星之彩

10年代的好莱坞格外地喜新厌旧。面对特效大片的逐渐成熟，在制片方和粉丝的共同努力下，专业演员被系列电影的形象强行捆绑，传统的明星制开始走形，甚至有了些偶像化的特征。

就5060后男星而言，除了汤姆·克鲁斯和威尔·史密斯，能够成功突围和续命的似乎屈指可数。曾经的奥斯卡宠儿们年龄迈上或即将迈上60大关，适合的角色也从中年（白种）男人向老年（白种）男人过渡。

新一代的观众已经对他们不再感冒。眼见科学教入髓的约翰·特拉沃尔塔自甘堕落，数十年如一日的约翰尼·德普扶不上墙，打到打不动的布鲁斯·威利斯恨不得年轻时候转型演文戏，却依然有几个反例在顽强地逆流划水。

其一便是能文能武，能编能导的梅尔·吉普森，以一年一部的速率，低调稳健地从反犹深坑里爬上了“钢锯岭”；其二，便是卖身还债，越卖越贱的尼古拉斯·凯奇。

2018年的《曼蒂》，在B级片领域里意外地为他充满魔性的疯狂气质找到了宣泄口。从温情脉脉到鲜血铺面，在他不过信手拈来，也让这部电影瞬间成为了年度邪典之一。

而同一制片公司也趁热打铁，推出了“凯奇恐怖秀”的第二弹，《星之彩》。

【概览】

尽管位列20世纪最伟大的古典恐怖小说家之一，H·P·洛夫克拉夫特和他的克苏鲁怪奇小说不可避免地受到了其时代限制。“不可名状之恐怖”和“残酷陌生之宇宙”的概念有着无与伦比的前瞻性和开创性，但在现代语境下，依靠第三方“调查员”开展的洛氏故事缺乏足够的代入感，也欠缺与之相衬的可读性。

多年以来，洛氏故事以直接或间接的方式启发了许多电影，其中多数也都没能很好地处理这些问题。在大多数情况下，洛氏故事往往专注于对不可名状的渲染，以模糊的暗示来激发读者的想象——而这往往是不受限制和因人而异的。

在影像化的过程中，这就是最大的敌人：当你想要将超越想象的恐怖体验展示给人看的时候，它就已经不再是超越想象了。

要想成功改编洛氏作品，或需要烧掉大量预算来让有形的恐怖栩栩如生，或需要等量齐观的想象力，让电影沿着洛氏规划的方向前进。因此，尽管有不少电影和小说都借鉴了洛氏故事的元素，但真正出色的洛氏电影依旧屈指可数：《活跳尸》《战栗黑洞》可作两例，甚至《黑洞表面》可作半例。

【制作】

《星之彩》自然不是第一部外星入侵小说，但其独特的设定至今仍有不少效仿者：如2018年的《湮灭》，如2019年新版《阴阳魔界》中臭名昭著的“Not All Men”。就连《星之彩》本身，也有4版以上的直接改编电影，最早的一版出现在久远的1965年。

老牌B级片导演理查德·斯坦利曾以1990年的cult片《Hardware》名噪一时，也因1996年的《拦截人魔岛》而声名狼藉。而在他自编自导的新版《星之彩》中，他将故事进行的现代化改造不可谓不成功，更巧妙地利用了cult片常备的迷幻要素来描绘精神世界的扭曲，在还原洛氏气质上相当卓有成效。

换句话说，就是电波完全对上了。

与《曼蒂》的狂野豪放不同，《星之彩》无论是配色方案还是视觉特效，显然都要更加深思熟虑，与配乐的搭配也相得益彰。理查德·斯坦利与斯嘉丽·阿马里斯共同写就的剧本可谓相当地极简主义，依靠超现实的画面保持了足够的吸引力。

更值得称赞的是，电影既有着现代恐怖电影（如《怪形》）的类型化元素，也牢牢抓住了洛氏怪奇故事的本质：无法用逻辑应对也无法逃离的，逐渐升级的恐怖。

【表现】

曾经的奥斯卡影帝尼古拉斯·凯奇一向以高产著称，但自2009年税务危机爆发以来，他参与的电影项目数量就开始迅速飙升，甚至一年会出现6部由他担当主演的电影。这些电影看似取之不尽用之不竭，其实早已在同一个类型中疯狂透支：不仅质量堪忧，也无表演可言。

