猛禽小队和哈莉·奎茵

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

《惊奇队长》、《神奇女侠》、《黑寡妇》……近年来，乘着女权觉醒的春风，以女性超级英雄为主角的电影如雨后春笋般涌现而出。

其中不乏佳作，也有不少硬蹭热度的粪作企图鱼目混珠。

今天，全DC宇宙最不好惹的女人“小丑女”哈莉·奎茵，时隔四年携新作《猛禽小队》归来。

故事承接四年前的《自杀小队》，哈莉·奎茵和小丑最终感情破裂，惨遭小丑始乱终弃。

哈莉这些年来，跟在小丑屁股后头作恶多端，人杰地灵的哥谭市里有一半人想宰了她。

如今哈莉失去了唯一的保护伞，在深夜里买醉时，又无意中招惹了哥谭市最大黑帮势力的主人黑面具。

新仇旧怨将哈莉逼入绝境，没想到另外四位女战士莫名其妙被卷进了这趟浑水里——

他们中有正义感爆棚却郁郁不得志的女警探，有背负灭门之仇的女猎手，还有遭黑面具奴役的女歌手金丝雀。

以及一个莫名其妙混进来的扒手，没错，她也是主要配角之一。

她们之间只有一个共同点：和黑面具有仇。

于是五位女战士一拍即合，组建猛禽小队，向黑面具宣战，最终击败了黑面具。

哥谭市……呃，哥谭市也没有恢复和平，依旧是民风淳朴、人杰地灵的样子，不过她们几个或多或少都得到了救赎。

剧情这就没了？

对，没了。

害，作为一部超英电影，剧情弱就弱吧，只要能用动作场面和视效补齐就行。

但如果大家奔着看女版《复仇者联盟》的心态，期待着这部《猛禽小队》的话，我就要恭喜大家——

你 们 白 等 了。

四年前的R级电影《自杀小队》恶评如潮，却唯独成就了两个人：

一个是威尔·史密斯，史皇。

这部电影完全坐实了史皇“票房毒药”的称号，恭喜凯奇叔不再孤独。

另一个则是玛格特·罗比。

由她饰演的“小丑女”哈莉·奎茵在片中大放异彩，罗比也凭借精神病一样收放自如的演技，以及火辣性感的身材，给观众留下了深刻印象。

没错，我摊牌了，就是馋她身子。

之后罗比趁热打铁，在而立之年成立了自己的制片公司Luckychap，亲自招募编剧，开发剧本，准备了一套完整的计划书投给华纳。

华纳一寻思，虽然《自杀小队》扑街了，但捧红了玛格特·罗比，何不拍一部“小丑女”的个人电影赚个快钱呢？

王八绿豆对上眼，《猛禽小队》应运而生。

别人最多是带资进组，罗比直接带着剧本拍电影，上次这么横的还是《速度与激情8》的范·迪塞尔。

当初就因为他和巨石强森私底下关系不好，就连巨石强森和郭达斯坦森的《速度与激情外传》都差点胎死腹中。

于是这部《猛禽小队》，写作《猛禽小队》，念作《哈莉·奎茵的失恋33天》。

无论是刻意安排的玛丽·莲梦露化妆秀，还是占据全片三分之二的戏份，光是前一秒浑身湿透，下一秒干爽洁净甚至还带着全妆的造型，就足以让我发笑了。

没办法，谁让人家不光是主演，还兼提供剧本又担任制片人呢~

或许是为了反衬玛格特·罗比版小丑女的高还原度，猛禽小队剩下大部分角色都和原作人设大多八竿子打不到一块儿去，选角相当失败。

先说说黑金丝雀，黑金丝雀在漫画中长这样：

标准的金发碧眼性感美女，在美剧《绿箭侠》中长这样：

虽然谈不上惊艳，也算别有韵味，而在《猛禽小队》里，她长这样：

怎么人种都变了？虽然她的外号是“黑金丝雀”，但她真的不是个黑人啊！

隔壁迪士尼因为把人鱼公主换成个瞳距一百八的黑人小丫头挨了多少骂，华纳你看不见吗？

再看看女猎手，形象上倒是又酷又飒，可惜她不是个哑巴。

一张口就有且仅有“我不叫弩手，我叫女猎手！”，“这不是弓！是弩！”这样的弱智台词。

最令人难以容忍的是卡桑德拉。

这个角色原本是蝙蝠侠的掌上明珠，从小受刺客父母训练出来的体术大师，哥谭的黑蝙蝠，她在漫画中长这样：

到了影片中，摇身一变成了个傻乎乎的街头小偷小胖墩儿！

原本是一群很出彩的角色，被处理得一塌糊涂。

本应是一部反英雄电影，却往里强塞了亚裔老头和儿童，黑人女性角色等等，过于政治正确。

亚裔老头饰演哈莉·奎茵唯一信任的店长，编剧试图用他的背叛造成哈莉众叛亲离惨到不行、

可惜这个角色刚出场三分钟就背叛了，压根没有给观众沉淀感情的时间，非常儿戏。

而亚裔儿童就是我刚提到的卡桑德拉。

在这部片子里她就是好莱坞式的以弱小无助激发主角向善之心，全程被保护最后玩个小心机反杀反派的工具人角色。

我去豆瓣翻了翻演职员表，在导演一栏看到了一个熟悉的名字——阎羽茜，这就难怪了。

2018年她凭借一部自编自导的《海上浮城》，获得了圣丹斯电影节世界电影单元剧情片评审团特别奖。

为啥是评审团特别奖？因为老外爱看黑中国人的电影。

整部片子讲述的，也只是一个内心白种的华裔，以居高临下的视角讲述所谓中国人的故事。

所以在《猛禽小队》消费消费亚裔同胞，对她而言也只是信手拈来。

严重失衡的戏份比重，加上导演低幼的剧情设置，最终导致除了哈莉·奎茵，猛禽小队里一个角色都没立住，全员都是哈莉·奎茵的陪衬。

况且现在就启动《猛禽小队》，未免有些操之过急。

漫威的《复仇者联盟》是建立在一部《无敌浩克》，两部《钢铁侠》、一部《雷神》和一部《美国队长》共五部起源电影的基础上。

拍起源电影时重点都在建立人物，就像是一部人物传记。

而《复仇者联盟》这类英雄集结型群像电影，则不需要在一部电影里为丰富人设花太多笔墨，重要的是叙事。

反观《猛禽小队》，非原著粉在看这部电影时恐怕只认识小丑女。

至于黑金丝雀是谁？打扮得像英雄联盟里VN的女猎手是谁？还有个上班穿文化衫T恤的女警官又是谁？

一无所知。

直到影片最后二十分钟，猛禽小队才正式集结，和堪称脑瘫反派BOSS手底下的十几个臭鱼烂虾打了一架，毫无悬念的胜出了。

镜头乱七八糟毫无章法，四个半猛禽小队成员之间毫无配合和互动，相互之间没有半点化学反应。

比复仇者联盟的集结大闹纽约市差了一百个《正义联盟》。

仓促集结的猛禽小队，在同敌人战斗时也暴露了战力失衡的严重问题。

超级英雄电影最难解决的就是战力失衡：

有些超级英雄在自己的独立电影里横着走，到了群像片当场成了哑炮，谁都敢碰一碰但谁都打不过。

比如鹰眼。

漫威的处理办法是剑走偏锋：

钢铁侠的战斗力从数值上看相对较低，但他在智商上能够碾压大部分角色，所以除了最后被灭霸捅了一刀之外，导演很少安排他肉搏。

DC的处理方法也很简单粗暴，角色太弱那就强化，太强那就给他增加弱点。

比如《超人VS蝙蝠侠》，依靠着蝙蝠装甲和氪石，蝙蝠侠愣是能和超人打得五五开。

但是到了《猛禽小队》，导演非但没去回避，反而用一手弱智操作把战力失衡的问题放大了：

猛禽小队五人手无寸铁被暴徒包围，眼看着就要被团灭，黑金丝雀站了出来，张嘴一个声波攻击直接把敌人团灭了。

这就好比两队原始人正在互相扔石块儿，其中一方的阵营里突然抬出一颗核弹。

是不是玩不起？

