1 ) 正是这种冷漠打动了观众
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CIA今天又吃瘪了吗?
这部电影没有特别出挑,它对前三部的借鉴堪比原力觉醒复制黏贴新希望。而环球对第四部的态度应该也类似大部分站队正确的星战粉对前传——它并不存在。我之所以推荐,是因为看到正片时我才发现自己有多想念马特达蒙的面瘫和观众熟悉无比的情节与对话——作为好了伤疤忘了痛的典范,CIA的脏活又双叒叕被发现了,头头又双叒叕产生了一切尽在掌握的幻觉,某个妹子又双叒叕对伯恩暗中相助。人群中的你躲我藏你追我赶、和另一个asset之间荷尔蒙爆棚的互相伤害、轻描淡写撩翻一堆人马直面Boss、最后在Extreme Ways响起时面瘫地走出镜头。Bonus就是所有人会心一笑的配方:平行剪辑表现特工们焦头烂额在监控视频中找不同,然后不断通报“Agent down”或者“We lost the team”。我看CIA也不行啊:)
这集的剧情并没有推陈出新,只能算与时俱进。社交网络巨头被CIA暗中接触,不得不允许后者通过他们的产品监控每个人。好姬友尼基黑进系统想曝光当局,顺带揭露了让人猝不及防的爸爸梗。主角在熟人牺牲时才能进入主线剧情的套路让她不得不去死。RIP,流水的女主铁打的尼基。伯恩再次入局的动机终于具备了,他那身为分析员的爸爸发起了绊脚石项目,不慎坑了儿子,CIA为了刺激少年韦伯进入项目,派文森特卡索(此处有尖叫)杀了老爹并伪造成来自“敌人”的恐袭——这种伸手不见五指的程度突破了前四部的底线,且怎么想怎么不现实。我相信有太多精英想挤进兰里,CIA玩这么多心眼只想要伯恩,狗血程度直逼同人。
动作场面没有太多亮点,因为都是老一套,但还是很好看的,这种实打实的招式就是适合一脸冷漠貌似老实的马达。场景设定更容易给人留下深刻印象,尤其是开场的雅典混战,让人瞬间进入节奏,激动地感受到对啊这才是谍影重重!临近结尾的追车戏显得有点冗长,让我特别担心出现之前撞车后伯恩放过杀手的那一幕。别啊,全片都在心机地铺垫卡索和马达的新仇旧恨,慢慢堆积起观众的期待,让人欲求不满地想看两人的最终碰♂撞。卡索叔叔的凌厉和冷血让人嗷的一声跪了下来,他和汤米.李.琼斯的CIA头头之间那种Enforcer和Handler的关系又戳中了我奇怪的萌点。不是卡索不行,而是伯恩总有内部妹子帮忙。CIA应该考虑一下,不要让任何女性参与伯恩相关项目!这简直是给伯恩送内线。
不过坎妹的野望可是从一开始就体现的,比起前头儿表露在外的黑,她的心机被看似正义和温柔的女性形象隐藏了。有自信把杀不死的敌人招安,还差点成功了,很有前途。正当你以为她也被伯恩所打动时,她话锋一转,让人认清伯恩在她心中仍旧是个随时可丢弃的武器。而对于体制内的女性一向提防的伯恩自然不会上当。和当局斗智斗勇多年,所有人在他面前都是菜鸟。这个角色沉默,不苟言笑,打扮朴素,一脸憨厚,见到尼基时也没有与熟人重逢的欣喜和动容。但是他一直在用最高效的手段保护对方,在命悬一线的时刻充当骑士,明知道狙击手会看到自己还是想冒险救人。伯恩的人情味一直被冷漠包裹得很好,不过我们能看到他的一举一动,自然会捂住心口被这种看似冷漠实为可靠的品质打动。
没错。邂逅逃亡途中的杰森伯恩并被后者保护可跻身我的玛丽苏幻想Top3:)
ps. 坎妹是唯一一个让我脸盲的国外女演员。机械姬、秘密特工、还有这部伯恩,她怎么每部电影里都长得不一样!你们要记住她下面要去演古墓丽影!
2 ) 爱上一支昂贵的混剪视频
有一天,我突然穿越到了几年前。为了证明未来人身份,我决定把《谍影重重5》的情节告诉他们:
一个叫伯恩的男人,过着与世无争的日子,偶尔参与健身项目。
他因被牵连到恐怖案件,复出调查,途中跟他有过情史的女人遭杀手狙杀。
他三番五次逃脱追捕,辗转好几个国家,追查到幕后黑手,获悉了真相。
随后,他跟杀手在街头狂飙,为心爱的女人报了仇。
最后,他巧妙警告了情报女高管:我在看着你哟。
听众肯定会笑:你别瞎吹了,什么穿越,这不就是把《谍影重重》2跟3的情节串一块儿吗?
