丛林法则

欢乐有趣的法式喜剧，充斥着对殖民文化，对法国官僚的无限讽刺。相比去年圣丹斯那几部现代丛林片更喜欢这一部，在拍摄上有点戈达尔的感觉，好几处跳切挺有意思的。他们生活，他们相爱，他们欢笑，然后他们离开。相对于政府的过度的商业化行为，丛林里原始的生活反而更令人舒畅。感觉导演深受七八十年代的港片功夫喜剧的荼毒，动作戏太欢脱了。片子自带的小标题和字幕很是有趣，整部电影戏谑讽刺了钢筋水泥的丛林里那些朝令夕改的法则

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关于丛林探险的电影，君君推荐过不少。

像是《神奇队长》、《追捕野蛮人》、《瑞士军刀男》等等；

人称“现代丛林三部曲”。

出自《瑞士军刀男》

今天，君君再和大家分享一部类似题材的电影；

不仅是丛林大冒险，还是一部爆笑癫狂的无厘头喜剧——

《丛林法则》I 2016

La loi de la jungle

虽然是荒诞恶搞片，却入围了去年的法国电影手册十佳，排名第八位。

在清一色的文艺闷骚片里，硬是杀出了一条血路。

表面上，电影讲述的是一段发生在热带雨林的搞怪爱情故事；

其实是借机把法国政府黑出了翔。

故事的主人公是一个顶着地中海发型的中年屌丝。

这位大叔的人生可谓是衰出了新高度——

连续18年没“开过荤”，现在仍是大龄单身狗一枚；

在政府部门当了8年的实习生，至今没能转正；

还因为开会迟到，被领导派到了一个鸟不拉屎的地方工作。

他的任务是，在热带雨林地区，造一座滑雪场。

是的，你没听错，领导大大的想法就是这么的清新脱俗~

和他结伴前去的是另一个实习生，人送外号“少林泰山妹”。

两人在路上遭遇了一伙神经大条的二货歹徒。

紧接着，司机被强行掳走；

泰山妹自告奋勇坐镇开车，结果出了车祸差点狗带；

最后二人不得不开始了一场穿越丛林的大冒险。

一路上，他们遭遇过丛林巨蟒。

也闹过饥荒；

好在还有鲜嫩可口的肉虫子可以品尝。

口渴的话，撅起屁股就能喝到满是淤泥的积水。

为了躲避追捕，只能像神经病一样在泥潭里倒着走，直接被蠢哭。

遭遇暴雨，这俩货双双落水，差点一命呜呼。

最后在丛林深处，他们还被灌了强力春药，惹得欲火焚身，不能自拔。

尽管大叔惦记着自己的公务员身份，却还是没能扛住诱惑；

一夜春宵后，泰山妹和大叔双双沦陷。

妹子甚至还欲求不满；

假装自己被蛇咬，只剩15分钟可以活，想借机和大叔最后来一发......

