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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《THX-1138》--一个没有窗的世界
这些情节让我有种似曾梦到的感觉：一个没有窗子的世界，被拘禁却不知怎地出来了，看到周围那么多人，都是陌生的，有一个同伴，然后就分开了，被追捕却能逃掉，在桥洞里看到很多猩猩，猩猩在叫，回音在桥洞中回响。。。这一切和我对童年环境的一部分印象很像。
人这一生，大概有两个主题，一个是逃离，一个是进化。在一个环境中存在着两种力量，一种是适应和依赖这个环境的力量，另一种是逃离这个环境的力量。直到有一天我们的认识到环境中的荒谬，世界开始开始一点点坍塌，我们便开始逃离，直到离开，我们才能看清，看清才能进化。我们生活在各种假象之中，但也一定会遇到一个点化我们的人，这个人也许是个先知，也许是个奇怪的人，是他启动了进化。
再回到这个故事，一切是那么有序，有序的监督，有序的流水线，有序的法律逻辑，有序的信仰和忏悔。每个人都在这个不见天日的，被安排好的世界中，享受这种有序和可以预期的小小成就。但是，这一切有序可能只是程序，也可能只是我们做的一个混沌无秩序的梦境。。。。。。
2 ) 相信自已的想象力
不要局限于现今的条件,人自已拥有上帝的本领并非天方夜谭
3 ) 一个简单的世界
它的出品年代是很早的，但是丝毫看不出什么电影技术上的缺陷或者＂这是在拍摄＂的感觉．
一个未来的地下世界，前因后果我们都无法知道，但是这个世界是有了．电影开始是大量切换的镜头：全部是监视器的视角，会让人不知所谓．但这个世界就是这样：药物控制，完全的监视．房间里技术冰冷的可以，没有任何的装饰，只有仪器，座椅，还有药箱．成员们有着大量的工作，集体的行动，全部剃着光头．社会的要求是两个人居住一间房子成为室友，影片以其中一个男人为主要叙述对象，他刚刚开始的出场实在不算好看，似乎被生活折磨的病的很严重，也许是出于对室友的某种感觉．他和他的室友发生了关系，整个过程在监视器作用下被基地的成员们从头到尾都得到了观赏，于是男主人公被定了强奸罪，囚禁了起来（好象有两次）．囚禁的地方是无穷无尽的白色空间，受到各种各样的折磨（我们只能看到主人公不停变换的痛苦姿态）．然后最主要的情节展开：他开始了他的逃亡．（过程一点也不大片式），最终爬出了地面，而基地因为对他的追捕经济支出超支而放弃．于是影片结束，巨大的红色太阳和被缩小的黑色人影，地面上有什么，我们是不知道的．
影片有两点需要注意：
１，影片中出现多次一张巨大的男人的招贴画，贴在每一个用来＂解除成员心中苦恼＂的电话亭墙上，似乎是一种力量，祈祷对象，神的象征．我认为这和＜１９８４＞中的＂老大哥＂有点相似．
２，影片中较为强调的是集体利益和＂经济＂，要使成员们相信他们要为集体做出贡献，他们才会安心工作（而影片中没有出现控制和领导阶级，没有描述任何政治背景）．而经济的利益是决定一切管理行为的取舍，就像其中一边追捕男主人公一边不停的报着花费在他身上的经济价值．
说说感想，这部影片很简单，它说的故事简短，似乎完全只是为了介绍这个地下世界的情况，而介绍的又不能完整，很多细节都没有交代清楚，你根本不知道这里的人为什么在地下，在地下干什么，究竟有怎样的管理阶层．这是一部＂反乌托邦＂影片，商业性和娱乐性实在不大，不过也算不上文艺．反乌托邦三部曲的＜１９８４＞，＜我们＞，＜美丽新世界＞这三本书详尽构想了未来的世界，这部电影只是一个缺失明显的电影表示．极度的监视和没有自由，集体化制度化管理，人人行尸走肉一样按时间做不同的动作，没有个人生活没有交往，交际冷淡，缺少朋友，似乎就是想表达这样的反面的乌托邦形象，虽然管理手段提高，经济效益提高，社会效率提高，换取的是所有人类的自我意识和独立个体的创造性活跃性，其实如果人真的被这样机械化教授，我相信人类一定会失去创造性，社会的进步和发展也就不再有可能．