1899

模仿了 盗梦空间 恐怖游轮 黑客帝国 实际上哪个都没模仿明白。

人人都是神经质确实，都在观众意料之外，但这部剧有点人人都不按套路出牌了，

而且故事主线塑造的特别不好，乱七八糟的，现在这么多剧排着队等着观众看，谁有耐心盯着这从头到尾没有爽点的片子看啊，女主，船长都是神经质，从来不按套路出牌也就算了，实际上说穿了，包裹多少层，最后不还是时间精致器么，就为了把这个设定往后拖，硬是加了一堆，得有20个配角进去，这不叫烧脑，这叫装逼。

一会所有人都要对船长喊打喊杀，关起来不说，还带手铐，一会就出来管人家叫船长，德国人都这么善变么？你配角出场是有作用和顺序的，你不能一窝全出来抢戏，最后没主角了，不知道跟谁共情。

为了能拖延时间，这一个问题没解决，又插进来8个配角的故事，你要这么写，那我就把水浒传都写一起更烧脑，那不跟，《逐梦》一样 了么，12条线叙事不行就120条。

关键道具误导还是不错的。

by arual

基本写于2022/11/22，后有微调

中间部分有些扯和生硬的地方（？）请见谅

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过去的一段时间内，周围的情况持续发生变化，令人不安与焦虑。而期待了两年的1899的播出，可以让我暂时脱离一下现实。

极其相同的主创团队注定让1899在播出后不断被与前作《暗黑》作对比。相比暗黑慢热铺垫的第一季，1899的剧情节奏简直像开上了两倍速：第一集就找到失踪的普罗米修斯号，二三集船上形势产生波动，四五集达到一个小高潮，谜团答案仿佛呼之欲出——六七八集一路下来信息量爆炸，不停地挑战着观众的认知。不出意料地，很多观众对结局十分不满（几乎和当初暗黑播出第一季时的反应相似）：女主Maura莫拉一行人只是在一个名为普罗米修斯号的飞船上，执行普罗米修斯计划，进行着冬眠。所有的剧情不过是莫拉在飞船系统下产生的梦境。但我认为这恰是全剧最精彩的一笔：我们用爱、愤怒、厌恶这些情感来做选择，每一次都犯一样的错误，但其实只是一堆重复运行的代码。一种虚无、无力感油然而生，这是在观看完1899后与暗黑系列最大的不同感受。然而随着莫拉的wake up，窗外的群星闪烁，David Bowie的Starman响起，“我们人类的征途是星辰大海”，有一种无法言说的希望与浪漫。

限于1899八集的篇幅以及编剧Jantje故意而为的叙事，我们无法得知之前的轮回里发生了什么（也许第二季会补充？），以及如此多的角色，他们现实中的经历是什么？为何莫拉的梦境和1899的船有关？其实Jantje借角色之口已经回答：“这就是一个梦。”看起来有些不负责任，但并非毫无道理。梦，人类大脑特殊的产物，基于现实经历的反映，以及无序的拼接，既有逻辑又毫无章法。矛盾而美丽的事物。

人脑、海洋、宇宙，此剧重要的三重元素。

在第七集开头，丹尼尔和莫拉的探讨很有意思：现实可远不止大脑周围放射的神经元，现实不是内在的东西，而是外面发生的事情。我姑且认为这是思维与存在的关系问题。它是哲学的基本问题，即意识与物质的关系问题。对思维与存在有无同一性（思维能否正确认识存在）的不同回答，区分了可知论与不可知论。作为大脑神经的研究学者，以及在1899模拟中的表现来看，莫拉毫无疑问是个唯物论者，不过在与丹尼尔的交流中开玩笑“一个人的全部现实其实就在大脑之中”。丹尼尔诚实地评价我听了你的话，但我不认同。这一点以及丹尼尔完全以莫拉为行动中心，熟练操作代码系统的情节，为“丹尼尔是系统里的AI”理论提供了三大证据。作为科学的AI，丹尼尔在面对莫拉的“我们不一定是真实的”，回复“你真是无可救药的浪漫主义者”。他是否知道自己只是一串代码呢？或者他被创造的目的只是为了唤醒沉睡的莫拉。不管怎么说，我个人的观点是丹尼尔存在于现实的几率不大，也许他确实是莫拉现实的丈夫，但多半已经去世。把自己拉入“天生一对”（永远在一起）这样的“诅咒”，上一对是时空分裂不应存在的伴侣，这一次呢？不过，从某种意义上，丹尼尔确实有陪伴着莫拉。醒来后，她手上的金色戒指依旧戴得好好的。有一点神奇的浪漫。