感情你们之前肉搏打了十分钟，都是闹着玩？

没错，确实是闹着玩，不只是猛禽小队内部战力失衡，正邪双方的战力也严重失衡。

作为本作最终BOSS的黑面具，我们先来感受一下她在漫画中的各方面能力。

碾压哈莉·奎茵肯定不在话下，结果他非但全程都没有出过手，还非得搞挟持人质那套老桥段。

挟持卡桑德拉不成，还被自己挟持的人质摆了一道，拔下了他身上手雷的拉环。

一声巨响，黑面具炸成碎片，一代枭雄生的伟大，死的憋屈。

这是我继《复联2奥创纪元》后见过最敷衍的BOSS战，没有之一。

最后再谈谈《猛禽小队》使劲蹭却没蹭对地方的“女权主义”吧。

作为一部主要角色都是女性的超级英雄电影，最终以女性团队打败父权象征的黑面具作为结尾。

看似皆大欢喜，主角团们都得到了救赎，其实不过是用逃避来暂时忽视问题，从根源上看她们的问题一个都没解决：

哈莉·奎茵看似摆脱了小丑的束缚，但家里还挂着小丑的画像；

女警官用辞职的方式摆脱抢功劳的上司，却没有揭露上司的丑恶嘴脸；

女猎手稀里糊涂报了仇，却忽视了仇恨对她的意义；

黑金丝雀逃出了黑面具的牢笼，又投入猛禽小队名为正义的枷锁。

况且这几个中二病就能代表女权？

一个整天在自己的酒吧里欺负自己名下陪酒女、又和另一个男人卿卿我我的狂躁症，能代表男权？

别开玩笑了！

这样的女权大片，和抗日神剧的逻辑有什么区别？

本着阿Q精神摇旗呐喊道：“我们胜利啦，狗男人不堪一击，被我们轻易踩在脚下啦~”

这才是真正侮辱了一直以来为女权为平权奋斗的人们。

对于漫画粉而言，《猛禽小队》就是向所有DC漫画爱好者脸上吐来的一口浓痰。

对于为女权和平权奋斗的志愿者们而言，这是一把抹了蜜的尖刀。

原本DC漫画与漫威最大的不同，同时也是DC的竞争力，就在于其“黑暗”属性。

纵观DC电影，《黑暗骑士》三部曲和《小丑》一个比一个“黑”，就算是相对商业化气味更浓的《海王》，都特意设计了致敬克苏鲁的海沟族。

反观近乎“儿童喜剧”的《雷霆沙赞》，还有一群傻子闹哄哄的《自杀小队》，口碑和票房足以说明问题了。

DC继续走“黑深残”的路线或许会把路走窄，但一味模仿漫威或是彻底瞎胡闹，那就是走向死胡同。

华纳以及DC漫画，应该从《小丑》那里学到些东西。

按照上映排期，下一部登陆院线的应该是被华纳寄予厚望《神奇女侠2》，DC能否打破烂片魔咒？

让我们拭目以待吧~

今天就说到这里。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑助理：大力

我都能想到男观众的心路历程，对着《自杀小队》那个出圈的哈莉换衣服动图盯了那么久。兴冲冲点进以她为R级片主角的电影，却被狠狠喂了一大口屎吧。

想象中的画面什么都没发生，反而是小丑女一身劲装踢裆的踢裆插眼的插眼，拿着武器大杀四方。而且不仅如此，还有更多平时被边缘化的女性——女警察，复仇的女人，曾流落大街的女人，挣扎在社会底层的女人，居然都一个个拿着武器站了起来——这难道还不是对父权一记重拳吗？

在这里，对不起，男人所有的幻想都会破灭，所有的罪恶都会得到惩罚。

侮辱女人？膝盖断掉。骚扰女人？拿去喂狗。想伤害女孩？结局是什么不用说了吧。

还有抱怨反派被改编的差劲？暴躁，低智，易怒，连墙纸都要是被捆起来的裸体女人，每天都要跟自己的男手下卿卿我我——我觉得没什么问题啊，甚至还挺真实的。

再说电影本身的制作，情节连贯清晰，叙述方式不落俗套，打斗流畅，服装精美。除了几个地方还有些刻板印象，影片时间较短之外，并没有任何能让其跌下六分的大问题。那么为什么影片分数不高？回到我开头写的看看吧——本以为是个”R级片“，点进来却被喂了屎的男观众们。

醒醒吧，这样的电影趋势本就是大潮流了。更多女性意识到了真相——现实就是如同《猛禽小队》中那样，你依赖前男友，自己只会一无所有。你跟随男老大，面对的就是无尽的性骚扰。你跟男的搭档，面对的就是功劳被抢。你相信男房东，最后被卖了还在帮人家数钱。男领导只爱男下属，男警长也只会听男警察。横行社会，依旧是“老”、“白”、“男”缺一不可。不过现在是时候终结他们那套”天上天下唯我独尊“的幻象了，这里的每一个角色都在发出怒吼：

“我是女人，听我咆哮”

显然，这声音太大，碎了很多人的玻璃心。这力量太强，碾碎了很多人的睾丸。I shaved my balls for this，女警察身上的衣服就是对这些人最好的嘲笑：我都刮完蛋蛋毛了，以为你要在我面前脱光了衣服大跳艳舞然后跪下来舔我，谁知道你居一脚踩上来不说，还爆了我的头。

2020年女性超英电影将扎墩儿亮相，在迪士尼真人版《花木兰》和DC的《神奇女侠2》之前，《猛禽小队和哈莉·奎茵》上周末已在北美上映。Metascore 60分，不到两万的观众平均分接近7分，也是手下留情了。

冲着R级女性故事，还有罗比的颜值，下手也不能太狠，毕竟比《自杀小队》强了很多，观众就已经很满足了。

《猛禽小队和哈莉·奎茵》109分钟，小丑女从一个失恋后的落魄女孩儿，转身打败所有坏蛋，开启全新生活，甩掉一身烂账，认识靠谱新朋友，只用了不到两小时！

亚裔女导演：阎羽茜除了让影片充满了粉红少女心的漫画元素，还加入了大量多元文化梗，尤其是中国元素。从亚裔角色到中餐馆，再到中文对白。（其中亚裔爷爷的中文说的还没温斯特德好，实在令人震惊！）

最实力的演员组合

讲究剧情不太能深究的小丑女独立故事，全靠顶级的演员在撑。这次除了罗比饰演的小丑女，一众猛禽小队的新朋友登场，分担了不少剧情和动作场面。

其中的玛丽·伊丽莎白·温斯特德实在太靓！

从《双子杀手》开始喜欢她，简直一秒掰弯直女。

伊万·麦克格雷格也算完成了“黑面具”的大反派扮演，搞笑之余就是缺了点魅力。即不让人害怕，也没什么记忆点，就是“长相”在反派里实在是太出众！

最华丽的武戏奇观

整部电影就是为了服务漫迷和影迷而存在，所以几场大戏都是重视觉营造+轻动作设计的巅峰。小丑女自带光环，正经不正经的打戏，总是能让观众看到爽爆。

尤其是猛禽小队的集体武戏，确实有对飙漫威动态雕塑的意思！让观众把真正的“妇联”看个够！

最漫画的剧情叙事

碎片化的倒叙插入式叙事，开始对非漫迷有点不友好，不过还好很快剧情就闭环了。故事是用小丑女自己的独特风格来讲述，混乱之余还充满了恶搞和少女心！

最用心的人物反转

首周末的电影院观影，最有趣的莫过于在正片前，电影院放出了《神奇女侠2》的预告！同样正、燃、爆！之后你会看到小丑女做的一切，简直是神奇女侠的对立面。

都是DC宇宙，两个极端的女性角色，观众需要价值观大逆转。虽然是R级，但是观众其实还是希望看小丑女做好事，而且她做的坏事不能太坏。

所以剧情上特意放了亚裔小女孩作为保护对象，也是用心了。最终变成了女性大团结，一致对外，保护弱小女性。剧情里面涂指甲，借猴皮筋儿绑头发这种女性细节，给剧情添了不少华彩。

