战长沙

湘湘在郴州街上找清明，低头看着照片，听到背后传来熟悉的声音：他会没事的。
是小满，她的双胞胎弟弟。
：你的脚怎么了？
：磨破了。
小满的话很短促，他笑着看着姐姐，这个笑，不是原来的他那样不懂事、闯祸后讨饶的笑，这个笑，是他一天之内经历爸爸被日本人杀死、奶奶被汉奸逼死、妈妈病死后，他杀死汉奸，从长沙城逃出来，缩在夜风的墙角中过夜，打游击杀鬼子，听到消息跑来郴州，找到唯一的姐姐之后，隐藏着沉重的疲倦、悲伤，却又温馨、亲情的笑。
小满说，找到姐夫，他就要回去了。
小满的话很少，不再闹腾，在姐姐面前一直是笑着的，一直眷恋地盯着姐姐看，就好像对方或者自己明天就会死去一样，讨饶着说自己又一次离家出走，是他错了。他们一个在屋内，一个在屋外，各自隐瞒着哭泣的泪水，假装镇定的语气，轻松地对答着家里的近况，爸爸不喝酒了，妈妈的病全好了。
小满的成长，很慢很晚，直到因为卷烟厂而几乎当掉房子，直到埋葬用针和刀杀日本人而被日本人射死的金凤，直到奔向被日本人射死的父亲，抱着奶奶上吊的双腿，拿着枪听到楼下的人说妈妈已死，他连伤心的时间都没有，必须要接受一个个亲人匆忙的离开，就在同一天，就在姐姐离开长沙的两三个月里，一切都变得不一样了。
懦弱的、不懂事的、胆怯的、不学无术的、闯祸的小满，坐在湘潭的祠堂握着秀秀的手，眼神已经不同了，他说：等我赶跑日本鬼子，我们就会有好日子。秀秀举着双手说，她会和奶奶一样，靠着手艺，一切都会好起来的。
我都已经忘了，最初的那个听到鬼子来了都会尿裤子的胡小满，看到的是那个背负着家人支离破碎的绝望而杀红了眼的胡湘江。最终，小满还是死在了游击战中，他用最后的力气杀死了日本高级军官，面朝着天空，躺在中国黄土大地上，永远地回归到了大地。
看到这一幕时，听到胡小秋悲痛地大喊，我也看到自己就像因千年的沉痛，爆发出一切的力量，灌满了袍子、飞冲了长白发的千年人，在时光飞逝的、苍茫的祖国大地上，在这两千多年的历史中，在这无数场毁灭性的战争下，抱着同胞、亲人的尸体，向着辽阔、苍黄的天地歇斯底里地嚎哭，从春秋时光开始，场景一幕幕地闪过、变换着。
这是在这片大地上沉痛的生灵的故事，烟云去了，记忆随风化了，百姓，人们，走过无数场战争的洗礼、相互的残害，一代代地传承了下来。
我特意去看了看书的结局，所有人都死了，湘湘看到的是在这一片墓地里家人的团聚，从前家人鲜活的喜怒哀乐，如今都只剩下一座座的土坟，立在天地、田野，风无尽地吹着。

我听到有风的声音在哭泣，弟弟，我那不懂事的弟弟，你在哪里？
风在呼啸，我却听不见你回答我。

      从一年多前看到这部剧的片花，我便决定一定要好好追这部剧，从片花里头，我从故事、剪辑、演员和画面上都看到了很高的诚意。当片花播尽，片名出来，《战长沙》，底下便是这句：每一个向死而行的生命都在热烈的生长。
      我不会忘记我第一次看到这句话时的震撼。战争片太多，缅怀活动不断，但我一直不知道如何去看待这段残酷而悲壮的历史。生与死在那个特殊的年代仿佛是一个相悖的论题，既然结局都是死怎么还能有追求，既然对生有追求为何还要向死而行呢？
       这部片子正是在告诉我们，没有人在求死，其实大家都是在求生，在求家园与民族的生。
       正是这些热烈追求着的不屈生灵们，造就了民族的生存。

每一个向死而行的生命

真实的战争，是如此残酷。
       我想在目前鼓舞人心的抗日片横行的年代，太难找出一部写战争与历史写得如此真实，真实到让人觉得憋屈的片子了。虽然整部片子没有正面地将每场战争罗列出来，但通过人物的命运它很真实地把这八年的历史勾勒了出来，这种真实的程度，甚至经得起我反复翻查历史去学习和考证。
      片子定位在长沙确实高明。长沙与斯大林格勒、广岛、长崎并称为二战中损失最惨重的城市，八年的时间，长沙经历了文夕大火、四次长沙会战，有过抗日战争中最光荣的一笔胜仗，也闹出过自烧城门的愚蠢以及沦陷的屈辱。在战长沙中，其实我们透过如此悲壮的长沙，几乎看到的就是整个中国的命运。
      这部片子很认真地给我们讲述了这段命运。它较真实地还原了两党的情况，国民党军负责正面战场，而共产党则负责后方游击，它难得地在这部描写长沙正面战场的戏中，真正地做到了只有国军的身影。它也还原了国军的样子，它让我们知道国军的确有腐败有无能，但同时也有太多忠义之士将日军抵抗在长沙外整整七年之久。
      战争真正的残酷之处，那就是敌人真正的强大，自身真正的弱小。有军事迷考据过，这部片子对于日军装备精良以及优秀的战斗能力的描写是很符合史实的。全剧只正面写了两场真正意义上的胜利，一场是第三次长沙会战，作为抗日史上最光荣的胜仗，片中展现了军队对前方重创军的放弃式轰炸，展现两位主角的一死一重伤；第二场是最后的湘潭游击战，代价是湘潭乡民几倍于日军的牺牲。除了此二者，几乎只有不断的败仗、内斗、俘虏和沦陷。如此的憋屈，让我想起来姜文的那部《鬼子来了》。
       但这就是我们的历史，我们的战争就是几比一的伤亡率打出来的，就是弱小的人民挣扎过来的。承认这样的历史并不可悲，反而，这样从屈辱中一路努力过来的民族才值得我们去自豪。

