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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 关于梵高的画作在《消失的她》中的呈现
（没有涉及到情节上的剧透） 讨一些细节 我这个人对电影细节的记忆点比较独特 夜里没睡着在翻梵高的画作 除了莫奈以外，我之前看得多一点的就是梵高的作品 看电影的时候有点梦幻联动 关于梵高的画作在《消失的她》中的呈现 在电影里，有的是以画作呈现的 如1 6 有的是以不起眼的器具上的元素呈现的 如8 有的是以布景环境呈现的 比如2（提示词 倪妮 好消息坏消息）3（倪妮 酒吧 台球） 5（提示词海港 但是我感觉这个地方又有点像楚门里的布景） 7（提示词 上海地下室 房间）9（写生 坦白 银行卡）且这幅画叫麦田里的收割者……收割者……你细品 至于4是啥看过电影的应该懂吧 这些都是很细节很细节的元素，我观影时没有刻意记住，看梵高画的时候觉得很眼熟，突然觉得制作方布景用了点心思
2 ) 我错了，陈思诚是中国希区柯克，国产悬疑片泰斗
（原影评删减后重发了，想看的往下拉～）
哎呀，真是影评一颗星，控评五颗星。
就在几天前，咱们这几位真情实感打一星写影评的用户都在霸榜影评区，如今都是各自流落在天涯。
意料之中，我之所以来豆瓣写差评，就是因为我当时看完电影点映后，非常憋屈，随手就在小红书发了个“烂片，不要去看”。
结果一秒涌来6个评论，都在说真的好烂，其中一个用户告诉我，她就说了句不好看，帖子就被限流了。
果不其然，我的帖子在阅读量超过600，评论量超过8后，再无任何动静。而评论区很诡异，区区八条评论，居然闪烁不定，一会少了这条，一会少了那条，要不是那两条“我觉得很好看”的评论始终坚强挺立，我都差点以为平行空间入侵，陈思诚宇宙的蜘蛛侠要来毁灭我的小世界了。
我顿悟自己给他人做了嫁衣，于是才怒转豆瓣，大刀阔斧进行分析。
之所以不怎么信任豆瓣也是因为之前评《误杀2》遭遇同样的控评行动，活比这还花。《消失的她》明显感觉预算更足，从一众主流影评博主要么夸奖，要么顾左右而言他便能看得出来。
《唐探3》我没评，但随手一搜，互联网也残留他人记忆：
影评被删后，很多小伙伴都来求原文，真的谢谢你们。
我现在看，其实写得也粗糙，如果真有那么一点价值，也是因为你们想看。
现在我把影评重发，原文有删减，部门敏感字眼会用 xx 或者 内谁 替代，希望大家读得开心。
《内谁，你可以假装自己同情穷人，但无法假装自己欣赏女人》
忽然想起一件很有趣的事：有一部电影，完全可以跟《消失的她》对照着看，就是郑秀文主演，杜琪峰导演的《我左眼看到鬼》。
这部老港片堪称性别倒转之《消失的他》，两部电影结合食用或有奇效。
在鲜明的对比下，你可以清晰地感受到，同样的伴侣死亡事件，同样的反转元素电影，同样把目光对准女性和底层，在另一个导演的手下，可以变得有多轻盈、多有趣、多真诚、多充满温情、多消除偏见、多消弭裂痕、多启发思考……并且真的可以做到出人意料还感人至深。
杜琪峰利用刻板印象破解大众误区，xxx利用大众误区加深刻板印象。
（战略性后仰）什么叫真正的反转电影啊？什么叫真心地关爱底层和女性啊？
看完那部看这部，看完《消失的她》再看《消失的他》，看完xxx再看杜琪峰，你会明白什么叫云泥之别。
电影《消失的她》在创作理念上存在两大陷阱：
表面上，电影宣称要帮助女性、批判恶行。
实际上，它传递给观众的结果却完全相反，变成：迫害女性，打击善举。
目前电影主要宣发口号是“不要恋爱脑”，观众的主流认知也是。
这是一个邪恶愚昧的巨大谬误。其中，邪恶的是主创，愚昧的是观众。
对着“李木子”这个角色发出“不要恋爱脑”之类的评论，是典型的受害者有罪论——它将批判核心，即“何非的恶”扭转成“李木子的善”。
抛开这一角色的苍白单薄不说，李木子是一个很善良的人，小时候救闺蜜，长大后爱何非（并帮他还债）。
这不是因为什么恋爱脑，是她本身就具备的良善品格。
同样的善意，使她收获了一段真挚的友情，也让她踩入了恶行的陷阱。后者最终置她于死地，而前者却千方百计想要挽救她于危境。
在迥异的境遇中，李木子没有变，善意没有变，善举没有变。造成不同结果的唯一变量，是人。
