雷恩菲尔德

USC sneak preview

1931年的经典恐怖片《德古拉》中，雷恩菲尔德（Renfield）是吸血鬼身边狂热而忠诚的仆人。雷恩菲尔德本来一个年轻的地产经纪，帮助德古拉把房产迁到伦敦。雷恩菲尔德被吸血鬼下药，成了他的奴隶，一路护送吸血鬼到伦敦。

在2023年的《雷恩菲尔德》中，故事的主角从吸血鬼变成了这位被奴役的律师。电影开头使用了1931年的老电影片段，伴随雷恩菲尔德的自述，吸血鬼和律师的关系被以一种诙谐的方式讲述，但电影很快就从经典叙事中脱离出来。故事开始时，雷恩菲尔德已经成为了德古拉的奴仆，但两人之间的关系在电影中不断发生变化。吸血鬼 - 仆役的关系，在现代对于“亲密关系”的讨论的框架下，被解释为一段“有毒的(toxic)”关系，无缝嵌入“领导-员工”甚至“伴侣关系”的语境中（从这个意义上来说，《雷恩菲尔德》也很queer）。这也成为了这部恐怖片的喜剧元素的来源，比如雷恩菲尔德对于他和吸血鬼之间关系的反思竟然是从在教堂参加团体心理治疗（某种谈话互助小组）开始的，对于“平等关系”的执念成了雷恩菲尔德摆脱吸血鬼的终极心理武器。

主角通过内心的成长最终在现实世界战胜对手，这一人物和剧情塑造方式其实很主流，不过和喜剧手法相结合，还算别出心裁。主创也说了，如果你喜欢从头至尾的血浆、暴力、不文明语言，以及一些幽默，这部电影还是很值得一看的。

演技炸裂，吊打一众其他主角和配角，凯奇那种近乎癫狂的表演方式又回来了。

虽然很久没看他的电影了但是还是知道那些年一部比一部的烂片，还好还好没有在烂片迷失自己。看过一个采访他，他的情商很高说年青确实浪的有点过度，但是现在已经清楚的知道自己要什么了。

所以当看到他尖牙利爪，但是还能把每个表情都演绎出来的时候我就知道他又回来了。

血浆片有点为了血浆而血浆了，这点有点不喜欢。所以推荐给喜欢凯奇的小朋友！

喜欢尼子是从2007年的《皮囊》开始，堪称是我们那个时代的《亢奋》。但后来一直不温不火。

你说资源差吧，好像也不能说是特别差，《单身男子》里的惊鸿一瞥，也演过《X战警》这样的商业大制作（虽然大部分时间被皮毛遮住脸），还跟大表姐谈过恋爱，但就是没啥存在感。

后续资源也一直没有特别大火的片子。

💔

本来以为这部跟凯奇影帝合作的吸血鬼电影能打个翻身仗，但看下来，基本上还是个B级片的规模和制作，票房表现也不佳，又打了个哑炮。

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其实电影设定蛮有趣的，雷恩菲尔德是吸血鬼德古拉的仆从，几个世纪以来都忠心耿耿，致力于给主人找各种猎物吸血。但来到了现代世界，他终于意识到这段主仆关系，是一段有毒的不健康的从属关系，在里面他失去了自己。

🦇

有意思吧，吸血鬼的外壳，其实讲的是一个人际关系的故事。

然后里面那些冷幽默玩笑梗也还不错，血肉模糊的打斗也深得我心。

😭

可惜啊目前看来票房跟口碑都不大行，即便今年另一部算小爆的《菜单》里面，尼子依旧没有存在感，这到底是什么体质啊。

希望他后面能走好吧。

口碑太一般了，以为是烂片所以竟然还挺开心。编剧没啥包袱，抓住个过得去的点子，把经典吸血鬼里的主仆关系做一番后现代恶搞，然后就尽情玩开了。所以看着也没啥包袱，本来就不指望多颠覆多深刻，权当一杯加了很多糖精的果茶，口渴的时候比较可口。

不熟悉吸血鬼典故的话，完全可以当动作片看，打戏像是《死侍》和《王牌特工》的混合体，规模肯定没那么大，但投资B级的好处是血浆量可以A级化。几场打拿人类肢体的脆弱性大肆夸张，动不动扯断踩烂点什么，是那种老派卡通式的残忍好笑，水晶湖边的杰森看了得怀疑鬼生。