平民的视角，是如此悲伤。
       虽写战长沙，但其实战斗的戏份并不多，该剧更多地把精力放在长沙一个家族的描写上，从平民的视角，去描写战争的残酷以及人们的抗争。整个叙述是循序渐进的，从一开始一大家子的闹腾、逃避，到战争到来时的痛苦，到最后的绝地挣扎与抗争，可以说，这就是那个年代真实的中国人的命运。
      还记得当湘湘无忧无虑地想着嫁人事情的时候，她遇到了从南京大屠杀中逃回来的金凤。金凤说，当父母兄弟的血浸过脸庞，一切都变得不一样了。没有人出生便是英雄，大多数人就像长沙这一家子一样，害怕死亡，喜欢听着的几个小曲，炒着的小菜过着平安小日子，但覆巢之下，安有完卵。整整八年，剧中每个人物都在变化着，但让人悲伤的是他们的变化总是伴随着一次次的死亡。
      最地痞流氓坏事做尽的薛君山，打尽了生命的子弹，壮烈死在战场；最怕事懦弱的父亲，敢于在日本人面前唱着抗日的戏曲走向生命尽头；最刚烈坚强的奶奶，为了不连累子孙，自缢于屋中；最不懂事的小满，临死前挣扎着将最后一颗子弹送给了那位日本的高级军官……
      我心疼这样的变化。因为这些人，跟我们都一样，不完美，有着各种小心思，但是在战争面前，他们都只能选择了同样的结局。这样个体的牺牲在历史长河上来说，不过是一个数字，但对于每个家庭来说，都是一切。全剧我唯一哭了的地方，是湘湘得知全家牺牲的真相时，崩溃地冲出去说要回家。但家已不在，战争使人再也回不到过去。
     顾清明说，什么是战争，战争对每个人来说都是灭顶之灾。

生命都在热烈地生长

       坚强的顾清明第一次退却，是害怕湘湘成为寡妇。如果预知到这样痛苦的结局，那何必还要努力在一起呢？没有曾经的快乐，就会少一分将来的痛苦。
      但是虽然向死而行，生命也要热烈生长，这是湘湘给出的答案。她说，我们都不知道谁能活到明天，但只要活着的一天，她就要活得痛快。
       因为有着后面的半句，所以在这描写残酷战争的片子中，多了温暖而明亮的色彩。所有的人，都在活着的一刻努力追求着幸福，努力保护他们的爱情、亲情和友情。

他们的爱情

顾清明与胡湘湘
       如果说全剧最算得上完美的一个角色，当属顾清明。他成熟沉稳，富有学识并有着一腔热血的救国之心，出身富甲之家却可以抛下一切来追求理想。但这也是全剧变化较小的一个角色，但霍建华还是将顾清明演活了，他赋予了清明一种儒将的气质，同时用眼神将这个沉稳的角色演得入木三分。
      而胡湘湘则是全剧变化最大的一个角色，作为整部剧的最核心人物，她从一开始16岁的胡闹生事，凡事逃避责任，到后来一步步的坚强与担当，每个阶段都非常明了。她像是一团火，闹得热烈，但坚强起来又能撑起一片天。杨紫可以说也是把这个角色发挥到极致。
      按说这剧从片花就开始吸引我的，应该就是这两人的化学效应，霍建华与杨紫，这个相差十余年的搭配实在是新奇得有点让人错愕。但正是这样的差距，能让顾清明与湘湘的爱情磨合变得如此美丽。
     从性格上来讲，他们俩应该是南辕北辙的。一个沉稳，一个捣蛋；一个静，一个动。这样的差距让他们一开始便水火不容。但他们其实是有着惊人的相似之处的，也是这样的相似让两人最后走在一起，而且相互无比默契，这一点就是心中的倔强。
      湘湘对顾长官是有点一见钟情的，那样的挺拔，那样的聪明，谁不倾心。但顾长官对这个闹腾的孩子什么时候开始动情，大家却有点糊涂。我想大概是那些时候吧，顾清明看到湘湘为了伤兵放下面子到处讨药，为了姐夫可以放下她最珍贵的尊严，为了爱情的自由逃出湘潭……不知道他是否常常从湘湘身上看到过一样倔强的自己。
      在剧的前半部分，顾清明总是绷着一张脸，他有点像一只刺猬，努力在军中树立自己的威信，摒除家族的影响，为此他甚至抛弃自己的名字与过去。做事至此，不过是为了理想，而在这理想又常常不得意时，他只有武装自己的身心来坚持军人的路。也许，这样的他，最懂什么是倔强，所以他开始懂湘湘，开始怜惜她、守护她。
       战争年代的爱情，很难轰轰烈烈黏黏糊糊。在默认为姐夫妹夫很久后，顾清明才说出那句表白，而如果不是清明那个主动的拥抱，也许湘湘也不知道怎么去回应他的爱情。但是由于一个懂字，却让这份少了太多相处跟仪式的恋爱变得无比甜蜜。
       他们懂对方懂到什么程度？湘湘懂清明，所以即使她时刻害怕着失去他也绝不阻挡他实现理想；清明也懂湘湘，所以他即使不在她身边也用尽一切办法来帮助她和她的家人。他们的默契，甚至到了不必多说一句的地步。

薛君山与胡湘君
      冲着霍建华看得《战长沙》，但最后连带爱上了薛姐夫。要说全剧最出彩的一个角色，我依然会选姐夫，这个角色塑造得实在太好。顾清明很完美，但却也很少见，更多的是薛君山这样的人。薛君山集齐了坏人身上的元素，他发国难财，开大烟馆，收保护费，房子跟老婆都是耍手段抢回来的，12岁就出来闯世界的他说，他从来不相信报应。但是这样的人在大是大非面前却从来不含糊，他说收了保护费就要保护人，惜命的他在火海中救了一晚上的人，他也觉得上了战场就应该杀敌，最后立了无数军功的他死在了战场上。
      薛君山总是说，怕什么，老子命大。他的确不怕什么，除了一样，湘君，这是这个汉子心中最柔软的地方。他卑鄙抢来的湘君，却给了从小孤独的他一个家。因而他用自己的方式对她一家人好，虽然粗暴，但却在乱世成为了这一大家的守护伞。只有失去才知道重要，当姐夫牺牲后，胡家乱成一团，大家才知道这个看着玩世不恭、每天嚼着槟榔的粗鲁人对这个家付出了多少。但正是对湘君的珍惜与害怕，让他因为妒忌失去了孩子，也让最爱的妻子陷入了疯癫。
      如果说湘湘是火，湘君就是水。她平静地接受着自己的命运，接受了强盗一样的薛君山。她像旧时代的女性，贤良淑德，但同时也有点逆来顺受。她对薛君山的爱，从来不强烈，平静如水，但却爱到极致。
      世间最美是遗憾。薛君山最后一次出征前，他们俩都有一句话没有说出口，却再也没机会对对方说了。君山最后只喊了一声湘君，再没有别的遗言。他到底想说什么，是感谢还是道歉，谁都无法得知了。但我想，不管是什么，他们的话里应该都是深深的爱。