那足以说明，造成女主悲惨结局的，是被帮的“人”，而不是“帮”的行为，更不是女主本身。
一个女性被丈夫谋财害命，首先应该归咎于丈夫的恶行，而不是她的“恋爱脑”。
电影在女性议题上的问题，远不止女性角色单薄落后，更在于它在根本逻辑上贬损女性，故之在现实操作中迫害女性。
——一个赌鬼杀妻骗财，解决方法居然是劝女性不要恋爱脑？你怎么不干脆劝女性不要恋爱？这跟对被性侵的女性说不要穿太少有什么区别？
我很反感“恋爱脑”这三个字，“恋爱脑”的底层逻辑是要求完美受害者，是限制女性，而非帮助女性。（这个词很像精神病人发明出来的，充满恐惧，不惜妖魔化正常人）
之前被删的原影评下，有一条令我印象深刻。
那位网友用一种充满不耐烦与不屑的语气说，恋爱脑不是罪，是缺陷。
我当时真没忍住笑出来——首先，当恋爱脑被定义为缺陷时，它离罪就不远了。再者，恋爱脑当然不是缺陷，不能恋爱的脑才是缺陷。
在许许多多所谓“恋爱脑”的场景中，隐藏着无数女性自身无法挣脱的困境。女性之所以遭受损害，是因为这些困境，而不是极其表象化的什么“恋爱脑”。
群嘲恋爱脑是一场针对女性的集体恐吓，其潜台词是：身为女的，你不该爱人，你不能爱人，你不配爱人。
恐吓的结果，就是进一步捆住女性寻求解放的步伐。
当他们向女性投掷“恋爱脑”攻击，所有的结构性迫害一一隐身，只剩下针对受害者自身的谴责——你之所以受害，是因为你有感情，是因为你想拥有爱情，是因为你想顺从自己的心，所以你活该——何止是在否定女性，简直是在否定人。
这是一个极其傲慢、冷酷、霸道的词汇，它看似女权话语，其本质却是反女权的，是一种霸凌。它是新时代的“裹小脚”，从保护的角度出发，但根本无法帮助女性实现权利进步，反而在更大程度上，限制抹杀女性的权利，鼓吹女性走向“非人化”。但它竟然能被滥用到今天这种地步，不得不说是文盲们的巨大胜利。
看完电影，我们根本无从得知造成李木子葬身海底的真正困境究竟是什么？她为什么爱上何非？为什么走进婚姻？为什么坚持己见？又为什么宽恕赌徒？尤其在最后，为什么要放弃自救？
要知道原型中的被害者可是幡然醒悟，斗智斗勇拼命自救的。并且原型受害女性面对的困境，驱使她在明知道有问题的情况下还要跟赌徒丈夫结婚的原因，我认为是很清晰的，那并不是能被“恋爱脑”跟“圣母心”一词以蔽之的。
而李木子作为一个阻止闺蜜放弃生命的人，为什么在自己性命攸关的时候，反而毫无反抗意愿和求生意志？而此时她的肚子中，还孕育着另一个生命。
电影并没有关照女性的爱心与揭示问题的雄心，它只是单纯想将观众厌恶恶行的本能，快捷地转化为对受害者的不悦，低成本分化群体，点燃情绪。强者的作恶再次被转移成弱者的过失。
这个故事想拿及格分，至少应该准确传达出一个观念：
善举并非批判的对象，恶行才是。
但很遗憾的是，这么简单清晰的道理，在这部电影的呈现下，非但没有传递给观众，反而造成了灾难性的误读——女主的善与爱被污名化成恋爱脑，“不要恋爱脑”这种变相谴责受害者的观点成了目前主流。
注意：此时此刻，“善”居然成了影片跟观众的主要批判对象，而对“恶”的批判几近消失。不要跟我说“远离赌鬼”是对恶的批判，这就跟“远离男人”的结论一样可笑。
假使电影设置一个赌徒为恶人并有意对其进行批判，那么最好呈现出“赌如何通往人性之恶”的过程。
其一，赌博的作用机制是什么？人为什么会沉迷其中不可自拔丧尽天良？
其二，人由赌变恶，不应该是“原罪论”。
目前对男主的批评大部分是“原罪论”（不由分说完全否定男主，跟指责女主恋爱脑形成逻辑上的工整对称），然而何非不是从一开始就罪不可赦。
何非不是一个天生的恶人，他是穷苦出身跑到城市奋斗的小镇青年（这个设定啊……），让他转变成赌徒的原因有：
第一，人性的贪婪和自私；
第二，贫富差距带来的心理落差；
第三，快速通往财富之路的开启（我看到何非收到诱赌短信并成功借钱最后负债累累时，不由得感慨穷人往下坠落的过程也太TM顺滑了）。
除了第一点，剩下都是指向环境的。
我们完全可以用《今日说法》经典之问打开一个合格剧作的序幕：
亿万集团姑爷设局杀妻，究竟是道德的沦陷，还是人性的扭曲，抑或是社会的不公跟监管的缺位乃至权力的错位（这点还可以将女性关爱收进框架里）？
当我们指责赌鬼时，应该要诘问一个问题：
“赌”如何使“人”变“鬼”？
当我们指责一个穷人变恶，我们也必须发问：