主人公不断的追求觉醒追求答案追求解脱，而当他真正自由了，离开一切物质，他能活吗，他会喜欢吗，我们不知道．但是这一定是世界重新开始的起点，新的美好未来的起点．（他是不是应该带一个女人上去？）这种世界已经绝对的把人类作成了工作的机器，而稍微高级的领导阶级则把自己的同胞毫不可惜的惩戒和折磨，没有人对这种生活表示不满，但是这也是可以原谅的，一出生就是这样的世界，从来没有接触过关于权利，人本的思想．他们那里也没有书．
另外影片在未来事物的表现上稍微有缺陷，有些想象力欠缺的地方．毕竟要考虑它的产生年代，这样已经算不错，那些后现代的汽车起码我们可以意识到速度上很大提高（倒）．但是地下世界的构造我们看起来就是一个个的停车厂和地铁，还有最后主人公爬出去的东西，就是下水道一样的东西．值得关注的是地下世界与通道的中间的世界，没有人类，但是有野兽，也许是遗弃的人类变异的，说到这里，我想到这个世界根本没有植物和动物，甚至昆虫，那么实在可怕．至于监管人类的机器人，脆弱的很，打起人来很厉害，但是其中一个人一推他们就倒了，这么容易干掉怎么开头没有人敢？老卢的失误．
但是综合水平还算可以，看看，就行了，毕竟是老卢的处女作
4 ) 《五百年后》--极权是自由之花最好的绿叶
这应该是我第一次认认真真看乔治·卢卡斯的电影，尽管电影频道多次放映过《夺宝奇兵》，小时候租碟也总能看到《星球大战》的身影，但都毫无妨碍年幼的我对科幻、冒险题材的深恶痛绝，毕竟作为一个打不过大孩子的小孩只能被迫跟他们看自己不想看的节目时能做的反抗就是，能有多讨厌这片子就要有多讨厌。所以说成长真是件有意思的事，现在只能后悔没有学好数理化导致完全走不进科幻的核心世界。
本片原型是卢卡斯初出茅庐时的短片《THX-1138》，描述极权下个体大逃亡的故事。影片中所有人物没有名字，均采用字母和数字结合的代号代替。灵感应该来自反乌托邦三部曲之《我们》，且两个男主角都是因为女性的启发而发觉到了极权世界的异样决心反抗。只不过本片的立意更为乐观，而书则是彻底的断绝了后路。
缓慢的节奏实在看得我异常头痛，试图说服观众这个世界的真实性而一再重复着大量繁琐的细节反而凸显了剧情的薄弱，时代局限性和资金等原因让影片所有电子化道具并不能呈现出未来的工业化反而更有些城管不合格导致的“脏乱差”现场严重。最最可取的刚开始时的配乐十分大气，结尾时更是用下沉的落日烘托出人物内心的茫然和恐惧，一头一尾总算给本片增添了不少亮色。
比较让我在意的是男主角出逃时被很多类猿人袭击，这些人类形成的原因我做了以下几点猜测：1、未经组织同意，不管彼此身体化学成分交配是否合格而强行交配者生下来的孩子，被流浪至此，长时间进行原始生活加上近亲交配而慢慢退化成了类猿人；2.纯粹交配失败或者人工授精的产物，被扔在这里自生自灭，且可以成为为当局阻挡逃跑者的天然屏障；3.人类文明曾经几次出现又几次毁灭，电影中的极权社会已经处于自我毁灭中，而新出现的正在进化的猿人可以慢慢代替他们，这也是为什么人类总会有些促进社会进步的奇思妙想，因为某些不该存在的记忆早已印刻在了他们的老祖宗记忆中并随着基因遗传了下来。
在看过的极权主义故事中，性欲总是第一个激发人们反抗的勇气并开始思考的标志。人们彼此吸引而第一次拥有了秘密，这秘密藏在心中的感觉丝毫不亚于夏娃将手伸向树上的苹果时心中的紧张和狂喜。无论是繁殖的本能还是灵魂的渴望，对伴侣的需求促使他们开始自由争夺战，归根结底就是为了自由的和所爱之人做爱做到吐也根本停不下来的目的。当性欲萌芽后，吃喝拉撒睡等一系列选择性大题接踵而至，对隐私的要求也就越来越高，而要想在世界中独闯出一片只属于自己的净土何其难，更多的人选择寻找一个经济合作体共同担负某个住处。