总的来说，剧情告诉我们：人脑难以琢磨。如同大海和宇宙，这些宏伟的概念，我们仍未研究透彻的领域。但他们是可知的，我们也在不断认识他们，就像莫拉在剧中的多重身份——脑神经研究者、模拟世界（海）探索者、宇宙的探索者。终归就是领域的探索者。莫拉已经完成了她在海洋世界（模拟）中的探索，脑神经探索是正在进行的任务，而宇宙是睡久了有点迷糊，暂时没想起来的任务。认识具有反复性与无限性，认识的过程是波浪式前进和螺旋式上升的过程，莫拉觉醒的过程，和人类一直以来探索的过程是一样的。联想起那些科学史上曾经被认为是不可能的猜想，已经被后人的研究所证实。所以，这趟旅程中，有什么是不可能的呢？

在1899制作特辑中，Jantje说，剧集想要引出的核心问题：我们的存在，我们为什么会在这个星球上，我们是谁，而又是谁创造了我们。而剧集角色面临的主要问题是：谁把他们放入了这个模拟，他们要如何脱离这个模拟。这将是第二季的看点，我无比期待这个神秘的故事会怎么圆回来。

◆ 未来学大会 >> 这年头，太空航行只不过是逃避地球上各种问题的手段。换句话说，你飞往群星的时候，暗地里会希望在你离开的这段时间里，地球上最坏的事情已经发生并且结束了。

期待《1899》不是一天两天了。在它上线之前，我就向身边的朋友们多次推荐这部剧，打着《暗黑》三部曲制作团队的旗号。

今天上午，我向我的上铺推荐这部剧的时候，他说剧名怎么这么熟悉，聊着聊着，发现串台到了《请回答1988》。

今天下午一上线，我就光速看完这部剧，其中不断推翻自己之前的想法，然后生成新的想法。对于剧中一些可能是与西方神话有关的东西，我也百度了一些，佐证自己的思路。

从厕所出来之后，开始自己的复盘。

《1899》成片出来之前，我并没有看过它的预告片。

当克尔贝鲁斯号航行于海上之时，我的第一个想法诞生了：暴风雪山庄推理模式。

一艘航行在大海上的孤立船只，谋杀、诡事、克苏鲁。自封为半个克苏鲁谜的我当时无比的兴奋，差点儿喊了出来。

第一集，绿裙子的角色说了这么一句台词“人们都在逃避某种东西，不然为什么人们会去旅行呢？”然后她举起茶杯，上层社会的咖啡厅里的人一致举起了茶杯，整齐的放到了桌子上。这不会是《未来学大会》中的“心化”吧？我的第二个想法就这样顺理成章的出来了。

第二集，克尔贝鲁斯（Κέρβερος）和普罗米修斯号船名分别出来。克尔贝鲁斯号的船员在普罗米修斯号上发现了男孩。

因为从小就听说普罗米修斯盗火的故事，普罗米修斯在我心中一直是希望的象征。因此我就觉得克尔贝鲁斯是一个恶魔的象征。于是乎，百度一下。（刻耳柏洛斯（Cerberus），是古希腊神话中的地狱看门犬。为堤丰与厄喀德那所生。赫西俄德在《神谱》中说此犬有50个头，而后来的一些艺术作品则大多表现它有3个头，因此在汉语语境里，尤其是通俗文化中，常称其为地狱三头犬。其名在古希腊语中没有确定的意思，有一说为“斑点”，也有一说为“黑暗中的恶魔”。）当我了解到部分克尔贝鲁斯的神话背景时，我的第三个想法诞生了：希腊神话➕克苏鲁！

