毒液2

所以主角是杀人狂和他的女友？ 杀人狂很酷，他和尖叫女友的爱情很专一，但是没有必要，他们爱情塑造的我根本不想同情他们（但不得不承认，尖叫穿上黑色婚纱那一刻真的很美，演员很美）五分之三都是他们俩的爱情故事，前面男主跟杀人狂的对手戏也是为了交代杀人魔背景，最后说什么杀外婆和妈妈都虐待他才杀的是为了洗白么？那你还杀了别人呢？而且杀人魔的线好奇怪啊，他说杀了外婆妈妈就被关到教堂，那怎么还杀了那么多人？（埋在海岸边上那些）什么时候杀的呢。还有毒液的人设，喜欢的臭屁搞怪傲娇，第二季把握了第一季精彩的兴趣点，但是毒液到处附身，附身一个死一个，这跟屠杀有什么区别？这就好像他是一个犯罪分子，但是他的性格很好？还有男主女主男二的关系真的奇怪，如果我是男二会生气的，女主同时对两个男人好也有点奇怪，当然男二是个老好人，我很喜欢他人帅多金对女友好，还不计前嫌帮助女友的前男友。男主和毒液之间，毒液到处杀人就是不对，男主没什么本事就会内讧，所以最后男主和毒液他们两个人根本不是什么合体无敌，不是为了两个人共同的价值观去奋斗，而是单纯的男主服软道歉认错，请求毒液的帮忙。感觉这个电影为了屠杀而屠杀，很多人死的，我真的觉得有点吓人，也没必要，刚开头以为是恐怖片。

毒液2 (2021)

5.0

2021 / 美国 / 动作 科幻 惊悚 / 安迪·瑟金斯 / 汤姆·哈迪 伍迪·哈里森

作为一个CP粉，当然是选择支持VENOM2，但我合理怀疑不是CP粉的话会不会appreciate这部口水片......

从丽江回到上海的飞机上，在颠簸中点开了它。其实本来是想要看一些更高分推荐的电影，无奈时间很赶，来不及下载和仔细查找了。作为一个用来解闷的popcorn movie，毒液2还是很好地满足了这个需求：谁不喜欢看搞基啊bushi！从第一部若隐若现的CP感，到第二部干脆直接甩开Anne这个女主角的存在必要性，开启了男主和venom的二人生活。我都能感受到导演跨过屏幕对广大腐女说：看，i did exactly what you want me to.

“当你爱一个人，你就要接受他的一切，包括他的缺陷”，朋友们，还能再明示一点吗？

从剧情来看，这部片子可圈可点的地方并不多：依旧是熟悉的漫威英雄片子套路，依旧是熟悉的好人战胜坏人世界和平。我觉得比较有意思的部分可能是一些寄生生物的打斗场面，确实非常华丽；且它的恐怖氛围的营造居然有点像生化危机：先是给一个暗示something is approaching的虚镜头，然后给一些文字/图像上的hint，最后是反派的登场吓得人一嘚瑟。以前没觉得《毒液》是一个走恐怖路线的电影，可能也是1和2比较大的一个不同吧。比如说，反派来解救昔日旧爱的场景、反派被处以死刑时发生的突变，这些小细节令我有了眼前一亮的感觉：

I'm right here...

尽管很俗气，但我还是要抒发下我对于Eddie和VENOM的喜爱。这部电影的重心已经从超级英雄拯救世界、追回美人，变成了寄生虫外星人与人类友谊（甚至基情）的建立。就像迪士尼电影中的主角走向最终都是“公主独美不需要男人，女孩自强独立最重要”，漫威也在走相同路线：谁说男主一定要有一个美人相伴，有一个lethal partner，做一对lethal superhero不也是快事一桩？有些时候跳出俗套的剧情设定回给观众眼前一亮的感觉。我清楚地记得第一次在CP图上看到VENOM和男主，我深受震撼：这黑不溜秋的东西，这一口东倒西歪的黄牙，这没有丝毫美感的五官，怎么会有这样的超级英雄？但是或许就是这样的“丑东西”征服了观众。亦正亦邪的角色往往更吸引人，而比起绝对的正义和帅气和阳光，我们观众或许更喜欢那些受到欲望驱动而行动的人和物。怂包Eddie、坚定离开男主的Anne、有些耍小孩子脾气而误大事的venom......这些人都不是ideal superhero character/side character，但是比起美国队长或者超人，我更能够relate to 这些普普通通的角色们。