尽管这趟冒险之旅危险又疯狂，却让大叔彻底找回了人生。

他决定摆脱牢笼，留在热带雨林，从此和泰山妹尽情享受自由自在的生活。

虽然全片恶搞无厘头，却无时无刻不在表达对法国政府赤果果的嘲讽。

比如，大叔在机场托运行李时，最后只拿到了一个行李把手；

行政人员却华丽丽的丢下一句话：这就是你的行李。

又比如，当大叔在丛林危在旦夕的时候，那些领导政客们却在纸醉金迷；

这样的鲜明对比在片中比比皆是。

这让君君联想到以前和大家分享过的一部电影，《我去哪儿？》

故事构思蜜汁相似——

同样是一个被外派的公务员，在经历了一场惊心动魄的冒险后，脱离了体制，收获了自由和爱情。

并且，同样是借着喜剧外壳来讽刺官僚机构的不作为；

电影名字“丛林法则”，不单是指大叔和泰山女在丛林探险时要遵循的规则；

更是暗指法国官场的“生存法则”。

导演用各种欢脱的笑料和严肃又搞怪的配乐，把法国政府的庸碌无为讽刺的够彻底。

这就是搞笑无厘头喜剧的魅力。

恰如我们星爷一贯的喜剧作风，看似恶搞不正经，搞怪无厘头；

其实每一个笑点背后都暗含深意。

让人笑着笑着就沉默了。

如果说，悲剧是把美好的东西撕碎了给人看；

那么真正的喜剧或许就是把美好的东西，笑着撕碎给人看吧。

林法则是自然界里生物学方面的物竞天择、优胜劣汰、弱肉强食的规律法则。它包括两个方面的基本属性。一是它的自然属性；另一个是它的社会属性。自然属性是受大自然的客观影响，不受人性、社会性的因素影响。自然界中的资源有限，只有强者才能获得最多。它体现在植物界方面。它的社会属性一般体现在动物界。人作为高等动物，他可以改变丛林法则的自然属性。这也是人类社会要遵守的生存法则。大到国家间、政权间的竞争，小到企业间、人与人之间的竞争，都要遵循丛林法则，至于竞争结果，那就

首先，电影是一部不折不扣的喜剧。但该部电影的喜剧色彩并不是无厘头，而是将生活中真实发生的现实以喜剧的手法表现出来，在观众哈哈大笑的同时，却不失去生活的本来面目。比如男主角在机场因为礼让一名年迈的奶奶而使自己无法前行之时被迫跨越栏杆被保卫赶回去，而转眼之间一群大妈们肆无忌惮冲破栏杆之后却无人阻拦，我相信我们每个人都曾经经历过类似的场景。

男主和女主在电影中同是被公司压榨剥削的大龄实习生，尤其男主更是被上司任意指使和欺凌，让人不得不联想到现实中普通人迫于生计又何尝不是不得不对领导维诺是从。

当男主和女主进入丛林之后，在一起经历一路磨难之后催生男女感情，在岛上只剩下男主和女主两人之时，不禁使我联想到伏羲和女娲曾经也是同样的遭遇，想象一下全世界只有两个人，还是一男一女，接下来的故事情节都是雷同的，只不过该电影中男女主角被追男主逃税的官员救离岛上，这难道不是现实中真实发生的事情吗？当你欠债之后，你的命已经不是你自己的了，连轻生的资格都没有，因为你要坚持活着，坚持工作，至少得把债还完。

男主起初要找官员做一份自己还活着的证明，到最后发现自己活着不需要任何人证明，告诉我们男主发现了人生的意义，那便是我们活着不是为别人而活，而是为自己的心而活。

整部电影的话，与其说是一场喜剧，在我看来不如评价它是一部批判现实主义的作品。电影的名字，丛林法则，就已经开宗明义展现出了电影作品的要旨。高层盘剥，层层压榨，这就是真实存在于我们生活中的丛林法则。丛林法则不只存在于热带雨林，不只存在于法国，也存在于他国，不只存在于资本主义，也存在于社会主义。跟真实的丛林存在同样的法则，难道这就是我们所谓的人类文明吗？人类文明的发展至少已有五千余年的历史，然而，不变的是丛林法则。有朝一日，或许百年后，或许千万年后，我们人类还有可能摆脱丛林法则吗？

女主被蛇咬之后生命只剩“七分钟”

男主经历一切磨难后才明白什么是活着

女主收获爱情后幸福的表情

男主和女主的归宿，也是我们每个人的归宿

我是这么觉得。

女的说15分钟后就要死了，能不能和我做最后一次爱。男的说好的，七分钟就可以搞完。结果做完了，女的还没有死。于是他们穿上衣服继续走。这就是斗争。

还有一种是，最开始他们是被法西斯叫来工作的，后来他们逐渐生理上开始一起搞破坏，一起破坏工作，一起破坏社会丛林的生存法则，在侧面躲过人群，悄悄逃走。我们也许会走散，更可能会从某个袋子里钻出来遇到彼此。

现在每个地方都有微观法西斯，但每个法西斯都有我们的微观革命，这产生了爱情。

匆匆赶到天幕新彩云，晚风中还有一丝凉意。一楼的大厅，满是排队进场的人。工作人员拿着外放的喇叭，不停地喊着“看《丛林法则》的请直接上二楼”。我穿过人群，到了里间的小厅走上扶梯。等我在二楼站定，才发现还没取票，而取票机都放在一楼的大厅。我又乘扶梯下来，卷进排队取票的人群。待我检完票、入场、找到座位坐下，看着暗沉沉的银幕，心里疑惑：我的电影节又要开始了吗？带着一丝兴奋。去年的这个时候，我在巨幕厅与朋友一起看了桥口亮辅的《恋人们》，由于座位选得太靠银幕，差点没把我的脖子看断。