极权世界虽然看上去可怕，人们整齐划一的为工作生为工作死，极度机械化的娱乐帮助人们摆脱可能性的思想病，贫乏一切启蒙精神世界的知识，尽管影片没有提及，但必然极权政权要控制对过去的发言权以及对现状的解释权。在《未来世界》中有关祷告的设定就非常好，人们在一个画像前祷告（这个画像的灵感应该来自《1984》中无处不在的老大哥），而倾听者和应答者仅仅是一架可以重复播放的播音机，困惑和烦恼就像垃圾一样被承认又被嫌弃，被统治者试图通过 这种方式来安慰自己已经被安慰，精神规范化的可怕可见一斑。但这种可怕的现象与现在的社会似乎区别也不是很大，我们和他们一样，都很难逃脱这个世界的种种监视，即便真能摆脱掉，又有多少人能活出《荒野生存》男主角那样的自我呢。生而自由，却为追逐监狱而活，这就是生活么。
片中的极权世界是生活在地下的庞大机械城，背景交代不多以及地下城布局混乱导致很多地方难以理解，大量物质化或人物的行动更像是意识流的天马行空，例如全白色无边无际的监狱以及走出监狱后是忙忙碌碌拥挤行走的人。而完全用数据化测量人的生存或追捕价值是最为重要的设定，男主角因为不合格的命令而导致系统出了大乱子，最后更是因此获得了自由，这也是机械不能代替人脑的美好象征。
最后男主角逃到地面上让我想起了日本的《逃离魔窟》中最后主角被流放到东京的场景，外面的世界和里面的世界同样荒诞和危险，身为囚徒只有逃跑才是最终的宿命。
5 ) 乔治卢卡斯初试牛刀科幻之作
实验作品，内容阴郁，色调纯净。由其极权控制的内容所决定，形式为极简主义，大量的纯白令人印象深刻。因为字幕的原因，部分情节看的似懂非懂，但并不影响导演情绪的传递。
影片历经多年依然不显过时，更影响了此后许多科幻作品，尤其是赛博朋克。科幻迷是不能错过的。
虽然是小成本制作，但在细节方面却极其考究，尤其在后半段，追车、猿人等，那个年代的作品里这种场面是不多见的。4星半
6 ) 电影《THX-1138》的观后感
说正题，这部电影讲述了在公元25世纪的某个集权主义国家，一名叫THX-1138的工人在室友的启发下放弃服用政府下发的“镇静剂”，开始不受集权思想的控制。他与另两人一同，打算逃出Super structure（不是哲学里的“上层建筑”），但最终只有THX-1138一人，享受到了夕阳的魅力。
在这个Super structure里，人们的各种行为都是受到严格控制的，人的一举一动都在政府的监视之下，法律极其森严，人们会因为没有服药而受到刑罚，没有自由……
THX-138停止服药后，在SEN和生化人的帮助下，来到了城市的边缘，在与进行了速度的斗争后，警察终因行动超出预算而放弃追捕，THX-1138获得了自由。
统治阶级与被统治阶级的矛盾。
首先是服用“镇静剂”，其实就是一种“爱国主义教育”；还有那个与你谈心的画像，就像是“耶稣”、像“佛祖”或者“天皇”一样的精神领袖、精神支柱。让你在精神上无条件的服从。在电影中，无论是电视的哪一个频道，节目都是为统治者服务的，鞭笞也好，“科学”也好，都是让你服从控制。这好像就建立了一种像上面我所说的意识的“局限性”一样的屏障，你无法超越，那么你就要服从，从而达到统治者的目的。
还有缓和矛盾的手法，警察要逮捕你的时候都是对你说：“我们是来帮助你的，不会伤害你。”可以说，这是文明的体现，毕竟是五百年后嘛，野蛮现象了，而自由却以一种文明的方式被剥夺。
我知道，统治阶级和被统治阶级的矛盾永恒存在——不论以什么样的手段来缓和，于是被统治阶级就要抗争，统治阶级就要防治，于是就回到了开始谈的意识形态的束缚。
7 ) 处理前的thx1138
8 ) 解惑THX1138: 超全分析详解
乔治卢卡斯的长篇处女作，超前于时代而不被理解，票房惨淡口碑跌停，要不是因为dvd的兴起，这部前卫深刻的科幻电影或许便要就此埋没了。
