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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 最龌龊的物种是人类
人类作为一种生物，放纵自己的贪欲，从而毁坏了整个世界，导致陆地被海洋淹没。而后已然死性不改，继续干那些个龌龊的事。试想，如果是那一大船的人最后找到了那一块陆地，又会怎样？
所以说毁灭人类的一定是人类自己，只是个时间早晚问题，现在那些环保人倡导的种种不过是杯水车薪，结局早已经明明白白的写在那里。
2 ) 有关船的想象
但在我的脑海里，所有关于航海的想象，都少不了那搜神奇的帆船。一个男人独自驾着帆船，航行在没有陆地的大海。极其的反社会，但却也极其的酷。
3 ) 到底怎么烂了？
聊一聊《未来水世界》。
1995年在电影院看过的第一部引进大片，当时是太年轻没看明白，但印象非常深刻。
后来的若干年，这片子都被定义为烂片， 最近几年评分才逐渐的回归正常，现在豆瓣7.2分已经不低了。
我之前其实就聊过这个片子，就是说，不明白当年为什么那么多人说是烂片，而且是主流媒体定义为烂片，比如现在某大型网站的评分是7.3，但看看它的幕后栏怎么说的：
本片结构单薄，无任何新意，动作片断尚可一看，其余简直枯燥无聊到极点。这是好莱坞盲目迷信大腕和金钱的悲剧。片头的喝尿场景堪称经典恶心镜头。
这样的评语和7.3分能放在一起吗？
问题是很多人就拿这段文字到处扩散，以讹传讹。
电影类型很多，每个人都有不同的喜好，但是有一个基本的审美标准，这个东西按道理不会差很远。
但总有那么些组织和名人大V，缺乏基本的阅读能力，看他们的评论比喝尿更恶心，但他们掌握着话语权，特别毒害青少年。
《未来水世界》就算现在拿出来，依然是很值得一看的电影。
首先这是一部动作片，主要的欣赏点是动作打戏，但所有的动作片都有一个共性，就是前半小时的文戏铺垫很重要，它决定了整部影片的基调，简单说，英雄为之拼命的动力是什么？
电影开始，从片头的环球标志，直接做了一个渐变动画，极地的冰雪在融化，陆地一点一点的在减少，直到最后完全看不到陆地。
现在讲由于温室效应，环境温度升高，两级冰川融化，地球会被淹没，大部分人都会理解。
当时是怕观众看不懂，就直接旁白交待了。未来的若干年，地球上都是水，没有陆地，幸存者逐渐适应了这个环境。
接着就是航拍交代环境，一望无垠的海面上，就一艘奇怪的小船。当年在电影院，这个镜头是非常震惊的。
然后就是经典的喝尿镜头。海行者撒了泡尿，用一个简单的装置，过滤了一下就直接喝掉了。这个镜头被评为第一大恶心镜头，现在再来看这个镜头设计，简直是神来之笔。一个镜头就能让人明白很多。
在海上生活最缺的是淡水，过滤自己的尿当然比海水淡化要简单的多；然后可以联想食物和其它资源是个什么状况。
海行者的船警报响起，像是船锚挂到什么东西，他没带任何的护具就跳下海，然后给了好几个空镜，就是说潜水时间很长。
定时器到位，缆绳开始自动回转，深度表给了个特写，看起来像是400米，细思极恐，他没有任何防护措施，没有氧气瓶，为什么能潜水这么深？
潜水的时候，有人上船偷走了他的青柠檬。这就引入了这第二个角色，对话中就进一步的交代了格局，海行者在海上见面都是要互换一些物品和信息，有交易当然就有欺骗、偷窃，掠夺，生存艰难。
接着就是反派机动人登场，看起来就是海盗，骑着小摩托艇。这里主要功能就是展示一下主角的身手敏捷，和小帆船的超强性能。
到了环礁资源站交换物品，有两个人就在讨论一副地图，这就开始进入主题了，小女孩出镜，若有若无的展示了一下背后的纹身。