霍尔特飞来跳去爬墙撕人，相当于重演《X战警》的野兽不加特效，不过大部分替身还是挺明显的，他自己做的几个动作差强人意。算了，有练过不错了。

至于凯奇就比较敷衍，打是打不动了，德古拉的压迫感也沦为喜感，主要是那个妆配上哮喘腔台词很难不惹人发噱。喊了好多年的翻身不是这么翻的，毕竟论戏份也就是个三号。

德古拉活了几百岁的老狐狸还被小姑娘奥卡菲娜几句骗翻，算是对喜剧演员演技的极高褒奖，但奥卡菲娜老演这种冷面憨妞角色太定型了。

整个电影有种满不在乎的气质，酒吧里打得尸横遍野断手乱飞，看客也只是有点惊魂未定，路人妹子脸上的妆都没花，杯子里的酒也没洒出来，然后小警察稳稳地就开始做笔录了，这还是有点酷的。

男女主准备去拯救世界那劲儿，像足了好朋友周末出发去大冒险，这种游戏精神跟不费脑子的消暑片还真是天生一对，所以甭管逻辑多不像话，就是讨厌不起来。

哦，还有条很扯的反职场霸凌线，比抖音上那些反转小短片还懂得刺激情绪，看到雷恩菲尔德喊着鸡汤挥着大拳整顿有毒职场，饱受摧残的社畜们应该会爽到。

看到尼古拉斯凯奇第一反应就是烂片，然而这部居然给人带来了点惊喜，以德古拉的仆从入手，探讨职场霸凌和有害关系，加上黑色幽默和血浆片的组合，新鲜感十足，起码在开场的三十分钟里很吸引人，几个角色出场也特色鲜明、形象饱满，也让人很期待之后的发展，应该说创意和开局具备了一部佳作的基础，然而，很可惜的是后面崩了。

首先，导演显然并不打算拍一部经典，野心不够，导致对于片子的主题浅尝即止，并没有深入进去，片子所有与霸凌和有害关系的谈论在预告片里就已经播完了，只是用吸血鬼仆从做了一个噱头，也许是太考虑商业的角度，整部片都有一种过家家的感觉，用太多的插科打诨把主题稀释得淡而无味，这都不是在酒里兑水了，而是在水桶里加了勺酒精。

其次，作为血浆片也是不合格的，玩得不够疯，黑色幽默也不够彻底，最后的大团圆结局更是让人想骂街，动作场面简单粗糙，同样类型的《日班猎人》在动作设计上比这部强了八条街，反派的攻击力接近于零，无论造型多么专业多么拉风，实际上连纸靶子都不如，作为小boss的黑帮二世祖一脚就踹没了，作为大BOSS的德古拉除了嘴炮一点压迫感都没有，太过弱化的对手导致片子的动作场面毫无实感，像在看猫和老鼠卡通片。

最后，在角色方面，奥卡菲娜已经被模式化了，不管哪部片子，她的定位就是满嘴脏话的搞笑女，作为亚裔，这个定位可能是西方最能够接受的，一个矮小、逗比、搞笑、暴躁、粗鲁的点缀，就像大蒜或者胡椒，不管什么菜，都可以加上一点。尼古拉斯凯奇一如既往的在烂片里拼命发挥着自己的演技，然而其他人的不给力，导致他的表演显得格格不入而且用力过猛，整部片少数几个让人有压迫感的场面都是靠他深厚的台词功底和表演支棱起来的，可惜的是镜头一离开他，其他角色的表演就让人出现你有事吗那种割裂感。至于主角，除了瞪大眼睛卖萌和张大嘴巴装傻就没有其它了。

看完整部片子觉得非常可惜，有着非常好的创意，也有很好的概念，演员也都不错，如果有个好的导演和编剧，一部有深度内核的黑色幽默动作片将是多么吸引人，可惜除了开头的三十分钟，后面完全成了过家家闹剧，作为对凯奇一直怀有好感的人来说，这虽然不算烂剧，但也远远达不到翻身之作的水平，可惜的是本来这部片是有潜力达到那个高度的，原本希望这是一杯色彩鲜艳的鸡尾酒，最终却发现只是一杯兑了彩色墨水的白开水。