第三、四、五集，浓雾袭来，第一个尸体出现。克尔贝鲁斯号上的船员们开始暴动起来。突然之间，传开了诡异的声音。很多人像是受到了召唤，开始接二连三的跳入海中。克苏鲁！没跑了！

第六、七、八集，故事的真相慢慢浮出水面，这一切只是一场模拟！第一个“反派”女主爸爸登场。

当我以为爸爸是最终的boss时，爸爸让男孩儿（也就是他的外孙）看到，原来这场模拟是女主创造的。但女主并不记得这些事了。

在这三集中，女主在丈夫的帮助之下，不断寻找着自己的真相，船上仅存的众人也在他们互相的记忆中穿行。这其中有个很有意思的东西：黑色的生长凸起。我觉得这一个地方还是参考了希腊神话（赫拉克勒斯把克尔贝鲁斯从冥界带到地上后，它在狂吠时从嘴里喷出毒液，毒液所落之处生出了乌头属植物）。

最终，女主逃出了模拟，发现自己身处太空之中。

看完之后，我心中十分震惊。整个故事可以用《未来学大会》中的一段论述来概括呀！因为地球上最坏的事情发生了（我自己加的背景），女主一行人逃离到太空躲避。但是女主并不知道，以为她处在前往纽约的轮船上。女主通过抽丝剥茧发掘真相的故事。

同时，我心中还有一个疑问，太空的场景是不是一个新的模拟呢？女主的哥哥是不是女主给他“上载智能”了呢？希望下一季能够得到新的解答！

总的来说，《1899》是我非常喜欢的剧集。悬疑、诡事、反转、一点点的科幻、可能存在的克苏鲁以及虽然不懂但是说出来可以装杯的柏拉图。

PS：故事概括的不咋地。

高开低走。起初观感不错，服化道都在线，各种悬念，人物错综复杂，都有着隐秘的过去。凌伊比较亮眼，难得在美剧（德剧）里看到这样一个中国女角色，表面上是日本艺伎实际上是操着一口粤语的中国渔家女，也算是留给中国观众的彩蛋。 夸到现在差不多了，集体跳船之后（这段挺震撼的），剧情看起来有点填不了坑了。因为《暗黑》珠玉在前，我还安慰自己编剧一定是在下一盘大棋，但是后面越看越乱。一群人在通道里来回跑酷，看得观众懵逼。船长直接挂机，刚开始还以为是啥关键角色，越到后面越打酱油，让人直呼“Captain you know nothing”。剧里设定起初是有语言障壁的吧，怎么到最后和说粤语的凌伊基本无障碍沟通了 …群像戏的意义又是什么，说白了这不就是莫拉或者艾略特一个人的循环吗，每个人的背景故事搞的也很割裂，反正就是大家都有创伤，但也仅此而已，人物之间没啥关联。感情线也比较潦草，后期开始煽情，但给人感觉只剩矫情，没什么代入感，爱谁谁吧。 最后的结尾也是那种开始直呼牛逼，但越想越不是事儿。七八个小时的眼花缭乱，最后只是太空飞船上的一场脑机剧本杀，很多疑点都没说清楚故事直接转到下个套盒了，谁看了都想骂人。而且结尾爱死机既视感。整部剧集都各种元素杂糅。 总之，对这剧期待太高了，和《暗黑》相比少了点环环相扣、严丝合缝的爽感，希望第二季能填好坑。八集一口气看完感觉比较失望。

如果用一句话来概括《暗黑》大概是“洞中方一日，世上已千年。”

而《1899》呢？看完全片8集，我给他的判词大概是“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”结尾处仿佛说了什么，又仿佛什么都没说。我不想那么武断的称其为烂尾，更愿意有所保留的叫他留白。

可以想见，主创还是希望有第二季的。我也觉得他们应该赶快把第二季搞出来，把没填上的坑好好填填。要不真的要闹了！

而作为一个对《暗黑》还算认真刷过的观众，在《1899》中看到了很多熟悉的套路。对于剧情走向已有一个基本的预判，部分“预判”在已播的剧情中已经印证了，另外一些就，等等看会不会有后续吧。