看电影后，看了看豆瓣评分，目前是5.0分，基本属于垃圾片范畴了，我个人看完感觉大可不必这么低，一般我把评分低于我预期（个人本片评分6-7.2之间吧）首先归之于预期效果没有值回票价的气愤，但是这部电影也没在国内上映呀，所以我又去翻翻别人的评论，看看到底大家不满意在哪。

独立鱼电影评价（只是简述电影内容罢了）

槽点1：“开头反派克莱图斯·卡萨迪为什么要单独找主角埃迪” 我翻看了下，这大概也是最多的吐槽点之一，但我没有找到有人为导演解释一下。实话说，我当时也感到有点莫名其妙，这无疑是电影的一大败笔，故事没有交代通畅，但也不是完全毫无根据，其实要讲到根据，就得翻回去再回忆下第一部（说实话，谁还能想起那么久以前的电影情节呢），第一部里开始部分就在介绍，主角埃迪热衷于报道腐败、底层人员困境，敢于同大势力团体作斗争，主线故事也是讲埃迪不屈服于当红企业家的淫威揭露丑恶内幕的事，从第一部就可以看出，埃迪是有名电视台里的刺头，名气不低，这是第二部反派知晓埃迪的前提，至于为什么要从不多的有名记者里锁定埃迪，这就要结合反派的故事了，反派自小离经叛道、不被人理解，和这个世界准则背道而驰，而主角又是不服从于“民主”等美好的表面社会的胁迫，敢于斗争，因此反派以为内心深处两个人都是同样的人：反派是释放了自己与整个世界为敌，主角是伪装了自己、企图从混沌中分离出一些不切实际的光明；还有就是男主因为对抗第一部反派陷入麻烦，事业进入低谷，反派也想利用主角想翻身的需求尽可能满足自己的要求而不产生意外；以上三点，就是反派既想传递自己的信息，又看不起“维护社会秩序人士”下的一个选择罢了。我看了下导演安迪·瑟金斯，作为演员可圈可点，但作为导演指导履历也是平平无奇，可能他自己熟悉了第一部的风格和情节设定，水平不够导致潜意识忘记一部电影的逻辑不应该交给另一部电影去讲这一底线了。

槽点2：情节紊乱，激情不足，人物塑造失败。

豆瓣热评

平心而论，就电影水平而言，的确是最大的败笔，但也不是那么完全差到不行。 首先我想问一下，你为什么要去看漫威，是要看爱情吗，是要看责任（当然标榜责任为主题的蜘蛛侠和蝙蝠侠例外）吗，是要看苦难吗？我觉得大多数人是去看刺激，获得视觉爽感，其次是寻找快乐，最后才是挖掘意义。所以说内容具体是什么故事，其实并不是很重要，能引导剧情带来爽感和快乐就行了，就这点来说爱情这点槽点可以不用考虑了。

其次，“激情不足”，也就是打斗场面等不够刺激，总的来说还是导演想象力不够充分，视觉特效导演也没什么创造力。一方面，导演经验不丰富（制作方还是索尼……），在面对两个特异能力极度相似，而对手又比主角实力强的情况下，不知如何设计打戏；另一方面，特效的想象力全放在共生体二人利用异能处理日常生活上，如果你不是急着看高潮打斗的话，其实这部分还是很有意思的。所以，本部电影由于对打斗想象力不足，导致想另辟蹊径学习死侍风格，结果两头不讨好（其实导演风格适合拍电视剧，不适合拍电影）。

