道歉大师

作为《海女》脑残粉，去年最期待的日影之一就是《谢罪的王样》。
题材是宫九擅长的恶搞向，卡司又十分强大，没理由不好看吧？
可看后感觉真的略微妙，不能说不好看，但完全没达到我的期望值。本来至少感觉应该和三姑的《了不起的亡灵》差不多。

咯吱窝毛蓬蓬，自由的女神。
宫藤监丸郎。
高桥克实试验的大物男优用画像介绍自己的新妻子，是隐射阿部宽吗？
老姑婆打扮的尾野真千子和同事一起唱AKB。
尾野的手机通讯录里有温水洋一（不请小山山来客串一下真的好吗？）
片头一个女明星接受访问时一脸无所谓的说“別に”，泽尻中枪。
ED太长，还以为有什么彩弹。
竹野内丰真的生的出井上真央吗？

每次看日本电影，都要深深慨叹日本民族的怪。尽管身为邻国，文化故有相通之处，何况东瀛两度取经中华，连文字和传统都有异曲同工之处，然而，作为中国人的我还是反复被日本人的奇妙思维和行为不停地雷到，很多时候也是被震撼到。

所谓礼仪之邦，中国那早已是昨日黄花。被长期敌视和藐视的大和民族的确已经将中国历史上的种种精髓与西方多国的长处优势化为己有，他们将一切学到的事物发展到极端和极致，以至于达到了超级变态的程度和违反人性的境界，让各国人民瞠目结舌，叹为观止，进而哑然鼓掌致以敬意——毕竟这样奇怪的群体实在是地球上的一出好戏，而这个岛屿上的国民的确严于律己，像蜂群一样团结而有序，像蚂蚁一样勤恳而规矩。这样的民族，必然优秀且危险。日本对道义和侵略的崇尚始终保持在中国英雄辈出人才济济的三国时期，崇拜强权，热爱公理，信仰礼教；而中国的国民性，已经离这个气血方刚的时代十万八千里了。

道歉大师的种种恶搞虽然在自嘲日本文化固有的虚伪和形式主义，但是无奈民族的优秀特性可谓瑕不掩瑜，我们仍然可以看到大跌眼镜以后自愧弗如。首先，日本人注重道歉的形式，已经比国人普遍的傲慢态度进了一步，即使在这个自我为上的时代，下跪这样的最高级道歉形式依然存在。其次，片中的明星父母可以欣然为儿子向国民致歉，尽管流于表面却仍比当下中国的演员蛮横有理要强上百倍。在泰坦尼克号上一个日本男人伪装成女性侥幸逃生，回到日本后遭到社会的强烈谴责连工作都找不到，这样的正义在近百年的中国是不会发生的。最让我惊叹的是，片中因为一个厨师没有当面向顾客道歉，火到爆的拉面馆会三番五次跑来致歉和理赔，最后居然会沦落到倒闭的程度！这样的神话在几百年后的中国也是不会发生的。

日本人、欧洲人和美国人到今天也还是瞧不起中国人。虽然华人已经全球遍地开花，掉一个飞机必死至少一个中国人；虽然中国的经济和大国地位已经不可小觑，没了中国全球贸易都转不动；虽然咱们历史悠久丰富，文明源远流长，人才时代辈出，可是你知道滴，在世界面前咱们还是不如一个小日本，这一点也不奇怪：日本很小，不过日本人有节操。中国人很多，可是没节操的人太多，致使中国自身也成为一个没节操的国家。

日本人一天到晚道歉，可是在大的事情上，比如侵略东亚东南亚各国，比如参拜靖国神社，比如争执钓鱼岛，日本人可是一点不让步。日本和中国的区别很多，然而最大的区别恐怕就是，日本表面上很柔软，其实很硬；中国看起来很强硬，其实很软。

群众是健忘的，所以政府总是不忘记认真提醒国人对日本侵华的深仇雪恨，所以百姓们都忘记了离我们更近的那一层伤疤，是我们自己人带给我们的。关于那一场灭绝人性的运动，至今也没有一个人站出来向国人谢罪，而民众也把这一笔债忘得精光，所以说我们的民族直不起腰来，真真是一点点也不奇怪。