这些套路多数都是一些“符号”“预言”一类神神秘秘的东西，在《暗黑》中有，在《1899》中也是相同的使用方式。我来简单的盘点一下。

<<<<<<<<【海报上的符号】>>>>>>>>

《暗黑》三季的海报，咱们排列来看，全都使用了“共济会”也就是自由石匠协会的标志，一个圆规和一把直角尺（矩）。这两样测量工具是中世纪建造教堂的石匠所使用的，代表了当时最尖端的科技。

《暗黑》的海报中蕴藏的共济会“规矩”符号

而这个符号的更深层含义，参考马王堆帛画就可以初见端倪。伏羲女娲交尾图中也出现了这两个工具，所谓的“无规矩不成方圆”，这个规矩就是“交尾”就是每个人被制造出来都会经历的那个规矩。

《1899》海报上出现的符号则来自炼金术。倒三角，在下方三分之一处有一条横杠，这个符号在炼金术中的含义是“土”，而“土”是构成万物最重要的四元素之一。

《1899》中蕴含的炼金术“土”元素符号

把这个符号倒过来，正三角，在上三分之一处有横杠便是“风”。去掉横杠的到三角，正三角，则分别指代“水”与“火”。

炼金术的基础四元素，见红框。

剧中四元素的符号出现在各种各样的地方，电码，按键，以及信封。尤以土元素最为频繁，两艘船的船体以及主要角色服饰上几乎都有它的身影。

剧中各处出现的“土”元素符号

剧中出现的“水”“火”元素符号

炼金术士认为，世界是由土，火，水，风四个元素构成的，这个理论最初由古希腊哲学家恩培多克勒提出，类似我们的五行说，是一种朴素的世界观。四元素分别具有冷，暖，干，湿的属性。在人体内则分别对应了黄胆汁，黑胆汁，粘液，血四种体液。其中土元素对应的是黑胆汁。

“四元素”与“四体液”的对应

市面上流行的“气质测试”常将人的气质分为胆汁，粘液，多血，抑郁四种。可能有人会好奇这其中的关联。确实是有关联的。古希腊“华佗”希波格拉底认为体液平衡决定着人类的健康，而忧郁多思，脆弱易感都是由于黑胆汁过多导致的。其实这也是现代医学，心理学中“抑郁症”这个概念的源头。

所以，这个符号也可以解读为，船上这些乘客都属于“土”元素，身体内“黑胆汁”过多，他们“抑郁”。正所谓：“明明如月，何时可掇。忧从中来，不可断绝。”忧伤有的时候是一种气质，无药可解。

有关希波格拉底“体液”“气质”论的版画

<<<<<<<<【神话传说的隐喻】>>>>>>>>

《暗黑》中的神话隐喻为“阿里阿德涅之线”出现在前几集玛莎出演的话剧中。暗指穿越迷宫，寻的线索。而迷宫尽头的悲剧之源，也就是手牵红线的阿里阿德涅的哥哥牛头怪，是在王后与公牛在一次错误的结合中诞生的。