胡小满、金凤与秀秀
       我不知道是否能够将小满跟这两人的感情称为爱情。小满是整部剧最不懂事的角色，虽然是湘湘的双胞胎，但作为家中唯一男丁的他在变故中成长的速度却慢得超乎人想象。到片子的后段，我们都恨心狠手辣的日本人，恨出卖民族的小黑，但更恨这丢下一大家子只关心心上人、在全家最艰难时候拿房契赌生意的小满，真是恨铁不成钢 啊。
      在爱情上他同样不懂事。他一直不要脸地追求着金凤，但这样的喜欢我却不能称之为爱，因为他只从自己喜欢的角度去追求，但却从来不试着去理解金凤。而对着一心爱他的秀秀，他也只是一直逃避。
      成长是阵痛的，但有时候也是无力的。不是每个人都能成为坚强的顾清明或者懂事的胡湘湘。最动容是，小满生意失败后，在轰炸中不要命地跑到自己的烟厂前，哭喊着说我不相信我什么都做不成。他不是不努力，只是他不够本事，他也想成长，但只是不知道能怎么长大。
      作为独子，他一直得到最好的保护，头上的天有着薛姐夫守着，没有了薛姐夫还能有顾姐夫，再不行还能有奶奶爸爸妈妈。直到那一天，他看着亲人的生命一个个凋零在自己面前，自己却连将奶奶尸体抱走的力量都没有。那天，他知道了什么是痛。
      痛定思痛，所以才有了后来小满的变化。他终于承担起一个男人的责任，为湘湘找到丈夫，为抗日贡献了生命，也终于娶了秀秀。我一直觉得他对于秀秀，更多是亲情而非爱情。但这又如何，婚姻有太多的理由，责任也是其中一种，如果他能活下去，我相信终于成长为一个男人的他应该会给秀秀最好的。只是没有如果了。

他们的亲情
      战争时候谈爱情是奢侈的，亲情同样，所谓忠孝两难全。无论顾家、胡家，父子辈之间都存在着永远的战争——到底是为了亲人懦弱着，还是为了理想去牺牲。难得的是，这部剧并没有给出一个定论，它没有去宣扬年轻人为国牺牲就是绝对对的，反而，它给了后方的亲人们一个温暖的关注视角。
     看着胡爷爷各种手段拦着湘平参军，顾老用尽一切办法让顾清明成为一个上不了战场的人，我们也跟这些年轻人一样不忿过。可是，看着胡家失去的一个个年轻的生命，看着老人家一次次白头送黑头的撕心裂肺，谁能不动容。即使是一直倔强的顾清明，也会看了这一切之后，第一次拨通父亲的电话，只为了说句我一切安好，勿念。
      亲人间总是多点代沟的，改变对方是很困难，但他们都努力用自己的方式守护对方。那便是，即使你再忤逆我的想法，再任性，但你闯了祸受了伤，家永远是保护你的防线，也永远会对你宽容。前有胡家用尽一切金钱人情救薛君山，后有顾家努力保住了清明的自由跟名声。
       亲情，是这个乱世中最后的港湾。

他们的友情
       这是剧中描写得最少的一种情感了，在拿生命担待的战争中，友情也显得太珍贵。
      要说顾清明跟湘湘的化学反应很厉害，那他跟薛君山之间的碰撞就更是火花四射了。从各个方面看，他们都是完全相反的两个人，时时都在互相反衬。是薛君山的无赖反衬得顾清明有多么地正直无私，也是顾清明的严谨反衬得薛君山有多么地善于用他的“不要脸”。
      爱情贵懂，亲情贵无私，而友情则是贵敬重了。即使性格如此不同，他们都敬重对方。以致于清明舍命去救君山，君山死在了清明怀里（好像有点什么不对= =）。
      但在战争中守住友情太难，顾清明一次次地埋葬了兄弟，薛君山、小穆、小弟……在一个连家都守不住的年代，对兄弟他们只能含泪告别。但友情仍在，责任也在，那便是好好履行朋友的遗愿，好好地为大家活下去。

他们的将来
       片子没有大幅描写抗战胜利后的幸福，反而，湘湘满带悲伤地走进喧嚣却形成了强烈的对比。这样残酷的战争，没有人是胜利者，也没有那么多值得高兴的地方。而且，那是1945年，人们的将来还会经历太多的悲伤。
       但是纵然命运会有这样的悲伤，希望永远都在。
       最后的最后，我以为湘湘含泪推开家门的那刻会看到破壁残垣，会感到物是人非，但是竟然没有。迎面而来的是五彩缤纷的染布，院子里的原来枯死的树重新长得翠绿，秀秀挺着肚子走来，肚子里又是一个小满。在家破人亡后的结局，竟然是这样的生意盎然。
       逝者已矣，新的生命也正在茁壮成长，这就是人的韧性。
       每一个向死而行的生命都在热烈地生长。

好久没看到这样让我心动的cp了，上一次是去年的这个时候听见你的声音，果然夏季是恋爱和心动的季节~不对，夏季是别人恋爱的季节。

长官夫妇萌萌哒，我记得这卡司12年刚出来的时候差点没喷饭，相差12岁还能不能好好恋爱，我深深忧愁过。事实就是年龄差萌一脸，女大男10岁可以上演忠犬弟弟是我的，男大女12也可以上演霸道长官爱上我。我对年龄差越来越无所谓了，顾清明我要给你生孩子，朴修夏我要给你带孩子！

在正剧里面看到霍建华还真的蛮不容易的，但是这个角色也蛮符合他的，台湾腔的国语也好好听，整个人都酥了，对不起，我觉得他看脸就够了。

杨紫妹子也可以演人妻了，说真的顶着一张娃娃脸温婉起来也不违和，真是演技救活了，不然恐怕分分钟觉得小萝莉不可妻。妹子年轻路还长，90后靠你挑大梁！

姐夫走邪魅狂狷的路线，咦，好像画风不对~虽然是个糙汉子，内里是个萌妹子，好像也不对。不过姐夫是真心萌啊，正剧里不乏这样的好演员，他们能将一个个角色演活了，姐夫的演技是挺震撼的，也抢了不少主角的风头，所以半路挂了么，哭瞎。