穷通往恶的途径究竟是怎么打开的？
不是穷都会去赌，不是赌都会杀妻（举个众所周知的例子，潘粤明不也跟何非一样，曾是赌桌上的一员吗？现在口碑观感完全逆转）。
亮出“穷到赌到毁灭”每一环之间的通行证，才叫批判。
而目前舆论的导向，仅仅停留在“远离XX”、“不要相信XX”、“不要扶贫XX”这类充满歧视敌对恐惧恶意的肤浅口号上，离批判恶的距离遥不可及。
（“穷人滥赌”的设定不是说不行，但很容易造成大众的误解，认为“穷=坏”。事实上，了解“赌”的人就明白，穷人在赌博游戏中，可以说都是受害者。而在能坐在赌桌上的，更多还是有资本的人。另外，我们不妨看看那些所谓的社会成功人士，没有一个不是“赌性坚强”的。不久前那个因赌而坠毁的世界冠军，好像只引发了恐惧和愤怒，没引起思考与进步。赌博作为久盛不衰的危险游戏，学问大着呢。
看何非的时候就觉得，这是我们普通人啊，差距大，诱惑多，资产少，稍有不慎跌入绝境，动不动就只剩一条命，自然容易拿命来拼。我不喜欢这个设定。创作当然是自由的，问题是审美不太高，俗套，以及过于简单讨巧，还很容易误伤弱势群体。有追求的话，应该避免冒犯弱者。
而且在柬埔寨的旅游见闻告诉我，如果一个地方存在底层滥赌现象，那么当地的社会问题要远远大于人性问题。尤其电影把故事背景放在东南亚，但似乎只是降低创作风险，而非借此挖掘剧作深度）。
随着电影的错误引导，观众站到了善的对立面，其立场也就顺其自然地被恶所同化，成了反派角色的拥趸。内谁的电影里经常出现这种价值立场两极反转的大乌龙，其系列反转电影的最大反转元素，恐怕是那遮遮掩掩却终将暴露的扭曲价值观。
一些电影到了最后，都是那条被烹坏的“九转大肠”，迂回曲折但裹不住恶臭，因它保留了价值观的原味。但凡有辨别力的观众，都应该对这种价值观的两极反转发出质疑：你是故意的还是不小心？
在反复偷换概念模糊重点的行径中，一场大型误读灾难随之诞生，而一些人非但无意于厘清概念，更有故意误导之嫌。
由于概念的偷换，重点的模糊，导致剧作缺乏对恶的批判，“恶”从而变得扁平缺乏细节层次和解构可能，于是“恶”也由此被赋魅，呈现出无所不能的观感，剧作变相帮助“恶”迸发出巨大能量——观众一边倒地批判恋爱脑，退而限制受害者，本质上就是因为“恐恶”引发的“恐弱”。
这种被扭曲的共识来自电影对观众的隐晦暗示——善无法战胜恶，只能被恶残害。
而这种暗示，是通过创造一个被弱化、矮化、面谱化、极端化的女性角色并让她陷入无依之地的绝境来完成的。这就好比，我打断一只鸟的翅膀，把它踢下悬崖，然后昭告天下：
这只鸟死于对人类的信任。
那我的目的绝对不是为了阻止小鸟不被人类伤害，而是通过制造小鸟的悲剧，摧毁这份信任。
在电影中，善跟爱的价值就是通过这种方式被摧毁的。把李木子写死这一败笔，堪称邪恶。展示李木子的尸体，更是邪恶中的奇观。那一刻，观众对恶的恐惧以及对善的怀疑都达到了顶峰。
说白了，这些设置最终传递给观众的结果，是“长恶之气焰，灭善之威风”——一个善良的女性，是不配活着的。一个有爱心的女性，是应当被冠上“恋爱脑”的骂名被唾弃的。一个珍惜爱情的女性，下场就得在海底绝望不堪惨烈地死去。
电影宣扬的两个主题——女性互助跟批判人性之恶，在现实中却将舆论引入了完全相反的陷阱中。
首先是把女性继续推入被限制，被迫害，被污名化的困境。
其次是让观众陷入对恶的巨大恐惧，全然忽视善的力量，从而对恶避之不谈、轻轻放下，转头压迫受害者，变成“恶的同谋”（所有认为这部电影有教育意义的人，希望你们看到这良心能痛一下）。
到这里，另一重陷阱已经昭然若揭——不仅女性互助是假的，连批判人性都是假的。
在《消失的她》里，善是愚蠢的，恶是强大的，女性是有缺陷但可以被利用的——她们只有姿态是好看的，而力量根本是不足的。
那个彩蛋之所以让人严重不适，在于它被动且分裂。
被动是指，彩蛋的底层逻辑是向恶乞怜，即美好要依靠于恶的让步而非善的弘扬，这恰恰暴露了“恶之强大”的隐藏逻辑。观众代入的是正面角色，内心更期待看到一个正派掌握主动权的视角：我不能祈求恶让步来保证自身权益不受损害，我要依靠正确的立场和习得的能力来争取、战胜敌人。然而电影一直把主动权交给代表恶的男性反派角色，而代表善的女性正面角色，直到生命结束都相当被动（李木子一角的行为逻辑都是“配合”，主体性弱化到了工具人的程度），这种被动在结尾尤为明显，在彩蛋中暴露无遗。