电影从开头就非常的奇怪，上来是一部黑白电影Buck Rogers的预告，简直让人怀疑是不是走错片场或者拿错了影碟。这就要说到美国20世纪30年代左右出现的电视剧前身，“院线连续电影”，每一集讲述一个小故事，又同时留下悬念，吸引观众下周再来影院。而科幻片Buck Rogers就是其中最有名的一部，讲述的是主角穿越到25世纪拯救宇宙的故事。注意了，25世纪！电影原名thx1138，并非透露了时间的译名“500年后”，影片中也未交代时间信息，那么导演是如何传达给观众这是25世纪的故事的呢？就是通过这段黑白片预告，在这段预告里我们可以清楚听到导演将原本的背景音改为了“...Buck Rogers in the 20th century...”（20世纪）后面紧接着又重复了一遍“in the 20th century...”，没错，连续强调了两次20世纪！Buck Rogers本来去的是25世纪，现在却变成了20世纪，他本来就在20世纪呀，25世纪去哪了呢？当然就是后面的故事了。卢卡斯狡猾大大滴啊！
紧接着正文故事以一个小倒叙开始，人的脸出现在监视器上，机器音带着单调的电流声一遍遍问着“what's wrong？”，人类回答的声音被分解成音节，以人类不可能达到的速率重复着，一切都很机器视角，不断提到药物化学平衡等等，冰冷无情的未来世界跃然眼前。随即，切到下一个镜头：黑色机器人领着一个小孩，握着他的手按下了电梯按钮。不得不说，寥寥几笔，卢卡斯绘就了鲜明的双方立场：人类弱势依赖化学药物，一切要靠寻求机器的帮助，机器人指引着人类前行，好似牵引着蹒跚学步的幼童，告诉他一切事物，手把手教他该做什么，该怎样做。
这样的机器监视视角在整部电影里可以说是频繁出现，滚床单的LUH和THX，远程操控的意识锁（mindlock），等等。令人印象最深的一段大概是两个人或者非人，在讨论一个新的操作界面。他们在thx1138身上不断试验着各种玩法，屏幕上的thx跟随他们的操作不断做出奇怪的表现，如同玩偶，谁是人类谁是机器，当真细思极恐。
人类在这个地下城中受着机器管辖，每天为制造更多的机器人而辛苦劳作，每天服用着压制人性的药物，“为了人类好”而不再是人。更为甚者，机器人每次追捕人类，都一直在说，我们是为了帮助你，是为了保护你，一切都是为你自己好。这或许是真的，甚至极大可能上是真的，剥去人性的人类才能更好地生存，仿佛是机器对人类的天大讽刺。
2. 大幅白色的铺陈，迷失的方向感
影片对于未来的塑造在当时来讲可以说是独树一帜，在此之前的科幻电影都倾向于通过构建宏伟错落的高楼大厦，立交铁路，来显示未来世界的科技与繁华，最出名的应属“Metropolis大都会”。而卢卡斯却反其道而行之，（或许是因为预算问题）早在70年代就走起极简主义，没有豪华布景，没有俯瞰视角，一切都是无边无际的纯白，看不到出路。主人公迷失其中，找不到方向，观众同样看得如没头苍蝇一般，不知身在何方。
3. 监狱里的大段对话
4. thx的一系列出逃，未上锁的笼子
5. 结尾分析
待续
89分钟导演剪辑版。百货商场化的《我们》。
卢卡斯处女作 & 科波拉制片公司第一作，反乌托邦经典。1.卢卡斯将本片看作自己生涯最佳之一，脱胎于他1967年在南加州大学拍的短片，联合编剧则是后来的金牌剪辑师沃尔特·默奇。2.明净、整齐、冰冷的室内风格，旧式电脑与笨拙的机器人，属于经典的冷战中期科幻片形态。3.老大哥照片+录好音的安慰语，极端理性化的拗口术语与对空间和人的数字化、编程化，以药物抑制情感，自由的性成为反叛火苗，恰似经典的[1984]和[我们]，还有对消费与大众齐一化、机械化的批判。4.用多种构图方式突出人与人之间的隔膜：大量人物处于边缘的不对称构图，负空间，门框构图，玻璃重影构图，前景虚焦遮挡构图，远景大俯拍。5.两种空间：纯白的空旷空间与人人快速流动的拥挤空间。6.机器打手形象有[星战]之影。7.结尾的蝎子、猿猴与红日令人想及[2001]。（8.5/10）