左小青的打扮真的很像俞飞鸿，我觉得她的民国装比现代装是要美多了。

剧的成功一半在演员，一半在剧本。但是如果没有一个好剧本，一定不能说是一个好剧。

战长沙从“小家”入手，从一个家庭在战争年代的生死沉浮切入看国难，视角虽小，意义却大。这也是我第一次看到直接描绘国民党正面战场的影视作品，反映我党的谍战剧大多拍得有意思，但是反映国民党正面战场的抗战剧却很乏力。这也是填补了一个空缺。

编剧的切入点"小”不仅在以小家入手，同样编剧也没有铺开摊子谈抗战，只是从长沙这座城池的命运入手，四次长沙会战都有涉及。长沙这座百年古城于大火中毁于一旦，长沙人民以及湖南人民的英勇抗战守护故土，时而让人潸然泪下，时而让人心痛如绞。初中老师就告诉我们写作文从一个点入手就好，从大处着眼，从小处入手，往深谈，往往更打动人心。

的确有点像偶像剧的历史剧。这样说是因为这剧爱情线实在是太优秀了！基本上找不到槽点。从初遇到冤家路窄到渐渐心动，到战火纷飞中表白求婚。有旁人的推动有两个人慢慢的理解，也有英雄救美的桥段，好像是一出折子戏。那长沙城最爽利漂亮的年轻妹子，那出身高贵却一心报国杀敌的公子哥，本就是命中注定的相逢~其实我很喜欢两个演员对感情尚未明朗时候害羞期的演绎，笨拙地表白，杨紫害羞地一捂脸，我天，又在夏天跟着演员谈了场恋爱！

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补谈：

关于杨紫同学的演技:前文写于看完20集的时候，虽然我夸了杨紫妹子的演技，但是还是觉得她还有需要提高的地方，最突出的就是开头的10集以内，她的哭戏是没有眼泪的。我很讨厌哭戏是干嚎的状态，因为这样很假。

但是我觉得杨紫同学有个飞跃性的进步，是在和顾清明感情明朗化之后的表达。顾清明表白那段，先背对着在生气，在哭，注意这个时候是梨花带雨，脸上有泪水，娇滴滴的妹子呈现在荧屏上。顾清明说他见的是他姐姐不是其它的女人，噗嗤笑了但是没笑出声，背对着顾清明依旧在撒娇，好高兴好开心没有野女人啊，感觉就是这种心情。然后顾清明与胡湘湘相视而坐，这时候要表白了，空气都好像紧张起来，两个人搓手的动作。然后顾清明说话了，答应了姐夫舍孩子，这时候镜头是从上往下给杨紫的，所以是半抬眼不敢相信又羞怯的眼神，加之前面是哭戏，这时候眼眶湿润的，虽然我不知这是不是一起拍的。然后就是捂脸。完全符合小姑娘家害羞开心小鹿乱撞被心爱的人表白不好意思的感觉，整个过程流畅完整。这时候我觉得杨紫同学的演技是非常好的，当然我觉得导演的镜头也是神了。

然后还有特别好的一段，个人觉得是22集。主要是胡湘湘见顾清明的大姐与父亲。

首先我认为胡家与顾家结亲一定是高攀。虽然胡家有百年基业，可以被认作“土豪”，但是顾家这里的设定其实地位是很高的，不知道原型是谁，但是大约是国民党绝对上流社会，商场老大，顾老与老蒋关系亲密，其地位甚高，有几个女儿，但是只有一子。与这样的家庭相比，胡家显然还是高攀了，这时候见顾家大姐和顾老就有点压力了。

所以见面需要拿捏的是度。见大姐比较利落大方，“这时候还有碧螺春喝么”，一句话答应了和大姐“喝茶”，不显得小气和没见过世面。

见未来公公：其实开始是有点放不开的感觉，杨紫这段特别好，能感觉到那种紧张感，毕竟第一次见身居高位的未婚夫家长辈，想留下好印象以及紧张都是常态。因为放不开所以杨紫的声音是有些低颤的。逐渐开始聊天，顾老希望湘湘劝顾清明回重庆，这里是有点老爷子的威严甚至有威胁。这时候湘湘的台词很棒，开始说自己与顾清明的感情是相互鼓励与理解，尊重顾清明每个决定并接受任何结果，没有留余地地拒绝了老先生的请求，却表现出对顾清明的爱。整个过程表情和语气都非常完美，语速不快不慢，声音不高不低，有些表达带点微笑，有些表达比较坚决，整个态度是非常有礼貌且不卑不亢，我觉得基本是见公婆的范本了。不刻意讨好，但是尊重长辈，敬爱丈夫。

后面顾清明受重伤，杨紫同学的演技就不多阐述了。

感觉就是从两个感情明朗化了之后，感情戏都比较有感情且真实。并且因为胡湘湘也在成长，从一个辣妹子少女逐渐过度到温婉人妻，不违和的原因主要是杨紫的演技也在这个过程中体现得淋漓尽致，举手投足的改变，毛躁性格的动作都在悄然变化，所有的肢体动作与声音都更加柔和。

不是真爱粉也夸赞了这么多是觉得85后的内地小花旦大多演技乏善可陈，靠脸。这妹子挺好的，也值得夸，看了之后能让人舒服和惊讶。希望道路越走越顺~

　　剧终人散，是现今大多数人看完不少影视作品的现实写照，前提还得是那些能让人耐着性子看完的剧，方有人散于剧终的说法。更甚者，剧还远未落幕，看戏的大众或被雷或被瘆的速度逃离现场，一边抖落着满身鸡皮疙瘩、捋顺倒立的汗毛，一边恨不得自戳双目、记忆清零，自我催眠我木有看过木有看过，都神马跟神马啊，这类剧，list长到能一路排到姥姥家巷子口，不一一列举，打开电视，遥控器轮一圈总能中彩。。。闲暇时间，想找几部不错的电视剧，稳稳当当的看下去，越来越不是件容易事儿。一来自己时间不允许刷剧，为避雷，选剧也更谨慎；二来是不少剧做的让人实在连槽都懒得吐，满屏bug，偏瞄都不能，何况直视。
　　