在这种情况下，一部《曼蒂》一部《星之彩》，反而让被好莱坞抛弃了近十年的尼古拉斯·凯奇，在自暴自弃之中奇迹般地杀回了主流视野。

尽管在《星之彩》中并非完全处于中心地位，但尼古拉斯·凯奇再一次以其老练的演技奉上了一出格外有趣的好戏。由于故事本身比《曼蒂》更体面，凯奇的表演也比彼时的神经刀更容易令人接受。

《星之彩》的基础来自于洛氏原著，框架来自导演理查德·斯坦利，个性则来自尼古拉斯·凯奇。他早年间躁狂和亢奋的表演风格，在疯狂接片的这十年来有了令人瞩目的收敛。能级降低之后的凯奇所饰演的角色，反而更加具有实感，而非来自一个习惯性张扬的表演者。

尽管如此，他依然能够稳稳地将其他演员纳入他的表演空间，与他一起慢慢地陨入疯狂和扭曲。对于克苏鲁神话的粉丝们来说，尼古拉斯·凯奇就是san值狂掉的完美代言人。

【总结】

尽管有些支线情节浅尝辄止，但作为理查德·斯坦利和尼古拉斯·凯奇重回主流视野的一次尝试，《星之彩》并没有让人失望。电影是对洛氏怪奇故事的一次成功改编，既有了现代化的外表和叙事手段，又保证了洛氏恐怖的精髓没有在这一过程中流失。

洛氏故事和克苏鲁神话一向是影像化改编的巨大挑战：吉尔莫·德尔·托罗筹备多年的《疯狂山脉》，最终也难免流产的命运。作为尼古拉斯·凯奇与制片公司SpectreVision二次合作的结果，如果搭配得当的话——比如让《星之彩》制片人之一的伊利亚·伍德出镜，饰演一个类似《罪恶之城》的变态杀手角色——更多异色的“凯奇恐怖秀”也并不是个坏点子。

视觉效果和《曼蒂》如出一辙，华丽吸睛。故事节奏张弛有度，且将其放置在当代语境中，故事中通信困难的条件则通过将一家人安置在原始森林中还原，并引入水文学家取缔了原著中的朋友作为见证人，合情合理。特效化妆也忠于原著中的描写，对于希望看到原著电影的粉丝来说一本满足。

那么作为恐怖影片他是否合格呢？何止及格，应是优异。演员演技都在线，不必赘言。作为一部太空科幻恐怖题材，需要唤起观看者对未知的恐惧，影片通过陨石降落后一家人日常生活中诡异事件的描绘、对受陨石影响的动物的具体刻画再到一家人态度情绪的变化以及事件安排的顺序，先是使观看者感到好奇，之后感到恐惧。高潮部分的小插曲——水文学家逃离星星的追捕——更是锦上添花，且近几年科幻恐怖题材只有寥寥几部，有的更多是热度，而如《星之彩》般优秀的科幻恐怖片竟然连热度也没有，可惜啊。

星之彩是一种有知觉的生物，但它表现出来的样子，却像是一种纯粹的颜色。它不是气体，也根本没有物质化的实体；当它移动时，看起来就像是一块闪闪发光的、无定形的颜色在四处流动，在它淡色遮蔽的阴影中闪闪发光。它发出的色彩与已知光谱中的任何颜色都不同；这块特殊的颜色能在地面上流动，也能像生物一样在空中飞翔。当它进食时，其猎物的皮肤与面部都会散发出和星之彩颜色相同的微光。

虽然星之彩是无形的，但它从人体上经过时仍然能被察觉。那感觉就像是触碰了粘湿、有害的蒸汽；在盖革计量器上，它的存在表现为一种独特的辐射爆发现象。在使用20世纪90年代开发的光源强化设备监视时，它表现为一块明亮的发光体。但红外线监视器对其无效。

　　星之彩来自宇宙深空，那里有着完全不同的自然法则。成熟的星之彩能产生胚芽，它是一个三英寸大小的球体，看上去像是中空的；当被放在营养丰富的土壤或浅水洼中时，胚芽就会开始发育。数天后，胚芽的外壳就会分解，并出现一个我们可以称之为幼虫的新生物。

　　这些像果冻一样的幼虫能长得非常大。当它开始渗入生态系统时，当地的植物就会开始病态地疯长；果实的味道会变苦，昆虫和动物会产下畸形的后代。到了夜间，所有的植物都会散发出星之彩的微光，草木会扭曲、缠结在一起，像被强风吹打一样猛烈摇晃，甚至连人类都会发出幽灵般的光辉。数月后，幼虫就会转化成幼年期的星之彩。