让人讨厌不起来的小丑女，经历了失恋33天，从一个三明治的惨案开始，命运让她遇到了猛禽小队和新朋友，也更有勇气面对自己！各种报复社会的恶搞，确实让内心狂热的女孩子们都爽了一把！ 不过至于这部作品是不是值得重看的DC系列，相信看完大家都有自己的评分。

豆瓣专栏作者：小玄儿

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MTC60分，豆瓣6.3分，《猛禽小队》成了DC又一部陷入口碑争议的电影。3月6日韩版资源出来以后第一时间就看了，确实没有拍好。不过这部电影里还是有一些我比较喜欢的地方，比如说传统影视里由男权主导的暴力黑暗的哥谭市第一次出现了集体性的女性自觉，再比如说影片在警局和化工厂的一些色彩和镜头运用上为影片保持了不错的活力。不过这些亮点并没有很有效的被导演结合在一起，以至于电影整体比较平庸，只是偶有灵光闪现。

红蓝对应哈莉的主色

电影呈现出来的主要问题我觉得还是得归咎于导演身上，华裔导演阎羽茜在处理本片风格时，没能在现实主义风格和形式主义风格之间做出很好的界定，以至于影片的风格陷入了一种冗杂和矛盾的境地。

什么是现实主义呢？超级英雄失恋和闺蜜逛超市、超级英雄像躲债一样被追着满市场乱跑。这样去超级英雄的高光时刻，回归英雄现实困境的情节与场景就是现实主义。

什么是形式主义呢？哈莉在警局里喷射出蓝色、红色的烟雾弹和炸开的礼花、化学工厂爆炸后喷射出的五彩斑斓的礼花，这样经过导演思维加工出的脱离于真实的画面则是形式化处理。

导演阎羽茜上部作品也是她的处女作《海上浮城》是一部十足的现实主义题材影片，由贾樟柯监制，并且据说贾樟柯是她导师，而贾樟柯是我们所熟知的华语现实主义电影大师。所以当阎羽茜在展开她的第二部电影项目——一部商业大制作的时候，她难免会将自己熟悉的现实主义元素带入到《猛禽小队》中。

当然把现实主义带入超英电影里并没什么问题，诺兰在《黑暗骑士》中就通过将现实元素与黑色电影相结合，打造出极具真实感的哥谭市；而去年托德·菲利普斯的《小丑》则完全是依托现实主义的手法讲述了一个架空的故事，而大获成功。

所以问题出在了哪？出在了现实与形式的融合。现实与形式本身是两个矛盾的概念，即真与假的冲突，这需要通过导演思维将其调和。而我在观看《猛禽小队》时的很大一个感受就是阎羽茜放弃了对现实元素与形式元素的调和，或者说她可能没有经验、不知道该怎么去调和。

《猛禽小队》想表达的主题正如它最开始那个冗长的片名一样（《猛禽小队以及一个哈莉·奎茵的奇妙解放》），是力图刻画一场哥谭女性的革命与解放。这是阎羽茜从她个人一贯的现实主义创作角度，为超级英雄电影注入的新鲜的现实主义活力。

所以我们可以看出来，电影在故事上也是以女性的现实主义观念作为出发点开始了剧作的角色构建：

被小丑分手的哈莉被迫从男权的庇佑下走出，而当务之急是摆脱对男权的依赖，重新健全自己的女性独立人格；

哥谭警署的女警官作为敢闯敢拼的职场女性，却到了不公正的性别待遇；

黑金丝雀以为了生计给男权阶层打工的驻唱女形象出现，她本身带有一定程度的女性自觉，这种自觉在后续事件的发展中得到了一步步的强化；

女猎手则是取代黑色电影中常见的变态男杀手形象，并融入了女性所特有人格魅力，所以她是可爱的；

而该隐则是更为底层的受难女性形象，她是美国亚裔、生活在糟糕的寄养家庭、还是个未成年扒手。

所以我想基于现主义角色塑造的角度，阎羽茜确定了她的选角，尽管这样低颜值的选角阵容饱受观众的诟病，但这是贴近现实的：职场女性常年工作面临着年龄问题与身体老化；打工的驻唱歌手以造就了爵士乐、灵魂乐的黑人的女性形象出现；女猎手出生于富人家庭，拥有了姣好的面容；该隐则把最底层女性所受的苦难都写在了脸上。这样的阵容可能放在任何一部独立的现实主义题材电影中都不会遭受什么非议，但是《猛禽小队》作为一部商业制作，阎羽茜这样的选角决策似乎是在试探观众对于现实主义的包容底线。

尽管进行了大量的现实元素设定，但是电影的叙事却并不如人意，《猛禽小队》全程以哈莉为第一人称视角进行故事带入，并配上大量解说性的独白，还运用了商业性的叙事节奏打断了故事的线性发展。导演想通过这种手法来增添电影的活力，突出哈莉的性格特点，但在另一方面却严重摧毁了对其他四位女性角色的塑造。观众无法从一个客观的角度感受四名女性面临的性别危机，而仅仅是通过哈莉视角嘻嘻哈哈地描述后，得到了简单的、现实感被过滤掉了的基本人物信息。人们只是基本了解了这四位女性遭受危机的简单事实，而并不能由此产生情感的上的共鸣。阎羽茜最初花了大力气的构建的现实主义角色形象，在这样的叙事方式下被简单的一笔带过，甚至是完全的自我消解，成了一种刻板的女性困境展示，而没能够带给观众理解与感受的空间。而同样回到这个叙事方式本身，我们也看不出这个故事必须要由哈莉·奎茵来进行讲述的特殊性与必要性，这样的叙事方式也并没有为故事的推进增色多少。

在电影镜头和场面的设计上，阎羽茜似乎也受到了她过往现实主义思维的掣肘。她似乎并不太善于运用镜头来进行动作和场面的强调，从而没有能够在整部影片中建立起足够抓人的高峰瞬间。结尾游乐园的戏份，凭着带有波普美学的独特造景，本应当可以拍出一段十分精彩的动作场面，但是最终的呈现效果有些差强人意。这段混战群戏并没能体现出女性动作上的轻盈矫健，反而带有些推搡之感的迟钝。阎羽茜在游乐场的圆盘上试图通过长镜头的拍摄，来勾勒哥谭五女的协同作战，但这种设想显然超出了她的能力。长镜头固然有很好的记录性，但用在这场戏，既考验演员的打斗能力，又考验摄影师的抓拍能力，还考验导演的调度水平以及镜头设计。对比一下韦登《复联2》最后的教堂乱战还有罗素《美队3》的机场大战，阎羽茜实在是把团战拍的像过家家了。

复联2中的长镜头设计

美队3中的运动镜头设计

在我们所看过的涉及哥谭的电影中，无一不都是以夜戏为主，尽量避免故事在白天发生。即便是不得已在白天发生的剧情，都通过阴影、调色等方式，尽量保证较暗的视觉基调。或许是为了凸显女性主导的哥谭电影的轻快，阎羽茜在《猛禽小队》中运用了大量的自然光，印象中差不多近三分之一的戏份都是发生在大白天的哥谭，同时引入大量的群众演员还原真实热闹的都市街道。这样的处理方式显然与我们长期印象中的哥谭市形象截然不同，显得过于友善亲和、过于日常化。而影片中各式各样的哥谭罪犯也都是以一种小打小闹式的路人形象一笔略过，成了电影故事推进时食之无味的开胃小菜。每当哈莉大摇大摆走在哥谭街头时，尤其是在逛超市的时候，总是给我一种青春男女题材电影的错觉。不知是制片方意识到了这样的风格出入还是怎样，电影在最后就突然引入了黑暗诡谲的怪异游乐园试图挽回，而这与之前所建立好的视觉基调又不相融洽，前后就形成一种突兀的、不自然的矛盾之感。