特效画图

最后，“情节紊乱、人物塑造失败”我其实是认同的。

一是电影开头方式就莫名奇妙，大家看的是毒液，却花了那么多精力给反派，明明可以先来个欢快的调子给男主再带出来反派，也可以同时或交叉放映故事线，可导演偏偏选了最不起眼的反派故事线先入场，明明是个欢乐的英雄电影却一开始搞得比较诡异，先介绍反派也就算了，关键是介绍的也是莫名奇妙，明明可以漫威胶片式很快地闪过杀人、进精神病院、结识嚎叫、再分离，偏偏这些都没有讲，好说歹说介绍了反派，以为这里可以切主角了，结果又开始讲反派女朋友嚎叫怎么被运输、枪击、转运、嘲笑、发动异能，我就想问导演你就这么想按时间顺序一个个交代出来吗？嚎叫这部分不能放在后面嚎叫出来找警官的时候做个插序吗（我都甚至想好放两个插序了：一个是埃迪问嚎叫是谁，警官回答他已经死了，插入射击回忆；另一个是嚎叫出来要找警官，再来个插序镜头给开枪者，原来是警官）？这样搞不香嘛，非搞得个开头像进了DC一样，而且还让人搞不懂到底放这些有什么意义？插一句：你们家押送超能力者是普通警察押送？能不能学学前辈X战警，那都是超能力加特殊关押设备加神秘组织押送，最差你能给嚎叫嘴堵上吧……

二是这警官的出现基本没有任何意义，我可以把他定义成一个喜剧配角，但整部剧他起到的作用除了吐槽埃迪和诡异事件有关之外，就是埃迪反杀找到埋尸点回踩了一下警局时警官那短暂有力的一胳膊肘了吧，到后面要确认埃迪是否安全，不先打电话确认就算了，还一个人开车去确认，你把反派不当回事是吧（其实是为了开车过来再开车回去能碰上反派留个时间，但就只有这一种解决方法了？）？然后莫名其妙被拉去做人质（嚎叫你说人家只是个小警察，你都要取人家的命了，人家慌不择手开了一枪也没有补枪要你的命，你怎么出来就不找背后势力就要找这个无辜的小警官报仇呢？），做了人质也没人关心这警官死活，逃脱控制后又没有起到任何作用，面对连个没用异能的女人都毫无招架之力，仿佛警官的出现完全就是为了体现反派互相赠送礼物这个环节。

警长千叮万嘱要第一时间反馈情报，男主满口答应

男主转身就让警长难堪

三是打斗真的差点意思。影片没有用漫威俗套的被打败后再发起集结的套路，上来就是直接大决战，决战的时候没有招式的天马行空般想象力就算了（有点像液体金刚高塔对决），我搞不懂的就是为什么男主这边还有队友在打屠杀的时候，嚎叫为什么要去单挑废物角色无名警官，先伺机帮助男友之后再去找警官报仇不行？分不清楚优先劣后？其实不妨大胆更改下情节：屠杀带着嚎叫逃跑那段，刚开车出来我以为要上演炫酷飙车呢，结果刚开出去一百米自己把自己连车挂起来了（而且嚎叫只会瞪眼完全没有飙车的气质），可以改成嚎叫和反派一起坐上了后座驾，屠杀本体去飙车，走投无路时自己给自己搭桥逃离这种情节吧；后面婚礼到结束，可以改成警官被当作人质的时候是被绑着的，屠杀去找毒液的时候，医生悄悄解开了警官的绳子，告诉警官让警官去吸引嚎叫他去解救女主，然后警官主动挑战嚎叫，和嚎叫打的有来有回，医生救了女主然后时不时用成龙式的搞笑方式援助男主和警官，男主被打的占据下风但口下仍然不乏幽默吐槽，另一边警官渐渐占据上风嚎叫为了翻盘不得已使用音波技能，反而处处帮了男主解围，忍无可忍的屠杀准备去杀了嚎叫，嚎叫被甩到吊钟的绳子上苟延残喘，警官腾出手来一枪弄断了大钟的吊绳，大钟连同嚎叫一起坠落下去，嚎叫处于求生本能开启异能，大钟增幅了音波，嚎叫和屠杀从共生体状态分离，但是主角和反派利用建筑物外立面延缓了下落还厮打起来，而毒液和屠杀本体继续坠落，导致屠杀毒液和其宿主没有坠落到一块（有人吐槽为什么男主和毒液本体就能掉落一块而反派就分开了，虽然我觉得这位看官是魔怔了对爽片要求太苛刻，不过追求完美我帮他解决这个bug），但是男主有队友作为传递物救了自己还阻止了屠杀合体，这样不完美？