不得不承认,他们说的没错。自从去年知道这部新续集的存在后,我设想过一千种它可能延续的方式。但万万没想到,他们写出了一个这样的故事。
如果你是该系列的新观众,恭喜,你将获得前所未有的快感,就像我第一次进入这个系列一样,激动到仿佛屏息了两小时,伴着结尾那首《Extreme Ways》长出一口气,浑身舒爽酣畅。
但如果你像我一样,对这个系列爱得不可自拔,翻来覆去看过十几遍,还为梳理它的角色和世界观写过上万字的长文(是的,少在我面前班门弄斧说什么情怀!),那么在看这部新续集的时候,一定会产生至少几十次的时光倒流、重回旧梦的错觉。纳尼,我真的不是在看2和3加了滤镜的混剪吗?
也许主创的意图,是让那个旧的伯恩,遇见一个新的时代,并依然生龙活虎,游刃有余。单枪匹马挑战天罗地网的监控与无处不在的杀手,在2004年和2007年被证明是充分可行的,那么2016年呢?
出场的伯恩,跟《第一滴血3》开头的兰博一样,精神颓废无处安放,以擂台搏斗宣泄体能,也旨在表明他身手依旧。接下来,这部续集给了我们所有想看到的:伯恩的沉着和智勇,周旋在每个大城市,利用混乱和道具摆脱追兵,不露痕迹地擅闯民宅,从网吧电脑找资料,从秘密储物柜得到线索,势均力敌的杀手,被狙杀的爱人,直捣黄龙对峙幕后黑手,以及最后与宿敌来一场亡命追逐。
他脱离昏迷后的第一个反应是退居安全之地,他被攻击后展开最有效率的反击。在他清醒的每一刻,永远都在做出最正确的决定。他仍然给人充分的信赖和安全感,哪怕身边的女人总要横遭天祸。
而他也还是迟钝了,没有料到联网的电脑可能被监控,当记忆触及过去,他两次露出了脆弱的一面,两次被偷袭掉血。看似无坚不摧的汉子,毕竟也是感情动物,短暂的软肋袒露,让他像一个人而不是血肉组成的终结者。
伯恩是高度理性的人,但他的理性让我们动情。他明知杀手撤离的可能极小,还是愿意挺身奔向妮基。了解伯恩的人有理由相信,他一定做了充分的利害权衡,对生机渺茫的认知无比清醒。爱被以这样含蓄的方式表达,比那些脑子一热就舍己为人的画面感人百倍。
大反派从毁灭世界,演变成征服世界,到如今的监控世界,体现了世界霸权的与时俱进。但归根到底,那些只是麦高芬,是看似重要但观众可以丝毫不在意的东西。恶势力换了个新代号,用上了新计划,一切似乎从没改变过,这样的世界让人厌倦,也让伯恩厌倦。
黑组织就像九头蛇,砍掉一个就会有代替品,除非整个体制换血。但伯恩毕竟不是忧国忧民胸怀天下的包小强,让他踏上征程的,以前是关于自己,这次是关于父亲的谜。给他足够多的谜,他走过的城市终将媲美国家地理。从这个意义上看,伯恩系列可以拍到无穷无尽,只是马特终有一天会力不从心。
要说好看,这部续集仍然达标。绿草导演的招牌手艺,每一样都纯熟有致,无懈可击的手持摄影和跟拍,新闻纪录的视点,冷静高效的对话,突如其来的动作,常常是几组时空的并列切换,在不动声色间将我们带入波澜诡谲的间谍世界。整个好莱坞,除了他之外,没有人能赋予我同样的观影快感,没有人能以同样的方式,让我的神经每一秒都维持在亢奋状态。
《谍影重重5》注定无法媲美前三部的荣光(幸运的是足够给那让系列蒙羞的4狠狠上一课),复刻式的剧情,老态初显的马特,原地踏步的绿草,老调重弹(字面意思)的配乐。但奇怪的是,我仍然非常非常想看它的任何续集。
也许并不奇怪。毕竟,他可是伯恩啊。(文/方聿南)
3 ) 伯恩,这个杀手有点冷
文 / 喻鸣
★
《王牌特工》中一个有趣段落,皇家特工学院掌门人问学员艾格西他的狗叫什么名字。
小艾脱口而出:“JB!”(真只是名字缩写)
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好奇的掌门人开始连环猜谜:
“James Bond?”(《007》男主,军情六处探员)
“Jason Bourne?”(《谍影重重》男主,前CIA探员)
最后小艾解谜说是“Jack Bauer”(美剧《反恐24小时》男主,CTU探员)。
这一段意在调侃特工们的“JB”缩写(Justin Bieber,FBI和CIA看好你哦),
“Jack Bauer”无疑是更贴合“网生代”基因的答案,邦德老派,伯恩冷淡,鲍尔这种打不死的小强才更像新新人类的菜。
但论及特工里谁最冷最酷、最血性最专情、最无助最反叛、最果敢最搏命、最像特工最像人,答案无疑是那个人,你知道他的名字:
Jason Bourne。
<图片7>
★
他没武器没坐骑,徒手做炸弹,出行靠地铁;格斗兵器随手抄,逃生车辆顺路抢。
他没庇护没身份,没家人没朋友,无组织无归宿,一个人没有同类。
他不花哨不调情,正面搏击拳拳到肉,反向追踪步步为营,常年奔逃只为解开身世之谜。
时隔9年,伯恩,回来了。
经过《谍影重重4》的打岔后,马特·达蒙和保罗·格林格拉斯这对强劲组合终于再聚首。
这一集讲述了后斯诺登时代,中情局发现了伯恩与好搭档尼基的踪迹,派特工进行剿杀,中情局网络主管海瑟·李自告奋勇追踪伯恩,伯恩在追杀中奔逃,并不遗余力地追寻着身世内幕。
『孤胆英雄+极限生存+惊天谜团,还是原来的配方,还是熟悉的味道。』
<图片3>
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遥想当年,伯恩在执行任务中动了恻隐之心以致任务失败险些丧生,他失忆醒来,回到人间,开始追寻着人类的终极命题:我是谁?我从哪里来?我要到哪里去?
