真爱至上

每年圣诞节都是大家狂刷《真爱至上》的时候，每年这个时候都能看到朋友圈里一遍遍转发这部电影截图的朋友。 我也是在这种氛围的影响下怀着期待去看了这部电影，却被其中落后的性别观念噎住。

的确，我也承认这部电影中有许多令人感动的场景，但我们也应该注意到，这部电影是2003年上映的，距离今年已经过去了16年，这16年中人们的性别意识有了很大觉醒，如果仍然以16年前的视角一味沉浸在电影带来的感动中，而不去反思其中凸显出来的性别问题，我们周围将被越来越多的《娘道》之类的作品充斥。

《真爱至上》中的女性，只是男性的欲望对象和附属品

这部电影由10个不同人物的故事展开，而几乎每一个故事的结局，都是以男性“得到了”女性的青睐、爱慕或原谅结束的。女性在其中似乎并没有自己的主观意识，没有令人印象深刻的性格或兴趣，只是作为男性的欲望对象而出现。

其中一个故事是哈里作为一间公司的管理人员，有着幸福的家庭，同时又被年轻性感的秘书米亚吸引。

为了“得到”米亚，他在圣诞节为她买了昂贵的项链，但却被妻子发现，在一番伤心欲绝之后，妻子仍然（在导演安排下莫名其妙地）原谅了丈夫。 这个故事中显然将女性分成了两类，一类是家庭外部性感美丽极具诱惑的年轻女性，她们危险、漂亮，是男人不归家的借口，是破坏家庭的元凶；一类是家庭内部那个善良老实但激情不再的妻子，她忠诚、宽容，永远是个好母亲好妻子，不管男人做了什么都敞开怀抱等待他回家。

然而无论哪一种，都让我感到极其不适。她们作为一个人的渴望、挣扎、情绪全都被抹去，只剩下为男性存在的空洞形象。

而妻子最后原谅丈夫的这个行为，一方面你当然可以以爱为名为之辩护，但一方面，电影一开始出现的被妻子背叛的小说家杰米，可是干干脆脆地选择了离开。

这怎么不让人联想到，在现实中，那些面对丈夫出轨的女性，往往选择忍让、原谅，站在他背后默默支持他，而那些面对妻子出轨的男性，多半都会选择离开。在这两种情况中，挨骂的都是女性：前者是“破坏家庭”的小三，后者是出轨的妻子。

还有一个故事：莎拉暗恋设计师卡尔很久，终于在圣诞舞会上对他表达了自己的好感，然而在两个人返回家中亲热的时候，莎拉接到一个电话。

原来她有一个有精神障碍的弟弟，极度缺乏安全感，每次在他不安的时候，都会打电话给姐姐寻求安慰。 莎拉也每次都在弟弟需要的时候陪伴着他，这次也不例外。这种情况下，卡尔只能选择和她分手。

在这个故事里，女性是以照顾着、圣母一般的形象出现的，她有自己的欲望、有想要满足欲望的冲动，但当她需要履行照顾的职责，她会立刻放下这些，变身成任劳任怨、24小时提供情感支持的圣母玛利亚。 与其说这是在歌颂姐姐的爱的伟大，不如说电影换了另外一种方式来向女性提苛刻的要求：作为女人，你最重要的角色是照顾者，你最正确的选择是提供照顾，而不是只顾着自己享乐。

而男人，如果你不是那个被照顾的人，便自顾自离开，去找一个可以提供照顾你的女人吧。

最可怕的是其中一条线，柯林一直为找不到喜欢自己的女生而郁郁寡欢，于是他突发奇想要去美国，并且信心十足地认为自己在美国一定会受到欢迎（然而我完全看不出他的自信心从何而来，下面会提到），于是带着一背包的保险套去了美国（？？？？）。

故事的结局是，他真的在美国遇到了三个性感热辣又愿意和他上床、甚至和他回英国的女生，在他的老友目瞪口呆地看着他带着一个美国女生回来的时候，柯林又给了他一个惊喜：他还带了另外一个女生“送给”朋友！！！

是把女性当成纪念品买一送一吗？这其中物化女性的意味想必我不再说大家也能和我一起呕吐了吧。

《真爱至上》中的男性，真的应该学习一下如何向喜欢的人表达爱意

这是一部关于爱的电影，那首先最要紧的问题是，什么是爱？如何向你爱的人表达爱意？ 很可惜，这部电影中的很多故事做出了非常错误的示范。

小说家杰米在和出轨的妻子分手之后独自搬去了法国，在那里他遇到了只会说葡萄牙语的女佣艾丽。 尽管两个人完全无法交流，尽管杰米根本不了解眼前这个女人是谁，从哪里来，有着什么样精彩或悲伤的过去，有着什么样兴趣和理想，也根本没有尝试去了解。

但杰米还是觉得自己被这个女佣吸引了（所以话少干活多能照顾男人起居的女人真的很有魅力？） 在一次意外中，杰米的手稿掉进了湖里，艾丽不顾一切跳入水中为杰米捡回手稿，看到这一幕，杰米更加更加确定了自己的爱意。

感动归感动，我在这里要搞清楚的一个事实是：艾丽根本不知道杰米写了什么，这些东西有没有价值，她个人是否喜欢，都无法确定，在这种情况下，她仍然冒着生命危险奋不顾身地去捡回手稿。

这个情节的设计似乎只是为了让杰米感觉良好，有种受到重视甚至崇拜的感觉。然而，就是在这种两人完全不了解、完全没有建立亲密、没有产生共鸣的情况下，杰米就“深深地爱上了艾丽”。