槽点其他：其实把毒液2当做一部正经的电影细细追究，槽点有很多，下面是我自己观点

No.1毒液去酒吧那段，完全不用讲那么多话，只需要把灯光调暗，音乐搞劲爆，毒液嗨歌跳舞，加上特效不断转移宿主喝酒吃零食，最后高潮叨叨骂上几句就完事了，搞得这一段剧情起了个好头断了个烂尾说了一堆不搭的废话。

No.2中间嚎叫相关的戏份实在太多了，都是很错愕的说了一堆废话，然后这些个镜头又对后面没什么影响，按我理解第一次告诉：直接就是嚎叫在哭嚎，地上放着反派要被执行死刑的新闻——直接省去一大堆废话。第二次就是嚎叫该吃饭了还在大闹正好主管过来了，明知道反派跑了还说反派已经死了以及他该死，结果反派过了会直接出现说该死的是你（想想一个研究人的活体的机构怎么会好心老是给研究对象提供正面信息呢），直接完事，不用嚎叫老是尴尬在镜头面前瞪个大眼睛

No.3其实电影中冲突的喜剧潜在因素很多，感觉导演都没有好好利用起来，如男主和警探、男主和医生、女主和毒液等等，具体举个例子来说，男主在给附身女主的毒液道歉的时候，男主还真就是老老实实在给毒液道了三遍歉，笑点反复嚼了三遍顿时索然无味，其实完全可以利用停顿、语速的放缓、表情的逐渐凝重等方式提升笑点和电影质量：第一段的确插科打诨给毒液道歉，第二段一语双关道歉送给毒液的同时也给女主，反思自己的不靠谱，第三段就可以完全是给女主道歉，释怀这份感情，最后毒液接受傻不拉几接受道歉附身男主，上车开车离去时候，毒液才反应过来问一句“你刚才的道歉都是说给我的吧”然后得到一句“闭嘴”之类的插科打诨。

No.4主角杀了反派为什么要跑呢？不就是逃狱了吗？你完全可以说是反派把你掳走的呀。至于反派怎么死的随便找个理由反派情侣打架什么的，上部电影不也是这样没事。我理解是为了第三部和蜘蛛侠联动的必要准备，但是能不能设计成是埃迪不想打扰女主和医生的幸福生活，选择开始一段新的旅程这种原因？

综上，好像毒液2槽点越挖越多，好像要掉出我预计的6的底线了，其实说对也对，说不对也不对，我把漫威电影就没当做是正常电影来看，虚构爽片就要用他的标准去看。而且其实影片也在讲一些其他的东西，只不过导演畏首畏尾，弄成个三不像。

影片其实也有一些讽刺意味：

①讽刺的第一点是爱情，反派的爱情是超越了世俗，不管身在何方都思念对方，不管对方变成了什么怪物，都爱着对方的本质，完全碾压了主角几人，一个主角唯唯诺诺都变成超能力者了还不敢追求女主，一个女主已经有一个优质男朋友也要结婚了还和前男友扯不清，一个医生那么优秀（算得上这部电影最有担当的男人了，一个平凡人面对可怕的超能力者还能保持头脑情形不丧失斗志一直救援女友），非要赖在这么个女人身上扯进去一堆麻烦不说，还要当面看着自己女友和前男友牵扯做大冤种，双方对比反派爱情完胜主角，而且更讽刺的是，反派好不容易两个人都有超能力获得了自由奔赴爱情，结果爱情对象就是自己的克星和杀手；