分裂是指，正片的逻辑始终是“恶不可被感化”，正是男主的恶毫无改变余地，女主的善才失去价值意义，因此观众对“恋爱脑”的批判才得以成立——善良只有在无法改变恶的时候才显得多余。而彩蛋中呈现出的，却是“恶的进退仅在一念之间”，一半天堂，一半地狱，恶被改变的可能性高达50个百分点！这不是变着法地鼓励女主再“恋爱脑”一点吗？毕竟在彩蛋逻辑下，女主对男主越好，恶念被驱除的概率就越高。
这样一来，正片的逻辑被完全掀翻，xxx简直就是揪住自己个儿左右开弓，接着邪魅一笑：只要我把自己打死，就没人能够打我。
而观众在逻辑的废墟里凌乱，只能PUA自己来稳住被震得摇摇欲坠快要崩裂的三观，自动对认知失调展开强力修复，懂事得让人心疼。
这部电影的糟糕之处啊，真不是十个手指能掰得过来的。
3 ) 纯爱天使复仇姬
公映两天微博口碑上涨豆瓣评分下降看了一些差评的感想以及对质疑我的人的回应：
1.这部电影是商业类型片，刚才正好也看了刘哔老师的评论觉得很到位：商业类型片要的就是要让观众沉浸。它的设定多少是悬浮的，但就是能让观众暂时忘了套路是套路（又或者说套路里有一些变体和创新，就更好了），被跌宕的情节、生动人物和充沛的情感打动，它的现实感和zzzq仅仅做到让人不跳戏的程度即可。你在商业片要求现实主义批判和女权理论阐发？
2.我也不太理解为什么观众对陈思诚有那么大的恶意。不可否认今天的大环境无论是整个社会还是电影行业仍然是男权的，但是不是要对每一部电影做性别正确的检查、并且一定要把检查结果挂钩到导演的人格本质上？陈私生活的负面新闻众所周知，他的电影也很难说有什么性别进步的意识，但迄今为止令我明显不适的只有唐探3，其他的我还是能够当作一般的商业片来享受并且由衷赞叹他的创作才华。更荒诞的是，陈思诚是导演，性别意识不正确，要骂；陈思诚是监制编剧，这还是他的电影，注定不会正确（标明是改编故事，又有一种矛盾的骂法是不够原创），要骂；如果他正确了一些，那是为了赚女性的钱，还要骂——不就事论事，而是划分敌我，无限要求别人剖白灵魂以示正确，这是什么运动？
3.除了“导演是油腻渣男能否拍出性别意识正确的电影”这种品格审查，在豆瓣更多的就是“写好评的人是否水军”的身份审查。很简单的一个事实——所有的主流商业大片都会有几十篇软文飘在评论区前页；辨别的方法也很容易——写得都跟高考作文一样；我也不认为软文特别有害——基本上只是没有营养和无聊；而且最关键的是——商业大片谁很认真看影评啊，你要在影评里寻找什么呢？艺术还是学术？所以我不会去骂这些软文。当然除了这种常规营销，还有些流量明星的粉丝的骚操作的确令人反感，我不确定有些恶评是不是对粉丝控评的逆反？
4.所以这部电影的评论区就出现了如此吊诡的情况：打差评骂导演就是众人皆醉我独醒，写好评就是水军——然而我们有身份证，我们的身份却是不能自证的。其实只要就事论事、不是上来就搞身份鉴定诛心之论的探讨我都欢迎。我完全理解有人不喜欢这部电影：就是开头说的，如果你不能沉浸那就处处是毛病；又或者有人很大程度沉浸了，但是被女主恋爱脑、怀孕等设置恶心到，觉得套路、恶俗或者不正确，我都赞同。那什么是水军软文呢？有些在豆瓣以及其他平台上的影评大V，他们有一定的专业性和群众基础，但有些文章确实是批量生产或者人情世故，不太过分的话都能理解吧。而我自己辨别黑子水军的方式有两步：一看他是不是活人；二看这个活人有没有特点，比如他的观影偏好和审美标准。这么一查的话就有意思了，有些声称反水军的清醒者，看起来似乎不像活人，又或像粉丝带用不用养的号，把消失的她骂得一无是处，又给同为陈系列的唐探误杀好评、甚至给独行月球长城打五星？我都不知道这些是人是鬼是不是收钱了呢？要不你们也自证一下？
5.最后回到“沉浸”的话题，我不相信有人声称“毫无悬念毫无反转我看十几分钟就猜到了”。即便饱览悬疑的爱好者，也要面临很多干扰项：男主是不是像禁闭岛、致命ID那样的人格分裂？假木子是不是闺蜜等等，至少要到一小时左右才能基本确定吧。“猜到”不是数学大题你只写一个答案，而是要解题过程啊！如果你一开始就抱定何非杀妻那当然一路到底都没有反转，但这样一来等于你没有看过这部电影，所有的情节人物根本没往脑子里去。如果抱着一个答案就算“猜中”，那只看片名就能猜中呢，你可真是太聪明了。
