深海异兽

很一般的怪兽类科幻片，不知道是不是预算不足，场景简单昏暗，怪兽远观为主，人物数量太少，时间跨度太短，只看见穿着潜水服在阴暗的海底、穿着贴身衣服在舱内跑来跑去。而且情节也设置得神秘恐怖和紧张激烈两头不沾边，潜水服在万米深度活动其实无所谓，科幻不是写实，或许是某种新科技，深海采油或是是化工用而非能源。但怪物可以把保罗从潜水服里拖出去，却打了半天都打不坏女主的潜水服，一共只有六个人黑人因为头盔瑕疵还死得毫无必要，女配没头没脑的扯一句向自然索取太多也没下文，离开基地时看到的怪物图画也不知所云（因为完全就没提到事故前有什么特别的事情发生），公司封锁了情报和监控还要继续修复开采，看样子是另有所图，但前面也毫无铺垫，怪物数量太多而且目的明确就是破坏导致神秘感不足，幼体出现到成体露面后就完全是边跑边打风格了。有人说是克苏鲁风，更是不知从何说起，不是有个触手巨怪就算克苏鲁了，克苏鲁风是未知黑暗风格，往往有超自然因素，牵涉到邪神祭祀、生物退化，未知领域等，而这怪物看了并未令人掉san值，也没有超自然能力，除了破坏也没表现出有什么目的，也就追赶逃生舱表现出一定的智力。真要走克苏鲁风，那么一开始那张画就不应该那么孤立，多少要铺垫一下有工作人员发疯，然后在废弃站里发现画和祭祀的痕迹，怪物也要神秘一些，最好工作人员中就有半人半鱼潜伏，公司的目的也是从深海用人献祭换取黄金，最后结局时女主那失踪的未婚夫在海底变成深潜者出现，带着她走向海底神殿。

《深海异兽》有一个很奇特的点就是，它用外形非常、非常克苏鲁的怪物讲了一个明确的、甚至是故意精准对标反克苏鲁的故事：不烘托气氛、没什么惊吓点、主线是紧凑清晰的逃生，所以比起深海恐怖片它更像一部灾难片——异兽只是求生之路的一道障碍，而不是电影的中心。所有角色都立住了（真的很难得，尤其是短短的95分钟），行为逻辑也是完全正常的：不作死、不拖时间、没有好奇心，只想活下去。并且你会发现，他们全程所做的一切，都是面对那种情况，正常人类所能做出的最优解，包括对“恐惧”和“未知”的反应也是，没有丢失一点点人类的情感。换句话说，San值完全在线。而他们最终结局的驱动都是自由意志，没有一点异兽的影响。人类为贪婪付出代价，人类死在奋力求生的途中，人类自愿作出牺牲，最后人类取得胜利。你看，完完全全的反克苏鲁。 所以这部电影口碑两级分化也不奇怪：有人会觉得没有爽到点上，也有人会觉得这样的杂糅很奇怪，不伦不类。我很喜欢这部电影，如果说败笔，没有最后新闻情节的画蛇添足可能会更好，这个结尾其实是有些破坏的。 最后这部电影其实很吃视听，能用房间的55寸4k就别在PC平板上看，能关灯就别留亮光，点几下快进就会让观感急剧下滑。

这是一部海底灾难电影，用怪兽元素来链接整个电影情节，影片看来看去好像幽深的海底和深邃的太空也没有什么区别。全片的主题就是绝地逃生，从人类对于未知的恐怖入手，慢慢把你引入一个暗黑世界，把黑暗、幽闭、洞穴、海底高压、可怕怪兽等一切让人绝望的元素摆在你的面前，但又在你的面前留一道微小的光，让你感到还有一线生机而拼命挣扎，影片主要表达机械师诺拉和队友共同工作生活在马里亚纳海沟底部的深海采矿基地里，出于某种未知原因怪兽破坏了基地引发了基地崩溃事故，所有设施停止运作致使人类无法生存， 事故中幸存的诺拉和队友罗德里戈一边逃生一边寻找其他幸存者，途中救出保罗并与站长、艾米丽和史密斯汇合，处于绝境中的小队决定穿上潜水服从海底步行逃到1.7英里外的罗巴克站，途中克服重重艰难险阻，甚至击退了一只被唤醒的神秘深海怪兽，绝处逢生最终逃生2人。