当一个中情局杀手有了反思,当一颗棋子沦为一颗弃子,杀人机器退回到最基本的人性。
一个社会弃儿,在接踵而来的阴谋面前如何自处和反击,如何拨开重重迷雾寻得真相,是伯恩作为“极限特工”最无可比拟的魅力。
这个杀手有点冷。
☆
他拥有最冷淡的性情。
即便脱离杀人机器的命运,四面楚歌的困境注定他依旧是个敏于行而讷于言的人,心思极多对白却极少(《谍影5》中不过三十句)。
要让惜字如金的特工成为主导整部影片的灵魂,则极为依赖主演的内心戏。
避世的伯恩再度卷入生死旋涡,每个抉择都看似冷静得不可思议,但他的内心挣扎却在不动声色中让人尽收眼底。
☆
他拥有最冷酷的身手。
邦德有Q博士量身打造的高科技武器,伊桑·亨特也有中情局作为技术支撑。
逃亡的伯恩却身无利器,格斗兵器信手拈来,逃生车辆拦手就抢,但再普通不过的物品到了伯恩手中也能回收利用。
比如,第一部中,不知道自己是谁的伯恩利用公共电话系统找到自己的号码,然后确定住址。
第二部中,把书放入烤箱,制造简易却威力无穷的炸弹。
第五部,他再次用电话电线干扰了整个广场的警报,制造混乱为自己掩护。
他还能用笔摆平持刀特工;抄起椅子腿杖毙对手;他还能用布条做盔甲、用望远镜反追踪、用迎面走来的示威者手上的简易汽油瓶阻击追踪者的去路……
伯恩就是一台大型的变废为宝武器制造机。
☆
他还有最冷静的反击。
作为一个高度理性的人,伯恩不但拥有超一流的体格身手、抗追踪和反追踪能力,还能时时刻刻以极简主义风格、运用物理化学乃至生活常识设计出逃生之路。
他能徒手迅速解决警务特工,能急智对抗敌人的冷热兵器,也能就地取材做杀伤性武器。
第一部中,他用公共电话簿和前台小姐确定对手的酒店房号的手法令人拍案叫绝;
第三部滑铁卢车站冒险见记者、智救女特工、调虎离山窃取资料更是大快人心;
第五部中,他被请君入瓮,却用顺手牵羊的展览品直接窃听了中情局大boss,用舞台灯阻挠了杀手的狙击。
<图片5>
★
总体来说,《谍影重重》系列就是由身份谜团串引、由追逐和搏斗驱动、由个体价值和国家利益的博弈来主导的悬疑动作片。以下也从这三方面来谈谈回归的《谍影》5。
①由身份谜团串引——《谍影》5中,伯恩的“我是谁”谜团逐渐转化为父亲死亡之谜、加入踏脚石计划之谜。
只要抛下谜团,该系列就有续集由头,差别只在续集谜团是否像浑然一体的前三集那样吸引人罢了。
②由追逐和搏斗驱动——本集有两场重头戏,雅典暴乱街头追击以及拉斯维加斯飙车。
雅典暴乱中,绿草导演现场布置了几百个群演营造出警察、示威者激烈对抗的场面。混乱的背景将分组围追和摩托狙击映衬地更加惊险刺激。
<图片8>
而拉斯维加斯的防爆车连续铲飞几十辆豪车的画面则更具视觉奇观,据说这场戏共耗费了170辆车,其中伯恩和埃塞特开车撞入的那家赌场酒店,刚好在拍摄期间准备拆除,片中也是实打实地撞。
人仰马翻,飙车混战,手持摄影+快速剪辑加深了身临其境的紧迫感,这种致幻的紧张感是没办法用后期合成的。
③由个体价值和国家利益的博弈来主导——紧跟时事的《谍影》,在棱镜门事件后,准备启动“铁腕行动”,通过社交网络大数据全面监控国民私隐。
这种设置无疑直面了“公民隐私是否该让位于国家安全”的严肃论题,虽然由于种种原因本片也没有明确立场和答案。
<图片6>
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(ID:gejumeiying1)
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4 ) 从镜头运用浅谈谍影重重5是狗尾续貂(多图)
给一部电影差评要远比给好评难得多。差评既然公之于众,一方面要能够说服读者听众,另一方面也是更重要的是要能够说服自己,尤其是对自己钟爱的电影,比如伯恩系列。
谍影重重5,或者说伯恩5在8月23日国内上线,我提前一周就开始听新的ost,moby这一作的extreme ways比前三作更富动感,足够超越快餐水平的既cool又hardcore的感觉,即使到现在听也兴奋不已。
