点吧。还不如直接叫《传奇》来的爽快，而且在国内效果可能还会更好点（－－）。不过既然是由原著科幻小说改编的，不知道原著名字是什么，我也不好说什么。

下面说到影片本身。同诸位豆友一样，我认为这部影片前半部觉得称的上伟大。这是WILL一个人的纽约，一个人的1000个日夜。这位孤独的白昼皇帝，身边只有他唯一的部下、伙伴、战友，以及家人——他的SAM。前半段影片气氛把握的绝佳，偌大的城市寂静无比，暗处的邪魔在蠢蠢欲动却不曾真正露面，一切都被沉沉的压着。只有一人一狗，游荡在破旧灰败却依旧壮观的纽约城。WILL白天开着跑车打猎、在军舰上打高尔夫、进唱片店里和假人讲无聊的笑话，夜间回到住所研究疫苗，一个人面对无数次不知尽头的失败，还有黑暗中不断闪过的痛苦回忆。

幸好他还有SAM。这条忠诚可爱的狗。最喜欢的是WILL做菜时候SAM跳起来两只前爪趴在台上的样子，实在是太可爱了。WILL居然还教育它不要挑食要多吃蔬菜，也不知道这家伙能不能懂。WILL放着音乐给它洗澡，在浴缸里抱在一起入睡。漫长冰冷的黑暗中他身边依然还有这一丝温暖。

我实在无法想象如果没了这唯一的伙伴WILL怎么可能忍受得了这种生活。同时我也完全明白SAM必定会离他而去，这就是冷酷的电影铁则。但是当看到SAM为救WILL受感染，WILL哭着亲手掐死它那一段，我还是不禁为之动容。怎么会这么快呢？我也完全没料到这么SAM就会死去，甚至还在心里狠狠的期望着那疫苗能够起效救回SAM——要知道可是像我这种看电影到几乎麻木至冷血的家伙。

而这还是发生了。WILL抱着SAM渐渐冰冷的身体哼着歌，他知道终于他只有一个人了。SAY HELLO TO ME ...PLEASE...他只能对着唱片店的假人哭泣，心中的最后一丝防线也崩溃了。于是如同殉道一般，WILL开着车在半夜冲向了夜魔群，如此自杀般的举动显然无法被人称为LEGEND嘛。而且影片才进行了一半！虽然我隐隐觉得到这个时候结束反倒是一部绝佳的电影。

但是我当时依然没想到导演居然会在那个时候派出另一个人来救他！而且还是个女的！（俗的掉渣吧）而即使如此，其实下半部也依然有发挥的空间，男女对手戏，WILL三年来的交流困难如何适应，还有一个孩子填补他心中的空缺。可惜的是下面却完全沦入俗套，心理戏还没几分钟夜魔们就跑出来开始秀CG了，之后的LEGEND来的太快太仓促了，实在令人无法接受。

看完之后我记得我还特意看了下时间，才1个半小时，果然太短了。有豆友评论说应该拍成电视剧，严重赞同。同时也让我不禁想起《三角妖之日》（一部科幻巨著），如果原著是和这部一样伟大的作品的话，拍成电视剧绝对有看头。而且从前半部来看导演还是有一定功力的，不过后面实在没把握好。惋惜。

最后点一下题，一切还是为了SAM。表扬了那么多的前半部，主要还是在表扬SAM，其次是WILL的演技，最后是导演的场面气氛感。也是为了SAM死去的那一段，打个4星。

自从指环王 矩阵三部曲后 好莱坞好像有些用力过度全线委靡不振 大小制作大多以烂片的名义收场 票房失利巴恶评如潮 除了个别仍然延续自己独特风格的电影续集勉强赚些票房和soso的评价

此前看了 我是传奇 的trailer 告诉自己2007就等看这部好戏了 毕竟主角一路演下来 还没有让我失望的 如果能达到i robot这一级别的影片确实值得期待 但是 我错了

告诫各位千万别相信片花

剧情前半小时铺垫很耐心 人物 故事 冲突全给你上满弦了 不过主角进入圈套 突围 后 整个就全崩溃了 就是维尔史密斯也救不了场了 后面的几十分钟陷入 拉机时间 不用猜就知道下面那些陈谷子烂芝麻的套路