下面是正文的分割线
去年看过试映，我的评语是：预订国产年度（无论是2022/2023）最佳商业类型片，在陈思成的系列里比唐探误杀都牛逼，在朱一龙的履历里比《人生大事》还出彩，而说了这么久的御姐总攻也终于出手了…一上映还是迫不及待来二刷，主要就想看看倪妮的眼神拉丝戏份有没有被删或是进一步丰富的空间，嗯…基本没啥变化吧，知足了。
故事的底本就是常见的社会新闻——“always the husband”。如果说《消失的爱人》将这一思维定势作为构陷的技巧从而颠倒了性别权力，那么本片倒是很朴素的保留了这张底牌，而藏好它的方法也是一种颠倒和迂回：将丈夫首先置于受害者位置，引向暗无边际的阴谋论；然而在撒出去的悬念大网之下，要的却是基本真相（尸体位置）的回归。
二刷知晓谜底再看，就像古希腊观众看俄狄浦斯一样，以“解”观“结”，属于“第二次起航”，对剧情节拍和演员表演有了更深的感触。何非不是假装慌乱妻子失踪，而是真慌“我好不容易送走一个怎么又变出来一个”，但这两种慌又有微妙的差异。陈麦同样了解真相又要假装“从不知到知”的逐渐揭露的过程，她既要迷惑对手何非，也代表观众的探索视角，稍过急切就有穿帮之虞。正好在影片1/2处的第一个高潮（追杀）-回落（谈心）-转折（男主嗜赌）和推进其实已经接近剧透了：聪明的观众可能已经猜到，或者即便没有把所有剧情理顺，也觉得赌徒杀妻是大概率事件，但硬是靠两位演员的表演——朱一龙要继续让何非不完美但仍然可信，倪妮的陈麦更要在push和“让何非信任”之间拿捏——又把角色性格和人物关系拉回来，从而维持住后半部升级的刺激和悬念。
我把它捧到陈思成宇宙的最高位，是悬疑情节、人物形象以及现实观照的综合评判。舞台剧的设置或许稍显浮夸，但人物的复杂度和表演的完成度令人赞叹。朱一龙的角色二分心机三分偏执四分恶毒，却还有那么一丝丝的身不由己、一念之差、良心未泯和仿佛还能改好的希望似的，他的报应和追悔也没有令角色沦为单纯的渣男。倪妮更不用说，纯爱战士复仇天使，全片美强惨担当，放手心爱的女孩去结婚，何曾想到再见面就是给她收尸，好痛好痛…
其实这片不怕猜谜不怕剧透，即便你知道杀妻的事实，依然会被女性复仇的剧本和最后的情感表达所震撼。在海底星空下，在婚姻的牢笼里，木子绝望地摘下装备，眼睁睁看丈夫远去…极致浪漫又极致残酷，二刷的我，还是在杀妻和得知怀孕这段戏上，流下了不争气的眼泪——我们女的啊就是太爱了…
下面是意犹未尽再次补充的分割线
关于政治学意识形态光谱，通常有这样的说法：极左和极右就像马蹄铁的两端，反而是非常接近的。看看长短评讨论区的这些说法，也有同感，极端男权和——我想不出一个准确的说法，姑且叫抽象女权吧，也是如此：他们的理论不同，但表达方式和最终的落脚点却极为相似。
有些男的：陈思诚贬低男性，讨好女性，煽动对立，该死，一星。
有些女的：陈思诚想讨好女性，但还是掩盖不住地厌女，虚伪的讨好更可恶，该死，一星。
我称这种女权“抽象”，就是指用先行的理论去评价一切文艺作品和现实生活中人们的实际经验和选择、并且将分析阐释强关联到创作者或当事人的道德评价。这也是一种思考的“短路”，因为意识形态的批评往往是在后见之明的立场、症候式地分析文本未直接言明的、受时代文化局限的、被建构也进一步建构了那种主导文化的东西，但绝对不是作者渗透在作品中的主观恶意，认为它就可以上传下达。
而抽象的理论战士，恰恰失去了沉浸和体验，失去了感知生活丰富和人性复杂的能力，只有批判批判批判（批判完了so what也不知道）。当然，我绝对尊重有些人无法沉浸本片的设置，也有人以自己武装好了的思想和价值观，对于某些情节就是会恶心、出戏、批评。然而一个高品味的批评者、一个思想敏锐的理论家，即便对于意识形态满满的流行文化快餐无法投入和共情，至少也能公允地判断快餐质量如何，即在这一类文化工业产品里，它的情节、人物、表演、制作等等是什么水平——我认为《消失的她》保底是3星的水平，根据个人趣味你可以选择要不要打四五，但是打一星的，你真的没啥毛病吗？