《暗黑》中出现的“阿里阿德涅之线”。

到了《1899》中，神话隐喻同样存在，也同样源自希腊神话。分别是两艘船的名字，刻耳柏洛斯（地狱三头犬）以及普罗米修斯（创造人类以及为人类盗取火种的泰坦）。

在神话故事中，这两者唯一的交集是他们的“自由”都与大英雄赫拉克勒的“十二项丰功伟绩”有关。

《1899》中那艘叫普罗米修斯的船。

地狱三头犬刻耳柏洛斯穷凶极恶，激动时还会喷出毒液。将其活捉被认为是不可能完成的任务。而赫拉克勒不但活捉了这头恶犬，还将它带到了人间溜达了一圈，上演了一出捉放曹。

赫拉克勒斯活捉地狱三头犬。

但丁在《神曲》中也曾提到过刻耳柏洛斯，他在地狱的第三层遇到了张着血盆大口，妄图吞噬一切的恶犬。而最后使它恢复镇静的你猜是什么？

是一捧泥土！是不是会联想到之前提到的“土”元素？

《神曲—地狱第三层》插画。用一把土安抚地狱三头犬。

至于普罗米修斯，这个故事大家就比较熟悉了。这位人之父由于盗取火种，触怒了天神，被惩罚绑缚在高加索山上，永世不可以休眠，每个白昼都会有鹰隼来啄食他的肝脏，而白天被吃干净的肝脏又会在晚上重新生长出来，循环往复，不可超生。而肝脏在古希腊人认知中，是情感的来源，你所有的喜怒哀乐都在你的肝脏里。

被惩罚啄食肝脏的普罗米修斯

对应剧情，大概可以理解为船上的每一个人被反复植入痛苦的回忆，反复被戳痛点，永远在忧伤中轮回。

后来赫拉克勒在寻找金苹果的旅途中遇到了被束缚的普罗米修斯，并释放了他。

或许，这两个名字暗示着两艘船的命运。刻耳柏洛斯受到影响，短暂的来到现实世界，而普罗米修斯则终将被解救，走出痛苦的轮回。

<<<<<<<<【一个护身符】>>>>>>>>

《暗黑》的重要“线索物品”有一枚表现“圣克里斯托弗背耶稣过河”的硬币，这是一种在西方很常见的旅行者护身符。剧中指代时间旅行。

《1899》中有一个隐藏较深都护身符，就是“圣甲虫”。

《1899》中多次出现的圣甲虫。

圣甲虫，也就是蜣螂，或许还可以叫它做金龟子。当然它还有一个比较有味道的名字——屎壳郎。这种昆虫以动物的粪便为食，生与死都在粪中。

埃及人喜欢将圣甲虫做成装饰品，随身携带。因为他们认为圣甲虫可以推动一个比它自身还要大很多的球体，很了不起，这是一种力量与勇气的体现。

此外，圣甲虫也被认为是太阳神“拉”的另一个神格“凯布利”。因为甲虫滚动的粪球被认为是太阳，很多壁画中都可以看到甲虫滚动着——一坨有可能会有味道的“太阳”。

圣甲虫滚动“太阳”。

在这里还要再科普一个概念，在埃及神话中，太阳的东升西落并不是我们所理解的，它只是绕道地球的另一边。太阳落山就意味着太阳已经死了，他被天空女神努特吃掉了。而你第二天看到的其实是新的太阳，他是从努特的“直角尺”（你懂）中新生出来的。太阳，在他们眼中是一个“朝荣夕灭，旦飞暮沉”的东西。

天空女神努特。

所以圣甲虫滚动粪球也有推动着生命的轮回，循环死亡又反复重生的含义。

<<<<<<<<【一个时间节点】>>>>>>>>

1899，按照农历，有十个月在乙亥年，两个月在戊戌年。

就是你知道的那个戊戌年。

那一年历时百日的维新改革宣告失败，大清王朝风雨飘摇，那些胸怀天下的大儒都纷纷出走异乡，一个小小的女子又如何能左右自己的命运呢？

我们能看到《1899》较前作，加入了更多女性主义元素。从职业歧视（女性能否成为好医生）着装禁忌（女性能否像男人一样穿裤子）等方面入手，进行了不算深刻，但也不是空喊口号的探讨。

剧中有一本书反复出境，是出版于1899年的小说《觉醒》。这本书是由美国女作家凯特.肖邦所著，在当年是一本颇具争议书籍。

《1899》中反复出现的小说《觉醒》。

小说大概讲的是女性借由婚外的隐秘恋情，逐渐认识到自己被家庭和孩子所束缚，她应该是独立的，而不是别人的附属品，除了成为好妻子，好母亲的之外还可以是她自己。总体来说是一个女性自我意识的觉醒的故事，带一点背德。在那个大清朝确实还没灭亡的年代看起来的确标新立异。

基于以上，在剧中女主的父亲对他外孙提出“你的母亲困在这里是因为你”这个观点时。我其实是不震惊的。我跟那个小男孩一样，一霎那就相信了。因为《觉醒》这本书在片中的存在感过于高了，而孩子是将女性困在婚姻中的枷锁这个理论恰巧与小说中的内容和上了。

