露西·沃斯利之皇家衣橱的故事

 1 ) 实用性与地位

在英国，王室的服饰和君主们想要对外传递出的形象，甚至是统治时期内的国家状况都有千丝万缕的联系。

纪录片从25岁当上第一任女王的备感压力的伊丽莎白一世（Elizabeth I）说起，她的服饰是都铎王朝（Tudor Dynasty）重要宣传的部分，她还有面积达到一整个街区的有专人守卫的衣橱宫殿（伊丽莎白一世有宫殿中的1326件），她甚至制定了十余条“服饰法”明确了何种社会地位的人该着什么样的装。一个有意思的部分是，伊丽莎白一世有一件束身内衣留存下来，和维多利亚时期展示女性线条的束身内衣不同，这件是狭长型的，目的大概是为了展示女王和平民的不同，烘托出她的统治权是由神所赋予的，从而让国家治理变得更加顺畅。

然而她的继任者，斯图亚特王室（the Stuarts）的衣橱则展示了服饰如何中断了君主制。到了17世纪早期，查理一世的皇家衣橱已经成为了无节制和罪恶的象征，1633年，议会下令调查皇家衣橱的账目时，发现钱被挪用，本质上即17世纪的费用丑闻。

16世纪，都铎王朝的君主们一直严格控制艺术家，他们的对外形象由自己决定。印刷业的兴起，意味着斯图亚特王室的形象不再受到同等程度的尊敬。宫廷服饰也变成了政治战场的一部分。国王和保王党的奢华服饰没有直接导致内战（civil war），但关于他们服饰的反面评论引发了民怨，最终发展为武装反叛，英国的君主制第一次被由克伦威尔治理的共和国体所替代。克伦威尔的支持者留下来他的行头和画像都是质朴的，想要烘托他坦坦荡荡的形象，而实际上，由于没有参考，他沿用了很多国王服饰，死后他的支持者还把他和王冠葬在了一起。

共和国随着克伦威尔的去世也逝去了，英国共和国体以查理二世复辟告终。当然，从查理二世开始，每一个英国君王都明白他或她不再是天之骄子，他们的统治必须建立在对人民的力量的认同之上。从服饰上，害怕步自己父亲后尘，查理二世宣布树立适用于宫廷内所有人的全新时尚，以此教育贵族节俭。他推广了新的行头——套装，尽管套装的奢华之风（pomp）与节俭的目的大相径庭。套装的上衣是现在大衣的样子，原因是紧身上衣容易让人想起旧宫廷和他父亲。聪明的事，查理二世意识到君王不能再像伊丽莎白一世一样把权利穿着身上因为他们的权利已然不比往昔，于是采取了糖果策略（carrot），对于套装，他只是推广，没有强制，避免专制。

十八世纪，随着乔治王朝的三代统治，男士们夸耀新型西服，女士们则截然相反，原因是她们参加重要活动的时候需要穿着的曼图亚裙子行动起来实在是太不方便了。最宽的曼图亚裙子，能和腰形成一个直角，然后垂下来。而那时候服饰方面礼法十分严格，女士们穿着曼图亚几乎度过了整个十八世纪。不少人觉得去宫廷时的穿着过于不合主流，而实际上，那个时期社会发生太大变化，服饰是保留原有宫廷仪式的一种方式。

乔治四世热爱奢华服饰，关注服饰剪裁多过政务，人民对君主制支持率极大下降，并开始关注宫廷内的一举一动。之后的维多利亚女王（Alexandrina Victoria），微观谨慎管理自己和家人的服饰，也让君主制再一次赢得人心。维多利亚女王明白这不仅仅是衣着的力量（the power of dress），也得益于新闻传播的力量（the power of press）。

之后，她的一些继任者，比如爱德华八世，由于衣着不谨慎，给君主制政体带来了几乎是毁灭式的打击。实际上，看了爱德华八世的一些照片，觉得他真的是一个很时尚的人，他在高尔夫俱乐部，穿着杂色针织衫渔网袜；在检阅部队的时候，穿着阔腿裤双排扣上衣戴着圆顶帽圆顶帽。可是，即便是当今的审美认为的精致的衣服，在当时的上流社会，不管是花样还是材质，都会被认为是玩过界和不得体的。如果他不像王室一样穿着，人们会认为他也不会像王室一样行事，这是一种道德松懈（morally lax）。

爱德华八世影响了之后王室成员对时尚的态度。1947年Dior在赢得法国观众喝彩之后进行了英国之旅。Dior华丽的风格在当时受到争议，但是伦敦时尚女性大都很喜欢它，包括一些皇室成员中的女性们。伊丽莎白二世（Elizabeth II）的妹妹玛格丽特公主由于不是王位候选人，可以自由与时尚为伴，她一直穿Dior的衣服从新风貌系列到20世纪70年代，而我们现任的女王则一直穿着十分保守和英式的服饰。现在女王每次出门的行头依旧被众人们津津乐道，大概，不过分轻佻地附和时尚才是真正的优雅吧。