故事开始于钻探基地的一个平常日子，无聊的诺拉甚至不知道是白天还是黑夜，她也不在乎，但突发的基地崩塌事故使她出于本能迅速挣扎求生，和队友罗德里戈在紧急关头关闭闸门，争取到了短暂而珍贵的生存时间，在逃往装有紧急救援装备救生球的舱室路上，又救出了被塌陷物压住的保罗，赶到救生球室时，却发现救生球已经被用完了，无奈之下又不顾危险穿过坍塌的通道，最终找到了站长、艾米丽和史密斯，但钻探站已经支撑不了多少时间了，站长最终决定从电梯下到海底然后沿着输油管道步行走到最近的罗巴克站冒险求生。

由于罗德里戈把安全的潜水衣悄悄穿戴在了诺拉的身上， 在深海出舱的一瞬间，侥幸的罗德里戈就被深海压力压得四分五裂而死亡。接着一行人乘坐电梯下往海底时电梯又出现莫名的故障卡在中间，这时海底的神秘怪兽才露出狰狞面目，在黑暗中瞬乎来去，一路追杀。惊慌中小队逃入了一个废弃的站点并且捕获了一只怪兽的幼崽，但谁也不知道这是什么，接下来小队躲过满天的基地坠落物终于进入管道内部，谁知管道中间也已损毁，无法通行，这时怪兽尾随而至造成迈克的死亡。

无奈之下小队只能步行赶往罗巴克站，一路和神秘怪兽斗智斗力，在幽深的海底，恐怖如影随形，和怪兽搏斗中站长为了拯救诺拉，主动切断了和她连接的钢索，在急剧升高的压力下自爆身亡，而悲伤的诺拉幸运的在废弃的钻探站中替换了损坏的潜水衣并找到了备有两发子弹的武器，在海底和惊慌失措的艾米丽汇合后，两人拖着昏迷的史密斯向最终的目的地走去。

赶到罗巴克站的三人惊恐地发现这里已经被一只巨型怪兽和无数的小怪兽占领，诺拉被一只小怪兽吞入腹中，但她利用武器从怪兽的身体里破腹而出杀死了它，此时无数的怪兽蜂拥而至，紧急关头三人冲入罗巴克站取得了暂时的安全，乐极生悲的是只有两个救生球可以使用，最终诺拉说服了艾米丽和史密斯使他们安全逃生，面对无法战胜的终极怪兽诺拉启动了罗巴克站的堆芯融毁程序，利用核爆选择和这些怪兽永远葬身在深邃的海底。

故事选取马里亚纳海沟挺有意思，因为马里亚纳海沟最深处可达10千米以上，潜藏了很多未知的神秘生物，在这个深度人类存在太多的未知，影片正是利用这一点，既然大家都不知道下面的情况，那想怎么拍摄就怎么拍摄了。

当我们提到深空恐惧的时候，第一个映入脑海的就是异形系列，遥远的宇宙空间，密闭的船舱，不知何处的怪兽，一刻也无法闭上眼睛的追逐与无处可逃的无力感。这些元素让这类“太空怪兽恐怖片”曾一度流行，由吴彦祖出演的《欧罗巴报告》，前几年还在国内上映过的《异星觉醒》，都是深空怪兽恐惧题材的电影。

然而与深邃宇宙相对的，还有另一类“深海怪兽”恐怖题材的电影，类似于深空怪兽题材，深水同样是人类的禁区，太空舱变成了深潜舱，宇航服变成了潜水服，真空变成了高压，更绝妙的就是水下因为尘埃关系而变得非常低的能见度，怪兽可以缓慢接近而人类并不会发觉。洞潜题材的类似《魔窟》，《鲨海47》，深渊或者水下油井站台题材的诸如《巨齿鲨》，《深渊》，《深海圆疑》。