哈哈…… 我们缺少自嘲精神，我们也不愿意道歉。负荆请罪的传统，都跑到哪里去了呢？

幽默诙谐之中道出了道歉的本质。分段的故事通过巧妙的人物关系串联起来，作为喜剧片，虽然超过两小时，却因此并不会觉得疲劳。最后的歌舞也是很棒，赏心悦目。这部片子厉害在于，在展示了看似简单的道歉蕴含的很多技巧之后，继续向上探究道歉的真谛：道歉的形式固然重要，但真正能够化解对方怨气并重新赢得信任的方法只有一个，那就是心诚。

　　如果仅仅从影片本身来看，也许不应该力荐的，但仔细想一想，感悟颇多。
　　最初的感觉是井上真央终于成为一个女人了，其形象穿着有了成熟女性的特征，真不容易。
　　其二是佩服宫藤官九郎的编剧水平，几个故事在时间空间上完美结合起来，所有的伏笔都得到了绝妙的整合交代，毫无牵强之感。真是太出色了。
　　其三是片中的道歉行式真是太有才了，甚至我在想谁才是真正的道歉大师，是黑岛让，还是仓持典子，还是片中的其他人。
　　但如果仅到此层，也就推荐就行了，问题是当我看到最后关于日本的最高规格的道歉却是蒙坦王国的最大渺视，而蒙坦王国的最深刻的道歉却让日本人（其实也包括我们）哈哈大笑，我颇为有感触。
　　道歉是日本非常平常的行为，“对不起”是他们的家常便饭，可是为什么对于中国来说，我们觉得日本人没有对中国深刻道歉呢（日本人认为已经道歉了）？片中的蒙坦王国是否影射着这个问题？
　　我觉得对于日本文化来说，“对不起”本身就意味着问题的结束（“我已经说了对不起，那说对不起的事也就应该得到原谅了”），可中国文化却不是这样理解，“对不起”只是道歉的开始，我们还要看“对不起”以后的行为再决定是否原谅。正是这两种文化观念的差异造成了两国（应该还包括韩国）在历史问题上总无法真正沟通，都互相误会了对方。这与片中何其之相似。我们以及日本人是否应该真正学会理解对方的文化、观点。当我们在嘲笑或者厌恶他人之时是否应该真正思考一下自身。也许道歉的形式并不重要，重要的是发自内心以及真正了解对方，也许这才是真正的道歉大师。

日韩很多影片都是这样，搞笑可以上升到境界，飙出眼泪，发人思考。
故事穿插的效果太强了，让我这个逻辑性不强的人崇拜得五体投体，就好像侦探破案一样，节节看似毫无关联但实际关系密切，这种片看的就是很爽。

故事一女主角出现，国外读法律留学回来的女生撞坏了黑帮老大的车但道歉的方式很傲娇，黑帮老大让她签个合同当妓女，然后便结识了主角道歉大师。
事件二的男主角好帅啊，他总是色色的眼神，女性被看好像自己要被性骚扰了一样，由此引发同事的起诉，然后自己的傲娇道歉适得其反，但是，又逐渐的揭开了诉讼女生的真实想法，其实，她心里早已经原谅他了，只是想让他道个歉而已，不再那么做而已。
最巧妙的是高级律师先森找到道歉大师，希望给已经从她3岁就离婚未再谋面的女儿道歉，让放下这个包袱，而他的女儿正是之前闹过官司纠纷代替道歉的女主角，情节设计的巧妙由此刻迸发。
但是一听说女儿在来的路上紧张到不行，戴上了之前的道具假面具，假装成了事件二的眼神男，女儿来到就吃起了他点的咖喱饭，并开心的和道歉大师说律师撤诉的事情。
事件四是一个星二代艺人儿子，因为打人被拘留，已经离婚的明星夫妇聚在一起想开个好的道歉会，找到了大师，经过反复的练习还是功亏一篑，我发现这里面的道歉大师，所教授道歉方法，主人公们并不能学会，至少两三次吧，哈哈，人嘛，我现在也认为这很符合情理，我在某些事也是犯了两三次完全改过的，所以现在还在犯错的人们，不要桑心啦，改过以后就超级释然超幸福的就像影片里一样。
说回这对父母，在电视上出了跟多道歉的笑话，最后大师和女主醒悟了其实大众们并不觉得这有什么错他们看道歉只是觉得很享受，真正需要的是受害者本人啊，于是和被打的人道歉，被打的人说，对不起那天我喝多了，一开始要合影，然后越来越过分，说你的爸爸是个秃头没用的过气艺人，你妈妈也只是卖弄最后一点姿色，才让星二代儿子怒火揍人的，此刻飙泪，星二代儿子原来如此有爱。
事件五超级搞笑，蒙坦国王微服私访，被导演当了群众演员，引发了蒙坦国民的不满，道歉上升到了国家的高度。吃牛肉判刑30年，侵犯肖像权判刑20年或者当场枪毙，喝酒判刑20年，哈哈哈，蒙坦国王太任性了，你这出来简直是害人啊，然后发生了一系列的搞笑，道歉适得其反的故事。

