读取记忆碎片的男人

选取此片的唯一目的就是想看一看被称为日本国宝级人物野村万斋的演绎才华，作为狂言贵公子的野村，久闻其名，其中最让观众记忆犹新的是他出演的《阴阳师》，通过这部影片，野村万斋斩获了第 44 回蓝丝带奖最佳男主角、第 25 届日本演艺学会新人奖与最佳男主角，从而引起了国内外影迷的关注。

说起“狂言”？稍许普及一下。日本的一种传统古典艺术，四大古典戏剧（能、狂言、歌舞伎、文乐）之一。“狂言”兴起于民间，穿插于能剧剧目之间表演的一种即兴简短的笑剧，是猿乐能与田乐能的派生物。

剧情简介：讲述的是一位大楼管理员与曾经的节目同伴一起，运用自己可以读取记忆的能力去寻找一位已经失踪钢琴师的故事。

闲话不多说了，细细分享一下这位才子的演技。
1. 孤独的仙石和彦
一个人喝咖啡。一个人面对鱼缸里鱼念念有词。夏日炎炎，穿得像特务一样。活脱脱自闭症的表现



2. 情感丰富的仙石和彦
为了被卡车所撞的猫而变得伤心、歇斯底里。为了帮助高中生钢琴手，而变得多愁善感。俨然一个“烂好人”的缩影



3. 博学多才的仙石和彦
一脸严肃的解释自己是如何读取残存记忆的。演绎“教授”的风范


4. 幻想中的仙石和彦
摸着钢琴老师的指甲锉，开始了“人鬼情未了”的桥段。
抱着离去的钢琴老师，再次开启幻想模式。
影片最后，再次通过指甲锉”遇见"女老师，感人至深。
爱的太深以致成狂




5. 寻找真相的执念，不愿放弃的仙石和彦
为了寻找真正的线索，仙石和彦屡次进入案发区读取残存记忆




在我看来，影片过分倚仗野村万斋的演技，而忽略了其他人物的塑造，导致了电影的平衡性缺失。作为演员的野村，塑造人物用力过猛，有些情节的处理似乎有些过了，最突出的表现在于其面部表情过于丰富（看哑剧的既视感），有可能是“狂言”的后遗症，虽然如此，全片最大看点还是“狂言贵公子”。

写在最后，本片的看点只有狂言贵公子（将主角的特性，演到了极致），其他的（包括剧情构架、人物设定、背景配乐、故事逻辑）都比较一般。如果无爱于野村，完全可以略过此片。


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详细的影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

       男主的这种超能力的设定是挺有意思的，与我long long ago写的一篇惊悚小说有点像。故事的引子也还可以，但后面有点拖沓无味，高潮尚可。关键的关键，男主和他的拍档都太路人，没看头啊，就不能找个有型点的大叔？而女主也不讨喜，日本那么多清纯女孩儿，随便拉个来，就算看着不是楚楚可怜我见犹怜，至少还能看一下撸一撸是不是？也许日本那边不太流行看颜值（织田裕二、染谷将太们在电影票房上每每能击败木村拓哉、小栗旬们或许算一点佐证）。
       里面有句台词不错：才华是为他人活着的。如果才华不能展示给更多人看，变成孤芳自赏，真的没什么意思。

看这个电影是因为演员表上野村万斋和安田章大两个名字，看完之后觉得100多分钟包含的远比这两个名字多。



鉴于欲扬先抑，先说一下这部电影的缺点吧。想必看了电影的人多少能够觉得，一是音乐很乱，和剧情不太符合，不但起不到辅助的效果，有的时候甚至影响观众的感情。二来就是，剧情有点头重脚轻，细节粗糙。内里包含的东西超出了着100多分钟所能包含的，前半段各种铺垫，过于繁杂，后半段很多细节草草交代。而且像是男主身世秘密，失忆的问题，提出了却又不讲述，如果不是为了第二部铺垫的话，男主身世部分完全可以去掉，或者直接用孤儿的身份衔接被收养也可以。

案件本身转折还是不错的，很出人意料，当然是在犯人下巴出现在屏幕上之前，虽然离奇，但是逻辑上说得过去的。只是细节上处理的太粗糙，让音乐老师的同事引人怀疑的手段也太生硬了一点。

这一次还是超能力破案，已经不新鲜了，尤其是这两年，舌头，鼻子，意念。

所以，看之前可能要先试着接受一下这样的设定，简单来说，虽然主线是一桩案件，却只是悬疑片而非推理片，因此并不是靠知识和头脑来破案，而是靠男主的特异功能，这对于大多数推理饭，尤其是本格推理饭真是个莫大的挑战呀。

男主的人物设定也是套路，只是这一次在表现人际关系上还是很有细节和看点的，尤其是男主和女主的“神交恋爱”，更确切的说是男主的“单恋”，意外却也动人。虽然初看会略微觉得突兀，细想之下却也可以理解，对于女主而言，母亲遗物失而复得，这是一份长久的感激和信任，也符合女主温柔的性格。而对男主而言，那番反复对亚美所说的话，也正是男主自身所需要的，被能力所折磨的他，一直没有被理解和呵护，直到这番话的出现。