海行者的泥土是比较紧俏的商品，他换了很多东西，真准备离开的时候，很戏剧性的一幕出现了，一大帮人带着一个结实的少女，请海行者留下“人种”。
这里其实是很值得研究的，是关于物种的延续。我们都知道近亲繁殖容易造成后代弱智畸形，其实封闭的环境也不利于后代的基因。相反很多跨国混血儿，既漂亮又聪明，就是这个道理。
海行者拒绝留下人种，所以被质疑是奸细，然后发现他是变种人，就被抓起来了。
到这里就解释了为什么他能潜水那么长时间，其它的社会形态，人物关系等等，基本就交代完毕。
环礁居民正准备杀了海行者做肥料，海盗突然杀过来了。动作戏开始上演，后面就简单了。
海盗的目的并不是资源，而是要抓捕那个叫罗娜的小女孩，罗娜的养母海伦情急之下，和海行者达成交易，把他从笼子里放出来，但是海行者要带她们母女逃命。
海行者并不知道罗娜的重要性，直到发现海盗一直穷追不舍，才了解到罗娜背后有个纹身，可能是传说中的陆地地图。
海盗是什么人呢，他们有个超大的油轮， 所以能够养活一批海上武装，但原油很快就要耗尽了。听说资源站有个女孩背上有纹身，所以是志在必得。
到这里故事结构就非常清晰了，残存人类在海上已经无法维持生存，迫切需要找到陆地，女孩背上的纹身成了救命的稻草。
海行者带着一个女人和一个孩子，就在茫茫大海上和海盗集团斗智斗勇，胜算肯定不大。
然后海盗还是抓走了罗娜，结果就是海行者只身犯险、大战海盗，救出了罗娜。
幸存的人类，利用罗娜背后的地图找到了陆地，人们又开始了幸福的生活。
她的父母可能是比较幸运的，先找到了这片仅存的陆地，但后来可能是因为病重，而罗娜又很小，就在她背上纹了地图，流放了罗娜。希望有人能救起罗娜，通过地图找到陆地。
而海行者因为已经适应海洋生活，所以又单独离去了。
如果你觉得这个故事不够好，可以类比一下2015年的火爆大片《疯狂的麦克斯：狂暴之路》。
故事结构几乎相同，只是把海洋换成沙漠。
一样的末日景象，一样的资源匮乏
一样的掌握资源的大黑帮控制了社会
一个是寻找传说中的陆地，一个是寻找记忆中的绿洲
一样的个人英雄改写了社会格局。
连分镜头都一样，而疯狂的麦克斯拿下了奥斯卡6项大奖，好评如潮。
并不是说《疯狂的麦克斯》抄袭，它本身就是个系列片。但是我们会发现，这是个典型的动作片模式，设置一个不可能完成的任务，有一个孤胆英雄，或者一个团队，颠覆了势力庞大的反派集团，拯救世界大快人心。
“不可能完成的任务”，就是《碟中谍》的英文名原意，这个系列已经拍到第6部了，很难得的是都很好看。怎么单单《未来水世界》就是“结构单薄”了，这不就是胡说八道吗？
其实还有些细节可以聊的。
海行者和小女生罗娜的情感铺垫，也是很值得看的。这个环节是致敬了凯文自己的电影《完美的世界》。一个越狱的逃犯劫持了一个8岁的小男孩，意外的是两人相处得很好。逃犯是从孩子的身上看到了自己的悲催童年，想要补偿在孩子身上，而小男孩从来没有父爱，他们一起玩了一场错位的冒险游戏。
而海行者本来就是个变异人，和小女孩的情感铺垫就显得尤为重要，否则只身犯险的动机就不成立。
另一个是关于环保主题。皮克斯的经典动画长片《WALL·E》，里面有很多桥段就和《未来水世界》相同。瓦力是个垃圾打包工，他非常喜欢收集些生活用品，这个性格的设计，其实展现的是人类文明曾经的辉煌。
碰巧海行者也很喜欢收集一些文明的遗迹，也都是孤独的表现。
《WALL·E》里面有每一代船长的肖像，这和水世界里面的独眼船长向老船长的画像致敬，在内涵上有共同之处，都是一代一代的传承，希望找到稳定和谐的家园，而且这两部都是环保主题的片子。