②讽刺第二点是正义，以主角为代表的的一群人，从小有爹妈疼有正常的友情爱情的，到处在伸张所谓正义，反而看反派，从小被虐待，进了精神病院也要挨打，好不容易遇到了爱情，人们还要把他们拆散，自己的女友还要被惨无人道当做活体进行研究，整个过程没见到过正义和人性，毒液刚来到地球也杀了人没啥事，反派报复社会杀人就得被主角正义消灭，最后再消灭屠杀之后，也没有像蜘蛛侠风格里一样交还给社会秩序审判就直接吃了，正义好像没有标准，只是强者自己定义。总的来说，《毒液2》算的上是一部合格的漫威电影，只不过没有新意，建议在失落或者空虚无聊的时候看，而对于那些每部电影都要找意义、都要严格控制电影品质欣赏艺术的观众可以避坑了。

最后再为一些疑惑作以自我理解的解释：

豆瓣热评

1、看过第一部以及对毒液漫画背景稍有了解就会知道，毒液以及第一部的暴乱都是来自外星球的共生体，毒液是因为太弱没有生存空间逃出来的，暴乱是想征服新的星球来的，在他们那个星球，要么强大征服别人，要么弱小被人吞并，屠杀正是因为害怕毒液日后强大，所以想先下手为强。至于后面的友情的确有点突兀，只不过我觉得是反派演技没表现到位，其实一方面这有点漫威式临死前幽默（参考星际特工队）在里面，另一方面也是我在开头解释的，他以为找到了同类，只不过后面他保护女友都已经很难了，没法控制去开拓友谊什么的；

2、共生体的设定就是和附体的对象强弱有关，有一方不想发挥力量，力量的效果都不会最大化，两个人都卖力了爆发一下也没啥问题，况且电影里面随便主角光环一下也不是什么事，更何况是在超能力的漫威呢；

3、嚎叫为什么要放技能以至于有点乱放技能。首先嚎叫被关了那么多年做了那么多年试验，脑子的确有些不正常；其次你想想要不是警探太怂，嚎叫如果不使用超能力怎么可能打得过警探；还有就是嚎叫一直认为屠杀是依赖于反派克莱图斯的，而且屠杀是屠杀，反派是反派，嚎叫只关心反派，至于屠杀难不难受她没考虑过；

4、我前面也说过了，的确是情节太单薄，没必要计较太多；

5、毒液救安妮，一是为了体现屠杀强大多管齐下，二是为了不要太过于忽视女主的出场作用，三也是最重要的，情节需要女主他们在楼底接着男主；

6、前面也说过共生体的文化就是强者统治弱者，屠杀要称王，如果不及时杀了离体的屠杀，毒液很消灭屠杀不说还可能被反杀。其次我想说的是，虽然毒液一直说自己很弱，但其实毒液并不弱，毒液不是只想着存活，他还想得到友谊、过一个有意思的人生；毒液只需要吞噬人脑就可以迅速强大，只不过他一直克制着自己的欲望（诸位想想克制自己的饥饿有多困难），不管是原星球还是地球，他都不愿意最终吞噬的只剩下共生体，而就这样他还能和屠杀4:6开。况且，共生体离体本身就很脆弱，而毒液却还能坚持很长一段时间（动画里甚至可以离体去找蜘蛛侠帮忙救埃迪，只需要颗粒大小的本体附身就可以瞬间恢复强大），不管是原著毒液产卵诞生屠杀等还是电影寻找新宿主激活屠杀，这些共生体都依附于毒液才能存活并寻找自己发育的机会，所以说毒液的潜力其实很强，只不过没法好好发挥出来（心狠一点+吃人脑）。

7、不知道有没有人问彩蛋里怎么主角为什么躺在别人宿舍里，我就自问自答了，其实是暗示某个爆炸还是什么的，让毒液来到了蜘蛛侠的平行世界里来了。最后，还是那句话，漫威电影如果是主宇宙情节你可以去稍微挖掘下逻辑关系，隐藏情节啥的，这种非主线条的个人英雄题材篇，别要求那么多，对自己好一点，看个特效，爽并快乐就完事了。