估计编剧只交了半截的剧本 正写下半截就赶上罢工的酝酿期 编剧那意思很明显 看了吗前面够帅巴 要是制片够意思 后面才是最精彩的 估计是编剧和制片方谈崩了 后面撒手不管 临时请的编剧也是协会里的败类 愣是没辙把这剧给归拢完整了

那对凭空崩出来的母子怪可怜 估计片酬知识ms的百分之一 但是已经能从容把这部片子搅局到B级片 ms的昂贵片酬害死了这部有头没尾的片子

CG没啥说得 就那样 剩下的投资全做片花里了 那些病毒僵尸没有对Cg工作人员造成任何麻烦 为了省时 毛发也省了 他们说 这样渲染起来更酷 其实是为了更快 呵呵

里面硬塞的汽车广告比较烦人 有钱你砸变形金刚里多好 放人类全毁后才出厂够没眼力见的 估计那车不如大黄蜂的那个好卖

总之 编剧协会得为这部烂片负责 罢工前至少把案子做完 不能半截撂摊子 不知道现在罢工完了没有 不过可以肯定是 即使是在罢工期间 这些编剧也在幸福的过圣诞节呢

传奇的书
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小时候依稀记得接触一本科幻小说，从不知道书名，因为书皮已被撕烂。故事里的英雄Robert Neville在调查一种灭绝人类的变异病毒，过程中还得和形同丧尸的感染者作殊死战。一步步探索接连一场场恶斗，非常过瘾。但最具特别的是描述如同僵尸般的病征时，几乎都以医学原理来化解读者心中的疑虑。比如怕光是因为严重的红斑狼疮并发症（Subacute Cutaneous Lupus Erythematosus）；不能直视十字架则是一种宗教信仰的幻觉失调（Delusional Disorders）；Neville之所以是地球上唯一仅存的“死剩种仲搞搞震”（按粤语念:-O），只因他曾被具有抗毒血清的吸血蝙蝠狠咬一口，赛翁失马后却意外导致后天免疫... 诸如此类，不胜枚举。姑且勿究理据的精确成度，但科幻的技术含量颇高，比纯粹的怪力乱神更具说服力。
 
后来在英文课堂上提到Richard Matheson，才晓得那本没有书皮的科幻故事是他的大作。不像没头没脑的为科幻而科幻，也非倪匡卫斯理的dumb #*?! thought，这是第一部尝试为“僵尸化”（Vampirism）提供有科学理据的启蒙经典，也是一部反省人类的Post-Apocalyptic著作。在启发千千万万的读者当中，有“看其作品晚上不能安眠”的惊悚大师Stephen King，也有“让Star Trek粉丝当祖先膜拜”的Speculative Fiction开创者Harlan Ellison。对好莱坞的影响，它的问世间接改变僵尸在银幕上的刻板印象而走向科幻化，2006年的Ultraviolet只是开端。
 
除了故事够原创外，还有取得绝妙的书名 [I Am Legend]（中译“我是传奇”）。Neville和丧尸人的互动是“你作初一，我作十五”：在白天，Neville大肆铲除丧尸人已成为麻木的例行公事（emotionless daily ritual）；到晚上，丧尸人大批搜捕Neville使之不得不畏缩一角。Neville如此坚持的折腾和不懈的被折腾，直到被活捉行刑的那一霎那才觉悟：不仅仅对全人类而言，他也是那群行尸走肉眼中的Legend，反讽意味十足。一旦看了原著布局的surprising unique twist，你就会觉得相对的“传奇”直译太欠扁，辜负书名赋予主题的微妙。
 
没能坚持传奇的电影
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衝着这个Legend的演绎，由Will Smith主演Neville的电影版一上映，已经迫不及待先睹为快。其实推敲剧情细节的纰漏很容易，但不要太白痴就不算白痴。可是，观后偏偏有点不吐不快的郁闷，觉得影片有四“过”造成硬伤：
 