逃出克隆島的靈感來源 但。。。 太過頭了 某些場景未來感十足
看看人家在7几年就已经玩这种片儿了，实验性多强，而我们呢每当看到这种片子，你都不会不解为什么我们比人家差那么多，其实当年黄建新的错位也很有意识，只不过后来没在科幻道路上走下去，这片子到最后冲击力很强，当年未必看得懂，现在视觉大爆炸，未必被震撼！
这个年代的电影厉害了！
卢卡斯更多的是在记录而非叙事，以白与黑为主色调的影像精准刻画了一个高自动化、强制同一的地下世界（与片尾的红相比较），药物控制下所造成的性压抑成为反抗极权的契机。电影的绝大部分台词来自系统的画外音，它像一个梦魇紧跟着逃跑的“THX 1138”，也时刻提醒着观众：他还未逃离这个地方。
#第一部卢卡斯# 在反乌托邦题材里显得非常粗浅平庸，基本世界观设定就还是1984那套： 技术监视/规定 人类生活，压制自由。符号运用也很幼稚，所有人一样的衣服发型，编号 之类的。在这种符号化的表达下，男女主的挣扎反抗实在显得无病呻吟。唯独视觉上还算新颖
与《星球大战》相比，这部卢卡斯的处女作影响力实在太小了，充其量它只是一部反乌托邦小众经典。但这部1971年的硬派科幻电影所要表达的思想即使在今天看来也绝不过时，片中所要表达的隐喻包袱不计其数，声光剪辑堪称完美，推荐！
很棒的一片70年代科幻,如果我不是死硬的星战迷,我会说这是一部超越星战的牛片!
我不想装文艺，我完全看不懂，深刻怎么也应该建立在可接受的程度上的，卢卡斯您老自己玩儿吧
概念先行，从反乌托邦小说里汲取了不少养料，卢卡斯用处女作代替一种时代青年的思考，反叛、悲观、愤怒的情绪。白色布景既省钱还营造出一种“净化的恐怖”感，体制之下的人性掩盖，THX1138就像是温斯顿·史密斯，被情感唤醒，被性爱拯救，带动一场个体反抗体制的革命。乔治·奥威尔的结局是悲观主义的，或者说是带有警示寓言性质的，而卢卡斯则让男主逃离了地下世界，用定格在红日前人的剪影，似乎更像是《四百击》的结尾，一种未知、恐惧、迷茫的存在主义情绪。
2004年修复版。传言启发了[银翼杀手]，还有[逃出克隆岛]再明显不过的直接沿袭设定。卢卡斯给出的这个课题值得反复研讨，片尾落日的象征手法在星战里屡次出现。
和《阿尔法城》好像，科幻常与反乌托邦联系在一起，也许在各大导演的预想中，高度文明的人类也同样会变成高度“左”的？
和上译文的《我们》一样如出一辙的晦涩 也许可能这就是乔治卢卡斯想象中未来世界该有的运作方式吧
神作！设定晦涩但剧情不难理解，超前三十年的想像力，还有能将脑中想像转化为可见的视觉影像，了不起！先有看到了什么，才有看出了什么；即便现在的版本是2004年后修改过的，去看与原版对比其实变化不是很大。只能默默钦佩当年的卢卡斯。
到了电影最后，外面是如何，出去了是否能存活，都已经不再重要了。而变成人们本能的向往，那就是自由。来自30年前的现代科学冲击人性的反思，是超前的。题外话，电影出品如此早，尽管已修复过，但是电影本身，就是拿到现在来看，任然叫人惊叹。太强悍了~毫无破绽。简直就是木乃伊级电影资料。
苹果拍过一个相仿的广告
当两人发生关系并被判处强奸罪时，思想彻底醒悟到他开始了漫长的逃亡之路
不错的片子，居然今天才看到，看来我没看过的经典太多了啊。没有对人性的尊重，没有人与人之间的关爱、理解、信任，空有个基因、有祖先留下来的坯子，有什么用呢？甚至还不如塑料做成的生化人有人味。只是一味的追求高科技、高经济生产力，最后人类丧失的不仅仅是田园般的生活，还有人性。再赞一下，才发现是1978年的片子，导演了不起啊！！！
令人窒息的白色恐怖色调，白色是对未来世界最好的悲观诠释。