《深海异兽》，无疑就是那种“深海怪兽”题材的电影，海底油井明暗闪灭的灯光，一墙之外巨大的水压，厚重的潜水服，伸手不见五指的海底世界，还有那些潜伏到身边才能看到的怪兽，都为电影披上了逼狭，令人窒息的氛围，虽然剧本总体而言不算精致，小k的演技也乏善可陈，不过扎实的海底逃生的故事线配合上层层递进的克苏鲁异兽图景，深海给我们带来的恐惧终究还是能在这部电影中展现出其冰山一角。

1.海震 故事起始于马里亚纳海沟里的钻井站“开普勒站”的一次海震，故事选取马里亚纳海沟是一个很聪明的选择，因为马里亚纳海沟是地球上最深的海沟，最深处可达10千米以上，而在如此深海高压的环境中，潜藏了很多我们未曾发现过的生物。 因为海震，开普勒站受损严重，逃生舱亦已用尽，于是在船长卢锡安的带领下，6个人开始了一场海底逃生的冒险，经由中途站的隧道前往依旧有逃生舱的罗巴克钻井站。 值得一提的是，这个钻井站似乎属于中国的一家公司，这家公司的名字叫“tian”，小k她们最后逃生舱的表面就是中文标记的。有趣的是，以“天”为名的公司却做着海底的生意，而小k的公司（她背后有写是pontus）则是以海神命名的。（ps：三个站的名字：开普勒，谢泼德，罗巴克，都是宇航员或者天文家） 一行人在冒险的途中遭遇到了深海的怪兽和来自深海本身的危险，最终只有三人抵达逃生舱，逃生舱坏掉的小k选择引爆核心来消灭海底的群兽以保护同伴的撤离。 故事大致就是如此，六名逃生小队的成员亦没有太多值得说道的地方，船长卢锡安14岁就逝去的女儿让人有点唏嘘，但是缺少背景故事让我们无法真的生起共情，小k扮演的诺拉有着一个未婚夫丧生海底的背景故事，paul的兔子玩偶，黑人rodrigo和诺拉交换头盔后的牺牲（此处吐槽黑人又是第一个死的），艾米莉和史密斯之间的不离不弃，大家都有属于自己的背景故事，但是在深海的层层紧逼之下，一个或悲惨或滑稽的过去无法让你逃出生天，也幸好，来看这电影的观众大抵也不是奔着鲜活的人物形象而来的。

2.海底 如我开头所言，海底的世界和太空的世界有着很多相似的地方，而即使除去怪兽的威胁，仅仅深海两字，便已然是梦魇。《深海异兽》在前半部分着重的就是深海本身的险恶。 与太空里真空的环境相反，海底的世界有着无法想象的高压，虽然无论真空还是高压都是极其致命的，但是为了抵抗高压的深水服也就更为厚重，电影里的这套服装还是很酷的，没有过分高科技的鲜亮质感，看着粗咧却很扎实的样子（事实上除了那个本来就质量不过关的头盔，还真的是耐操地不得了，小k被东扔西甩这深水装甲也毫无受损）。

这套厚重的服装本身，其实就是一种恐惧的来源，不同于更精心建造的深水基地，深水服让你与致命的海底只隔薄薄一层并提供着你赖以生存的氧气，你无可选择地只能将性命托付给一套衣服。 深海的另一层恐惧，便是不可见的世界。 如果说宇宙给人带来的是空旷过头以至于生发的对无尽世界的恐慌，深海则是让人失去视觉的可靠性，将肉眼可见的整个世界都拖入混沌。 因为太阳无法穿透几千米的水层，因而在没有独立光源的情况下，深海是几乎完全黑暗的，但是即使有着灯光，能见度也是非常低的，因为海底无数的蜉蝣杂质，还有海床悬浮起来的尘埃都会让光线在海底迅速衰减，更不用说在海底的行动会搅起更多的尘埃，以至于根本无法辨别方向。当然这点在某些洞潜题材的电影中会更为致命，因为洞潜遭遇危险时无法直接向上摆脱危险，而看不清方向则是致命的。 虽然本片从来没有限制过直接向上的通路，不过他们的潜水服毕竟还是缺乏抵抗迅速上升带来的压力变化，因而如若不能找到更坚固的逃生舱，海底依旧是一个不可破的困局。