1—情节转折处 过于俗套
  一旦动人心魄的剧情硬生被掐住变调，就注定是败笔。前段的开局，引人入胜得非常有想像空间，顺着情节会陷入一种不由自主的超现实意境，这是此片的酷点。不料后段横空杀出政治正确论，一下拐入三流剧本的主旋律套路，完全是反高潮。戏尾最后一段说教独白既俗又老调，和前头费劲心思的布局格格不入。真怀疑剧本是否写一半就遭逢美国编剧大罢工（Writers Guild of America Strike）的冲击，不得已把澜尾代工给价廉物美且擅长主旋律的中国编剧？

2—丧尸人起始 过于马虎
  翻拍金庸武侠小说成电影，设想一下，武打场面了无招式草草了事，这对武侠中的“武”是一种精神漠视。由正常人变成丧尸人遭受的肉体折磨和内心争扎，是迫使Neville成为legend的主要关键，也是原著的精华，这些情节在片里完全忽略，其实对作为另一个主角的丧尸人，也是一种精神漠视。如果和金庸原著背离太远的电视剧都会妈妈声，那我也要表示抗议，向这部改编Legend的电影奶奶一下：猪肉涨价可以少吃，戏肉可贵少看不可！
 
3—末世死光光 过于表面
  既然电影副题是The Last Man On Earth，就应该坚持到底。仅以WS的广播呼吁加上空城营造出来的孤独氛围，徒有视觉效果，缺乏心灵震撼。加上后头突然冒出个女人和小孩瞎搅活逃到一个有人的小镇，就越发不寂寞了，何来的末世去感染观众？如果让WS成功研发出疫苗而兴奋不已，但却发现地球除了他之外，已经死光光没一个活人时，那份挫折才让大家惊醒孤独永远是那么残酷，更显无比孤寂的境界。
 
4—科学道德观 过于肤浅
  十年前有部科幻片Contact探索科学和宗教的矛盾，争锋相对互不相让，让老传统与新观念的脑力激荡发挥得淋漓尽至，把你从两者互斥的枷锁解放出来，重新认识两者互容而豁然开朗。十年后同属科幻的Legend电影，对DNA改造是上帝的专利还是人类的利剑这一命题，没能循循善诱攀越思考的高峰，反而把观众迷茫在抵制基因技术的十字路口。WS在片中说“上帝并不需要对这些负责，是人类在咎由自取！”，其实并没点亮至关重要的命题，令人失望。

影片虽有些许遗憾，然而胜在WS的魅力演出和SAM的忠诚可爱，挽回不少失分。WS不仅重现Tom Hanks在Cast Away单口相声的精彩，SAM同主人一起紧锁眉头就让你惊喜连畜牲都会演戏，是人和狗成就了这部电影。虽然剧本和原著的初衷相差甚远，整体上并不防碍欣赏故事的趣味性。有机会看到空无一人的纽约时代广场，那种悲凉感够诡异。有一幕WS在航空母舰甲板上玩高尔夫向前挥杆，大西洋一侧泛起无常水花，异常潇洒。
 
再往下剧透，扫你雅兴可不好，还是适可而止。人类究竟自取灭亡还是上天有心愚弄，不如当个观众，充一回上帝审判人类吧！

2009年，有一种病毒肆虐地球。60亿人中90%的人死了，10%有免疫力的人活下来，但其中只有1200万人还正常，另外5亿多则变成了嗜血的怪物。

在纽约，那个已经变成野兽出没杂草丛生的死城的地方，阴暗的角落里，无数怪物在等待夜晚的降临，只有一个叫罗伯特的男人还可以在阳光中尽情享受着阳光和生命——等等，或许当全世界只剩下一个人的时候，就不叫享受生命了吧……

每天早上在出门之前会看新闻录像带，装作新的一天又开始的样子。即使希望很渺茫，他还是有每天例行的做广播：我叫罗伯特，我是纽约城的幸存者，我在所有的AM频道广播，每个阳光高照的中午我都会去南街港口，我希望有人去那儿，任何人，我那儿有食物，有住处，而且绝对安全，如果有人听到我说话，任何人，求你了，告诉我，因为你并不孤独。

罗伯特唯一的伴侣只是一条狗，一条叫sam的狗。虽然他每天都出去，有的时候追捕羚羊“打猎”，有的时候进音像店“买”唱片，有的时候在码头的飞机机翼上打高尔夫球，有的时候还去玉米地掰玉米，可是他非常孤独。即使是在给Sam洗澡哼歌的时候，他的脑子里还是那些已经死去的人，那些不复存在的欢愉，那些不忍触及的离别……