但这部片子,能够让我兴奋的也只有这一曲而已了。
简单回顾一下:谍影重重系列第一作在2002年公映,至今出到第五部,历经14年。前三部的风格特点基本上有一个全片节奏从缓到急的变化过程,动作戏节奏越来越快,动作设计发展到第三部Ultmatum为止堪称登峰造极。第四部legacy曾是争议最大的一部,因为完全没有伯恩本人出现,主创团队和其他四作都不一样,而且节奏又变慢了,不变的是维持了伯恩系列一贯的压迫感(个人认为这才是伯恩风格间谍片的灵魂)。而第五部,就是这部伯恩5,受争议的程度已经可以取代第四部了。
伯恩1到伯恩3风格的改变,体现的是从2002年到2007年好莱坞电影人对动作电影理解的改变。伯恩1还相对比较old fashion,有一种上世纪末期电影那种不紧不慢的节奏,到伯恩3就已经目不暇接了,这个系列所谓手持摄像机晃镜头的这种以讹传讹的口碑也是这样建立的。到伯恩4忽然节奏又慢下来,这种用新瓶子装旧酒的感觉明显让我觉得不过瘾,但能够让我感觉到主创团队对伯恩系列灵魂——就是那种不酷不炫但步步紧逼的压迫感——的一种执着。到了伯恩5各种大头贴满屏幕晃,真心有一种欺师灭祖的派头,如果在德云社这肯定要被剔出家谱的。所以在我心目中,真正继承伯恩系列衣钵的,反而是伯恩4legacy而非伯恩5。
说伯恩5狗尾续貂,主要是从动作场面来看。不说剧情最大原因在于动作片尤其是间谍片的剧情本来就是各种脑洞,为脑洞去脑补毫无意义,还不如直接看颜值来的痛快(嗯,无论我怎么喷,我也爱看瑞典小婊砸)。
前面提到过,伯恩3的镜头运用到了登峰造极的水平。waterloo station一场戏全程14分钟,看的人掌心出汗惊心动魄,堪称同类场景处理手法的教科书。说伯恩的动作场面,某种意义上就是镜头运用。空口说伯恩5镜头大特写太差是很难说清的,下面我一帧一帧的拿伯恩3的镜头处理来说明伯恩3好在哪里,相应的就是伯恩5差在哪里。(95p)
再拉更开阔,前三作都有这种典型场景,痛快的大鸟瞰镜头。
记者出现,请注意基本上保持相对2/3的黄金分割位置,背景清楚
cia车近景记者在远景,透视和比例暗示观众记者之弱小。
cia director在指挥。人物构图充满16:9画面
噢噢噢!waterloo station!这场戏就在这。
1一组图片来了。伯恩下车,没特写怎么拍?就这样拍。
9已经全糊了,但注意透视效果和构图。这叫做动感,不是大头特写
11张图,出站完毕。没有浅景深,路人的脸都比伯恩清楚
prepaid phone,这是个必要的特写,说明关键动作
倒霉的blue hood。景深并不浅,连站牌上地图都可辨
还是blue hood,直接远景,虽然手持拍摄,构图一样讲究
左侧人脸清晰,站牌地图比前面还清楚,就是不怕用大景深。
伯恩在上面全程监控。同样构图讲究,车子从左侧进站。人那么小
记者知道厉害了开始听伯恩的话。伯恩在后面的影子里。同样看构图
asset进场,构图和角度,用车窗围起来的画面感觉略微微妙。
还是不知道记者和谁通话说什么,无助的哥儿俩。说构图我都说腻了
记者正式进入车站,这是个超广角背后跟着走进去的,很爽的1秒。
asset on the way2这还不给特写?就不。
asset得到green light。镜头告诉观众枪从哪里开
我盯半天神马也看不到。正常人的视角真的看不见,体现杀手专业
发这么多图片,就是为了说明这14分钟内镜头如何运用,能把室内室外这么多场景这么多人物的所有动作和意图表现的明明白白。可以看到,所有的特写镜头都是确实有需要才出现,而不是伯恩5里面的各种滥用。伯恩3这场戏就说明,动作片也可以有极其丰富的镜头语言,手持摄影也可以保持专业的构图。所以说伯恩系列就是晃来晃去真的是偏颇了。
最起码的,伯恩系列是侧重真实系的间谍片对吧?那如果真实肉眼的视角都没多少算什么真实系?最起码的,假如伯恩3就和5一样各种大头贴的拍法,把背景中的路人都模糊掉甚至不拍,怎么体现waterloo station这个busiest terminal in London是surveillance nightmare?