只不过《未来水世界》没有分析解释灾难形成的原因，而是直接表现了灾难后时代，让观众自己去体验末世的悲凉。
1995年，中国大地还是山清水秀太阳高，基本没有雾霾，谁会想到才不过20年，空气问题会这么严重。
全球变暖，冰山融化的问题这么些年也说烂了，但1995年中国刚刚进入市场经济，全国上下都是大干快上超英赶美的节奏，谁跟你聊环保谁是神经病。
也别光说中国怎么样，其实在世界范围内都差不多。比如雾霾的问题，英国在70年前就遇到过，所谓的雾都伦敦事件，就是因为大量的重工业废气和居民烧煤取暖，导致空气质量下降，很多人死于雾霾，才开始治理大气问题。
而这样的事情，在发展中国家都会在经历一次，没有人会因为环保的问题选择小农经济。发达国家指责落后地区枉顾历史，毒害全人类，发展中国家指责发达国家，站着说话不腰疼，饱汉子不知饿汉子饥。
还有个地图设定的问题。
罗娜背后的地图坐标就是喜马拉雅山的坐标，（经纬度：27° 59' N, 86° 56' E），文字像繁体中文字，有个老者一直在研究，就是没搞明白。
最后发现，关键的问题是地图完全反过来了，南北互换，当年是没看明白，以为这个地图是在纹身的时候画反了，后来是看了灾难大片《2012》才明白这个梗。
南北极互换涉及“地壳位移”和“磁极倒转”，这些都是现代科学研究比较热门的话题，有证据表明地球在某个时候，可能会南北极突然颠倒，造成全球的气候大变和甚至部分生物灭绝。
海行者带着海伦深潜看到了城市废墟，人类文明毁的这么彻底，幸存者连原因都不知道，当年的灾难肯定不只是简单的淹没。
电影《2012》就是做了一个比较全面的推演。《未来水世界》整个故事的架构几乎就是《2012》的延续，如果先看完了《2012》，再看《未来水世界》，很多设定都是合情合理的。
最后，海行者和幸存者找到了陆地，而海行者并没有留下来，为什么？他长着鳃和蹼，可以轻松下潜到几百米深的海底，还是传统意义上的人吗？
这又涉及到一个进化和突变的问题，《未来水世界》只是给出了一个当前环境下，很有可能的进化假设。无法适应海洋的人类必须找到一块陆地，继续生存繁衍，而海行者这样的变异人将不再需要陆地。
这些问题，在现在都很好理解，在当年却是太过超前。如果这部电影大卖了，可能会出现一个非常有意思的续集，就像《星战前传1：魅影危机》里边的纳布星，地面上有一个文明，水底有另一个文明。
那么我们会发现，《未来水世界》在结构上并不单薄，反而是包含的信息太多了，有很多值得回味的细节，以及很多可以挖掘的东西。
破旧的大船其实隐射的就是现实的人类文明，机动人就是现实的利益集团，人类每到一处就像病毒一样疯狂的掠夺，即便到了世界末日，依然还会是目光短浅的相互荼毒。比如美剧《行尸走肉》，僵尸根本不是问题，那些自私自利的人才是人类活下去的障碍。
可以说，《未来水世界》首先是一部非常不错的动作片；其次他还是一部比较超前的环保片；甚至还是一部科幻大片。从背景设定到人物塑造，从场面特效到音乐音效，每一部分都有相当不错的水准。
从内容到形式，从背景设定到内涵延伸，随便找一个点都能拍出一部经典大片，为什么口碑那么差呢？绝不会只是因为意识超前，而票房这件事，本身就很玄幻。
这部片子当年创纪录投资1.75亿美元，算上宣发成本，据说亏了2亿美金(未证实），红极一时的大腕，凯文·科斯特纳直接就被坑死了。
后来翻看一些资料，这个片子在拍摄期间就负面消息不断，因为搭建的海上环礁城被台风摧毁了，导致超预算。首先是外媒对于这个片子开始就不怀好意，恶意攻击嘲讽，偏偏影片又不太简单，里面有很多超前的意识，很多人看不懂，就导致后来人人亦云，就说成了烂片。
当然这里肯定有商业竞争的原因，95年前后是全世界电影的井喷期，好电影太多了，院线竞争很激烈。