晴朗的天空

明亮的街景

淳朴的市民

？？？

阎羽茜对于《猛禽小队》的展开方式，其实与托德·菲利普斯的《小丑》颇为相似，两位导演都是在找寻角色的失落瞬间，将摄影机推向角色处于失落瞬间时的场景。遭遇众人排斥而情绪低落的亚瑟，以及经历了分手危机在家暴饮暴食的哈莉。通过对漫画角色在现实中遭遇的情绪低谷刻画，有效而快速地拉近了观众与角色之间的距离，所以在电影的开始，阎羽茜做的也是完全正确的，问题发生在故事展开之后。《小丑》中亚瑟面对是一个社会的冷漠，并与之产生激烈的对抗，而在《猛禽小队》里哈莉的对抗对象怎么就忽然变成半路杀出的黑面具了呢？无论是从故事发展的逻辑，还是电影的主题表达层面，哈莉与小丑之间的对抗才应该是这部电影的核心。哈莉逃离男权庇佑之后，最好的重新建立自我方式就是同之前庇佑她的男权展开一次堂堂正正的对抗，这样的对抗无论成败与否，它的故事性、戏剧性都会是极为好看的。但是《猛禽小队》里选用的完全是一个low到爆、且塑造极差的低配版小丑——黑面具，实在是有点让人错愕。也许是杰瑞·莱托不想演了，又或是华纳怕与华金的《小丑》产生冲突，不管怎样我们从最初的项目规划可以看出确实有一部《哈莉·奎茵与小丑》的电影，但是后来夭折了，或许那才是《猛禽小队》最初应当具备的形态。

总而言之，阎羽茜构建的猛禽小队更像是哥谭街头的阳光姐妹花，她试图像托德·菲利普斯那样以现实主义手法走进角色生活的同时，在各方面削弱了超级英雄电影应有的奇思妙想、暴力黑暗、紧张动作和宏大场面等元素，以至于影片走向了一个哥谭闺蜜团成军仪式的奇怪发展。阎羽茜尝试在《自杀小队》与《小丑》之间找到一个折中点，而最终她两头都没能顾及得当，最后造就了风格冗杂而矛盾的《猛禽小队》。

你们知道，小丑女哈莉.奎茵这个名字的由来吗，这个名字其实来自于意大利即兴喜剧最著名的丑角，这种角色素有“精明的仆人或者骗子”之称，同时，也被称为无家可归的人。

在《猛禽小队和哈莉.奎茵》的第一支预告中，哈莉的旁白就有说道：“你知道哈莉奎茵的意思是什么吗，就是服侍，没了主子什么也不是。”

这句话，可以说是这部电影的题眼，一直活在小丑光环下的小丑女哈莉奎茵，就像小丑的服侍，跟班，毫无地位的女友。而如何打破哈莉.奎茵这个名字原始的含义，就是这部影片要聊的事情。

今天这期节目《猛禽小队》的点评，会从影片制作，观感，深入解析和彩蛋四方面去解说，不废话我们开始吧。

影片制作

《猛禽小队》是DC扩展宇宙的第八部作品，很多人听了估计会说，DC扩展宇宙在《正义联盟》后早就名存实亡了，确实，如今的DC宇宙并没有太多剧情的联结性，甚至超级英雄角色之间连录个脸都不敢，更别说互相串戏了，最多只是带出些口中彩蛋，各个DC作品更像是各干各的，有种恨不得好死不相往来的感觉。

尤其是前面独立DC电影《小丑》的大热，似乎又一次改变了华纳和DC超级英雄电影的风向标。

如今这部《猛禽小队》，算是第一部DC扩展宇宙院线的R级电影，之前《BVS》蓝光版被定为R级，不过院线是PG级。

《猛禽小队》的出现，完全是无心插柳的计划，此前恶评如潮的《自杀小队》，能让人眼前一亮并为之叫好的角色之一，就是小丑女哈莉。

于是饰演小丑女的玛格特.罗比，用三年时间，自己召集团队写了一份关于小丑女独立影片的计划书投给华纳，而华纳DC也正好在开发以哈莉.奎茵为主要角色的作品，两边一拍即合，玛格特.罗比也成了这部电影的制作人之一。

之后这部电影招揽了包括伊万.麦克格雷戈，玛丽.伊丽莎白.温斯特德这些一线明星加盟，导演则是出生在中国的华裔女导演阎羽茜，她也成为了超级英雄电影的第一位华裔女导演。

在截稿前，烂番茄专业评分和爆米花指数，均给出86%的好成绩，影评人和观众终于有了比较一致的统一。但一向宽容的IMDB却只有6.5分，非常严肃的METASCORE只有61分刚过及格线，豆瓣目前评分人数不多，为7.6分，也算是能看并口碑不错的作品了。

电影观感

那这部《猛禽小队》到底成色如何，接下来我们聊聊观感，会涉及轻微剧透但觉不影响观影。

对于我来说，我的分数在7.0分徘徊。《猛禽小队》是一部非常直接打着响亮女权主义的作品，女性导演，女性角色，讲述哈莉被小丑甩了以后如何找回自信的故事。

影片中有很多角色初次登场，这对于小白观众其实非常不友好，所以影片采用了一个并不高级但管用的旁白解释方式，一一把所有角色的身份和背景故事串联起来。

影片采用哈莉.奎因的日记式表达，观众跟随哈莉的视角，逐渐打开哈莉的哥谭圈子，以及一些人物的背景介绍和关系。

这样的旁白式几乎贯穿全片，尤其是在前半段，就连剪辑的逻辑，都按照哈莉的口述去调整，以起到悬疑后缀的叙事手法，用剧情钩子吸引观众往下看。

不过这样的旁白解释手法，带来的则是叙事的不连贯，人物之间关系的僵硬化，打哪说哪。

当然，换个角度去理解，这样的旁白解说和影片风格，也十分契合女主哈莉的性格，注意力不集中，说话跳戏，疯癫，随意，大条，这些都在影片中得到贯彻。

玛格特.罗比毋容置疑也是一位出色的演员，可以说没有她，《自杀小队》的小丑女哈莉也不会有现在这么风光和受众人喜爱，当然小丑女也给玛格特.罗比更多曝光的机会，在《我，花样女王》和《爆炸新闻》中，玛格特.罗比都拿到了奥斯卡提名，表演实力不容小觑。

《猛禽小队》是一部关于恶棍之间的故事，但为了立住哈莉其实是内心纯良设定，影片也花了不少心思，哈莉不同于无恶不作的小丑，她更多玩的是疯癫的恶作剧，就连去扫荡警局，哈莉用的也不是真枪实弹。

作为一部动作片，《猛禽小队》的动作戏份也是管饱管够，虽然称不上惊艳，但对于新晋导演阎羽茜来说，要完成一部动作戏份占比如此重的商业大片，算是交出一份不错的成绩单了，其中在监狱洒水打斗那场戏，让人印象深刻，感觉看了哈莉版《一代宗师》。

片中野蛮色彩的运用也是一大亮点，此前阎羽茜的上一部作品，也是处女座《海上浮城》，就在色彩上做了不少文章，来到这部《猛禽小队》，颜色的运用更加花枝招展，全片充斥着霓虹灯风格的斑斓撞色，甚至在枪炮的爆破，都有炫丽色彩的基因。

在配乐选曲上，也让影片的质感升级不止一点点，嘻哈，R&B，摇滚等风格的曲目，还有一些经典老歌的改编，让影片变得更带感和酷劲十足。当然，这些歌曲全部都是有女性歌手来演唱的。