<<<<<<【百慕大与海底金字塔】>>>>>>

片中反复出现金字塔以及三角元素，从小男孩手中的“神秘道具”，到每一集从噩梦中惊醒之人的瞳孔。结合轮船消失事件，很难不让人联想到有关百慕大的一些超自然传闻。

每一集从噩梦中惊醒的乘客，他的眼中都会出现这个金字塔道具。

这是一个比较有年代感的话题，现在的小朋友可能已经不知道这些了，但在我小的时候，许多科普读物都会拿“百慕大神秘三角洲”当噱头。与外星人绑架案，水晶头骨，神农架野人，尼斯湖水怪差不多，都是那个年代小学生群体中的流量密码。虽然在如今看来，都是一些谣言而已。

有关百慕大这些“谣言”中，最离谱当属海底金字塔。许多地摊儿上5块钱一本的盗版书中言之凿凿，百慕大海底存在着一个由水晶铸造的金字塔，它的体积甚至比胡夫金字塔还要大。是史前高智能文明的产物。由于是水晶制成的，这个金字塔会产生光折射，从而扰乱飞机接收到雷达信号，许多在这个海域消失的飞机都是受到海底金字塔的影响。而那些消失的无影无踪的船，则是因为金字塔上两个硕大的洞，这两个洞会造成海面漩涡，将轮船卷进去。

网络上找来的，有关百慕大三角洲海底金字塔的幻想图。

这个传言是怎么来的呢？我特意去查了一下，是一个叫查尔斯·贝尔利茨的科幻作家搞出来的。这个人在70年代的北美算是很有存在感的，除了出版小说还做电影编剧。当然，那个年代信息传播还是慢，我们接收北美的一些东西有一定的滞后性。他的“巨著”《百慕大三角之谜》到1982年才由黑龙江出版社在国内出版，电影虽然70年代就拍出来了，但国人看到要等正大剧场。

查尔斯.贝尓利茨

成书于70年代，却在80年代引进的《百慕大三角之谜》一书，以及拍摄于80年代，90年代在正大剧场播出的《费城实验》。

至此，我们大概能摸清这些“谣言”在80–90年代大肆传播的路径。其实关于海底金字塔这个假说，当年在美国就曾被大面积辟谣过，还有北美司马南要跟查尔斯·贝尔利茨打赌，定要证明金字塔不存在。但这个赌约最终没有形成，因为查尔斯·贝尔利茨他心虚，不敢赌。

一些旧访谈

说回到《1899》。这部剧在画面处理上其实很接近查尔斯·贝尔利茨的假说。有金字塔和大漩涡，船是被卷进去的。有些画面甚至跟90年代某些地摊书籍的封面如出一辙。令人不由得疑惑，剧中沉船的位置到底是不是在百慕大。我特意对着坐标查了一下，差挺远的。

《1899》中海难的画面。

如果这个坐标不在百慕大，那么特意搞出这么一个数字定然是有缘由的。这就很值得研究一下了。

<<<<<<<<【金字塔数字】>>>>>>>>

剧中普罗米修斯号发送的的坐标为“42.04N44.57W”删除字母和小数点后为“42044457”。

坐标

还有一组有一点类似的数字，是出现在最后一集，普罗米修斯号（太空版）上的人员名单“乘客1423船员550”删除主语为“1423550”

乘客名单

42044457

1423550

这两个数字，在中间断点的部分四舍五入，前后相加一下。都会得出有点类似金字塔数字也就是“142857”的结果。有点接近，又不那么一样。

所谓的金字塔数字是一组在金字塔之下发现的神秘数字，也被称作走马灯数字。因为这组数字乘1—6，都会呈现走马灯一样的递进，而到7的时候，则会得到999999。有人认为这指代了一周七天的循环，如果每一个数字代表一个人，那么周一到周六他们需要轮流上岗，而周日，也就是第七天，则全体休息。