看完以后bug一堆，终于知道毒液2的评分为什么这么低了

1既然屠杀是伍迪咬过哈迪后产生的，那一开始又为什么要找哈迪，md我从毒液1的预告开始就以为伍迪知道哈迪是毒液的身份，最后还硬塞了一个什么友情，真的尬住了啊

2最后那场打戏我的天，毒液说他自己站不起来，然后哈迪就说了一个我们才是共生体，然后，然后就回满血了？？？？？

3我不明白屠杀最后为什么想杀尖叫，而且噪音会让共生体不适从伍迪把她救出来的时候就告诉她了，但后面还是无脑放技能

4最后毒液看打不过了，就说需要噪音，然后，然后md就把尖叫往钟上扔，就硬赌是吧，就靠主角光环死不了

5毒液最后救安妮那场戏我不明白意义是什么，让观众认为毒液也有感情吗？我是真的共情不起来好吧~_~

6屠杀本身诞生就挺bug的，而且为什么他和毒液就一定是只能活一个啊？为什么啊？？？？

特效挺好的，看的出索尼也愿意花钱，但剧情真的不敢恭维，特别是后面的决战，bug一堆一堆的，就硬靠着主角光环打赢的

看两人没完没了的斗嘴就知道编剧实在想不出来东西凑时长了。Venom好歹也是个外星来的大杀器，太贫气容易掉滤镜。其实也没什么滤镜可掉了，连吃什么都要人家说了算，基本上和宠物没啥区别了。

首先Cletus要求只和Eddie沟通是为什么？他俩有什么渊源么。其次他让Eddie刊登的那句话到底是干什么？我还以为是有什么同伙，说暗号让他们来救呢。结果也没什么后续。难道就是给Frances看么。他怎么知道关押Frances的地方会提供报纸服务。而Frances看了后又能怎样，便于回忆美好时光么。

结果让人家看去了埋尸地点。可这信息如果能被读懂需要三点要素。一，Venom看过这个地方的地貌。二，Cletus依然记得这个地方的地貌。三，在他们两人心中的这个地方的地貌，能在网上查到同一角度的照片。

也就是说，Cletus在吭哧吭哧埋完尸体后，要坐下来看着远处海天一色，山影掩映而心旷神怡。并将这幅图景牢牢的印在了脑海里，并且在监狱里也不禁将它画了出来。还真是有浪漫气质。当然他是疯子，就随你们设定了，一切皆有可能。

Venom和Eddie是共同体，意思就是有心电感应呗，心往一处想，劲往一处使。可负气出走的Venom随便附在任何人身上似乎都行动自如，那这个共同体的优点究竟是什么。Cletus只是咬出来一点Venom的血，就塑造出了Carnage，这可比Venom和Eddie的寄生关系更为紧密，为什么他们不是共同体。Venom看见Carnage是红色的就有些害怕，是因为红色更高级么——还是想起小蜘蛛了——但Carnage来源于Venom，载体又只是普通地球人，那为什么会进化成更厉害的红色呢。然后就是被打趴在地的Venom，突然听见口号“共同体是最厉害的”，然后就满血复活并且轻松干掉了对手。看来没白吃鸡，关键时候还要靠打鸡血。

《毒液2》。4分。

汤姆·哈迪编剧，安迪·瑟金斯导演，汤姆·哈迪、伍迪·哈里森主演作品。

味同嚼蜡到底是什么味？看完全片就能体会了。

导演安迪·瑟金斯曾经贡献过我最喜欢的一个角色的表演——《猩球崛起：终极之战》，凯撒最后的死去真是令我落了泪。

但这一部，我的天，全片90分钟竟然没有一分钟可以让我入戏，我甚至可以一边做微积分题一边看这部片子。真没想到这还是汤老师贡献过的编剧。

这几年还有一个特别奇怪的现象，就是伍迪·哈里森，这哥们儿不知道什么原因，总演一些无能为力但又装腔作势的反派角色——也像尼古拉斯·凯奇一样缺钱吗？

事实上，这并不是一篇标准意义上的影评，只是一年都快要过去，翻着电影想找找十佳时，却突然发觉今年的好莱坞院线作品竟然大多都不符预期甚至纯粹就是个垃圾，于是有感而发。