　　幼年期的星之彩会离开自己的巢穴，在附近觅食，并开始消耗在它身为幼虫时曾影响过的地区中所蕴含的生命力。当它吸取了足够的能量后，就会离开这颗行星、前往太空，并最终成熟。在这一过程中，如果此区域拥有大量生物，星之彩能吸干大约五英亩范围内的所有生命力；如果是一片荒野或草原，星之彩能吸干十到二十英亩内所有的生命力。土地一旦被吸干，就会从此荒废，没有任何植物能继续生长。

明亮的光线能抑制星之彩的活动。在白天，它会待在阴暗、凉爽的藏身处，最好是某种水底：池塘、井、湖、蓄水池甚至海洋，都是理想的地点。

星之彩会对猎物进行强烈精神干涉，使猎物放弃离开的想法，以便更舒适的进食。

以上是对星之彩的介绍，电影中一定有很多有很多让人难以理解的剧情，都可以通过本文进行解释，希望能帮助观影的小伙伴。还有洛老的想象力已经超越了1927年那个年代的瓶颈（《来自群星的色彩》创作于1927年）！！！

视觉盛宴！美术设计相当出彩，画面构图、场景美术和色调光影的处理都营造出一个极具梦幻色彩的氛围，绚丽光景很好的衬显出其背后克鲁斯式未知恐惧。

情节推动略有拖沓，但节奏的处理让观众得以直观的感受到异象对时间和精神的扭曲，经历前面略显冗长的铺垫后会发现一切期待都是值得的。

伴随陨石到来的异象循序渐进影响环境，这点得到了详细的体现，例如植被的由浅入深和对农作物的影响等等......

人物的渐渐崩溃有较为合理的推动点，动物的变异经过优秀的美术设计和后期处理足以给观众留下些许阴影，不廉价的同时足够具有视觉冲击力。

话说回来，一部好电影的不能徒有其表，此片的外表能够较好的服务于背后的内核，其带来的恐惧感不止于视听，背后更蕴含着对于未知的、一种可能性的可怖想象，耐人寻味。

美中尚有不足，小男孩下井找狗的行动有些过于唐突，女孩Goth girl的设定虽然丰满了角色形象，但占比过大让人误以为会对情节有所影响，最后看来是有些故弄玄虚。

除此之外，此片值得科幻爱好者和克鲁斯爱好者们一看。

不得不说，这是烂片大王的凯奇近年来少有佳作，遥想当年，那时他可是真正的影帝，也曾是票房的保证。

但古人言：嫁出去的女儿泼出去的水，而凯奇的风评也如这泼出去的水一般——“浪子回头，为时已晚”。

其实电影本身是那种与@《湮灭》一样的超现实科幻题材，里面探讨的外星生命与传统意义上的克苏鲁风格不太一样，它更多的是探讨一种超越人类的起源和进化的故事。

从这个方向来看，这些外星生命体通过进入某个被选中对象的环境，然后开始了以局部影响整体的超速进化。

电影中无论是配色还是剧情，都有不少可圈可点的地方，整个画面和气氛的营造引人入胜，甚至还有不少致敬经典的镜头和拍摄。比如：

怪形 (1982)

8.1

1982 / 美国 / 科幻 悬疑 恐怖 / 约翰·卡朋特 / 库尔特·拉塞尔 威尔福德·布利姆雷

羊驼变异的场景与怪形中雪橇犬的变异类似

不得不说，无论是《湮灭》还是《星之彩》，都出现了大面积的饱和度极高的色彩搭配，只不过《湮灭》展现了变异生物多样性，但《星之彩》则落脚于变异对一家人的影响。

一家五口，儿女双全，是很多电影中完美家庭的配置，但就是这种完美，在破碎和肢解时才更引人入胜。

设定中男主对妻子的爱，女儿对巫术的痴迷，大儿子的唯唯诺诺，小儿子的神神叨叨，在星彩不断扩散的过程中出现了不少让人感觉起伏跌宕的小高潮。

让我印象比较深刻的是这个情节：

这里为什么会提到杰克，让人觉得疑惑又毛骨悚然

因为按照电影的设定，自从星彩降落后，加德纳一家便与外界失去了联系，他们只能进入星彩所在的范围，并不能逃离这里。

但当警长将情况与沃德探讨时，他却提起了加德纳的小儿子杰克，这种说辞不由得让我觉得电影中藏了不少值得深挖的地方。

我猜测，因为星彩落入水井，当地人应该都饮下了这些被污染的水，所以他们应该向一个整体一样，能与杰克沟通。而在电影开头，从杰克的反应最先开始也最强烈来看，他应该是最先变异但不明显的那种，但他却成为了星彩与外界沟通的渠道之一。