3.海兽 《深海异兽》中的海底怪兽，还是有趣且值得一提的。 所有的怪兽题材的电影，怪兽都要经历一个从“犹抱琵琶半遮面”到显露真容的过程，当然像在《异形》系列中，异形不仅是从开始的遮遮掩掩到最后的正面搏杀，还经历了一个成长的过程，而这是这种成长赋予了怪兽更多的不确定性。《异星觉醒》就是这类成长很好的例子，从开始看上去人畜无害的小生物，慢慢成长为人类无法对抗的高智商怪兽，这逐渐的成长过程正好也会让剧情的压迫感层层升级。

好在，《深海异兽》的海底舞台，天然就提供了怪兽掩藏容貌的环境，同时怪兽的成长（或者说不同阶段）也在随着剧情逐步升级。 首先是史密斯和paul调查时钻出的几十厘米长的小怪兽，被用枪轻易解决，但是他们很快意识到这只是一个幼年体。 而后paul被扯走，我们只能知道它力量很大，却看不到怪兽的样貌。 直到船长卢锡安被抓走的片段，我们才一睹深海怪兽真容，不过这亦不是终结。 在诺拉和艾米莉到达罗巴克站的时候，看到了铺天盖地仿佛在休眠的成年体怪兽。 继而，怪兽一哄而散，然而背后，却是另一个不知多高，不知多大的巨兽。

一层层的推进，从可以随便杀死的小怪兽，到需要九死一生干掉的成年体怪兽，一直到最后，那人力几乎不可能撼动的小山一般的巨兽，这种怪兽的递进，或是进化使得本片在怪兽这一方面很是出色。 同时呢，最后那个巨兽，真的是有着克苏鲁的模样了，无论是造型还是它带给我们的压迫感，都让人如陷深渊。

4.海底爱丽丝 讲一些片中的隐喻。 影片中paul很多次提到了《爱丽丝漫游仙境》的典故，先是引用故事里的“If you don't know where you are going，any road will get you there.”，之后直接提到里面爱丽丝差点溺死在自己的眼泪之中，同时他背后的服装上写的“We are all mad here”亦是出自小说。 爱丽丝虽然漫游的世界被叫做“Wonderland”，但是对于小小的爱丽丝而言，这个世界有着太过疯狂且不可理解的存在，而这正是身陷海底众人的景况，掉入一个几乎陌生的世界，找不到出路，却又碰到凶恶的存在，这次，小爱丽丝怕是就不会如此幸运了。

影片开头，小k把一个在水池中无法逃出的蜘蛛送了上来，这或许同样隐喻了克苏鲁一般的“高等存在”，当然像小k这般好心的高等存在只是少数，更多的怀有恶意或是漠不关心，但是高等存在的本身对于人类就是一种威胁，它们只要动一动自己的身躯，也许覆灭的就是一整个城市。

我在第一部分中提到了三个站的名字都是宇航员或是天文家，同时中国公司的名字也叫做“天”。 为什么明明身在海底，还要以天空，宇宙为名呢？ 也许真的是因为宇宙与深海享有相近的性质，一个极高，另一个极深，一个似乎延展向无尽，一个却看不到眼前的五指。 当然，也许是因为它们都是人类涉足甚少的地方，因而神秘，因而未知，因而恐惧。