以怀孕为例，我认为这是一个非常精彩的悬念设置：吃饭时木子说有事要谈你可能以为是离婚，在水下木子举着纸条你可能以为是她帮老公还钱的欠条，最后是孩子，这难道不是升华了女主的悲剧和随后男主反应的复杂性吗？难道不是给观众心灵的又一次重击吗？有些人不喜欢觉得“好俗啊又是怀孕”，我理解。但是说恶俗啊愤怒的，为什么呢？你以为是女的要拿孩子绑住男的？还是男的舍不得自己的种？难道不是你的理解才恶俗吗？但凡你看过叶文或者龙飞，就知道现实中很多女性就是会因为孩子而妥协、心软、想着给男人再一次机会；即便干脆利落地离婚了，有孩子也是两个人一辈子的羁绊——这是女性实实在在的无解困境，不是喊喊女权口号“不分留着过年吗”“要当人生的大女主”“姐姐独美，姐姐好飒”就可以当做不存在的。
4 ) 我为什么如此讨厌陈思诚的新电影
开头我先说，不要去看《消失的她》，很难看，如果非要看，结尾也没必要等彩蛋。 做为一个早年追唐探系列的影迷，我的确有段时间觉得陈思诚是有才华的。 但只是小聪明。 目前再回想，唐探系列应该只有1是比较推理的，其他的都在靠噱头。 《唐探》系列的网剧我也追了，但从这时候开始，编剧就有多少融梗撞设定的行为。
《消失的她》在最开始出预告的时候就点了想看，看完后总觉得哪里怪怪的，回味了两三天还是觉得烦闷，于是把里面我认为逻辑不通的地方写成了影评。 当然，对于接二连三的喜报，刚刚看官方已经说，票房破了16亿。 院线需要一针强心剂，投资方需要信心，人们需要话题，粉丝需要狂欢，我都理解，即便是这样，我依旧在这里表明我的态度。 这将是我看陈思诚电影的最后一张票。
不是因为过度营销，不是因为逻辑漏洞百出，而是陈在创作里的一种粗糙感，这种敷衍的创作方式，正在被一种浮夸的热搜炒作所掩盖，可能会出现极大的劣币驱除良币的趋势。
我始终觉得，对所有创作者而言，真诚是最好的底色，你的作品可以有能力不够的不完美，但不能出现一种【差不多得了】的敷衍感，而这种感受恰恰是我观影了两三天之后，一直卡在喉咙里说不出来，觉得难受的东西。
当然，如果有朱一龙的粉丝看到，觉得我在怼主演，这你大可不必。 你家哥哥拿了一个毒饼啊！不要拿了票房，丢了人品。 剧本和创作态度，从一定程度会限制演员的发挥，而在片场里，最终决定权是在导演，导演觉得什么是好的，你要朝向这里去演，或者是，你这么演观众就会如何如何，那很可能会造成演员的认知偏差。
我不是在危言耸听，纵观整部电影，最让人不舒服的地方就是【欺骗感】 导演用信息不对称的方式，去试图不停的代入观众，最终是希望你忽视剧本里的硬伤。
这就有点像一个巧克力的老板，一直试图用广告和价值观的宣讲，去让你以环保的名义，以各种名义去吃下已经生虫子的巧克力是一样的。 当你真的信了他的鬼话吃了下去，你就会觉得生理性反胃。
而观众一旦走出影院，带来的不适感势必会反噬给演员，可演员本身也是冤枉的，因为导演的要求和角色的任务他们觉得都完成了，所以我才说，这是创作态度的问题。
说到剧情势必会涉及一些剧透，所以如果你打算观影，以下内容谨慎观看。
《消失的她》这个故事，其实内核很简单，是丈夫打算在海外杀妻，从而继承妻子的遗产，用来偿还赌债的故事。 故事一开始导演就用一个欺骗的技巧，试图让大家以为朱一龙扮演的丈夫是一个人在国外，签证即将到期的苦命男人，他的老婆失踪了半个月，他报案没人理会，叫天天不应叫地地不灵。
如果你在这里开始共情，然后很自然注意力就会被牵着走，因为忽然出现了一个陌生的女人说是你老婆，可你根本不认识她啊！但你的手机里的相片，她记得你所有的一切，她身上也有你说的疤痕，甚至你们之前去过的书店的录像，都清晰的记录着，是你们一起去的。 画面还不时的给出这位丈夫抖动抽搐的脸颊，以及每天都要吃的药，所以是丈夫的神经或者记忆出了问题？ 故事由此展开……
如果你在这里已经来了兴趣，被牵着鼻子走，那到了后半段，突然男主的身份曝光了，他消失的妻子是身价上亿的富家女，父母双亡后她成了唯一继承人，而他则设计与富家女相爱相恋，甚至还掌管企业，对于千万的赌债也能轻松应对。 所以如果你再回想开头，你是怎么一个感受？
有本书叫做《有钱人和你想的不一样》，其实是揭示了不同财富阶层认知的不同。 所以，我们可以同理一个和你我一样的工薪阶层，在国外妻子失踪，报案无门的困境，但如果你是一个身价上千万的老板，遇到这种困境的可能性就很小啊！
因为公司会有律师和法务，你会有财富往来的人脉和朋友，基本上你没有机会把自己落入一个叫天天不应的境地。 这点不论是明星遇到的大小案件，还是前段时间万达太子因为打人被刑拘的消息，你搜一搜结果就知道，都是团队作战，只有普通人才孤军奋战。