美妙的《星之彩》，却成为了加德纳家的恶梦，正如网友所言，那些可怕的侵入和改变，都是在不知不觉中发生，而当你察觉的刹那，却也为时已晚。

开头是不是被星之彩照射过这一家子就已经不正常了?..如果不是就感觉很不自然.首先反应不应该是惊慌不敢出门吗..然后开始谈论陨石?ET?会不会有辐射??但是几个人出去后的反应.....尤其是凯奇...大家都似乎见过...显得不真实..表演就很尬...整部电影想表达未知?恐惧?对不起都不合格!有人说主角是星之彩这个外星生物....但是真的是这样吗?聊聊几个恐怖镜头和几个变异生物..至少我认为不够刺激精彩..并没有对这个生物捕食或者说同化详细的交待...最后突然离开地球...是因为怕枪?

我个人臆测是来捕食的,水质学家看到的景象是在表示地球最后会变被蚕食殆尽?

四星吧 故事情节其实一般 也没有一个恐怖外星神秘的具象 就只是彩色的光以及各种对现实的影响 如电磁波干扰 精神扰乱 控制猫咪 辐射导致身体异常 （男主的皮肤病）吸收闪电 用彩色的 不知道怎么形容 闪电？侵入机体 控制 扰乱精神 或者使机体融合 让孩童逆生长 羊驼也是 总之 这是一个不好的 外星的 什么东西 在井下和后段能看出 是一个具有触手的彩色的光 可能不具有实体 埃兹拉的话中可以知道 来自外星的 幻彩 想把一切改成它家乡的样子 其家乡有无数的黑色小虫 白色的大虫 以及它 幻彩 这种幻彩 最后幻彩爆炸了 不太理解为什么 洛夫克拉夫特要写幻彩爆炸 水文学家的话中可以得知 水里有奇怪的东西 喝了水才会被控制 这也解释了为什么他看了幻彩却没被控制 还挺过来了 并使得幻彩即使用尽全力也没能控制反而自己爆炸 总之 来自外太空的未知 不是可以想像出来的 各种存在的形式 是这个宇宙的美丽与惊奇 这可能才是洛夫想要表达的 他的克系的 存在于宇宙的东西 未知是美好 但往往也伴随着致命的危险 不要轻易接触未知的外星的任何东西 不要作死