虽然像是升级版的八十年代的烈血海底城，但是这部至少开篇不拖沓，直击主题。至少我喜欢这种深海朦朦胧胧的未知的恐惧。有些人吐槽看不清怪物，我说那么深的海能让你看清个克苏鲁的头就算不错了，这样才能体现出深海的那种窒息感。而且跟异星觉醒如出一辙，深空与海洋总是是对人类未知的恐惧。很符合我的口味。怪物很像科洛弗里面的缩小版，还有开头一段艾薇儿版的海绵宝宝主题曲很有意思，很适合深海的风格，虽然有点不搭，嘿嘿。最后结局有一种悲剧平衡美，不像什么大团圆呀、男女主呀之类的。当然了，里面问题也是有的，毕竟是科幻片而已，重在科幻，就图个娱乐，别那么较真嘛。以上也仅是个人观点，请自行斟酌。

Rodrigo的死不是意外，也不是好莱坞迫害黑人桥段。Rodrigo是在查看头盔状况后，将留有裂缝的头盔留给了自己，并递给了女主一个完好的头盔。

Paul没有犯任何错误。察觉到声音后，Paul立即决定提前通过管道。Paul第一时间告知了背后生物的存在。在被拖入水下时，他立即要求带上头盔。所有人都在帮他逃生。然后他的潜水服腿部被撕开，人从破洞中被拖拽出去。

Luchien全程目标明确，面对危机反应迅速，并会在队员状态失常时进行安抚、鼓励和转移注意力。Luchien在确保人员安全后，去确保武器的安全，然后就被怪物拖拽，在极速上升的高压中炸开。

Norah的死亡一开始就能预料。

Emily是唯一一个“海洋报复论”的角色。在她表达观点后，女主甚至需要说“She‘s not wrong”来圆场子。环保不是这部电影的主题。

以下是影评：

首先电影的剪辑与布景没有任何缺陷。剪辑方面，代入拍摄的运用很熟练，并且会非常干脆地省略无用剧情（走路），整部电影非常的干练，在一个半小时时间中有大量的内容。

一些人提到，废弃站台的布景包含一条队长Lucien的暗线。同时，电影的广播和海报中包含大量黑色幽默。

我比较不满的地方在于“牺牲”和所谓的“克苏鲁怪物”。这一怪物太过类似克苏鲁，以至于没有任何惊喜，成为一个可知的恐怖 ，同时设计与海底也没有太大关系。

（如果是我，会怎么做呢？）

类似的，电影其实并没有决心成为克鲁苏系，也使得它的牺牲元素没有具体含义。它似乎在歌颂个人牺牲，但这些队员个人牺牲主要来出于公司训练，而电影却又反对它。它似乎像讨论对未知的恐惧，却又不把主角团提高到人类总体或者人类精神的高度。Norah的牺牲从一开始便可预料到，但她的牺牲却没有明确地传达给观众。

（这只是影评，不是分析；关于深海与cosmic horror的关联，以及关于影片中的“天”公司与天文站命名的含义，可能以后再讲）

7-8分，总体依旧值得一看；低分可能是宣传方向失误，让希望看到怪物、特效、动作和潜水艇设计教材书的科幻迷看到了这部电影。

P.S. md想吃鱼了

关于怪兽类的电影本人一直都很喜欢，尤其本片给人新的感觉，深海加怪兽，惊悚气氛营造的很好，压抑气氛也很好。小k的表现很好很棒，一直喜欢她。这几年关于克苏鲁神话怪兽题材的电影有很多，本片算是本人这几年看过最好的克苏鲁神话的怪兽电影了，没有之一。本片的节奏感很紧凑，很紧张，环环相扣，让人不敢放松。科幻惊悚电影就是这样才好看

这是一部看片名就已经剧透的电影，如果期待惊喜，那只能是失望。

电影一本正经的讲了一个关于深海逃生的故事。

老外的深海勘探技术已经相当发达了，故事设定如此，你想找茬都没门。

所以，你看着柔弱的船员，可以轻松的穿上抗压服，也没必要过多的惊奇。

这样的抗压服不仅穿戴方便，而且抗压一流，几乎可以媲美《环太平洋》里头的大型机甲了。

当然了，怪兽必须不负众望的出场。

人类毫无忌惮的求索，总是会遭到“反击”，这也是老外电影的套路。