长期以来,有一种说法叫做细节决定成败,但细节从哪里体现?细节一定是在全局中才得到体现。如果个别细节就可以影响全局的成败,那只能说明全局本身就有问题,而不该甩锅给个别细节。就好像在家正常观影的时候,多少人会注意到一块4K电视面板上的几个亮点?如果我们只揪着某一个细节说事,那就其实是只看到局部而忽视了全局。
例如我们给一棵树拍照,每一片叶子占画面的比例很小,这些叶子放大之后都是这棵树的细节。而如果只给一片叶子拍照,这片叶子占画面80%以上的面积,那他本身已经是全局而不是细节了,叶片上的叶脉才是细节。如果我们想表现一棵树,那就不要把镜头总对着一片片叶子。全局观可以体现一部影片的格局,也可以体现一个人的格局。所以我看完伯恩5一直想的就是:greengrass到底怎么了?what the hell?
长焦镜头视角窄但可以对单一对象的细节更好的呈现,广角镜头视野宽可以呈现出的更多的内容和更多不同类型的细节。而广角镜头的使用是最考验摄影师的技术的,因为场景内的内容太多了,很难控制,还考验包括构图水平、空间感、透视控制、光影控制等等方面。广角画面的信息量非常大,每次重复看都可能发现新的细节。长焦画面信息量单一,都是那一张脸还能看出什么?
更何况,以伯恩系列手持摄像机的拍摄方式,广角画面晃动的幅度小,长焦画面晃动的幅度大多了,因此微距浅景深这种明显是投机取巧的做法对人眼的伤害也极其大。国内上映时候各种喷特供3d imax,我一直认为,如果镜头运用本身出了问题,3d还是2d的差距仅仅是五十步。
我对滥用特写的痛恨其实源于舌尖上的中国第二季,万没想到在伯恩5上也被摆了一道。伯恩5也好、舌尖2也好,都是典型的把个交响乐的题材和体量拍成协奏曲的反面教材。舌尖2大特写看的我眼冒金星,伯恩5看的我头晕脑胀。全部丧心病狂的大特写微距浅景深这都是糊弄外行的拍法,就是一个肉丸的饺子天天吃的节奏。有构图、有空间感才叫高水平的摄影、摄像,就好像能写交响乐的作曲家才是大师、能写长篇小说的作家才是巨匠。
从伯恩1的圆珠笔伤人,到伯恩2杂志卷起来做武器,到伯恩3 prepaid phone避开cia监听以及后面拿书本教做人,以及伯恩4的狙击打无人机徒手斗恶狼,无一不让人看的津津有味又乐道。而伯恩5在动作设计上的一个硬伤是:伯恩没有了之前那种智慧,而沦落到泯然众人(众间谍)的那种小聪明。
整部片子唯一让我心跳加速的地方,就是伯恩进会场看到枪手要开枪然后拉射灯照眼睛那一段,也是极少的几个没有大特写的地方。几个镜头快而不乱行云流水干净利落。这种镜头处理的方式,在时间点上,让人物行为恰好比观众理解快一拍。最后的效果就是:虽然明显是不可能的事情,但看的过瘾又不觉得离谱——且不说能被射灯照一下就被打乱节奏失手的杀手,就光是那一刹那能把光线对准都几乎不可能,细想一下都明白这是有意设计的桥段。明知是假的但就是过瘾,看电影的乐趣其实也就是如此啊。
整部片子唯一让我意外的角色,就是汤米李琼斯。真的,上映前看他的剧照和预告片镜头让我不寒而栗:脸上的老肉块简直要坍塌下来,所谓一嘟噜一块的节奏,苍老的不行。但在片中一出场,那气场就压过所有人,也压过前四作的所有cia directors。而且处理麻烦时候心狠手辣的手段也让人印象深刻。发现小婊砸背着自己胡搞,直接让asset把她一队人全搞掉。台词对白和情节安排也没有预先提示和铺垫,到办公楼那一段戏就直接杀掉,小婊砸吃个大大的哑巴亏还什么话也没法说。好看,痛快,爷们就是这样。相比之下另外一个弱鸡不知道是怎么上位做director的,智商和纸牌屋里underwood搞掉的总统有一拼。
身边很多朋友觉得伯恩1动作戏太少,我反而觉得这种四平八稳的节奏很舒服,代表了一个时代的电影风格,代表了一个时代的影人心态,当然也许是我心理年龄老了。现在再想,其实伯恩4legacy才是伯恩系列的发展方向:黑科技脑洞剧情,朴素平实但精心策划的动作设计。我为什么喜欢伯恩,就是因为他外形不是美女帅哥,就是个普通人,靠自己的言行给我留下深刻印象,让我建立起对他的尊重,而大杀八方的剧情在伯恩身上完全是张冠李戴。
和做菜一样,人心粗了,电影拍的多细致也没什么意思。随着年龄增长,对很多事情不再那么较真,因为明白一个道理:对自己无法控制的事情较真其实就是在和自己较劲,有害健康。看完伯恩5,天色都暗完了,开车回家路上差点挂了一个自行车,这么多年唯一一次,当时就提醒自己,别太较真,回家看看宝宝就都高兴了。
5 ) 抵制《谍影重重5》内地特供转制3D
本片大陆特供3D以及IMAX 3D。强行转制3D会降低亮度,从而损失清晰度。又因格林格拉斯导演凌厉的拍摄风格,观影效果便会大打折扣,违背了影片主创的初衷。绝大部分院线将所有场次排给3D,少量的2D场次多是中文配音版本。请抵制特供3D场次,尽量选择2D场次观影。如果此次特供3D票房较高,片方便有可能继续将原片转制成特供3D格式引进内地(先例有《超验骇客》《机械战警》《2012 3D》及可能年内以3D格式只在中国大陆重映的《终结者2》),观影体验的质量如何保证?