这部电影的全名很长，直接翻译过来叫猛禽小队：还有哈莉.奎茵的神奇酷炫吊炸天的解放。

就如这部电影的片名，影片的故事线索也很长，光说每个角色的背景和故事，就占了很大的篇幅，好不容易猛禽小队各个角色开始组队开打时，其实电影已经到了最后决战时刻，这未免让人觉得意犹未尽，在角色关系的联结上，也少了更多的互动。

反派塑造方面，DC扩展宇宙的作品反派依然没有逃出单一面的魔咒，总之反派就是一味的坏就完事了，也不想给反派太多思考的余地，接下来的那部《神奇女侠1984》的反派，估计也是那种要毁灭世界的头脑简单角色。

总之，如果没看过此前DC的作品，入坑这部《猛禽小队》其实没有太大压力，因为影片会为小白观众解释得非常清楚，剧情也非常直白。

深入解析

想要深入了解角色和剧情的朋友，请接着往下看我的深度解析，会涉及剧透，3，2，1。

《猛禽小队》的故事剧情对应在《自杀小队》后面，算是一部衍生作品，当然想要老爷在这部作品露脸是很难的，像蝙蝠侠这样的超级英雄，估计还在处理更大的危机事件。

而哈莉.奎茵一登场，就是直接被小丑给甩了，两人的分手对哈莉打击巨大，在失恋疗伤的过程中，哈莉变得愈加失控和疯癫，在黑面具开的酒吧买醉得罪更多人，甚至哈莉还把她和小丑当初相恋去过的化学工厂给炸了，以解分手之痛。

但当圈子内大家都知道哈莉和小丑分手消息后，小丑的保护伞也随着解除，往日被哈莉得罪的所有恶棍和黑势力，都开始要追杀哈莉，而最想要杀掉哈莉的，正是她往日经常得罪的黑面具。

另一方面，一位名叫卡桑德拉的华裔少女，有着非常灵活的偷盗本领，在一次日常扒手中，不小心偷走黑面具的一颗30克拉的钻石，而这颗钻石有着黑帮家族巨大家产的密码。

在阴差阳错中，哈莉为了救自己，决定帮黑面具找到丢失的钻石，但在此过程中，哈莉和卡桑德拉彼此建立的情谊，哈莉不愿及时交出小女孩，从而导致越来越多人追杀哈莉，哈莉为了把自己黑历史清零，最终选择做坏人出卖女孩。

但也就在这时，黑金丝雀，女猎手，女警探突然集结起来，抵抗黑面具势力，最终，哈莉干掉黑面具，让自己的头衔和威慑力上升好几个档次，也最终摆脱了被追杀的身份，同时也不小心搞了一个猛禽小队。

影片故事其实很简单，知道剧情后其实也不影响观影的爽度，毕竟主打的是动作成分，这也导致了影片抛开动作，剧情上其实没什么可值得深挖的探讨。

但片子的立意是很高的，也就是女权觉醒和自我认识，不管是女主哈莉，还是女猎手，黑金丝雀，女警探，甚至是小女孩，都一定程度放大了女权主义的光芒。

比如哈莉在小丑的阴影和影响下生活，甚至哈莉的疯癫恶作剧性格，都多少有几分小丑的味道，但最后哈莉走出小丑的分手之痛，真正做自己。

还有女猎手唯一活着的目的，就是干掉所有杀掉自己家人的敌人，而自己则失去了生活的乐趣，直到最后女猎手遇到了哈莉她们。

黑金丝雀则为了生计，不敢去得罪黑面具，也不敢释放自己善良的内心，不过她在一次次帮助哈莉时，开始真正解放自己。

女警探一直为了正义去捉拿犯人，甚至起诉哥谭市最有势力的黑面具，但她认为的最大靠山的警局和上司，却一次次让她失望，最后她选择了辞职自己单干。

这些女性角色都在各自的遭遇和经历中，自我得到觉醒和成长，而有趣的是，这些女性角色在法律层面上，并不是什么好人，她们都或多或少干过坏事，但这都不影响她们内心的正义和善良得到救赎，这或许也是影片评分比较高的原因之一。

彩蛋分析

如果想要真正看懂这部《猛禽小队》并入坑，还要了解这些人物背后更多有趣的故事，接下来就为大家整理一些电影中的人物和事件彩蛋。

首先是性情古怪的哈莉，她就是本片最大的彩蛋和惊喜，其实在哈莉认识小丑之前，就已经有过很多恋爱史，而在认识小丑之前，哈莉的心已经被打击过很多次，因此在这次小丑和她分手这件事上，对于哈莉来说，就是在她生命里再多一次伤心分手。

而在漫画中，很多人认为哈莉的真爱，并不是小丑，而是毒藤女，毒藤女是反派英雄，身体被注入植物毒素，是个极度环保主义者。

是的没错，哈莉在漫画中是一位双性恋者，而在影片中，其实也有所暗示。

哈莉在造型上，也多处致敬漫画和动画，比如溜冰鞋的装束，就出现在《哈莉奎茵》漫画中。

在电影中哈莉身穿92号滑冰服，也暗示了哈莉.奎茵这个角色，首次出现在1992年的蝙蝠侠动画系列中。

影片中还有一段哈莉幻想出来的跳舞片段，歌曲是来自玛丽莲梦露的《钻石是女孩最好朋友》，哈莉的衣服款式也和当初玛丽莲梦露相似。

哈莉在影片开始炸掉的实验工厂，也正是在《自杀小队》中，哈莉和小丑成为恋人的地方，哈莉也就是在那，被漂白了皮肤。

哈莉和小丑分手后，找了一只鬣狗做宠物，在漫画中其实哈莉的鬣狗宠物有2只，分别叫巴德和娄。

不过在片中这只鬣狗恶搞的叫布鲁斯，其实就是调侃老爷布鲁斯韦恩。当然，也有人认为这是致敬哈莉.奎茵的创始人之一布鲁斯.蒂姆。

除了布鲁斯这条活的宠物，哈莉还有一个标本海狸伯尼，伯尼在影片中有好几次大特写，让人觉得有些诡异。

在漫画中，这个海狸其实大有来头，它来自于哈莉的初恋伯尼.巴什，后来哈莉进了拘留所，偷走了这个原本就是标本的海狸，并取名伯尼。

之后哈莉长期和伯尼相处，和它说话，喂它吃东西，一起玩过家家等等，甚至海狸在和哈莉相处的时日里，还间接救过哈莉，哈莉和海里伯尼之间，也一起玩过很多疯狂的事情。

我们也从哈莉对伯尼的态度中，间接反映了哈莉的精神状态，窥探出哈莉有些神经质的性格。

在哈莉大闹警局时，其中有一个画面是哈莉看到一个通缉照片，说我认识这个家伙，这个家伙是回旋镖队长，在《自杀小队》中有出演。

在第三幕游乐园决战时，那个游乐园是以前小丑和哈莉的老巢，有一些私人物品和武器藏在那，如果眼尖的小伙伴可以看到，哈莉他们聊天的那房间，有一处地方有hahaha的涂鸦，和小丑身上hahaha纹身是一致的。

另外当别人要拿哈莉以前的一件衣服穿上战斗时，那件就是“爸爸的小怪物”的衣服，这件衣服哈莉在《自杀小队》中穿过的，估计也是哈莉和小丑热恋时期的信物，所以当衣服拿出来时，哈莉不让别人穿。