1、老生常谈

每次尼古拉斯凯奇出新片，都能掀起一阵“凯奇翻身”的舆论热点。

大多数人都是俗人（非贬义），看热闹多，爱深究少，这是人的天性。

网上铺天盖地的凯奇热与他本人日薄西山的演绎处境形成鲜明对比，说明，这年头并没有多少凯奇粉丝；多的是N年前看过几部凯奇电影，对90年代电影情有独钟，对当下电影油灯枯竭而暗暗愤懑的“老影迷”。

这也更进一步说明，凯奇拿不到大制作商业片的根本原因在于，他并不具备当下好莱坞全球化的商业价值。他是个功成名就的影帝，却不是当下资本的宠儿。

根本上而言，“凯奇翻身”的概念性早已超出凯奇电影本身，是当下影迷在互联网上文化交流（玩梗）的基本单位，换句话说，是“文化模因”。

这里，笔者姑且下个爆论：凯奇翻身的定义取决于影迷看待凯奇电影的角度，而非凯奇电影本身的客观要素。若影迷觉得，凯奇必须拍出一部比肩《钢铁侠》的大制作商业片，那么凯奇将永世不得翻身。

而以《雷恩菲尔德》这部电影为基准，衡量凯奇的电影，无疑，凯奇的表现显示出他沉浸在自己所选的角色中，而非为了偿还债务囫囵吞枣，随便接了一部电影。

这样的凯奇无意是翻身的，至于电影成败如何，票房几许，这是整个电影项目的综合结果，绝非凯奇一人之锅。何况，凯奇在《雷恩菲尔德》只是配角。

2、精神现象学和血浆派对

故事讲述了雷恩菲尔德作为吸血鬼德古拉的仆人，历经百年沧桑，厌倦了唯命是从的窝囊日子，开始觉醒自我意识，寻找人生意义，继而反抗主人的故事。一言以蔽之，一个活了上百年的人在寻找现代性。

故事的直接灵感来自黑格尔《精神现象学》中，自我意识的独立性和非独立性，主人与奴隶这一章的有趣论证。

主人在奴隶及其服务中具有他自己个别性自为存在的有效性的直观，但他也依赖于奴隶对他的承认和服从。主人因为欲望得到满足而丧失了否定性力量，从而又转变为不再是真正意义上的人。

奴隶则在为主人服务中通过劳动耗掉了自己个别性的或一己的意志，扬弃掉欲望的内在的直接性，并通过这种外化和对主人的恐惧造成了智慧的开端，即造成了向普遍性自我意识的转化。奴隶通过劳动重新肯定了自身作为人的存在，并且更能体验生存的偶然性和特殊性，也更有对死亡的意识，因而“面死而生”。

笔者甚至怀疑，编剧一边翻着《精神现象学》，一边和同事搞头脑风暴，争论情节设定的激烈场面。

导演McKay将凯奇和霍尔特置入主奴转化的故事框架中，以受害者自怨自艾、自我调侃的虚无视角切入，将黑格尔细致枯燥的辩证法拆解成有趣的影像。但是，其人物深度随着故事的演进没有作更深层的挖掘，整个电影始终停留在后现代式的解构视角中，以叛逆、暴躁的视觉语言，去塑造一个渴望现代意义的”年轻人“。

而现代的意义是什么，对由霍尔特扮演的雷恩菲尔德而言，首先是空洞的自由观，其次是一个值得相守的爱人（奥卡菲娜饰演），最后就是对主人-神的屠杀。

和大多数吸血鬼-恐怖题材电影一样，《雷恩菲尔德》的影像充斥着血浆和暴力，但缺了一样恐怖B级片的粘合剂——性，代之以诙谐幽默，自我调侃。

McKay很善于营造传统美国爆米花片中，面对困境，轻松应对的从容底色。

在最近上映的爆米花片《龙与地下城》中，McKay担任编剧，他的美式幽默取得不俗的效果；《雷恩菲尔德》的叙事特点延续了《龙与地下城》。

欢快的节奏配上狂放的血浆，令本片的娱乐性大增。但正是因为肆无忌惮的血浆，让本片的受众群体过于集中，这也可能是本片票房惨败的原因之一。