　　而，战长沙，我在好友的邀请下入坑之后，再也没爬出来过。刷剧只刷高清的底线已被战长沙攻破，本打算边干些小活儿边听个声响，结果停下手头的事情，对着高糊版认真从头看到了尾。看完之后，已然无法抽离，它会在某个静思或洗脸刷牙的片刻，冷不丁跳出来告诉你什么是战争，那远不是一部分人的事情，不是用来塑造英雄人物的布景与道具，也不是用来洒热血宣扬壮怀激荡以及渲染如何惨烈的场所，战争本身就是一场所有人都无以幸免的灾难，这一灾难所带来的破坏性已跳脱打杀流血的战场，更为持久与深远地蔓延在战场之外，正如顾清明最后所讲的那句“战争，对每一个人来说，都是灭顶之灾”。
　　

　　战长沙的视角切入，棒极了，长沙城茶园巷胡姓一家的遭遇与起伏，家庭的绵延与再生，战争带来的种种，战时破坏与抵抗，战后顽强重建，它实实在在的拍了出来，用扎实的镜头语言还原了那段历史与生活。它对于战争的解读平实、平和，不浮夸、不渲染，让观众随着剧中每个人物的境遇与成长，一同回望，战时的悲欢就该如此，拿起枪不单单是为了什么男儿情怀英雄梦，而是为了让炮火不落在家门口；走上战场也不是为了抛头颅洒热血，而是为了胜利后也能脱下军装完整的回家。
　　

　　年纪渐长，越来越看重真实，不管是好的坏的，黑的还是白的，只要是真实的，都是最能打动人的，所以越来越爱看纪录片，奈何有些纪录片越来越不记录，一路拐弯飙向了煽情的大道，舌尖，我木有说你，请无视我。对于我等万千小老百姓，平日里磕着碰出一块淤青或者不小心割破手指流两滴血都算个小伤，我们极少直面死亡，可战争，是什么呢？或者说我们对于战争的态度是什么？我的第一反应无非是枪声不要响在四周，侵略者永勿逼近我家大门，如果可能，我更希望战士们永远不必走上战场，仅靠武力震慑就能护我家国。但，在那个年代，这些奢望连窗户都没有，战长沙的视角妙就妙在这里，它道出了当时人们对于战争的真实感受与态度，百姓中惊慌者有之，怯懦者有之，抗拒者有之，不愿儿女赴死者更亦有之，这些态度怎么说都不高不大不上，但真实的可怕。军中也非尽是慷慨赴死、奋勇杀敌者，有逃兵，也有为钱财替人应征入伍者。百样米养百样人，这个世界本就是多元化差异性交织而成的存在，当我们学会不再回避，不刻意塑造，不遮掩真实，便是真正的成长与成熟。因而，战长沙是部成熟而大气的片子，整部剧的底色非常难得，有此立意，应当归功于编剧、制片人以及导演的统筹。

　　接下来说说几个让我印象深刻的符号及其主人们。胡家的饭桌、大爷爷的拐杖、胡爸爸的咿咿呀呀圆片子和小酒儿、姐夫全长沙最好的槟郎和永远歪着的帽子、顾清明的白手套和子弹绕着飞红绳。

　　胡家饭桌：开头几集胡家群戏多数是在吃饭中铺开的，这家人的矛盾与冲突多在饭桌上一一呈现与解决，精彩之最莫属儒生岳父与痞气姐夫的对手戏，哎，那当真一个令人拍案令人捧腹啊。如第2集中，岳父不满，小声嘀咕：“有你这么当姐夫的吗？”，姐夫放筷子撂碗、瞪眼：“我这姐夫当得怎么了 我有罪啊”。
　　
      顺便，这部片子的细致之处还在于饭桌上的座位分布，多么中国旧式的排序法。胡奶奶居正中，右手边是胡家父母，左手边是双胞胎（靠着姐夫的是小满，方便姐夫掐脸，哦，不，严肃理由是男娃靠着姐夫排排坐比较和常规），接下来是姐夫姐姐，然后是寄居胡家的秀秀。奶奶和姐夫中间的空位是留给闯了祸的双胞胎，简简单单一幅图告诉你什么叫亲疏远近，什么叫家常。不晓得这个部分是归导演管，编剧管，还是现场剧务管，总之，点赞。

　　前几集的胡家饭桌经常是满当当的一桌子人，好不热闹，片子中后段饭桌上的人越来越少，饭桌的戏份也越来越少，最后饭不成桌。看，这就是战争对人们生活的影响。

　　大爷爷的拐杖：大爷爷每次出场几乎都杵着他那根拐杖，白发白须，脊背微弯，脚步颤巍。一直看不得老人家为了什么未达成的愿望，而执拗着支撑着，那种场景想来就心酸。看过一遍高糊版之后，大爷爷的两个镜头印在了脑子里，挥之不去。一个是大爷爷到长沙堵欲回部队的湘平，撑着拐杖颓然坐在胡家门口；另一个是接到又一个孙儿的死讯，去祠堂拜祭途中，那个踉跄的拐杖特写，拐杖触地声仿若戳在了我的心口上，心情也跟着老人家踉跄了一回。导演和摄影真是讲故事好手，分镜头给的力道精准无比，点笑穴和泪腺都毫不手软，那叫一个稳准狠。


     胡爸爸的戏曲和小酒儿：片子前半段，胡家爸爸每次出场，都引人爆笑。爱好戏曲，喜欢小酒，张口便是旧时文人的样板文风，平日里尽是些软糯略酸腐的调调，唯唯诺诺的模样相当逗趣，我前半段分明是是拿他当喜剧人物看来着，最后果不其然来了个大逆袭。这种反差在情理之中，也在意料之中，文人的风骨尽显。谁说秀才遇到兵，有理也讲不请，关键是遇到什么样的兵，遇到姐夫那样的匪兵，自然是讲不清的；遇到妹夫那样的儒兵，不讲自通；而遇到敌兵寇兵时，文人的理讲得棒极，当时直想拍案高呼一句“气节万岁！”