而这个游乐园，似乎也致敬了漫画《致命玩笑》里小丑游荡的废弃游乐场，当然我知道不是同一个。

在影片中，哈莉无意中促成的猛禽小队，在漫画中其实哈莉.奎茵一直都不在队伍中，这也正如影片最后哈莉的出走，各玩各的一样。

猛禽小队在DC漫画各个时期角色都不太一样，但黑金丝雀，女猎人基本一直都在队伍中，而猛禽小队的组队人也就是队长，其实是蝙蝠女，也就是戈登局长的女儿。

下一位是黑金丝雀，其实在漫画中黑金丝雀是一位白人女性，只是身穿黑夹克所以叫黑金丝雀。

黑金丝雀在DC里是一位女超级英雄，也是片中唯一自带超能力的，她的技能就是可以通过雀吼功，发出毁灭性的声波，在影片最后也有所展现。

黑金丝雀的母亲是上一代的黑金丝雀，父亲是一名警察，在影片中，黑金丝雀和女警探有提到自己的父母，说是在任务中身亡，而且把这次事件怪罪于社会和警方的不公义。

在漫画中，黑金丝雀的父亲确实在任务中身亡，而母亲则是患上癌症死亡的。

女猎手在影片中的故事背景，则和漫画出入不大，她是一位黑帮老大的女儿，在黑吃黑的过程中全家被杀，于是她走上了为家人复仇的道路，在漫画中，女猎手和蝙蝠侠的故事有着密切的联系，而且还短时间做过蝙蝠女。

女警探有很强的正义感，大家可以把她理解为女版的戈登局长就好，不过在影片中女警探也存在很大程度的灰色性格描写，并没有那么正义凛然，而且她不管在漫画还是影片里，都是一位女同性恋。在影片中，女警探的前任就是那位戴眼镜的女检察官。

女孩卡桑德拉，影片和漫画出入非常大，在漫画中，卡桑德拉的父亲是大卫该隐，是刺客联盟顶尖的杀手，也被称为世界第一杀手，妈妈也很强，是女性武术大师希瓦夫人。

而卡桑德拉日后，也成为了蝙蝠女。

在影片中卡桑德拉的背景没有过多的介绍，但可以看到她的养父母是普通人，而漫画中，卡桑德拉的养父则是大名鼎鼎的布鲁斯韦恩，是的没错就是老爷本人。

在漫画中卡桑德拉被亲生父亲训练，但因为切断和外界联系，没有学会说话。在影片中她是可以正常交流的。

在电影最后，卡桑德拉的师傅成为了哈莉.奎茵，这样的剧情人物关系，估计很难让卡桑德拉往蝙蝠女方向靠了，至于卡桑德拉两位赫赫有名的亲生父母，不知道后面会不会出现呢。

聊完相对正派的角色，我们来看看一路坏到底的黑面具。

黑面具的家族背景和老爷很相似，同样出生于豪门，但在成长过程中，看到了人性的丑恶，于是疯狂爱上了面具，用面具遮挡人性虚伪，之后他遇到了自己真爱却遭父母反对，于是他自己制造悲剧，放火烧死了自己的父母，还用父母的棺材雕刻了一个黑面具。

在影片中，小丑和蝙蝠侠因为剧情需要的消失，让黑面具成为了哥谭市的邪恶教父，几乎等于就是和小丑平起平坐了，所以在影片最后，他能召集很多黑势力一起去干掉哈莉他们。

那些和哈莉对抗的人，同样也带着各种各样的面具，在漫画中他们是黑面具的假面社会组织。

另一位黑面具的手下杀手，叫维克多.萨斯，他的杀人初衷是让人解脱于黑暗丑陋的世界，而他自己每杀一个人，就会在自己身体上划上一道伤以作纪念。

在影片中黑面具和维克多.萨斯关系暧昧，让人浮想联翩，可以说这部电影不光要聊女权，在LGBT的话题上也是试着迈出一些步伐。

影片放完字幕最后，还有一个哈莉的语音彩蛋，聊的是关于蝙蝠侠，他到底去了哪里做了什么，但哈莉刚开始想说些什么，就被掐掉了。这也暗示了DC扩展宇宙之后的作品《蝙蝠侠》。

最新的《蝙蝠侠》预计会在2021年上映，罗伯特.帕丁森将会饰演最新的蝙蝠侠，今年1月，《蝙蝠侠》已在伦敦开机拍摄。

据了解，《猛禽小队》如果票房口碑不错，将会开启一个三部曲，而且都是以哈莉.奎茵为主角，第二部将会以《哥谭魅影》漫画为创作蓝本，不过就目前DC扩展宇宙的计划来看，《猛禽小队》续集还没在计划范围内。

我们也可以看到，DC开始走出一条属于自己的超级英雄道路，不盲目跟风，也不急于赶超谁，慢慢来，比较快。

昨天晚上看了北美提前场首映，人不是很多，影院位置偏、工作日、疫情导致恐慌的影响都有。

整部电影看下来应该可以说是：一块嚼得很爽的彩色泡泡糖。

先说点好话：从路人的角度来看，这部片是轻松友好的。没有莫名其妙的观影门槛（点名批评bvs），剧本和情感逻辑都没有问题（说的就是你，自杀小队），一部暴力疯狂的chick movie，具有小妞电影的一切元素：漂亮的女主角，疯疯癫癫的闺蜜团，老套的分手后“追求事业”的剧情，反派是帅哥而且压迫感不重，每次情节开始变得严肃低沉时都会有一个恰到好处的笑点，向观众宣誓这决不是一部“黑暗的典型DC电影”。打斗场面别出心裁，又暴力又活泼，武术指导团队应该加鸡腿；没有从头到尾复读机式地强调girl's power，女性团队的形成说得上水到渠成。配乐和画面维持了之前几部优秀的DC电影的水准，欣赏得很过瘾。

比皇大女主电影，演技颇为高光，考虑到电影宇宙里哈莉人设本来就和漫画有很大差异，她把疯疯癫癫热爱暴力的哈莉和她作为曾经的精神医师的一面都演得很好。有几个造型有点像梦露？狠毒癫狂又美艳的玫瑰。黑金丝雀给我很大惊喜，大概是之前期待值太低了……雀姐挺帅的。海伦娜也很酷。

另，大规模上映之后应该会有不少黑面具/扎斯的同人文哈哈哈。

但是作为漫画粉，这部电影的人设之魔改让我非常头疼：

----------------------以下有剧透----------------------

卡珊你怎么回事啊卡珊！布鲁斯的宝贝女儿，刺客父母训练出来的体术大师，哥谭夜空中寂静不语的黑蝙蝠，能读懂老蝙蝠的沉默的小姑娘，你不是一个傻乎乎的小胖子街头小偷啊！除了名字之外一点关联都没有……这个流浪于孤儿寄宿家庭、街头盗窃为生、依靠大姐姐保护的小胖妹是谁啊！最后群体打戏的部分大家各施绝技，把卡珊推来搡去地保护，看着她除了惊慌躲闪外什么都做不了，我真的是……她就是好莱坞里那种以弱小无助激发主角向善之心、全程被保护最后玩个小心机反杀反派的工具人角色嘛。

黑金丝雀虽然给了我一些惊喜，但是还是和正联第一金发御姐相去甚远，不只是发色不同。电影里对她的身份处理有点像bvs里“卢瑟到底是不是那个卢瑟”的处理方式。确实非常能打，但是路人如果没注意到前面仅仅只有两处的伏笔，看到她突然以超音波攻击会不会有一种“这个打架片怎么突然冒出了超能力”的困惑感，我说不好。

除了哈莉和雀姐，还有一个主力输出是曾经目睹父母被谋杀、远赴异乡训练自己、怀抱着一颗复仇的心回到哥谭的富家子弟……呃我不是在说那谁谁，我是在说女猎手啦。高挑、黑发、用弩、嗜血，这倒是很贴合漫画形象；可是这流露出一丝憨的气质、对于父母之死怀抱着纯粹的复仇之心的想法，又有点不像漫画里那个仇视着自己黑帮父亲、后来又成为一名人民教师的桀骜精明的海伦娜了。

再说芮妮，作为二代问者和蝙蝠女侠分分合合的女朋友的这部分人设应该是被取消了，纯粹就是一个不得志的正直中年女警，被搭档夺走功劳、被上司取消案卷乃至夺走警徽，愤而投入法外之法的行动中。这部电影里虽然有蝙蝠侠、小丑两个人物作为背景被提及，GCPD作为普通人生生不息的努力、重案组在蝙蝠阴影下挣扎的奋斗却统统黯淡无光。芮妮蒙托亚也不该是只有脱下警服才能守护哥谭的。