金字塔数字

而剧中有一个十分奇怪的设定，就是一个循环周期是八天。当然这也可以解读为全剧拍了八集。但我还是大胆的猜测，女主原本设计的世界也是一个周期七天，是按照142857这个顺序走马灯递进的，由于某种原因，数列被破坏，是数字的循环不畅造成了周期的混乱，导致了现在的结果。毕竟，人陷于幻想都是为了食精神鸦片，没人创造一个幻境是为了让自己反复体验痛苦的。一定是出了什么问题才会这样！

<<<<<<<<【数字以及进制】>>>>>>>>

《暗黑》最终的答案其实是藏在字母中的。是字母的排列组合造成了两个原本不存在的人，以及相互关联的世界。

看《1899》，我有一种强烈的预感，这回玩的不是“字母”而是“数字”游戏。因为片名就是个数字，剧中又反复出现1101这个门牌号。以及船员的人数，乘客的人数这些数字，大都有零有整的写在台词里，由演员念出来。还有之前提到的金字塔数字。

出现在船上以及精神病院中的相同门牌号。

至于数字游戏会不会仍出现在主要角色姓名中，我也说不好。毕竟船上这联合国一般的阵容，很多语言也不太熟悉，实在是读不出藏在名字中的暗示。但还是有一个不太靠谱的联想，毕竟中文说了这么多年，还是熟的。剧中那个假艺妓的名字叫“Lingyi”有的字幕写作“凌伊”发音接近“01”。她叫她朋友“梅梅”她的朋友不称呼她“伊伊”而喊她“凌伊”，她管她妈妈叫“妈”她妈不唤她“阿女”或是“伊伊”也叫她“凌伊”，这就挺奇怪！中国人不这么叫人。所以这个名字会不会是“二进制”的意思。

是不是有点扯远了？来点一下题吧！

庄周梦中化蝶，随风飘舞，自在逍遥，醒来仍在迷茫，到底是庄周梦到了蝴蝶，还是蝴蝶梦到了庄周？望帝忧伤生怨，即便是化成了杜鹃也要啼叫至吐血“不如归去”“不如归去”。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。愿你的咖啡在现实生效前先起作用。

完结撒花

故事梳理

1899年一艘叫《普罗米修斯号》的游轮在欧洲往美国纽约的航行途中突然失踪。

200年后突然在失踪海域发现了失踪的《普罗米修斯》号，军方和科学家派人上去，结果发现全体1000多名船员全部失忆，并且都像刚刚沉睡。

此时女主和他丈夫一家包括她的父亲一直从事精神意识方面的研究，又恰逢她9岁的儿子刚刚去世，在去世前，她把儿子的意识上传到了最新研制的云端中等待唤醒。

而因为地球已在外星建立了殖民地，如何处置这一批活死人成了大难题。

女主和他老公提出了把这批人送样外星殖民地，同时把他们研发的人类意识虚拟系统用在这一批活死人身上，一个虚拟的场景中假设了《普罗米修斯》号，并且设置了航线，目的是为了研究当时的事实真相，以及他们为何突然穿越200年到达失踪海域。

然而，这项绝密计划却出现纰漏，先是女主夫妻夹带私货把自己的儿子意识输入虚拟航线，想让自己老公和孩子能在另一虚拟世界团聚，并且了解普鲁米修斯号这1000多人当年经历了什么。

参与进入虚拟世界的还有女主父亲，女主父亲是一个精神科科学家，但是由于女主妈妈患有精神病，一辈子生活在痛苦中并且去世。导致他父亲陷入对人类大脑研究的疯狂，本来设计好的程序，他的父亲是负责在虚拟世界中起到监视船员大脑状态，和船上大副一起(此人可能是他父亲助手)。

结果中途他父亲为了研究人类情感在极端情况下的自控能力，了解大脑工作的各种原理，于是不断阻止航行顺利到达，并且还故意制造死亡的假相，于是途中看到大批乘客跳海，实际是他父亲用于催眠船上众人包括船长，这样他就能重点观察到剩余人员的反应。最重要的是看他们如何自救。