女主对他而言，是一种心灵的救赎。

除了那番正对男主需求的温柔言语，还有女主的善良和坚持，对亚美的无私保护，都让见过太多伪善的丑陋人性的男主对社会和世界，尤其是人类重燃希望。


于是，一开始因为被意念困扰，以及被亚美央求才去寻找女主的男主，渐渐开始主动的去救助。

男主的能力使他长期不得不直面人性，从还是个孩子起一直如此。而人，大多数时候是不纯粹的，这对于纯粹的人心而言注定了一次次的伤害，直到封闭起来。


于是，藏在管理员室，对着鱼说话成为他的生活。


谁知道这样的人生会被一把指甲锉改变呢？


不得不帮助亚美的男主从抵抗着全世界，到一点点在老师留下的意念中被治愈。

这一个并非案件主线的发展，却意外的十分动人。


野村万斋饰演的男主，有点好笑，有点可爱，然而内里的他又有点可怜，所以虽然神经质却可以体谅。

野村万斋对于这个角色的拿捏还是够细腻的，尤其是和女主的隔空“恋爱”的方面。从最开始对人，对外界的抗拒，到慢慢的被女主吸引走出自己的世界，重新开始认识人性美好的一面，整个过程还算是蛮流畅的。当然，也许野村的表演中微微地带有一点狂言的特色，对于不熟悉他的观众也许会有点不适应吧。

 

下面来说一下主线剧情，接连被杀的两位男性，失踪的音乐女老师，在男主对意念的追踪下，奇怪的回忆闪现，白衣的小女孩，引出几位受害人的相关点。

以为是侦探剧必备小刑警的yasu，不同于暴躁的上司，帅气（个人观点哈）而温柔，尊敬和信任男主的能力，努力的寻找线索。



可能是凶手的女孩居然早已去世，谜团重重。谁又是意念的继承者？谁又是消失的第四人？

白衣的小姑娘，成年的女性，故意引着观众怀疑了一大圈，最后的转折可以说得上惊人，情理之中，意料之外。

安田章大的演技比想象的更好，果然是速哭冠军的演技呀。从温和的受冷遇的刑警，到被妹妹“束缚”的哥哥，穿着女士睡袍的男人，却令观众感到可怕和伤感，没有半点想笑的感觉。




持枪的他，无论是对着被绑架的亚美，还是最后的自杀都具有足够大的爆发力，强到足够震撼电影院中的观众。

犯人的现身的转折，加上当年妹妹对哥哥的小小谎言的转折，让这个悬疑剧显得更加名副其实了一点。

只是，这两次接连的转折有些许为了转折而转折的感觉。以及，当年妹妹备受宠爱，哥哥却常年遭受冷遇和虐待的理由完全没有交代，让兄妹二人的父母的行为显得不合理，令观众对这个悲剧不是那么能够感同身受，也让整个故事缺乏完整性。何况，回忆中只出现了兄妹二人，而不见大人也是很奇怪的一件事情。

于是，即便编剧给出了理由，说明了哥哥的犯罪行为是由妹妹的去世和父母的虐待引起，但是这个理由却由于故事交代的不完整而显得空洞。

冲着悬疑剧来的观众也只好勉为其难的被有点惊奇的两次翻转小小震惊一下啦。

最后哥哥和妹妹愉快的在草地上玩耍的情景俗套，却也唯美。

只是，这里有点逻辑问题，男主的动作显示是他在帮犯人修改记忆，而且他也说过不能读取活物的记忆。所以，这里虽然对应上了先前男主对亚美所说的“记忆是会骗人的”，可是只能靠物件读取意念的他又是怎么帮助男主把记忆改成和妹妹一起玩耍的呢？ 如果说是犯人自我意识改变了和妹妹的记忆，那么男主的动作又是在干什么呢？


整部电影，虽然被安田的演技震撼，对于双重转折吃惊，但是相对于主线的空洞转折，反而是起辅助作用的男主与女主缥缈的“神交”更加令人回味。

女主母亲的遗物，因为超能力的存在而能够被男主送回女主身边，曾有的一面之缘，遥远的牵绊，让二人成为彼此的救赎。



总之，对于野村万斋或者安田章大的饭而言，这是一部值得一看的电影，二位的演技都是值得称赞的。

如果要说悬疑片，那么也许不是特别精彩，细节粗糙，很多背景提出又不交代，像是男主的身世，失去的记忆等等。而主线案件背景也太过模糊，更像是一个为了引发案件而故意设置的情景，没有那种好的悬疑片自然而然地流畅感。特别是在看到古泽良太的名字之后，剧情就显得更加薄弱了。

当然，这部电影也是有很多闪光点的，主演以及配角的演技就不再赘述， 色调的运用还是蛮成功的，比音乐成功多了。

男主和搭档组成的搞笑组合的几次表演中引出的观众的回忆或者说意识方面的细节耐人寻味，男主养父母的伪善，还有通过案件从男主视角而看到的女主的善良温柔，以及其引出的对于人性的思考，这些地方比起悬疑案情更加能够体现古泽良太的优势吧。