白天，罗伯特在野外晃着，开着名贵的跑车或者其它什么他喜欢的车，去所有光明的地方，反正整个城市都是他的。到傍晚的时候，他便回到家里。不忘记进门之前把台阶上自己的味道洗掉，在太阳落山之前他也会关闭门窗。夜里外面会鬼哭狼嚎，他抱着sam睡觉。

当然，上校出身的他即使知道自己是这个城市唯一的幸存者，依然没有忘记每天继续他的寻找解药的实验，他得坚强的活着，找一些寄托和使命。地下室被改装成实验室，里面的玻璃箱里养着感染了病毒的实验老鼠。偶尔会有一两只在注射了某个试剂后变得正常，他便把这种试剂用在他抓到的实验人身上。

实验人已经死过很多了，墙上满满的都是他们临死前的照片，谁知道他最后会不会发现那个救命药呢。恐怕世界上只有自己在做这种徒劳的实验吧，在对着电脑记录实验数据的时候他常常会这样自嘲的想。

2012年的一个下午，罗伯特和sam在外面追一只羚羊的时候闯进了一个黑仓库，在那里，他发现了一个怪物聚居点，在与对方的初次交锋中，他和sam幸运的逃了出来。罗伯特于是决定做点什么，他设了一个圈套，但逮到的是不是怪物首领，而是一个20岁左右的女怪物。当她被抓住的时候，罗伯特看得到怪物首领眼里满满的仇恨和痛苦。

后来，怪物首领设计报复罗伯特。sam为了保护主人被怪物咬伤。虽然知道自己救不了它，罗伯特还是把sam带回了家，忍痛在它毒性发作的时候掐死了它。在sam生命的最后一刻，他抱着它哼歌的场面让人心碎。后来他把它埋在了玉米地里。

sam死后，罗伯特万念俱灰，彻底失去了活下去的信心。那天晚上，他在外面一直等到天黑，为sam报仇，也为了结自己孤独的一生。引擎发动，他向怪物们撞去，他要与它们同归于尽。然而寡不敌众，在怪物首领的指挥下他的车被推翻在地，怪物首领靠近他准备置他于死地。突然，一束强光射来……

罗伯特得救了，救他的是一对母子（or姐弟？），他们来自马里兰，是听到他的广播来找他的，想和他一起去找隔离区，那个听说在山上的幸存者营地。但罗伯特认为所谓的营地是不存在的，所有的人都死了。但是那个女子坚持要去找那个地方。

恰巧那天晚上他们在实验室发现了解药：原来就是罗伯特的血清！

可是，正在那时追踪他们的怪物包围了他们的居所……

最后，他们三人去了地下，那个最后的守护所。面对随时都可能撞碎玻璃冲进来把他们三个撕成粉碎的怪物，他必须做一个决策。

他抽了50cc的鲜血，让他们带着血样进防空洞，他在外面拉了炸弹引线……

结局的几分钟是母子二人找到组织的镜头，美丽的原野，美丽的村落，久违的正常人。画外音是她对罗伯特的纪念，最后一句话是“This is his legend”，总算扣了题。

以上是大致情节，如有出入，请指出。谢谢


PS

只看前半部分是因为后半部分太突兀了。

前半部分的整个调子是黑色的，绝望的。

后面母子的出现是很好的情节，可是演得不好，不像黑暗中的一束激光那么动人心魄。

至于怪物们在罗伯特家里打斗的那一段，更是败笔，还没有前面的两次打斗精彩，比较无味。

PS

最后怪物首领撞玻璃的那一段……呃，刚开始放到那儿的时候我笑场了……不过当大家指出那是女怪物的问题时，我似乎懂了……

也许，他们虽然变成怪物了，怪物之间也可能是有感情的，怪物首领，或许，就是爱着那个女怪物的……看着自己的女友就在一堵玻璃墙后面，无论怎样，他的心里也不能平静吧……其实变成怪物，抑或表征依然是一个正常人，又有什么区别呢，生存法则说到底都是一样的……人，所谓的正常人，其实，在现实中，又有多少温情可言呢……

PS

"The people were trying to make this world worse, and that ha' taken a day off, how can I ？Light up the darkness!"