大部分人看电影都是很少的，尤其阅历尚浅的年轻人，遇到意识超前的电影，并没有很好的分辨能力，这个时候影评人和主流媒体就显得尤为重要。
每天都讲科学民主，科学最基本的素养就是不清楚的事情“存疑”，民主最基本的思想就是，“个人的想法不代表别人”。
有时候，电影看不懂是自己知识面太狭窄了。
就好比小时候背古诗，不懂没关系，但你知道那是好东西，以后会慢慢明白。
如果看不懂的就是烂片，人类文明将会向低级弱智退化。
4 ) 回归——《未来水世界》
《未来水世界》其实也算得上是近代电影史的一个里程碑，口碑和票房都糟到这种地步的电影真的不多，耗资2亿的大制作结果只收回3800万票房，说这部电影是票房惨败的里程碑一点也不过分。
但是这部电影留下了一个匠心独运的概念：人类的进化方向会走像何方？
生命的发源地是海洋，在经历了一场由于人类过度浪费而造成的灾难之后，两极层层融化，海平面上升，由人类所创造的文明自此消失。为了适应这种生存环境的变化，海行者进化出了鳃和蹼，他利用自己可以在水中呼吸的能力潜入海底从沉没的城市中挖取泥土交换淡水和番茄苗，海行者的出现代表着人类的一种进化方向。但是，人类是不是应该再次回到生命的发源地呢？
一个名叫绮萝娜的女孩后背上的刺青其实代表着人类的本性，只有土地才是人类生存的根本。尘归尘土归土，正如电影中那位逝去的老人被推入泥潭，最终目的也是将自己的身体与人造岛上的“泥土”融为一体。在世界各地的传说中，人类的起源几乎都与泥土有关，这种人类文明的反映说明了人类与泥土之间的关系是密切不可分离的。
人类为什么会让自己走入这种几近绝望的地步？电影中的“smoker”的行为其实已经给出了答案：一切的灾难都源于贪婪。虽然凭借着勇气与“先民”们遗留下的科技（气球），阿托尔的幸存者们击败了smoker，
凭借着一张带有启示录意味的地图找到了往日的伊甸园——一片生长着植物、动物的真正的土地，海行者默默离开了这片不属于他的世界，小船渐行渐远，一种悲凉由心底而生。电影带给观众的深层感受并非浮于表面，15年前看电影时并没有过多地去思考应该用怎样的态度去理解这部电影，这么多年也没有将这部当时觉得不够精彩的电影放在心上，直到有朋友说：“你能写一点关于《未来水世界》的文字吗？”我才发现15年来看过不知道多少部灾难片，而能够让我陷入沉思不知应该以何种视角去观察的灾难片真的不多。
“ON THIS SPOT IN 1953 HILLARY AND NORGAY FIRST SET FOOT ON THE SUMME OF MOUNT EVEREST”这是电影中出现在新大陆上的一块石碑上的文字，我不确定珠穆朗玛峰上是不是真的有这样一块石碑，我知道这是指的是人类首次登上珠穆朗玛峰创举，的确，在全球所有的土地都已经被淹没的状态下，最有可能露出水面的除了这里，还能是哪呢？上帝、女娲或者是其它的什么神灵用泥土创造了生命，人类有可能离开这片土地吗？导演凯文.科斯特纳似乎给出了一个“物竞天择”的答案，但是又没有将观众直接指引到那个人类将不再保持人类现有形态方向上，人类最终还是找到土地，待续着古老的生存模式与进化方向，这是影片中非常矛盾地方。
这是一部预言式电影，是现在的人们对人类未来的一种想像，提供的是一种可能，我们能做的应该是好好反思一下自己正在做些什么？是不是正在为电影中提供的这种可能提供一个将会变为现实的平台？我们应该做些什么？才能让这种可能仅仅只是一个可能。
5 ) 放给未来看的电影
充满寓意、充满矛盾、充满希冀的影片，止步于那个环保并不流行、科幻并不风靡、想象并不酣畅的1995年。。。