(/TДT)/
6 ) 《谍影重重1-5》全盘点:类型片的极致是怎样炼成的
《谍影重重5》上映了,马特·达蒙原汁原味的杰森·伯恩又回来了。在此我们一起回顾下本系列的前几作,以及这部新上映的作品与之相比有哪些称道之处和遗憾。
《谍影重重》前三部是我看过的最专业(类型片制作上,不是和现实特工多接近)、最在剧情上下功夫的谍战悬疑片,没有之一。换句话说,它成本并不高,没有《复仇者联盟》的超级大场面,也没有《碟中谍》的未来式高科技噱头,更没有《007》系列的热辣女郎,场面的火爆感多是靠快速剪辑、镜头摇晃来铺垫,没有花哨的功夫架势,招招实用,招招致命来激发观众的肾上腺素。同时,本系列在各处细节展现特工这个神秘行当(不仅是主角伯恩)的绝世的身手、利落的作风、敏捷的思维、冷酷的气质。整个系列看下来,堪称特工职业技巧的教科范例集锦,包括侦察和反侦察技巧,逻辑思考技巧,格斗和飙车技巧,负伤紧急处理技巧,带妹子逃亡技巧等等。随便举几个例子,本系列的第一个高潮–瑞士的领事馆逃亡,扔枪、夺对讲机、撕地图研究,一气呵成,老练专业。第二集在意大利海关复制对手的手机卡、偷车换假牌、监听敌人电话,毫不犹豫,思路机敏。第三集伯恩穿梭在人流密集的火车站,塞手机,找掩护,转移视线,各种反侦察手段令人目不转睛。一言以蔽之,行云流水。
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当然这一切也分不开在有限成本下对动作场景的精心设计,比如第一集末尾的挟尸坠楼一击堪称经典,既不像007那样走秀式发型都不乱,也不像碟中谍那样上天入地到了奇幻境界,写实的框架内能如此创意,令人叫绝。第二集末尾在俄罗斯隧道内的撞车戏,伯恩身负重伤,要顶住警察和杀手的双重追击,当杀手循着血迹踱步而来时,观众的心也提到了嗓子眼,最后的借力反击也是精彩无比。第三集在摩洛哥老城区的跳房子追逐大战,就更突显场面调度的精准了,杂乱无章拥挤不堪的弯曲小巷和连绵平房,伯恩、尼基、杀手、警察穿梭其间,你追我赶,令人眼花缭乱。
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而秀浪漫也有一套,比如第一集末尾的希腊的Mykonos岛(我也去过哇哈哈)。
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然而,让本系列登上神坛的最关键因素还是叙事。如今观众口味日涨,悬疑片越来越难拍,因此出现了不少对策。神棍或者闹鬼就不说了,做的比较好的有《盗梦空间》这种,用独特的世界观或背景设定来设计一个一环套一环的情节架构;也有如港片《寒战》这样,用超级复杂的阴谋和人物关系来一层一层垫上,答案揭晓时固然过瘾,但很多观众已经被绕晕。《谍影重重》犀利坚持采用了古典的情节模式,要说用了什么特质,那就是主角失忆。一个失忆的人被人追杀,很容易拍悬疑片,但却并不容易拍得好。本系列的一切就如传统故事一样一层一层剥开面纱,伯恩想要寻找真相,CIA同样不知道伯恩想要干什么。多线悬疑穿插迭出,干净利落,整个三部曲下来,也没有把人绕晕的几十层阴谋,但没有人说他剧情乏味或不靠谱。
以扎实的谍战片基本功,丰富可信的专业细节为基础,精心设计的动作场面为中坚,捧出了抽丝剥茧般引人入胜的悬疑叙事。在此之上,本系列还想再搭上一层内涵–伯恩的个人悲剧,作为这座华丽金字塔的塔尖。三部曲分别是伯恩寻找身份–不断思考自己是谁、寻找救赎–向被害者后人谢罪、寻找一切的源头–回到不归路的起点完成轮回的过程。本系列从头至尾,CIA都把特工称为”Asset”,也就是随时可弃可毁的资产,伯恩看起来就是其最深的受害者。然而当伯恩最后发现一切都开端于自愿时,个人悲剧的意味就呼之欲出了。当然,这是一个无敌特工的悲剧,与我们的现实生活还是离的很远,而且如此快节奏的电影也无篇幅来深入探讨,所以这个金字塔尖算是中规中矩而已。但是它的基石实在是不但无比扎实、而且太有突破性了。
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可以说这三部曲已经把一个轮回般的故事完整地讲完,再要拍摄续集在剧情上难度颇大。但是谁也挡不住商业利益,《谍影重重》的续集还是上马了。第四集本质就是借伯恩之名,而剧情毫不相干,导演换了人,伯恩也没登场。上述本系列的精华所在,几乎无所保留。悬疑几乎消失,取而代之的是个简单的追杀灭口的故事,还拖了两个多小时。至于特工的手段,给你讲结局就知道了,被吹的很牛逼的冷血杀手,追了大半天,不幸被不会武功的女主一脚踹死。