看到最后有句话拯救了国家，咯吱窝毛蓬蓬，自由女神，哈哈，还是那么的无厘头可爱的影片。

一部好的影片就是可以做到搞笑不只是恶搞，可以笑出眼泪，也可以感动出眼泪，可以让人有感悟，看过之后能够被记住。
这部就是，很棒的电影，其实日本文化很棒的啊。

     五个帮助客户道歉的故事：
     1：女孩轧了黑帮的车。
     2：男青年性骚扰女同事。
     3：离婚明星夫妻的儿子打了人。
     4：律师在年轻时候打了三岁女儿。
     5：导演无意拍进了疑似不丹王子，导致严重外交事件。
     （第五个故事中穿插了道歉大师走上这条道路的拉面故事。）
     第一个故事非常短，只用了十多分钟。纯好玩，原来全世界的女司机都有共同之处。

     第二个故事感觉略有一般，其实这种男女同事性骚扰还是挺有话题，选材还是不错。结尾时女孩吃咖喱面的动作总觉得有点怪（这个在第四个故事中揭露）。
      戏剧着眼点也基本放在男人的自以为是和女人心态的矛盾冲突上，但总感觉力道上偏了一些，缺少了一点共鸣和深入。

      第三个故事用了十八分钟七场戏。选材也很棒，如果引入更多粉丝和网民的反应，可能会更有意义和意思。

      第四个故事主要是揭露女主角的身世，留下一个奇怪的台词。律师打女儿的镜头表现还不错。
    第五个故事把之前的人物整合在一起。曲折反转也最多。高潮戏。

       编剧的视野明显高出《甲方乙方》几条街，看前三个故事的时候以为会是段子罗列，直到后来开始揭示之前的疑点，故事才变得越来越好玩。故事之前千丝万缕的线索很容易出现戏剧点。和多线叙事一样，这也是一种可以复制的叙事类型。
       气质：很喜欢日本电影中的脱线气质，既不是无厘头也不是恶搞和低俗，笑过之后是对生活的深刻观察和见解。自成一派。

      

      

问题不在所要克服的心理障碍和所要掌握的技术细节上，而在于正确认识对方将所未所接纳之际，内心所洋溢起的赢家情绪。不管对方是否接纳，道歉的那一方显然占据了控制权：一旦启动了手刹，就算列车无法停止行进也没有关系，——那将是自然灾祸而非人力所能控制。道歉者，盘跪着的家伙，等待神明抬眼的偷笑行家。

除此之外就都是没有难度的模仿。了解对面的人这是第一步：生活规律、童年阴影、和家庭成员的关系、有无重大创伤性情史乃至对动物的热衷程度。吃也很重要，这将成为选择在哪儿进行道歉的重要参考。