就像当时选择《恋人们》出于某个契机，《丛林法则》也是。有时候我想，我是期待一位导演，还是仅仅为了看一部新片呢？想来想去还是前者吧。如果之前不是看过《周围的事》，被其不可思议的完美震惊，桥口亮辅的新片恐怕不会引起我太大的兴趣。我正是想看看这位导演在他的新作中是否延续着新的历险，带着鉴定一番的态度才大老远跑去影院的。毕竟，当下的电影越来越令人失望，看到一部满意的新片就像自己动手拍电影一样困难。

我看过安托南·佩里提亚可之前的作品《国庆之女》，好像几年前“法国在线影展”有放过。电影讲了什么，我现在全忘光了，除了对里面脑洞大开的无厘头印象深刻。《丛林法则》因为选进了“电影手册”十佳，我才决定要去看看。无论人们怎样议论“手册”现在的口味，他们的选择依然为我们划出了一片不同的园地，推荐我们一些小众、却真正有创造力的电影。有时，我们可能无法理解一部明明很烂的片为何也在榜单上，但这可以刺激我们反思是否仍然拿着固有的感知模式在体验新电影。感知需要不断更新。

《丛林法则》就是这样一部让我们有所思考的电影。片中的男主角傻栗因为一份实习工作跑到圭亚那，要在热爱丛林中建造一座滑雪场，然后在那遇上了一个叫“泰山”的女人，两个“中二”青年在丛林中迷路，从而发生了许多有趣的故事。在热带丛林中建造滑雪场的计划本身就满是讽刺性，由于我对法国的海外政策并不太了解，也能感觉到从整块屏幕中溢出的讽刺感。这种意涵正是通过一种肆意癫狂的喜剧形式展现出来。

“政治喜剧”，似乎是意大利电影的某一路传统。而《丛林法则》的整个叙事逻辑也自然地让我想起之前不久看过的一部意大利喜剧，这部由凯科·扎罗内自导自演的《我去哪儿？》，是意大利去年上半年的票房冠军。电影用了一个与《丛林法则》相似的叙事逻辑来结构全片：男主角凯科·扎罗内因为不愿放弃体制内的铁饭碗，从而被“发配”到北欧，却意外收获爱情的故事。影片极尽“自黑”之能事，将意大利的政治生活、社会现状、家庭观念等黑得体无完肤，简直让人笑得停不下来。

但这两部喜剧似乎是有区别的。《我去哪儿？》中的笑点仍然按照传统的套路设计，那些笑点潜在地预设一位感知敏锐的观众存在，是为了引发笑声设计笑点的。安托南·佩里提亚在《丛林法则》中展示的喜剧天赋显然要更有意思一些。虽然时常也会偏离到无厘头的套路中，利用反差来创造笑点，比如在飞机上两类餐食的对比，工作地点就在办公室对面（与《我去哪儿？》中男主角的住处与办公室仅一街之隔创造出的笑点一模一样）……但总的来说，《丛林法则》更加不循套路，虽然尚未企及雅克塔蒂电影中精心设计的“绝妙”之处：无论是《于洛先生的假期》中随着潮水涨落变换位置的油漆桶，被从中间折断后变身鲨鱼的小船，还是《我的舅舅》中数不尽的神来之笔。

《丛林法则》中的喜剧虽然更偏向闹剧，却未演变为库斯图里卡式的“失控”状态。以一种匀称的节奏进展，反现实的复古情调，冰借助于画面内容与配乐之间的高度反差，安托南·佩里提亚在整部电影的癫狂基调中赋予了一种优雅、迷人的特质。尤其通过各类出乎意料的音乐（舞曲、电子、弦乐……），安托南·佩里提亚成功地将热带“丛林”展示为一处让演员的身体恣意张扬的领地，无论是男女主角因为喝了掺有春药的果汁陷入情欲难以抑制的状态，还是在反击土著时使出的让人瞠目结舌的“功夫”，都让人感触到其中的调皮与可爱之处，并舒服地放声大笑。

“巴黎，是另一处丛林”，如导演自己所说。看来，圭亚那只是展示巴黎这座真正“丛林”其“法则”的飞地。在此，折射出的正是法国本土官场的投机主义与腐败现状。安托南·佩里提亚的复古曲调让人惊喜，处处见其灵动之处。于我而言，《丛林法则》会是今年北影节相当不错的开场。