       姐夫基本戴不正的帽子和全长沙最好的槟郎：这样的姐夫，估计有姐姐的同学都想求这么一位看似无赖实则稳妥的大邪神罩着。姐夫的帽子就没有好好戴正过，领口也少有系整齐的时候，最佳参照物是他家妹夫，人家可从来都是戴的周周正正，穿的整整齐齐，随时可以拉去拍个军队宣传照什么的。就这么一个家伙，嘴里还经常嚼着全长沙最好的槟郎，妥妥一军痞流氓像，愣是成为一大家子的支柱，张罗着每个人的事情，事件太多，不详述。剧中有两个与此呼应也打动我的细节，其中一个是姐姐为着急出门的姐夫正了正帽子，还有一个是姐夫出征前，姐姐递给他几大包槟郎说“你爱吃的。”谁说姐姐不爱姐夫，夫妻俩站在一起活生生一幅稳妥成熟的爱情画像。姐夫和姐姐的扮演者，都很眼熟，很早就在屏幕上见到过他们，姐夫任程伟是当年央一黄金档“大雪无痕”中那个正气的警察，也看过姐姐左小青早期出演的中国式离婚。当时，我还在中学时期，初看他们都是成熟的演技与成熟的形象，现在的他们依然是成熟的演技与爱情，水到渠成的连贯与自然（对，后面那对儿是不连贯的，不过，一样精彩）。


       顾清明的白手套与红绳：前几集我一直以为顾长官的白手套是用来耍帅的，因为在满屏灰蒙蒙的色调里只有他的手套是洁白洁白的，泪，不是我肤浅花痴啊，而是白色手套真心很醒目啊，顾长官戴起来也确实帅啊。看到后面，我才发现，的确是我肤浅，因为白手套变成灰扑扑的样子，他戴着也还是帅。这里也要给剧务点赞，白手套根据不同的剧情变成灰手套、黑花手套，处理的很细致，我一直担心顾长官的白手套会一直洁白下去来着，幸好没有让细节控跳戏。同理，还有顾长官的红绳，出征在即，湘湘妹子亲手寄在他手腕上时，是条簇新柔软的红绳，后来经战场的洗礼变成沾满污尘的模样。初见霍建华也是在中学时期，海豚湾恋人中的钟总监，帅酷深情；初见杨紫妹子自然是家有儿女，她还是个十岁出头的小女娃。算算时间，这俩人在电视里蹦跶的时间也都挺长了，但第一印象太过深刻，偶像剧起家和童星出道的两人竟然演起了正剧中的战火夫妻。但想一想，又觉得合情合理，近十年的时间，还不许人家演技有所成长开始演正剧，不许人家小姑娘长大啊。顾氏夫妇，虽然在观众的眼中跟其以往的角色有所反差，但同样精彩。他们在戏里戏外给人同一种感觉，那就是成长，两人的眼睛都很好看，黑亮有神，很有戏。
　　

　　本剧还有一个不得不说的赞点，那就是不刻意制造戏剧冲突，却有着更为动人与真实的戏剧效果，举两个例子。第一个片段发生在姐姐被姐夫误会回老家的路上，一行人察觉日本人的踪迹而躲起来，被不少战争戏洗脑的观众如我瞬间脑补了N多常见桥段。。。平安哭闹起来，暴露他们，尤其是姐姐又貌美如花，如被发现。。。心已悬到嗓子眼儿，结果，虚惊一场，没有被发现，甚至没有看到日本人的样子，但心就是被揪了起来。他们没有被发现，但是，平安再也不会哭闹了，他死在了自己母亲的怀里。战争带来的伤痛，有时就是这么乌龙而又彻骨。第二个是结局时，第十军的投降，注意哦，这不是什么兵行险招，先诈降而后制敌的谋略，而是实打实的投降了，没有增援，没有办法，仅仅是为了求生而降。这是我所看过，第一部如此正面描写投降的战争剧，打不过，守不住，投降。“六千多伤兵，不能都死在这儿”，姐夫的战场精神是“打得过，就打，打不过，就跑”，而今，跑不掉，投降。最后顾清明向记者口述了这段战事，没有添油也没有加醋，仅是平实的描述，也为霍建华的原音点赞。

　　
　　又，剧终每个人物都是那么鲜活，没有传统意义上的主角配角之分，每个人皆有他的生命线，完整而又独特。
　　
　　慢工未必出细活，但细工多半出好活。好剧难得，引人思考的好剧更难得。战长沙，经得起细瞧，故，推荐之。
　　
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　　PS：看到了“蓟城君”的影评，非常喜欢，借她一句话。

　　“此戏虽说并无盛名，却值得隆重推荐！”
       
       PPS：不能贴图，不幸福。。。

    应该用“识”君山还是“见”君山？思量再三，最终定板的为“识”君山。这词见意义不如识，可常言道字字珠玑，“识”字是见亦是别。文字学问皆在字面，如果所写之文无法感动自己，又如何感动他人？做文字与对人处事一般皆须投入感情，深浅效力一见便知。
                                                    ——题记

    一辈子这么长，那么短。这辈子薛君山对胡湘君说过最动人的情话大概是我是一只风筝，线在你手上拉一拉我就回来了，此生不换。也许这才是那个大老爷们藏的最深也最真的性情吧......

      初相识时，你是众人与我眼中的薛霸王。身着戎装偏因着头顶一歪帽不仅没一点军人样痞相更是十足，远远瞧着似是小品演员陈佩思先生经典小品中反串扮相，实在不讨人欢喜。带着小弟蹬着吉普嚼着槟榔来到学堂，不问青红皂白亦不将教书先生放在眼里，逮着满崽子一顿好打后捉了湘湘与顾清明相亲。上司徐权与公子哥顾清明面前点头哈腰极力促成亲事。偏生这位湖南辣妹子心气高，亦不愿强求这段妾有意而郎君无情的姻缘，讨得姐夫一顿好打......

       二识薛君山，你是为达目的弄尽一切手段的保安大队长。抢占民宅合伙开烟馆剥削民脂民膏，为娶湘君竟以刘明翰自由迫人就范。之所以用弄手段而非耍这贬义词，是因为这人也有他的珠算玉盘。十三四岁在这个吃人社会里摸爬滚打自然混成一人精，见人识人，思虑周全。胡湘湘酒楼以死相胁本意吓唬薛君山并让姐夫打消逼自己相亲打算，不意姐夫几句半残不死就攻破年华正好年轻小姐心理防线乖乖就范。再者对待呆萌岳父胡长宁一番质问，让这百无一用的书生辩驳不得分毫。不识柴米油盐价，不问日进几斗金活在自己精神世界在这样战乱年代又如何自保卫家呢？又如顾胡首次结亲失败也不忘攀着这层关系做起车皮运输生意，联合一切可以联合的关系去尽可能的赚钱......