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终于到近日上映的第五部了。马特·达蒙回归了,二三两部的导演保罗·格林格拉斯也回来坐镇了,这个品牌的基本品质有保证了。特别值得称道的一点是,最新作记得与时俱进了,找线人去叙利亚了,谈保密要说到斯诺登了,更结合时事,安排了一整个分支情节讲互联网时代,CIA进一步入侵人们生活的企图,和硅谷有为青年保护隐私的决心。更大篇幅展现了发生在希腊的骚乱,并通过一如既往的场面调度水准,把一场高潮戏融入其中。抗议暴徒和警察都成了这场高潮追击战的参与者,而不仅仅是背景画面。再加上经典的伯恩+保护对象+杀手+CIA背后掌控的灵活互动,我们熟悉的谍影重重又回来了。而最后一段的追车戏更是带动了一个新趋势,多撞,比光飙车带劲多了(话说在堵的水泄不通的大街上用装甲车横冲直撞,也是许多人多年的yy场景吧)。伯恩皱纹多了一些,脸上始终挂着疲态,但手段依旧行云流水,剪辑依旧快速凌厉,制作依旧业界良心。
好了,说几句坏话吧。从动作片角度来讲,全片没有一个废镜头或垃圾时间,直到追上大Boss那一刻,忽然整个班底歇下来了,全片最长的几个镜头都集中在这里了,动作电影爱废话的老毛病竟然也犯了,不过这一层面上瑕不掩瑜。更大的问题还是在剧情,终究难以绕过前三部已经把故事说完了的坎。这一集剧情的信息量的确不大,更关键的是,第三集已经揭示伯恩是自愿加入这一切的,而这一集为此增加了一个动机:为父报仇(还认贼作父)。这境界一下子就低下去了。原来终究还是被黑了,而不是自己铸就的悲剧。前三作的为生存和真相而战,也化为了寻仇。本系列另一个特色是每集的Boss都只是下一集Boss的小弟,到第五部Boss已经升到中情局局长了,而且这位汤米·李·琼斯局长还爱好在万众瞩目的公开场合搞暗杀,可信度也一下子下去了,而且东窗事发还坐以待毙,智商也一下子下去了。好在艾丽西亚·维坎德加盟,颜值上去了。
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但是,但是,这剪辑,这制作,这手段,是剧情再差你也不太在意的。接着出下一集吧。
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7 ) 尴尬的归来
文/梦里诗书
作为一个经典系列的衍生,《谍影重重5》虽有着导演保罗·格林格拉斯与马特·达蒙的回归,却也难使本当完结的花开二度绽放一如前三部曲的精彩,力挽在第四部中就已然尽显的颓势,但另一面不得不说动作场面的精彩使这部电影依旧不枉《谍影》的招牌。
《谍影5》在摄影和剪辑水平上凭借保罗·格林格拉斯的轻车熟路,依旧有着一如前三步曲的正常发挥,但剧情性的羸弱使故事显得漏洞百出,全然没有了前三部曲中一气呵成缜密的构思,崩溃的人物设定也使电影中诸多的动机难以给人以信服的逻辑,虽然保罗·格林格拉斯仍旧将电影力图维系在紧凑的氛围悬疑中,可不论是电影自身的格局还是斯诺登与社交媒体的走马观花,都使电影再难一如前三部那般干净利落并有着出色的情感沉淀。
排除作为外传没有马特·达蒙的《谍影4》不谈,《谍影5》给人最大的感觉就是一场狗尾续貂,没有了充沛剧情的奠基,马特·达蒙固然仍就奉献了是一场充满激情的演绎,但当所有惊险的动作戏码落幕后,除了所见为这一系列继续埋线外,便只用失望,它并没有如前三部曲中那种扣人心弦的惊喜,仅只是维系在了好莱坞动作电影的标准线上。
如若抛开剧情不谈,《谍影5》依旧是一部轻易便能做到引人入胜的动作片,惊险的飙车追逐与肉搏在紧凑的氛围中确做到了刺激荷尔蒙的上扬,而雅典、伦敦、柏林的游走更突显着《谍影》惯已的大片气场,在镜头摄影上不论是长焦的调度,还是手持摄影的运用,都使电影有着一如前作般的风采,相较于《谍影4》来说,保罗·格林格拉斯与马特·达蒙确将硬件拉回了这个系列的常备状态。
其实谍影三部曲本身就是一个有着非常高完成度的整体,环球在《谍影4》弃用原有人物可以说是一个明智的选择,但无论从剧情还是情怀来说,没有了马特·达蒙的《谍影》是难以被观众所接受的,但当保罗·格林格拉斯携手马特·达蒙真正再战银幕,没有了高完成度的剧情奠基,紧凑却只是犹如爆米花电影的呈现,只是将《谍影》的归来陷入了尴尬的境地。
在枪版里算画质和字幕较好的了。所有好莱坞主流动作片里只有谍影系列我愿意打六星。
后一个小时精彩连连,全片都被维坎德吸了...