国人最熟悉的好莱坞男星，一代换一代。但要说“老朋友”，不知道还有多少人记得这一位。

尼古拉斯·凯奇，巅峰时刻的他，在好莱坞是大咖，国内观众心里也无可替代。但现在呢？几乎很少听到或想起他。

为啥？是他不怎么演戏，低调退休了？

不，他接片拍片，比之前还猛，光2019年就上映了6部主演。可他的戏路，越来越令人看不懂，直白点说，是越来越烂。

但在这其中，有部带着邪性的片子，却仿佛看到尼古拉斯·凯奇在开启一条截然不同的路，那就是《星之彩》。

本文有剧透。

1

《星之彩》故事发生一个偏僻森林，森林人迹罕至，但住了一家人。夫妻俩有两个男孩一个女孩，养了一条狗一群羊驼。他们逃离城市，与世无争。

夫妻六个月没行房事，丈夫好不容易趁几个孩子各自睡觉，把气氛烘托起来。突然房间一震，好事中断。

一家人还以为地震，可没法解释的是窗子外有怪光，孩子们都被吓坏了。

鼓起勇气走出房间看，院子出现个闪烁奇特光芒的陨石，格外诡异。

第二天请来警探看情况，发现此时陨石只散发热气，没其他异常，仿佛普通石头。

可等到这批警探一走，晚上恰逢雷雨，陨石就开始作妖。它吸收雷电，又发出那诡异的光。

再回过神来，陨石莫名消失。自此一家人生活急剧变化，周边也朝着令人毛骨悚然的方向发展。

家里电信号受干扰、电器失控，人仿佛入魔，母亲切菜把手指切掉还若无其事。

家外更是夸张，植物先发生奇诡变化，颜色鲜艳的花卉越长越多；然后轮到昆虫，紫色螳螂都出来了。

事态逐步升级失控，动物也开始变怪形。先是猫，然后是羊驼，整个森林都出现奇怪绚丽的色彩。

更可怕的是，连生活在这儿的人类，也开始从心理到肉体的变化。母亲和小儿子被光击中，成丑陋怪形。凯奇两只手臂，似乎变干硬的岩石。

一家人终于崩溃，却发现他们被关在这个不可名状力量创造出的囚笼，没法离开。

2

按理说像《星之彩》这种B级恐怖片，往往演员都没什么名气。但这片有个猛咖，尼古拉斯·凯奇。

凯奇是巨星，或者至少曾经是。那个时候，他是好莱坞炙手可热的一号，A级大制作由他挑。

《空中监狱》《国家宝藏》《火柴人》《战争之王》《变脸》……多少大片，多少大导，那是他商业价值顶峰的岁月。

《火柴人》

就连奥斯卡最佳男主，也早在1996年《离开拉斯维加斯》就拿到。他是真的辉煌过，当过时代弄潮儿。

后来的事情大家也知道了，一方面凯奇大少花钱太猛、败家太凶，另一方面婚变也造成重创。

种种原因，让负债累累的凯奇不得不疯狂接片还债，陷入恶性循环，终于一举成为烂片王。

十年前《海扁王》过了一把超级英雄瘾后，再也没什么值得拿出来说的主演作品，大多是小成本，且豆瓣在4、5分徘徊的样子。

就看去年他接的几部片子，数量巨大、分数惨痛。足见今日凯奇，明日黄花啊。

但为什么《星之彩》特殊呢？

因为近年凯奇主演的其他片子，是烂到平庸，烂到没有新意，连吐槽都没欲望。但《星之彩》不同，有股不一样的邪劲儿。

这也是凯奇继去年Cult片《曼蒂》后，再次出演邪典片。这样看来，凯奇似乎走上另一条奇特进化道路——小众片中飙狂暴演技。

《曼蒂》

狂暴表演，凯奇是相当熟，早在《吸血鬼之吻》，他就荣登表情包级的存在。

所以说，这未尝不是一种特别风格？尼古拉斯·凯奇，光荣开启自己的邪典B级片豪横之路？

3

《星之彩》还有一点特殊，它是克苏鲁神话故事。

克苏鲁这个概念，来自洛夫克拉夫特的小说。克苏鲁是旧日支配者，一种恐怖的、拥有伟大力量的古老存在，是超越凡间、难以名状的。

片中阿卡姆小镇的地名，女孩手中的“死灵之书”，都是克苏鲁神话的元素。

不过克苏鲁虽有个庞大的世界观和宇宙，但这个介于奇幻与科幻间的设定，影视化很难，凤毛麟角。

比如《星之彩》片中的邪恶源头，是一种来自外星的力量。但其本身并没有实际形象，人类也不可理解，只能看到绚烂美丽的色彩。

绚烂美丽的色彩，不可见的未知力量，或多或少会想到2018年的《湮灭》。

但真要比源头，《星之彩》原著，霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特1927年的短篇克苏鲁小说《异星之彩》，要比《湮灭》的原著，杰夫·范德米尔在千禧年后写就的《遗落的南境》早太多。

《星之彩》成本不比《湮灭》，但影像塑造不错，令人恐惧的来源也通过感官进行了具象分解。

首先是反复出现，受到污染的水。这是贯穿全片的重要意向，也是未知力量具象化的重要途径。

然后是气味，陨石坠落后，男主就始终能闻到，一种只有他能闻到的、死亡的奇特气味。

最后也最重要的，是色彩。那种华丽但无法描述的色彩，影片下了不少功夫，才展现出不可捉摸的诡异感。

和《湮灭》更不同的是，《星之彩》够邪典，够血浆B级片，不止诡异气氛， 画面也很重口。

尤其影片后半段未知力量开始明显从昆虫作用到动物甚至人身上，人变成怪形时。

光照射后融合的母子怪形，被他们拿回家放在沙发上企图救治，此时电影的怪诞，达到顶峰了。

从正常到不协调到诡异到爆发，不断升级的冲突，气氛逐步推进，节奏把控很不错。

虽然《星之彩》注定是小众的Cult血浆片，算不上多好，但也不是平庸烂片。至少B级片小成本里，独树一帜。

怎么说呢，凯奇如果继续沿《曼蒂》《星之彩》这类片子走下去，可能没有奖项，票房也不会太强。

但如果吸引一小撮人的狂热簇拥，也算凯奇自己走出独特道路？通过另一种方式被人铭记？

至于我们看不看《星之彩》，大概取决于对尼古拉斯·凯奇这块招牌还有多少感情，和对克苏鲁和Cult片有多爱吧。