黑面具的部分稍有些儿戏，动机过于简单，人物也有点脸谱，就是个神经兮兮的黑帮老大。倒是扎斯鲜活有趣些，他们两人的关系描写得很给里给气。大概就是不带脑子的打斗电影的反派刻画水准，属于背景描述缺陷的一部分：从头到尾GCPD和蝙蝠侠都没有参与过任何剧情推进，仅仅是被提及，使此电影的主角与反派的争斗成为了非常孤立的、毫无外部关联的故事，仅仅是地点在哥谭而已。我能想到的唯一合理化说法是，考虑到DCEU里蝙蝠侠的年纪，大概是作为布鲁斯表姐的凯特已经老去退隐留下纠缠半生的芮妮，曾与蝙蝠侠并肩战斗的“一代”黑金丝雀已死并留下了继承她能力在街头求生的女儿，她们遇到了海伦娜·贝蒂内利和卡珊德拉·凯恩，漫画世界里曾经的英雄的名字与截然不同的人生。

如果你是一个路人，欢迎去欣赏一部不带脑子的小妞爽片，真的可以爽到；如果你是个跟我一样会反复纠结人设魔改的漫画粉，那祝你好运。

迪士尼/漫威霸权已经走过了十个年头。虽然至今没能出现一个成功的挑战者，但对于超级英雄电影来说，更多的可能性早已悄然降临：《金刚狼3》让休·杰克曼欣然挂爪，《死侍》让演员和角色贱到一起，而《小丑》更为当代最杰出的中年男演员之一的华金·菲尼克斯拿下首座奥斯卡小金人。

如果硬要在这些“出格分子”之间找到共同点的话，R级的分级是一个最明显的标志。更加成人化的分级，让电影可以采取更多的手段来增强角色和故事的表现力。上述的三个例子，都很好地利用了分级带来的便利，没有让血浆和粗口这两板斧，仅仅停留在血浆和粗口上。

但在《猛禽小队》这样一部充斥着大量动作戏的犯罪电影中，R级似乎仅仅代表了粗口；这是一个非常古怪的选择，甚至之前开播的《哈莉·奎茵》动画的尺度，都要比真人电影大得多。

当然，这并不意味着DC动画就比真人电影要更好看——至少在小丑女这里不是——但考虑到“哥谭女王”的地位与身段，既然已经在《自杀小队》里开过枪杀过人，又大方承认自己反派身份的哈莉·奎茵，即使要洗白白去恰反英雄这一碗饭，也完全不需要在徒手搏斗上扭扭捏捏。

【概览】

相比左到不堪入目的《哈莉·奎茵》动画，《猛禽小队》的女权调子已经正常很多了：没有三句话不离性别/身份政治的“woke”角色，也没有毫无来由的厌男症。

甚至连“猛禽小队”的集结，也仅仅是出于求生的自然选择——电影并不想把这些性格迥异而又各具特色的角色们强扭到一起，这不是一件坏事情。

然而，这也造成了电影在各个段落之间的强烈不协调感：有些内容是非常漫画式的：比如哈莉·奎茵出场的段落，色彩丰富而又有趣的动作戏，以及DCEU祖传的浓郁CG风格；但在影片的前段，大段的日间戏和文戏，又几乎不见超级英雄电影的痕迹。

《猛禽小队》在暴力上的收敛，反映了创作者们对电影的不同定位。一方面，《猛禽小队》有着极强的女性电影特征：女性之间复杂的情感关系，取代了外部矛盾冲突，成为了电影的主题。另一方面，电影又想成为《自杀小队》和《死侍》的杂交产物，但跳跃的叙事和全新的角色线索，都只是为了让极简的主线故事不显得那么难堪。

考虑到导演阎羽茜的资历和后期的大量补拍，未来的（超级英雄）女性电影最应该摈弃的做法，就是对导演性别的执念。好莱坞的确有凯瑟琳·毕格罗和派蒂·杰金斯这样富有实力的女性导演，好莱坞也的确需要给女性导演更多机会。但性别的权重从来都应该让位于才能。

由男性导演拍摄的《瞒天过海：女人计》，就要远胜于伊丽莎白·班克斯的新版《霹雳娇娃》；而保罗·费格也一样拍得出遭人唾弃的女版《捉鬼敢死队》。

【制作】

《猛禽小队》之所以选择2月档期，固然有对成片质量的考量——夹在超级碗周末和情人节周末，几乎是放弃治疗坐等奇迹——但终究还是要归咎于华纳方面的缺乏规划。尽管玛歌特·罗比在《自杀小队》上映之前就已经提出了设想，剧本也已经从2016年底就开始创作，在《神奇女侠》大获成功之后的2018年，片方才找到了导演阎羽茜；而影片正式开机又是一年后，更不用提“还我狗命”系列导演，查德·斯塔尔斯基的补拍救火了。

没有凯文·费奇这号人物的结果，就是DCEU由始至终都像是一锤子买卖：只有砸得出响的，才有续命的机会。影片与影片之间，在故事和风格上严重缺乏统一性。

一个例子，便是《猛禽小队》时尚而又犀利的视觉风格：电影由达伦·阿罗诺夫斯基的搭档摄影师马修·利巴提克掌镜，服装设计也从哈莉·奎茵五颜六色的朋克摇滚，一路跨越到了黑面具的天鹅绒西装。

但这些富有活力的视觉内容，有多少是与前作相联系的呢？又有多少能够延续到之后的DCEU电影呢？

而电影在叙事上的尝试，也加剧了《猛禽小队》作为独立电影，与DCEU之间的割裂关系。阎羽茜和编剧克里斯蒂娜·霍森（《大黄蜂》）将精力放在了女性角色的构建上，却没有为她们提供一个相配的故事。电影试图利用哈莉·奎茵的疯狂——甚至不惜和死侍一样，打破第四面墙——来合理化混乱叙事，但显而易见地，这并不是讲述这个结构及其简单的故事的最佳选择。

《猛禽小队》以各种不必要地方式来使叙事复杂化：旁白再套旁白，倒叙再套倒叙，插叙再套插叙。但其本质上，无非就是将《自杀小队》式的角色侧写重新编排而已。

而一个很好的模仿对象，恰恰是《死侍》和《死侍2》：剪辑毫不温吞，没有将大量时间浪费在回忆上，也没有模糊叙事的重心；简洁直接的文武搭配也能够提供更好的满足感。但《猛禽小队》过于追求风格而不能专注地提供足够的，高质量的娱乐内容的做法，并不能令人满意。

哈莉·奎茵可以有“注意力障碍”；但你不能认为，观众也跟她一样，能够享受100分钟的“注意力障碍”。

【表现】

尽管在上映后又曝出了改名风波，《猛禽小队》依然是属于哈莉·奎茵和玛歌特·罗比的电影。尽管故事的核心冲突与她毫无干系，与小丑的分手也只是个噱头，并没有给人物性格带来本质上的变化，但她依然奉献了富有活力和感染力的表演。

作为电影的绝对核心，她在出镜时间里提供了似乎无穷无尽的能量；而这也让与她搭档的几个新角色也格外生动。

这其中最为突出的，就是《双子杀手》的头号龙套，玛丽·伊丽莎白·文饰演的女猎手。时而脱线时而专注，仿佛让人看到了《自杀小队》中的哈莉·奎茵——但是只有回旋镖队长的戏份。倘若她的出场时间能和朱尼·斯莫利特饰演的黑金丝雀调换一下的话，或许观感会更好。

然而，其余几个女性角色的选角却并不能很好地分享这种活力。黄阿丽和罗西·培瑞兹几乎全程梦游，出演麦格芬的埃拉·杰伊·巴斯科也似乎并不清楚自己的角色应该是个什么样子——比起近几年崭露头角的诸多小演员，要差出不少。