好的，如果你说，身为男主，他就是需要报案来假装自己清白，所以他不能求助外界。 且不说刑事案件里，凡是妻子发生意外，第一嫌疑人就是丈夫。
我们就说，丈夫最大的目的就是继承遗产，洗脱嫌疑，所以他的目标就是把事情搞大，用自己不在场的证明让更多的人相信他是无辜的。 所以，一个普通人可以被逼到窘境，但在剧里已经有微信的年代，连普通人都知道借助媒体发声，让舆论热起来去带动社会做出反应，而剧里对于求助大使馆、甚至找媒体造势，都只字未提，男主甚至连发个微博和朋友圈哭诉都没有，那请问他是在干嘛？ 每天在异国街头不停的贴寻人启事，演给一大堆外国人看么？这不是和他的目标相悖么？
因为隐藏了这个破圈之后的有钱人的设定，所以做为观众的我，回头再看的时候，才会犹如吞了一个苍蝇一般的难受。
从而再回味文咏珊沙滩上的那个对手戏，朱一龙说我很有钱，你们要多少，才会觉得不对劲，雇佣倪妮做律师的时候，说我可以出钱，才会觉得对不上人设。
这个故事的原型据说是杀妻骗保，所以我们接受普通人设定，会觉得病急乱投医，雇佣律师仅凭新闻都不看执照。甚至觉得男女主父母双亡，所以无法自证这个女人不是我妻子。 可你回头细琢磨一下，只要你有微信和朋友圈，只要你们夫妻出去和朋友吃过饭合过影，你都能找到往日的蛛丝马迹。 这个李代桃僵的戏法，一开始就像小儿科一样站不住脚啊。 除非那个时代是一个移动网络没开通，只能靠打电话的时代，除非陷入困境的是小人物，手机丢失，和朋友失联。 不然，如果你曾是一个企业的老板，你还有微信，你让你助理或者秘书去你的办公桌上拍一下你和你老婆的结婚照，发回来。这个谎言都站不住脚啊！ 但编剧和导演这时候已经不管了。对他们来说，有悬疑就够了，观众怎么可能会想那么多的细节呢？观众没那么复杂的！ 所以后来出现了警察发现尸体，然后身为好友的人能直接冲进案发现场，还顺便能带走证物的情节，也就不稀奇了。 我仿佛都在听到陈思诚说，不用逻辑，观众看到这儿哭都来不及，谁还想什么逻辑啊！这个地方只要音乐一给，你想想你昔日最好的朋友死在你面前，你还发现她怀孕了，天呀！这时候你不狂哭，你还是人么？ 有没有感受到就是那种【以为拿捏了观众】【随随便便应付】的态度？ 电影，就是在讲故事，讲好一个故事就像是撒谎一样，你要能自圆其说。 导演和编剧到最后一副摆烂的样子，圆都不圆，一方面是他们觉得已经给了更劲爆的，观众不会在意，还有一方面是他们对自己作品的预期，可能早就胸有成竹了。 演员阵容，宣传策略，资本加持，这个盘开场直接多少亿！ 把观众当傻子耍又能怎么样？最后还是不影响我票房破10亿啊！ 你信不信，下次我再出作品，他们还是乖乖的回来看！ 这就是我讨厌那份敷衍态度的理由。 没有一个扎实的剧本，于是我们看到了倪妮身为一个律师，没有理由陪着当事人的出生入死。 整体的剧情像极了《看不见的客人》，这部豆瓣8.8分的西班牙悬疑推理神作，陈思诚可以完全说没看过，不稀奇啊！但你这相似的桥段和设定是怎么回事？ 我宁愿朱一龙扮演的男主在倪妮被逼问的时候，突然目露凶光地说，你就是曼曼吧？我早就发现你了，我们来做个交易如何？ 让他黑化的更阴暗更彻底，我也不想看结尾那个看到孩子的B超片，假惺惺哭泣的救赎，到底他哭的是不应该杀妻子，还是哭的是无形中杀了自己的孩子？ 更别提最后那个等来的恶心人的彩蛋。 《消失的她》目前评分已经掉到6.6的电影，我非常不推荐！ 也期待这是我观影名单里陈思诚的最后一次出现。 就做一个消失的他吧！ 期待国产电影有越来越多的好故事，好创作，配得起这膨胀的购买力。
5 ) 《消失的她》：囚人自囚的现实寓言
内有剧透，谨慎点开！
映后环节，陈思诚表达了他对电影市场的担忧：观众似乎正在远离影院。我想《消失的她》有这样的实力与魔力狠狠勾住观众，一群思路清晰的创作者，带领一众极有实力的优秀演员，塑造出饱满立体的人物，用精彩绝伦、酣畅淋漓的解谜游戏，讲述人性之多面、复杂。在近年越来越无新意的悬疑类型中，《消失的她》有着势如破竹之力，是一部能够大大提振士气的佳作。
整部作品是一出精心设计的迷局，答案就在明面上，只考验观众能否调动一切已有信息，是否看得足够仔细。“网中困兽”的细节暗示贯穿全片，影片的第一个画面就开始引观众入局，到底谁才是那只真正的冷血动物？广播里无意透露出的信息也是解密的关键，甚至看似毫无联系的转场空镜都暗藏玄机，书店的装潢设计、家中的画作细节、手机的锁屏壁纸……真相其实一直都呈现在观众面前，观影结束后，恍然大悟的快感也让人实在过瘾。