我看到的是所谓的第一版本，也就是主角死了那个，成为传奇那个。

然后我知道了有第二结局。

然后我知道了有原著的结局。

第一个结局：俗套
第二个结局：牵强
原著的结局：发人深省

    第一结局，其实还算是中规中矩。一个传统英雄片的、有点仓促结局。

    第二结局，真的很无稽。它采用了原著的立意，但和之前电影的铺垫格格不入。之前塑造的男主角的孤胆英雄印象彻底浪费了。还有他对世界的绝望：不再相信有活人的却又在苦苦坚持研究，缺乏生存下去的动力等等，这种人怎么可以笑嘻嘻满怀希望开个车去隔离区？！最大败笔就是他最后轻松上路的样子。

    电影之前的描写都和第一结局比较合适。男主角的不懈努力，终于等到那个听见上帝声音的女人到来，他完成了自己的使命，这样比较说得通。。。。。而弊端就是，这个女人太神化了，她怎么活的这么轻松啊？！而且男主角的顿悟也有点那个。。。总之就是太“英雄无敌”了

    在第二结局，男主角根本就不是什么“传奇”，整个电影急转直下，从男主角孤身奋战，变成一个侥幸逃命的人。的确就像其他人评论里面说的，“第一结局：我是传奇，第二个结局，我是幸存者。”这个电影也可以改一个一般生化片的名称比如《纽约夜魔》、《夜魔危机》、《致命病毒》之类（哈哈）。还可以拍续集，谢谢他们逃过这一劫，向山顶迈进中途遇到的灾难。。。。如果要使用原著人对夜魔人性化的表现，男主角若无其事地继续去隔离区真的很说不过去，他的思想应该受到很大冲击阿！~~~~而且他愿意去隔离区，和他不相信有隔离区这个点矛盾~~~男主角的思维很混乱呢！唯一合理的解释就是~~~他妈的，见了这么一大帮夜魔，老子怕死了，走吧走吧，管他有没有隔离区，走了再说吧！
   

    好了，最后就是原著的结局。
    根据网友的说法：“书中也没有安娜和她小孩的描述, 只有一个女吸血鬼(书中用的是吸血鬼而不是僵尸, 不过也没什么区别)假装正常人做诱饵(他们跟人类一样聪明), 导致男主角被吸血鬼们活抓. 面对有自己社会的庞大的吸血鬼社团, 男主角恍然大悟, 原来自己是他们的可怕的传说. 后来被吸血鬼们杀了. 从此, 人类正式灭绝, 新的物种称霸世界。”
    如果真的是这个结局，这无疑是一部非常成功的心理片+悬念片。思想境界非常的高。

    根据这样的主旨，我们不妨设想这样一个结局：在第2个结局的基础上，男主角首先把那对母子藏起来，然后推出那个女夜魔，这时那些其他夜魔还是在吓唬他，想伤害他又不太敢向前走，然后，他看见那些墙上的照片和男女夜魔温情重聚的情景~~~只有他一个人类，他才是破坏社会安定的人~他忽然觉得，自己才是最恐怖的怪物（可以穿插一些他平时沙夜魔的片断）~~然后，他走到那个铁门（藏着母子的）前面，隔着门和他们说：“我听到上帝的话了，并且我知道他叫我也和你说，我们不应该在这里。人类有罪。天亮你就离开吧，不要再打扰他们”然后男主角自杀！~~~第二天，只有那个女人在开车，然后，到达隔离区的时候，画外音（女人独白）：“2009年，致命病毒把人类推向灭绝的边沿，这是人类自吃其果。新的物种建立了新的社会秩序，但为数不多的幸存人来还苦苦挣扎，希望时光倒回，罗伯特·内弗博士就是其中一位。到了2012年9月9日，他亲手毁灭了可能可以将怪物复原为人类的药方，因为他知道，对于这些怪物来说，我们才是怪物，我们的存在就是他们的可怕传说。不要越出隔离区的范围，就让我们在区内自己生存，不要伤害他们，把我们的危害减少到仅仅是一个可怕的传说……上帝自有安排，这个世界本来就不是属于人类的。”