我粗略地统计了一下从去年年底到当下上映，或者直接上流媒体的一些主流作品，可以说超过百分之八十的影片都只能称作平庸甚至是糟糕。

就比如下面的这么多作品，大制作也有，超英也有，口碑续作也有，超级明星，名导演作品也有，然而我们期待得越多，看到这些作品时，失望便也越大。

《速激9》，《007》，《月光光心慌慌：杀戮》，《老去》，《糖果人》，《凯特》，《火药奶昔》，《招魂3》，《致命感应》，《密室逃生2》，《屏住呼吸2》，《新空中大灌篮》，《永恒族》，《追忆迷局》，《特种部队：蛇眼起源》，《丛林奇航》，《人类清除计划5》，《黑寡妇》，《王牌保镖2》，《明日之战》，《寂静之地2》，《彼得兔2》，《身在高地》，《黑白魔女》，《活死人军团》，《真人快打》，《猫和老鼠》，《怪物猎人》，《神弃之地》，《云中阴影》...

从新冠以来的好莱坞，是否已经走上了某条下行的快速道，或者说当下的好莱坞电影呈现出一种怎样的错误趋势，我觉得从《毒液2》便可以一窥答案。

《毒液2》给我的第一印象，就是这部电影几乎是第一部的翻版，在第一部草草搭建的世界观设定之下，第二部几乎固步自封，没有任何拓展。而第一部里面受人追捧的毒液与埃迪的打情骂俏，则泛滥到一种几乎怖人的规模。

我需要承认的是，其中某些带着强烈调侃意味的互动确实很有意思，然而通篇均是如此，影片观后便只觉索然无味，毫无营养。

马丁前几年评论过漫威电影，说其是“游乐园”化的快餐电影，此话不假，好在漫威影片虽然流水线化产出，其品控一向还是不错，一年总能有一两个口碑爆款。

然而在疫情袭来后，无论是寡姐的谢幕作《黑寡妇》还是之前被赋予诸多期望的《永恒族》（《尚气》娱乐性还可以，但是单看剧情也一般般），抑或是索尼漫威的《毒液2》甚至没有上映的《莫比亚斯》，虽然风格迥异，但还真的如同游乐场一样，走马观花，看罢即忘，留不下什么深刻印象。

我猜想，其真正的原因就是这些电影过于在乎“整体宇宙”的概念，他们被困锁在一个框架之中，不敢做出过于革新或者逾矩的行为，于是我们看这些电影，仿佛都是在看一个个拼图的碎片一般，他们努力拼合出一幅庞大的图景，他们试图联动，试图引出新角色，试图重复之前的成功，然而这一切都让影片失去了自我存在的意义，让影片成为自己前作或是别的影片的附属，而不再是独立的，纯粹的影片了。

这样的趋势，在《招魂3》中也非常明显，整个招魂宇宙，几乎都是在仿效《招魂1》与《招魂2》的成功，《招魂3》可以说是一个没什么特色的缝合怪，虽然成片看着总不至于太差，但是了无新意的作品，看了又和没看有什么区别呢？

我很喜欢一些老的电影，比如《控方证人》，比方《你逃我也逃》，这两部作品中充满着令人捧腹的幽默，但这些幽默是妙语连珠，逻辑自洽或是精心布置的巧合而带来的有趣观感，而不是通过刻意迎合某些低俗趣味而写就的千篇一律的笑话。

这些电影，即便成片年代久远，但是里面的幽默与智慧，其实放在今天来看也毫不过时，我总是禁不住在想，为何明明当下有这么多可以汲取营养的作品，如今的影片却越发偏离了当初“优雅的电影叙事”呢？