而反派方面，由于《猛禽小队》的女性电影属性，导致第三幕连像样的BOSS战都没有。伊万·麦克格雷格是典型的大材小用，莫名其妙的几声嚎分外恼人，定位上单纯坏到底，再怎么卖弄风骚也无济于事。

这一版本的黑面具，大概是DCEU少有的纸片反派——与主角毫无交集，也没有可供比较之处。这当然要归咎于剧作的无力，因为在创作时就没有弄清楚哈莉·奎茵在整个故事中想要得到的到底是什么，又怎样才能够得到和实现成长。

当《神奇女侠》《海王》《雷霆沙赞》都在尽力避免反派单一化的时候，黑面具反而彻底漫威化了——还是《雷神2》时候的漫威。

至于克里斯·梅西纳的扎斯先生，与安东尼·凯瑞根的版本相比，不值一提；

当一个角色的性向成了最大噱头的时候，这个角色的深浅就可想而知了。

【总结】

后扎克·施奈德时代的DCEU，依然是在混沌漫步。缺乏统一性与连续性的结果，到了《猛禽小队》终于开始体现。电影在串联角色方面显得格外低效——尽管想用脑子短路的哈莉·奎茵来找理由——如果把莫名其妙的叙事简化一半的话，电影的观感会好很多，标题中的“猛禽小队”，也就不至于等到最后20分钟才碰上头，最后两分钟才组队打怪。

换句话说，《猛禽小队》几乎成了它自己的超长预告——似乎讲了点什么，但什么都没讲。

这是一件很遗憾的事情。毕竟2017年的《神奇女侠》已经打开了女性超级英雄电影的先河，更让之后的MCU《惊奇队长》羞到地缝（虽然钱没少挣）。

但在2020年，同样要组队的《黑寡妇》，要在口碑上扳回一城，实在是易如反掌。

作为商业片，电影本身的吸引力不太行，几乎所有场景的炸裂感都是靠bgm烘托出来的，也不知道为什么大决战的时候也要让女人们挥舞着球棒锤子打架，而不是上点真枪实弹跟黑帮对轰。

这里面可能要牵扯到一个女权电影的习惯性误区，那就是，喜欢不切实际地单方面宣扬女人的身体很壮很强。女人确实应该有攻击性，但在体型和重量上能跟男人抗衡的女人绝对是极少数。要拍她们打爆男人完全可以，给我上兵器啊，刀枪棍棒只是基础，你这可是不禁gun的地方，民风淳朴哥谭市唉，支愣起来用子弹点爆敌人的脑袋不好吗？你拍女人一棍打垮男人，确实有可能，但几率不大；你换成女人警惕心超群并且像john wick一样训练有素枪法惊人，才是有可能实现的女性的强。

这个问题放在女性超英电影里还比较好解决，像神奇女侠惊奇队长甚至魔形女之类有超级肉身的，绯红女巫琴格蕾那种有超能力的，能碾压她们的男性敌人就十分真实可信。但猛禽小队的女人们有超能力吗？除了黑金丝雀。哈莉奎茵在自杀小队里有没有强调她肉体超凡，我已经不记得了，但猛禽小队里没有，完全没提她世界冠军级运动员的体力和运动能力。只有打戏中的各种设计提醒你，她体操很强。

这类女权电影还有一个更大的问题，几乎是系统性的，那就是，女女互助到底能不能说服大部分观众？

虽然我们能在现在的网络上看到越来越多的女女互助，但必须认清一个现实，即，大部分活人尤其是男人心目中的女女互助其实根本就不存在，是假的，塑料的，随便糊弄一下zzzq罢了。大部分人更相信女女竞争，就是雌竞，他们相信美女和美女遇到一定会比拼谁更受欢迎，而不是像两个刻板印象中的男人一样用啤酒瓶子碰杯，一边骂粗口一边吐吐苦水，接着大家就是好兄弟了。当然我得说，电影里的兄弟情谊其实也是骗人的，尤其是那种互坑无数回你偷我车我骗你卡，但危急关头还能为对方两肋插刀用生命冒险的兄弟。现实中你很难找到这样的兄弟感情，骗钱坑钱绝对会伤感情，更别提牺牲生命。但是呢，电影拍男人情的时候就是喜欢升华，美其名曰这就是我们最憧憬的感情，这就是人性的闪光与高尚，OK，我们观众无论男女都看习惯了，一遍又一遍看熟练了，最后很多人就信以为真了。

说到这，女性互助的女权电影最麻烦的问题已经呼之欲出，你想，大众是相信男人的感情非常铁非常团结的，然而到电影里一升华，大部分人还是觉得如此感天动地的兄弟情，自己运气不好遇不到，只能憧憬；那女人的感情呢，女女情在现实里就不被信任，所谓闺蜜情姐妹情向来被看衰，任何年龄段的女人，都被认为是只会为了父母、帅哥、老公和孩子付出真心……不提这其中的性别歧视和厌女情结，总之，大部分观众根本不信女人跟女人有真感情，结果你还在电影里升华女人的感情？这谁爱看啊，他们只会把电影里这几个自己无法理解的女人当成一群奇怪的外星人在拍戏，如果她们还不够漂亮，又不够猎奇，自然就吸引力为0。

一部合格的电影首先需要满足观众的常识（哪怕这种常识是性别歧视的），其次，才是有趣的电影，即能够解构一般观众常识的电影，比如钢铁侠，解构了讨人厌又没朋友的资本家（科学家）；死侍，解构了杀人不眨眼且看起来疯狂邪恶又恐怖的雇佣兵。这类电影都遵循一个规则，所谓的“意料之外情理之中”，它们解构了，其实也没有完全解构，讨厌的资本家因为失去父母而获得一颗柔软易受伤的心，所以不那么讨厌了；雇佣兵只是看着吓人，其实有自己的原则和悲惨过去，这两种解构并没有完全洗脱资本家（科学家）和雇佣兵给人的恶感，只是塑造了两个出淤泥而不染的主角。是的，个人魅力超强的主角制作起来并不难，要点就是，既超出大众的预计，又没有完全超出大众的预计。同类角色还有加勒比海盗的斯派罗船长，也是那种选择牺牲和做好事时反而魅力最大的坏蛋。所以那些大众评价都很棒的电影，其实根本不敢触碰观众们内心深处的红线，只是在故意给人一种“我跳出你舒适圈了”的错觉。

相反，这部女权主题的电影却真正跳出了大众（不包括我这类女权主义者）的舒适圈，大众爱看美女帅哥，女权电影把帅哥减少甚至删掉，把美女打扮成没有美女感的女人，好像在强调她们“没有性别”，好像在指着观众鼻子喊“别盯着她的腰身胸跟屁股看，别逼她把自己化妆成毫无瑕疵的洋娃娃了”。

大众爱看传统的男女之情，男男兄弟情，家庭亲情，女权电影告诉你男女之情是女在服务男，男在做主人，告诉你家庭如果让你觉得不舒服就不用爱家庭，唯一相信的家人般的年长男性对你的亲切慈祥也是有价钱的，还会传递给你一些烂人的垃圾思想。此外，女权电影也写兄弟情，不过是随便搞搞，甚至写得有点变态兮兮，让人产生一点也不想共情他们的嫌弃感。最后出来的电影，大众当然不愿意接受。（因为，基本上，把以上这些东西性别对换，立场颠倒，就是男权电影一直在传输的东西了，哦对了，唯有家人定位的慈祥亲切的年长女性一般会被描写得不错，除非是故意讨人厌的“大妈”。）

并且，大众也不会承认，是我厌女，是我把性别歧视当成最基本的常识，我一直看美化男性感情的电影但我相信那都是真的，但是美化女性感情的电影太恶心太假了，我必须让她们扑街。

大众怎么会错呢？

所以我说，女权电影真的太难拍了。