很抱歉我真的想质疑，你真的爱的不是这种被照顾、被崇拜的感觉吗？你了解你所爱的人吗？你认可你所爱的人的价值吗？

另一个故事关于首相和女仆（电影中这种权力关系不对等的爱有很多对）。首相对女仆产生好感，无意间撞见美国总统调戏女仆，误会他们之间的关系，然后开除了女仆。

好，咱们来分析这个情况。作为一个老板对下属产生好感本身就是个很危险的事情，搞不好就是性骚扰，即使表面上的你情我愿也可能暗含着很多威胁或利诱。但我们就暂且相信爱了就是爱了。 然后有一天，你看到另一家公司的老板对这个下属动手动脚。

这个时候，作为老板，你没有去调查下属是否收到了另一位老板的性骚扰，维护下属的基本权益，作为暗恋者，你也没有尝试和她沟通，了解当时发生了什么，她是否收到伤害。 你只是大笔一挥，开除了她。 这是爱一个人的方式吗？首相请问您真的会爱一个人吗？

爱意味着聆听，沟通，关心，共情，爱不是嫉妒，愤怒，利用权力伤害所爱之人。

最后，还是不得不提到柯林。他一直不明白自己为何不被女孩青睐，但看完电影的观众应该很明白吧！！ 在公司分发糖果对女同事说，“想不想要我的lovely nuts”（nuts除了糖果还有蛋蛋的意思），打招呼会说：“hi，my future wife“（对方这是一个普通的同事）。

Hello？我要报警了，这是赤裸裸的性骚扰好吗？只是对他翻了白眼没有起诉他算他走运了，他还觉得自己很可爱？？ 顺便说一句，人家可能是你future boss而不是future wife。

在柯林的世界观里，似乎从来不存在尊重女性这个选项，她们只是满足自己欲望的对象，至于她们本身是谁，并不重要。 所以当他最后带回了三个美国女生的时候，我一直以为这是他的幻想！没想到这部电影还真是令人惊喜呢（微笑）。

我想要看什么样的圣诞电影？

贝尔德尔测验是一个用于虚构作品中衡量性别平等的测验，测验有三项指标：1、片中至少有两个女性角色；2、她们互相交谈过；3、谈话内容与男性无关。 很可惜，《真爱至上》显然没有能够通过这个测验。

它赞美爱、展示爱，没有错，但它所赞美的点，所展示的方式，在今天的时代背景中，的确会引起许多不适，尤其对于女性而言。 这不是我渴望的电影。

我所渴望的电影不仅要通过贝尔德尔测验，更要有鲜明的、让人又爱又恨的女性形象： 她们不性感（或者并未特地展现那一面）；她们不贤惠、不包容，也不总是勾引男人、年轻漂亮；她们有的胖有的瘦、有的高有的矮、有的年轻、有的年老；她们有自己的志趣、事业，也有自己的缺点、悲痛；她们不仅会爱，会尊重，会分享生气；她们也会欺骗，会背叛，会杀戮。

她们不仅存在于《傲骨之战》、《了不起的麦瑟尔夫人》、《致命女人》、《傲骨贤妻》、《奥丽芙·基特里奇》等影视作品中。 她们，也真实存在我们的身边。

好多电影在你看过几天后，你就忘了当中会有什么经典的情节。这部《真爱至上》好多情节都让人留下了深刻的印象，它表达精彩的情感符号更会在心里留下一些烙印。有些电影你看到的感动也许只是外在的，比如用纸巾擦去眼泪，也许是气氛，也许是自己容易哭；有些电影我们看到的感动是留存在心里的，你不必擦拭眼泪看上去很感动，它是把感动存在心里，它是会心的感动。 本片的导演兼编剧理查德•柯蒂斯撰写过最受欢迎的四部英国影视剧的剧本——《四次婚礼一次葬礼》、《诺丁山》、《憨豆先生》系列及《BJ单身日记》。这部电影还获得过极高的评论——赞该片为“继莎士比亚之后对爱情的最伟大、最诚恳的阐释”。《四次婚礼一次葬礼》也是一部经典的好片，但是没有《真爱至上》这种会心的感动。 影片讲述了多个爱情故事，它们之间相互牵连。故事的主线是讲由休•格兰特饰演一位新晋的英国首相，入主唐宁街10号的第一天，他就发现自己爱上了一位单身母亲娜塔丽……其他故事包括：一个碌碌无为的送餐员对英国女孩失去信心，跑去美国泡MM；一作家跑到法国南部去寻求治疗自己受伤心灵的方法，却爱上了一个异国女人，为了她，作家学外语告白；一个过气的摇滚歌星重返舞台找回曾经的荣耀，最后发现支持自己的经理人有最珍贵友情；伴郎爱上朋友的新娘，在爱情和友情中做出选择；一对面临着同样感情问题的父子——儿子爱上学校里最漂亮的女生，是小学的，小男生在机场狂奔要向女生告白的镜头，真的要比《300勇士》的男人更男人…… 伴郎爱上新娘那段很让人感动，两个人尽管相识，但却是与缘分擦肩，让人真正感动的是，伴郎用写字板的方式，让心中的爱默默地稀放，得以永恒，完美地解脱。 人生中有很多十字路口，没有人可以每一步都能走对。错过的东西会是永远的，但是爱情和朋友都是永远的。伴郎最终还是拿着写字板走，但是他已经足够了。 几乎每个人看过这部电影都说感动。确实，是让人会心的感动。当然“与缘分擦肩，但却能让爱永恒”只是这部电影其中一个故事的个人阐释。 记者采访理查德•柯蒂斯时，导演亲自讲述了对爱的理解是：“爱可以有更广义的解释，嘲讽、攻击、伤害、心碎、幸灾乐祸、压力、责任、征服……这些都可以是爱的内容；兴奋、意外、抗拒、难过、紧张、生硬、心醉神迷、无法形容……这些都属于爱的感受。”