人类身体的进化，是有腮和蹼，多么富有创意的想象力；
人类知识的进化，是对生存环境的了解与生存技能的掌握，文科（文、史、哲、艺术）的知识显得无关紧要，再次验证了“仓廪实而知礼节”；
人类秩序的进化，仍然是集体的所谓“民主”的暴政；
人类友谊的进化，是单纯的真诚，彼此出于内心，超越年龄和性别，而非利益的计算；
人类爱情的进化，退回到交换与欲望，而人类与进化的人类的爱情，则保持了爱情遵从情不自禁的吸引原则；
人类自由的进化，面对陆地、友谊与爱情，仍然是N者皆可抛的洒脱。。。
影片还留有许多疑惑：
1、女孩：小女孩儿怎么到的浮岛？
2、人鱼：怎么进化成人鱼的？人鱼的父母呢？人鱼如何掌握人类的语言？人鱼如何会用高科技的玩意儿？还有像人鱼一样的进化人么？
3、陆地：DVD版本中，最终找到的陆地就是珠峰，那么珠峰不会再被海水淹没么？还有没有类似珠峰的陆地？
。。。
多希望，科斯特纳能够再拍续集，一雪前耻！
（版权所有，违者必究）
6 ) 从洛杉矶的环球影城回来看电影。
电影的镜头语言很精炼很到位，从开篇的简短几个镜头，没有台词，就把未来人类漂泊，缺乏食物和淡水的生活状态交代出来，很精彩。
然后后面的剧情结构就有些套路，或者说我们现在人习惯了这样的剧本设置。一个类似于这个杀手不太冷里Leon的坏蛋英雄，和小女孩从相嫌弃到相珍惜的过程。剧情矛盾的主要推动点在于寻物——小女孩背后的地图，这和传统的武侠片相似，而地图指向哪里其实对剧情推动并不重要。也就是说，核心矛盾和水世界的设定没有必然联系，换成另外一个世界，星球大战，中国武侠，公路，沙漠等等，这个故事还是一样可以讲，我认为有些浪费了这个设定。
回到这个水世界的设定上来，个人愚见，问题是比较多的，虽然我的看法不一定都对。
1.首先2500年距离现在不过500年，500年人类能进化出鳃我觉得不太可能。人类从爬行到直立行走的进化都花费了几万年，鳃不仅仅是一个器官更是整个呼吸系统，不太可能短短500年就发生进化。
2.美术设定上，可以明确的看到八九十年代的思维，基本没有出现跟任何电子设备。冰川的融化并不是短时间内完成的而是有一个过程，这个过程足够让人类将自己的科技成果保留下来。风格上接近于疯狂的麦克斯那种后未来时代的末世风格，破旧之美无可厚非，只是可能不合我口味。
3.从小女孩的地图以及片尾各种上出现的中文字来看，Dryland不是中国就是日本，再考虑到海拔，那只有可能是喜马拉雅山，而片尾也出现了绿色植被瀑布以及马匹，证明水世界是经过一个长期过程而形成的，这个过程足够物种发生迁徙和气候改变。然而如此漫长的过程人类却仅保留了原始的机械装置没有任何科技成果保留下来，这让我不可理解。
所以这样的设定，倒更适合发成于一场突发灾难之后，比如陨石撞击或者核爆炸之类的。
对于水世界的构想，我本希望电影能展现丰富的水底世界，大水淹没前后的种种是非，壮丽的水底城市。然而影片仅仅秒回了末世之后人类的生活方式，把更多的重心放在了人物本身的冲突之上，所以总让我觉得存在不少遗憾吧。
7 ) 未来水世界
公元2500年 地球两极冰川大量消融 地球成了一片汪洋 人们只能在水上生存 建起了水上浮岛 泥土成了稀有之物
凯文有一艘大船 机械制动风帆 双轨 用自己的尿过滤成水 自己喝 剩下的浇灌种植的橘子树 潜水过程中被一人偷取了他种植的橘子
机动人是驾驶摩托艇的人类 欲抢夺凯文从海里捞出的物品 凯文的船很快 碾压了偷他橘子人的船
凯文来到水上浮岛 这是人类的一处基地 用泥土换取了钱币 用钱币换去了淡水和番茄树 长老要求他跟一个女孩睡觉 以便要他的种 凯文拒绝 长老觉得有蹊跷 派人抓住他 发现他是变种人 因为他耳后有鳃 脚上有蹼 将他关在了笼子里