道歉应选择在潮湿的天气下进行。如不幸生活在阿塔卡玛沙漠，请注意不要做出难度级别较高的道歉，令您和您的朋友蒙受不必要的水分流失。怀厄莱阿莱有人写信抱怨，由于当地这种极适宜道歉的天气，反而导致了不幸的增多，比如，他这么写道：“……所有的重要文件都完了！这是本月第三十次！你能想象吗？”降雨最为强劲之时，你能看见城市的大街小巷，几乎是每隔一米就上演着一幕沉默的较量之戏。由于很少有人使用雨伞——这毫无疑问预示着道歉的失败，天空就都还看得见。如果有人乘坐热气球旅行经过此地上空，就会发现城市像打着漫射光的舞台般凝固着，唯有雨滴打在致歉者和被致歉者的脸颊、肩膀和皮鞋上所交织的混响。尽管没有追光，每个人却都坚定地相信自己才是主角。这不是唯一的观景方式，甚至不是最好的。所有刚刚踏入此地领土的人，都将在城市外围看到：每一栋建筑物的窗口都是一幅爱德华·霍普的景观画。你瞧，不是每个人都有勇气在室外进行道歉。只有那些对此还抱着热诚、没有丧失新鲜劲的、同样也意味着浮夸的年轻人，会将他们的头几次道歉安排在大街。这样，每天在街头不约而同的致歉工程，竟而成为了此地重要的文化景观，政府不劳而获了大笔旅游收入，并将其投资在改善居民居住和出行条件上。后来我们听说——尽管不一定准确，其中一个有关高层楼房屋顶的排水改造项目意外导致本地降雨量陡降，轰轰烈烈的景观式道歉也就慢慢消停了下来。人们的生活重回轨道，不，应当说第一次走上正轨。而气候研究院的专家们则各自悄悄地疯狂研究起那个排水改造项目中的每一个自变量，企图弄清楚究竟是什么解决了这个地方自古以来饱受雨水折磨的难题。“这不过是一个科学常识”，那个曾经写信抱怨的人又寄了一封信过来，“能量守恒定律。”他斩钉截铁地判断道。他还随信附了几张照片，“这里离我们这儿不过一公里！你能相信吗？”他花费了大量力气描写那个和怀厄莱阿莱几乎一模一样的城市，我们几乎要认为那不过只是海市蜃楼。可他又笃定地说，由于大雨，那里的人每天都在街头上演致歉戏码，仿佛嘲弄般复制着怀厄莱阿莱之前的一切。那里的风沙均匀分配，看起来像是一座真的城市。我们本可以从照片中找到一些证据，可这封信在路上拖延的时间太久，当我们打开时，纸张干涸得刚刚展开看完一遍就灰飞烟灭，照片则褪色得只剩下一片空白。

如果您不住在上述两个地方，抱歉，也许是三个中的任何一个，平时只要注意携带蚂蚁即可。

道歉时最好不要穿高领衣物，这会掩盖住低头时浮现的双下巴，这是一个容易被忽视的细节。冯特，一位声誉卓绝的德国心理学家，在海德堡大学担任生理学讲师期间，第一次发现双下巴对人类产生同理心的关键作用。有些时候，甚至是致命性的。有些狡猾的家伙懂得利用化妆技术来打造醒目而得体的双下巴，使对象很快陷入对自己泛滥的同情中，并获得他们的原谅。只要掌握如何在下颚骨附近制造合适的高光和阴影，任何一个人本都可以这么做。但这个关于双下巴的秘密显然被人别有用心地隐藏了起来，仅在少数上层阶级的人群中秘密流传。如果细心观察历史上那些战败国元首同战胜国元首的合影，您可能会有所发现。

有许多人喜欢在道歉时采取辅助性动作，双手合十、狠命抓住对方的衣服下摆、摸自己的后脑勺或是长跪不起。说实在的，这并无任何帮助。几乎所有人都天真地以为直视对方的眼睛会有助于获取对方的原谅，他们完全搞错了。道歉的目的并不在于获取同情、原谅或是理解，而是进入一种合约式的语境，使得双方共同步入一种深入灵魂的交流。尽管在今天，这短暂时刻所生产出的效力并无多少用处，随时间流逝很快会消失。但和大多数短促却令人享受的极乐一般，也足以使人沉迷其中。因此，我们不得不在有关协议的牵制下警告各位，道歉有害身体健康。

一次成功的道歉应以“我真喜欢你呀”、“我也喜欢你”为双方的结束语。若是在已经打算分手的恋人之间进行，则不必在意。我们注意到，越来越多的道歉是针对两个以上、甚至是一个大型团体所进行，这时，应最好使用扩音器。

2014.4.3

刚开始看的时候以为是喜剧，点进去后很快就说了日本人的道歉方式，最“高级”的“土下跪”，就是整个人跪下来，额头贴地的那种，让我想起日语课时候日本老师说的关于日本人的“根性”或者“民族性”之类的吧，哈哈。

然后本片以case为小片段叙述下去，亮点就是6个case全串起来，而且还有女主小时候因为做的一个“搞笑”动作而被老爹打脸，到后边知道原因后，迷之感动啊。所以说，有时看到的东西只是表面而已，背后的真相往往让你泪流满面？！

Anyway，还是值得一看的！