       三识薛君山，你是一个有点可爱有点傲娇却又不懂得表达自己顶梁柱。对待湘君如心尖宝，无论对外人如何耍威风，关起房门就是个好好丈夫。无论自己如何横，也要保证家人衣食无忧。无论与湘湘是否有血缘亲情，揽下家父的责任挑选人相品相家世优等人中龙。巷口张贴的集会告示看不懂不愿承认还死乞白赖拉着小穆念白告知那别扭相；看出胡顾彼此有意参军夜前夕夜里对小姨子明里暗里挑逗撮合的老谋深算相；亦或是不拿岳父岳母吃劲却极尊重奶奶的孝顺相。那当是骨子里尊重值得尊重的人，此间种种行为无一不昭示这个孤苦无依的男儿组建家庭为大家撑起半边天作出的努力，却也因童年不幸不知如何与家人相处而又在生活的摩擦中学习着磨合着，让整个胡家从不屑到惧怕到接受到不舍......

       四识君山，明明身上坏习气依旧，而我却那么那么心疼你。为什么？我问我自己。却原来你已经长成了铁血铮铮上阵杀敌重情重义的模样。焦土政策提前实施你去救火时对湘君说了这么句你老倌命大死不了，可能此时没有别的安慰比这个更有信服力了；火势过大部下劝说逃离时，那句拿了别人保护费就应保护大家安全后便从一门一人进两人出这么不知疲惫救了一夜。被当作违抗命令私自放火被拘留在警察局时，老太太一句君山纵然有再多不是，但却非大话之流，但凡他答应的事，从未失信于人。所以在整个长沙百姓唾骂他戳一家脊梁骨时，老太太带着全家以怨报德为无家可归的父老乡亲布衣施粥，这份相信在君山心头深植感动的芽子长势一发不可收拾。抵御外敌抗日的艰苦日子里，带着一帮兄弟在蛋林火雨里苦中作乐。面对顾清明坦诚并非乐意冲锋陷阵，也是人也怕死，心底为着顾清明的执着震撼，兴许这么个小市民不懂顾清明的家国大义，心底却敬佩起这位热血兄弟。他怀抱的不过是护卫湘君及家人能有一方乐土的小私心罢了。他会的便是生活中摸爬滚打习来的烧火做饭的本事。可能内心深处他羡慕这个顾家公子的幸运不必经受炮火轰击，但战场之上他从未犹豫退缩过一秒。所以在逃兵骤增的日子里，也只有薛连拍着胸脯傲然道自己连队没有孬货，因为只有这样的将领能让众将士卖命。这便是一种风度，偏偏君子固然好，却空落得嘴狠，罢了罢了......

       五识君山，生死面前我质问上天，仁义君子如此，情意深丈如山，可结局怎会凄凄惨惨戚戚。我不懂不忍不服！薛家独苗平安的死湘君的疯病众人责怪薛君山，从没有谁想过可能他才是最难过最自责最悔愧的那一个？在众人担心他会不会抛弃不能孕育子嗣的糟糠之妻阴云诡谲气氛之下，他没有一人可以倾诉，装得没事儿人样玩笑得问湘湘舍得过继孩子给她大姐时的小心翼翼。也许没有经历过永远不会了解把真心话玩笑着说出口的悲伤。我不知道在那个年代里传宗接代有多重要，我也猜不到倘若亲人在世会责其如何不孝，他就这样一肩扛下。有夫如此，妇又何求？每个人都记得每每当他逃过劫难总说自己命大，内心又何曾不怕？是人便会害怕，害怕并不可耻，真实面对自己内心是勇者。也就是这份害怕让他无畏。无畏地面对鬼子，无畏地面对明天，更无所谓自己啥啥。所以死前他唯一的牵挂只有老婆胡湘君，怎叫人不心疼哩......

       看片时搜了下编剧却却对这部剧的评述，她说这部剧主角是顾清明和胡湘湘，最心疼的却是姐夫，可能她自己也没意识到会这样。我想一个人物的成败在于演员的演技，而薛君山这样一个复杂的人物形象被其扮演者任程伟成功的将书中人物演活了。个性丰满，有血有肉，薛君山就这么从书里走出来走到人们面前，走进大伙心里。他活成了我心中的唯一男主。或许他的死成了我追剧的终结，因为有时结果不那么重要了.....

    我上一部抗日剧是什么时候看的我都记不清楚了，在近几年抗日剧完全朝神经病剧集发展的时候突然来了这么一部剧，不得不说让人眼前一亮，或者说是惊喜。
    人物设定很简单，围绕胡家人而展开的故事，重点也在讲述这一大地主家庭每个人不同的命运。全剧把每个人物形象都塑造的很丰满：顾清明说“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还”，湘湘和小满从最开始的不懂事和调皮捣蛋到最后的成熟，姐夫的大老粗却为这家人事事考虑，姐姐的贤惠，奶奶的智慧，爸爸作为读书人的迂腐……每一个都给与鲜明的特点，看过之后你不会觉得过眼即忘。
    这部剧最大的亮点在于全程无雷点，关于战争的描述是很写实的：战争是很残酷和恐怖的，不是每个人都想要上前线杀敌，在当时的情况下和日本对战无论是武器和兵力都是出于极大的劣势，所以要打胜仗是很艰难的。一些抗日剧过分渲染成功让人觉得受不了。还有一点就是在当时的国民党内部出现的一些问题也表现出来，我觉得这一点很好，不是很偏激的说哪个政党好或是不好，而是写实的表现出来，让观众自己判断。

【顾清明】
    在微博上看到一篇影评说霍建华就是顾清明，顾清明就是霍建华，心里默默的承认了一下。因为看完这部剧，我想不出第二个人可以演这个角色。
    顾清明是怎样的一个人？他出身权贵人家，背着家人读德国军校又偷偷的报考军队，一心只想上到前线杀鬼子。他爱国、热血、正直、聪明，却因为是家里的老来子一有战事只能被困在司令部里，因为没有父母希望自己的孩子死在战场上。
    有一集薛君山在战地里战斗，而顾清明只能一脸不情愿的坐在那里听着其他阵地失守的噩耗，那一幕他脸上的不甘让人看得心疼当军长要警卫保护他时，他终于憋不住了，他大吼：“我TM不需要保护！”他给湘湘写信说，现在自己待的是王牌军队，要么打最难的仗，要么打最露脸的仗，可是他刚报到的时候都不想干了。他永远都是锁在抽屉里的城防图。
    其实他又何尝不懂父母的心呢，湘平死活都要回飞行学校的时候他说可以安排湘平不上前线，他父亲说：”当一个不能上前线的士兵？“他回答说：”这样就足够了。“
    湘湘因为他受伤求他别打仗了，他没答应。他向湘湘求婚，湘湘说枪炮无眼，只求他能活着回来。他做到了，但是他身边的兄弟们都没做到，小穆、姐夫、小弟以及更多我们连名字都叫不出的兄弟都死在了叫战争的这场噩梦里。这就是战争，一条条活生生的生命不知道什么时候会消逝。
    最后的最后，他屈服了，他在预十师投降之后选择了回家。他带着不甘和失望离开了他一直希望能做出一番贡献的战场。关于投降这一点，不是说战斗到底不好，能一直为了民族大义战斗到底的当然是英雄，剧里面顾清明他们如果选择突围出去的话那留在城里的6000伤员就会被日军杀光，选择投降的话可以保住命，而且日军会提供医疗服务。在我看来，把命保住才是最重要的不是么。
    顾清明身上的坚持和妥协融合在了一起，他因为国家而坚持，因为家庭而妥协。