基地里有一女孩 后背上有纹身 很多人怀疑她的纹身有深意 是一副陆地的地图
长老判凯文死刑 正要将凯文淹死 机动人杀来 基地里有机动人的内奸 机动人驾驶摩托艇 机枪扫射 水上飞机拉着摩托艇冲上踏板跃入基地内 凯文即将被淹死 女主救了他 要求他带母女二人离开
凯文在船上各种百忙 船上有绳索可以让他穿梭自由 冲出基地大门 用鱼枪射中机枪手的船 绳索带着机枪手的船射向机动人首领的船 将其炸毁
首领-帝刚要求抓住女孩 找到陆地
凯文不喜欢母女俩 觉得她俩碍事 占重量使船变慢 还得分她俩淡水 凯文把女孩扔下海 又救了她俩
机动人飞机发现他们 女主用鱼枪射向飞机 绳索缠住飞机 船体受损 飞机逃脱
凯文在海上遇到浪人 浪人用废报纸换取女主半小时 凯文反悔了 杀了浪人
凯文跳下海 用自己引诱出一条巨大的怪鱼 杀了怪鱼在船上烤着吃
到达交换站 交换站被帝刚占领 用绳索牵引他杀死的人假装打招呼 凯文通过潜水镜看到海底的摩托艇 摩托艇藏在海底 用呼吸器呼吸 隔断绳索后冲出海面 帝刚用枪射中了凯文
凯文自制了潜水器 让女主坐到里边沉到海底 海底世界是人类被淹没的城市 泥土也是海底的沙子 船上只剩下女孩 二人浮出海面 船已经被帝刚占领
二人跳下海 女孩被抓走 二人在破船上XO
二人被开飞艇的老头救出 来到一艘幸存者的小船上 凯文自己驾驶摩托艇来到帝刚的帝斯号
帝斯号是一艘很大的破铁船 有桨手划船 很多人操纵一支桨
凯文将炸药投进船内部 内部是汽油 船体被炸 帝刚欲开飞机带走女孩 凯文用鱼枪射中飞机 把飞机底盘拉了下来 飞机坠下
女主三人乘飞艇把二人拉上来 帝刚向飞艇开枪 女孩落海 帝刚和二人驾驶摩托艇三角形冲向女孩 凯文把腿系上 蹦极的方法救了女孩 三艘摩托艇撞在一起炸毁
开飞艇的老头悟出了女孩后背上纹身地图的秘密 找到陆地 凯文不适应陆地 驾船离开
8 ) 未来水世界
公元2500年，500年后的地球冰川大量消融，地球成了一片汪洋世界。人类文明被摧毁，尘封在海洋深处。侥幸活下来的人们仿佛回到原始社会，只能靠简单材料建起了水上浮岛，泥土成了稀有之物，人们生存十分艰辛。 然而有一位独行者却过得悠然自得，他有自己的航船，设备先进，能捕鱼能再生淡水能攻击敌人。他耳后长腮，一双脚神似蹼，进化后简直如鱼得水，他可以像鱼一样游得飞快，还可以潜水很深直到海底。 一天，他用泥土去换淡水和番茄苗，却被人们逼迫交配留种，拒绝后被抓去准备杀掉做成泥土，不巧海盗来袭人们一片混乱，店老板海伦允诺相救但必须带走她和养女。 凯文得救，冷漠带着母女俩开始了充满摩擦和对立的同居之旅，在经历海盗围攻等等事件后渐渐萌生感情，最终意外发现了新的大陆，然而凯文已情归大海，最后独自离开回到水上世界。 独行者凯文性格孤僻，不愿和人交流，却被话唠小女孩逼得差点要发疯，气急了上来几刀就把母女俩的长发削成狗啃短发，果然牛掰的人物脾气都牛掰！ 影片拍摄于1995年，投资超过2亿美元。这是什么概念？95年的2亿美元，数额巨大得令人咋舌，当然现在仍然是一笔巨款。从特效来看，论真实流畅程度依然强过如今的多数大投资电影。
这是年幼时代的我，看过的最顶级制作的好莱坞大片之一了。在当时的中国掀起了波澜巨浪。第一次从电影中得知温室效应会造成海面上升，第一次在电影中看到未来的人类怎么在灾难后自救，第一次见识水上废土风格……这部电影给我了太多的第一次，只可惜情节比较简单。
很烧钱，当年票房惨败。凯文·科斯特纳依旧帅气，整部很闷比较无聊。这场景搭建绝对是大片水准，只是为何是这样的邋遢美学？
本人在电影院里看的时候觉得很好看.