最喜欢的部分:长焦调度、手持摄影、变焦/变形宽荧幕镜头、剪辑、配乐。除此之外,故事太俗套了,所有的转折基本都能猜到,剪辑拯救了动作戏。马特达蒙这才叫一个表情加十几句台词展示什么叫演技!女主角表演是亮点。内斗的反派没有特色,所以片子没那么精彩,结尾主题曲响起的时候,好想鼓掌!5.7
特供3D表脸
电影很好不多说了。激烈抖动的画面+大量特写和大特写+快速跳切,然后国内后期转制成3D真是丧心病狂啊……(0826看了2D版本,看到了好多之前没看到的画面细节。这部电影还是适合2D啊)
真的是今年看过最喜欢的动作片了吧。完全回归第一部的水准。有种无需废话直说重点的利落气质,角色足够聪明且有逻辑。坎妹和伯恩势均力敌,所以让节奏紧张每一分钟。动作戏一如既往得晃和写实。对网络时代信息监控的讨论很精彩。
厉害了,整部电影只有字幕是3D的。
看到主要角色领便当,就知道熟悉的谍影重重又回来了。Greengrass手持镜头依然凌厉,新加入的Alicia Vikander气场惊人,CIA专注伯恩后宫一百年不动摇。唯一缺点就是后半段太长了,真的太长了,长得都想说能不能放弃复仇了...
马特达蒙叔叔,会格斗,会飙车,摩托也能飙,跟踪技能满分,电工博士,去过火星,种过土豆。当然了,艾丽西亚太好看啦!
飙车那段戏简直就是《速度与激情8》!!!
普通动作片可给4星甚至更多,以伯恩的标准只能给3星(可多半星感情分),主要问题是故事不行,所有人的动机都非常奇怪,逻辑上比较散,少了这个系列一直以来的干净利落,当然你可以看出导演已经非常尽力去跟上前三部的节奏点了,表演都没话说,配乐非常棒让人一直都身处在戏内(不断让人想到前三部)
就一个感觉——疲。剧本老套,阴谋低级,全靠动作戏凑数。都干了四部了还想召回伯恩,这个主角光环开得观众没脾气。就希腊暴动那一场戏不错。呆萌全程面瘫,跟Alicia没半星火花。看得人提不起劲。
看完这部越发察觉到第四部的尴尬。除了与时俱进外并没有太多新花样,但是场景设定像以往一样将被观众深深记住。爸爸梗来得猝不及防。杰森伯恩仍旧面瘫、高效、偶尔流露出脆弱,正是这种冷漠打动了观众和一个又一个CIA的女特工:)CIA真是好了伤疤忘了疼的绝佳典范。
坎妹真是越看越美的类型。看得很过瘾的商业片。
本身没啥问题,但有三部曲在前,它就显得狗尾续貂了。即便综合了系列所有要素,它们也没能服务于情节,各线索被笨拙地捆在一起。尽管动作场面还是一如既往干净利落,几乎没一个废镜头,却在遇见BOSS时听他鬼扯了许多废话。三部曲之后,伯恩要找的不该是他的过去,而应该是他的未来。
什么电影都要被3D绑架吗?没人站出来吐槽吗?
导演Greengrass和二三部的剪辑师的回归让第四部看起来就是个笑话。干净,利索,爽快。没有很多台词,基本就是打+追。配乐剪辑依旧酷炫。老了的达蒙反而更帅。剧情上也算把Treadstone这个坑填上了,顺便扯上了个人隐私和监视,还有爱国。结尾主题音乐响起整个人都高潮了。
虽然不满格斗戏大幅缩水变成飙车戏,但看到呆萌出来一下子就哭了,14年啊!另外,Alicia Vikander气场惊人.....结尾特别好,自以为有技术加持的小家雀怎么可能斗得过老家贼....
明明是一部相当出色的续集作品,从20分钟开始就步步为营、毫无冷场。故事主题从救赎、回归变成了复仇,暴力指数再次升级,绿草哥用以前的料子做出了更佳爆裂的味道。很喜欢希腊的追逐和维加斯会场的猫鼠游戏。
到了这个年纪,似乎电影系列和人的成长一样,都到了中年危机的时候;只是这个时候还要拼尽全力为观众展现一下当年的英姿,添加许多当下的元素以证明自己没有过时,力不从心难免让人感慨 #但讲良心话,拉斯维加斯那场追逐在电影院里真是看得下巴都快掉了#