【胡湘湘】
    一开始看到女主角是杨紫演第一个反应就是：小雪诶！想起霍建华在采访里面说看到电视里面在放《家有儿女》然后又想起自己在和小雪演夫妻就有一种罪恶感。我心里想：我没准有出戏感啊！！！不过看了剧之后真是打脸！整部剧下来杨紫从少女到少妇的过渡挺自然，台词功力很好，演技真是甩很多小花一大截。
    或许是女主角光芒加持效应，我一直觉得湘湘是这里面最幸福的人。就是因为大家身上都太悲剧了，所以湘湘的幸福才显得那么的难能可贵。
    最开始她和顾清明的互看不顺眼到到处给顾清明添麻烦都是她年少气盛，长沙”焦土计划“执行的那天，她意识到自己不能和自己不爱的人结婚所以她从订婚宴上逃了出来撞见了顾清明，她偷偷跑上顾清明的车为了去找小满结果碰上了日本人是顾清明救了她，而第二次她不愿意大爷爷安排的婚姻又从大宅子里逃跑踩上了地雷又是顾清明救了她。这样的缘分在那个年代让人感觉太巧合又太温馨。
    我认为全剧最萌的一幕就是湘湘误会顾清明结果顾清明被姐夫推进房间里去解释那里。每一句话每一个动作都好喜欢！顾清明傻傻的先整理了一下大衣然后憨厚的问：“你最近忙不忙啊？”湘湘哭着说：“没你清闲！”然后顾清明一脸无奈的说：“家里面来人了，我姐姐来看我。”湘湘本来抽泣着，听了这话嘴角上扬，眼神往顾清明那里一撇，还哭着带笑说：“你给我说这个干什么！”这一幕的表演实在太赞了，小儿女的娇羞展现无遗！杨紫我给你点一万个赞！
    然后是史上最闷骚的表白：顾清明说：“听你姐夫说你愿意过继一个孩子给他，我想告诉你的是...我也同意了。”湘湘一听捂着脸就跑出去了。我看到这里完全笑得停不下来，手都还没牵过你们就要讨论孩子问题了？哈哈~
    那个年代的喜欢没有因为通信不变和战乱而变质，而是变得更纯粹。喜欢你所以一见着你会不好意思就跑开，喜欢你所以你受伤我们全家都愿意照顾你，喜欢你所以当你父亲要我劝你回重庆时会说尊重你的决定，喜欢你所以会羞涩地说：”我想跟你生个孩子“。到了后面有了血脉延续的时候，她会在不知道你下落的时候说要回去找你，虽然知道没有用，但是她哭着说：”我只想离他近一点。“
    顾清明和胡湘湘的爱情，是这一段灰暗岁月中美好的存在。

【姐夫】
    姐夫和姐姐的故事是以强取豪夺开始的。所以最开始全家人都有些瞧不起或者说怕姐夫，湘湘对姐姐说：“等我有一天长大了，我会把你从姐夫的魔掌中解救出来！”但是最地痞的姐夫却用尽各种小聪明只为让一大家子人过得舒服。他爱他的妻子湘君，虽然他从来没有说出来。
    姐夫因为自己的嫉妒导致平安的出事，所以当家里决定收养毛毛时他一开始是抗拒的，最后他抱着平安的牌位说：“爸爸妈妈决定收养毛毛，但是你不要生气，爸爸妈妈不是不爱你……”我看到这里哭得完全不能自已。
    他在顾清明和湘湘之间不停撮合，相亲，联合湘平“调戏”顾清明，连写遗书这种严肃的时刻都不忘把顾长官列为自家小姨子的对象，所幸最后成全了这对好姻缘。全剧在姐夫死后完全进入一种悲怆的基调，看到后面几集我一直是哭着看过去的。他说他打仗是为了求生，却没有躲过死神的青睐。
    他叫薛君山，他是一个真正的汉子。

【胡家人】
    这一个家族的人，年轻人削尖了脑袋要往外面跑，而老人则是使出各种方法希望把他们留在身边。这也算是那个时代的特征吧，年轻人希望为国出力、浴血奋战，而老人只希望他们平安，因为枪炮不长眼，不想以后白发人送黑发人。但是事实就是那么残酷，你不愿发生的事情一件一件的接连发生，胡家人因为战争一个个地死去，最后满门英烈。
    曾经胆小怕事到一听到枪声就尿裤子的小满到了最后也会勇敢的拿起枪和鬼子决斗，只会读书听曲儿的父亲会在日本人组织的大会上高唱抗战调子。时势所迫，每个人都会因为这场浩劫发生翻天覆地的变化。
    湘宁战死沙场；湘水还这么小，却勇敢地要跟踪鬼子，把鬼子带入地雷阵，自己牺牲了；湘平就算大爷爷要打断他的腿也要去参军打仗，幸运的是，以为失踪的他在战争结束后回来了，他说：“战争结束了该回家了。”
    其实在那个年代，胡家人就是所有不幸家庭的缩写。战争让每一个人都无法独善其身，国家兴亡匹夫有责。在那个时代有几个家庭能保证经历八年抗战能够依旧完整，大家不停地挣扎着、生活着，很多时候都以为这仗打不完了。

【写在最后】
    加上通宵，我一共花了一天半把这部剧看完。真的是很久没有一部剧能让我这么津津有味的一直看下去了。我相当于在一天之内目睹了一个家族随着战争的命运浮沉，有感而发。
    好剧总是能共勉之。