如果自救成功了他们就能顺利到达，自救失败刘只能一次次重来。

女主发现了航程变成了恐怖噩梦，于是她要出面阻止，结果被他父亲在虚拟世界里制作的精神病医院一次次抓获，每次当他醒来时就被抓住送入虚拟精神病院座椅上注入黑色药物，然后昏睡从新进入循环。

途中有两人掌握整个虚拟世界的程序装置，一个是大副，一个是女主老公。

女主老公和他的儿子两人是船员中唯一一直清醒的，所以经过几十次循环在这部电影中女主的老公已在每一次循环中在他和女主碰头的地方不断的让她清醒然后留下能引起回忆的东西。

终于女主在这次循环中记起自己的丈夫，这个环节最重要，一旦他们两人相遇记得就能改变命运。

同时女主父亲在疯狂实验的时候却发现自己也被困在里面无法出去，于是找自己的孙子，一要金字塔，同时威胁女主拿出钥匙。

女主的钥匙是自己这个虚拟世界中最终在出离世界里哥哥和她约定好的，其实她哥哥是一个程序本身并不存在，女主收到的钥匙就是以备她自己能醒来时所用。

女主的老公发现自己的丈人如此疯狂，最后一次循环中在锅炉房的主机里终于成功重置了钥匙，即把原来的金字塔和钥匙换成了新的金字塔和女主的戒指。

最后女主成功醒来。

第二季估计就是拍摄女主要恢复记忆，同时要从新进入虚拟世界了解普罗米斯号到底发生了什么，同时又要和自己疯狂的老父亲做斗争，又要和儿子在另一个世界团聚，可能还要给儿子找肉身。

剧中出现的三角形符号以及这个船的历史确实是他们祖辈过去买下的，这也是他们为什么200年后坚持要研究的原因。

2022年11月26号

看到很多评论说这部剧不如暗黑，各种吐槽与不能理解。但是我却感觉导演其实还是一如既往的以他的叙事结构在铺垫故事。

如同暗黑贯穿整部剧的理论依据来自于这本书，剧本依靠这本虚构的书与理论搭建其故事框架，导演用宛如公式解题般的严密逻辑把所有伏笔与铺垫解向最终的真相。严丝合缝的逻辑与剧情令人叹为观止，这就是暗黑最大的魅力所在。

而1899的整部剧的题眼可能就基于剧中反复强调的柏拉图的洞穴思想实验。

这次由时空上升到哲学。

即实际内核与表象的关系。

柏拉图的哲学认为存在一个真理世界，现实世界是真理的投影。简单来说，我们所认为桌子这个概念，它是有一个理想完美的概念，以至于我们看到这个物件就能明白这个是桌子，即使这个桌子是三条腿的 那个桌子是四条腿的，另外个桌子可能就是一个圆柱，但是我们知道那就是个桌子。桌子存在一个完美的概念，我们看到只是其各种表象之一。

1899各样的人物关系，不断强调的核心主旨，各种感情的羁绊，其实是在不断描述这些表像。而人们因为表象的束缚而忽略真正的内核，从情感关系、身份的表象，到真实情感，真实经历的内核。你和他人之间的关系，甚至你这个人所谓的真实是你现在的外表所看到的，还是你实际真正经历的。第一季全剧就是不断在创造这样的对立冲突。表面夫妻，真实内心情感的诉求。表面与内核将会是整部系列剧真正贯穿始末的题眼。

这个时候我们再来看结局，大海换成了星海，孤船换成了孤舰。形式表象发生了变化，内核还是一致。

所以按照暗黑的结构，第一季作为角色背景故事的铺垫交待与世界观规则的熟悉，第二季就会是基于铺垫上的各种展开。

这次导演想和你讨论哲学，事物最终的定义是因为其表象还是内核。至少我觉得作为系列的第一季，1899比暗黑更成熟，而且讨论的深度将会更深，非常期待！值得五星

也许系列的最终结局，可能会如同洞穴思想实验那样，当我们转头走向洞外的世界，看到真正的世界后那种体验。也许导演就想用整个系列来描述最终那个由表象走至真理的那种体验吧。