流媒体业务在新冠期间涨势喜人，短视频也在近些年火遍全球，而这种形式对观众的改变便是，设备媒体前的观众有了更多的选择，而要能打动他们的剧情需要更为直接，且时间更短。毒液里的情节其实完美地反映出了这种趋势，埃迪的几次调查，几乎都是得来全不费工夫地顺利推进，于是这些所谓“剧情”，便成为了埃迪和毒液在一场又一场战斗或是调情之间无所谓的填充。

讲故事在当下的大制作中变得越发困难，前几周的《沙丘》算是不多的“老老实实”讲故事的例子，两个半小时的影片后，一个熟悉又陌生的沙漠世界确实跃然眼前，虽然故事只讲述了一部分，但是在扎实的剧本推进与令人震撼的沙景之下，我想大部分观众还是会觉得引人入胜的。

前两天看的汤姆汉克斯的新片《芬奇》，其主干故事非常普通，就是一个老人，一个机器人，一条狗逃离风暴，踏上公路之旅，人机在旅途中增进友谊的故事，影片少有强烈的剧情冲突，最危险的“追兵”甚至从未露过脸。

然而这部电影也好在了一个踏实，踏踏实实地讲述人类与机器人之间的摩擦，学习，情感，并通过汉克斯的神情将这样一种末日行旅的怆然氛围带起，看罢影片，没有什么硬伤，你会觉得生活很美好。

然而这样的电影在当下确实很稀缺，几乎可以称作一个异类。

《毒液2》怎么说呢，喜欢第一部的观众想来并不会讨厌，埃迪和毒液的互动爆棚，有分手有和好，一起过日子快快乐乐；喜欢第一部打斗的观众，最后也有不少毒液与屠杀的打斗特效，虽然特效做得粗枝大叶了一些，反派虎头蛇尾摔死自己也实属强行，但总还算及格。

然而若是以一部电影的范畴去要求毒液2的话，本片几乎是不及格的，前一作的人物在第二部中几乎没有弧光与成长，第二部的两个反派也完全没有立住便草草谢幕，所有剧情几乎像是埃迪画画一般开了多倍速，再加上影片本身时长就短得惊人，观众看完就像是坐了过山车一样，说不好看吧，确实不少特效，然而说说印象深刻的点，却很难回忆出一二三四。

我看很多人说电影的蜘蛛侠彩蛋反倒比影片更为精彩，能有此番见解，足以证明彩蛋之重要可以喧宾夺主或是影片本身实在乏善可陈。

当然，《毒液2》只能说是今年不景气的好莱坞中一个并不典型的范例，《007》哪怕用两个半小时的时长并最后炸死邦德，依旧无法调动起观众们的任何情绪，只能回忆起安娜的惊鸿一瞥

《速激9》则完全沦为了不顾逻辑，只拼特效，动作，family的真无脑片子

《新空中大灌篮》毫无意义的IP堆叠

《猫和老鼠》对着经典照抄都不及人意

《蛇眼起源》诡异的强行反转背叛摆pose

《火药奶昔》里软绵无力的打斗

这一切的一切，似乎都在彰显着当下好莱坞江郎才尽的困局。

如何破局，我也并不清楚。

毕竟我说着过去的老片怎样怎样精彩，很难想象这么些年后的作品为何反倒愈加退步。

也或许是因为时代的节奏愈发加快，当下的电影中越来越多的狂想，奇观，却少了稳扎稳打的故事，灵光闪现的创新，与让人感同身受的情感。

我猜想，如若未来的好莱坞影片无法找回这些曾经闪光的特质的话，那么这可不仅仅是一时半会儿的“至暗时刻”，更会是光明落山后的永夜。

同样，在国内电影市场如此蓬勃，票房屡次冲击影史冠军的情况下，或许我们也应该以好莱坞的现状为鉴，兼顾群众的喜闻乐见并保持电影的创新与活力。

毕竟，如若每一部电影都拍得极其平庸，久而久之，或许观众便会以为这种平庸就是电影的本色，而在这样的大环境下，优秀的作品便更难以诞生了。