投资两亿美元，票房8000万美元，亏得一塌糊涂。因为电影的时代设定有些超前，再加上电影的废土风让每个角色都显得蓬头垢面、衣衫褴褛，观众们并不喜欢这种风格，但是动作场面做的还是挺火爆激烈的，可以说此片生不逢时吧。
科斯特纳帅，小女孩儿也很可爱。可当年就是不卖钱，还惹来一身批。时间证明这是一部值得为人们记住的科幻巨制。
当地球不再适宜居住时，人类还未能逃离的话将会怎样生存？当一切规则教条都不再适用时世界会变成什么样？这就是本片想要讲述的故事。在这部电影中，你甚至看不到一个风度翩翩的男主角，荒芜未来里人的异化令人难以置信——生活在水上的人不再担心水中的鲨鱼却要时刻提防同族的入侵。一罐土成了这个世界最罕见的东西，一张图让无数人为之疯狂。几百年后，人类终于找回曾经的陆地，却已不再是曾经的家园。
邮差和未来水世界都有一种浓浓的末世感，当年此片巨亏，如果放到现在，一个摄影棚，一块绿屏就搞定
和《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》一对比就高下立判了，说到底，还是导演的问题。
那时看完幻想自己也长个腮 现在想想 顶你个肺
超越了时代的电影在当时只有惨败的下场。
废土朋克风之水上版，当年被评不接地气不知所云人设及服装诡异，实乃此片境界太超前，今天看来简直就是神作。水下接吻那一幕太棒了。另外，我一直觉得科斯特纳的《邮差》也是被低估的牛片。末世情结的电影太有魅力了！
很囧。像是孩子电影。结局不错。
很小,很小的时候看的..
无敌海景加一分。电影的BUG就是之前连纸都没见过，两张破纸片能换一打姑娘，而且引致杀身之祸，后来KEVIN打开破箱子，里面有一堆纸，甚至还有国家地理杂志。小女孩也可以随便在纸上画画。
确实拍得很一般，男主角和机动人的打斗占了80%的内容，设定和题材很宏大，但没有把深度拍出来，沦为一部披着科幻外壳的爆米花电影。两人潜入水下看被淹没的城市是唯一的亮点。
生态环境巨变后的幸存人类，人性的弱点，转换时空来思考人类的命运。
当时的巨制啊……海上造景震撼，配乐大气，将类似“疯狂的麦克斯”的世界观搬上海上也很有意思。就是故事主线略拧巴，既不像寻宝也不像拯救世界，因此谈不上什么主题；而或许因为制片方删减，感情线有点断裂。票房扑街可以理解，奥斯卡不肯定艺术性也可以理解，但是技术上的肯定也没有真的有点小气……
记得当时我是去电影院看的，影片一开始就让我惊呆了，真是耳目一新。后来很多人都说莫宁其妙，我倒是觉得非常好看……我爱Kevin Costner……
为什么凯文总喜欢把自己浑身弄得脏兮兮的做英雄？男性视角的电影，凯文的女主角总不会太漂亮却很倔强，做完英雄炸完坏人的大船还要说上一句，“我不适应脚踏实地的生活”然后继续出海冒险——男导演才会这样结局
并不像评论中那么烂嘛，虽然情节可能漏洞比较多，但当时看的时候还是觉得是一步能让人内省的片子。