影像风格中的色彩运用与创作者们试图传达的文化隐喻是一脉相承的：何非是神秘的墨绿色，李木子是鲜艳的红色（淡雅纯真的鹅黄），陈麦是白色，郑警官是蓝色。然而颜色本可以有千百种解读，只不过当梵高的作品和他的人生故事被引入叙事，其色彩体系就成了独一无二的密码本，很多真相是不言而喻的。“我越来越相信，创造美好的代价是：努力、失望以及毅力。首先是疼痛，然后才是欢乐。”梵高的狂热从来都不是一场毫无目的宣泄，他把自己所遭受的苦难投射、排解在艺术创作中，就像片中的那场以爱为名的拯救——计划周密、用心良苦。善良的人要报恩，不知悔改的人要受苦；恶有恶报的结局让人回味，可那些逝去的无辜生命更让人揪心。
叙事结构方面，影片以何非签证过期为时间暗线，这也是悬疑电影常用的手法，倒计时增强了观众的紧迫感，在为这场寻找画上隐秘期限的同时，也使得观众对于真相的渴望越来越强。回想片中每个角色的出场，也能摸索出一条清晰的逻辑线索，就像《盗梦空间》中分辨梦境与现实的那致命一问，其实只要局中人扪心自问“ta是在何种情境之下出现的？又是谁将ta引向自己？ta是如何推动事件进展的？” 就不难发现端倪。当然，《惊天魔盗团》告诉观众离得越近，真相就离你越远；爱人者予人牢笼，囚人者也像困兽。
回忆段落里，木子的台灯是《盛开的杏花》，杏花盛开于春天，这幅画也以淡雅清新的青绿色系为主，充满生机与活力，梵高当时的创作意图正是为了歌颂新生命。将它放于床头的木子也是如此纯洁、善良，只是没想到，最光明的地方也是最黑暗的地方。
6 ) 尽是翻拍，原创在哪？
随着今年端午档的打响，《消失的她》上映成为又一票房赢家，对于陈思诚来说这波又赚翻了。说实话这片子是不错的，但是一看到是改编国外的瞬间就觉得这片低了几个档次了。《消失的她》官方简介上说的是改编的一部苏联电影《为单身汉设下的陷阱》有很多人发现其实内容和美国电影《失踪之谜》一样，但不论改编的哪部其实都不重要，重要的是“不是原创！”
光是端午节上映的影片中就有两部改编，还有一部是改编自韩国漫画的《我爱你》，今天才过半都有四部改编电影了，分别是《忠犬八公》改编自日本电影《忠犬八公物语》、《回廊亭》改编自日本东野圭吾的小说《长长的回廊》。而且这些改编电影都收获了不错的票房，当然资本为了能赚钱当然会选择能轻松制作并大卖的电影，特别是去年国产票房前三的电影中第二第三名的电影都是改编电影，分别是《独行月球》改编的韩国漫画《独行月球》、《这个杀手不太冷静》改编的日本电影《魔幻时刻》这样我们不禁会发出疑问：原创电影去哪了？虽然现在我们的原创电影仁者见仁，智者见智，懂得都懂。但能否用心下来搞一搞原创，不要再自我堕落的一味的改编了，而且主要改编也改编不好。
接下来是根据我这几年对于中国电影市场观察的不完全统计的关于改编的电影有哪些：
2012
2013
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2021
2023
这些仅仅是国产改编国外作品的冰山一角改编当然不只限于电影，电视剧也是在“开花”的，但在这就不做阐述了。同本两拍的不算做改编如《龙虾刑警》和《极限职业》《重返20岁》和《奇怪的她》《找到你》和《迷失：消失的女人》
从近几年改编国外作品的发展来看，至少从2013年开始资本就尝到了改编的甜头，2015开始大规模改编拍摄一些国外经典的爱情喜剧或悲剧片，以低成本制作加上明星效应加盟创造出近亿的票房，这对当时资本来说可是香饽饽。但在这里面的徐昂是个例外，他改编的电影都还不错，像这种改编就是有益但还是更希望来点好的原创。然后2017随着《嫌疑人x的献身》的火爆，改编悬疑电影成了又一块赚钱饼干，同年年末同是东野圭吾作品改编的电影《解忧杂货店》也上映了同样取得了上亿的票房，就这样东野圭吾成了国产悬疑改编电影的一个头等羊毛。后面还存着挺多东野圭吾作品改编的电影没上映呢比如《彷徨之刃》《白夜行》，而且对于东野圭吾的改编不近近只存在于电影上，电视剧也是在“加油发力”。
2018《西虹市首富》赢得了暑期档的胜利达到25亿多的票房，虽然是因为开心麻花与沈腾的关系，但也确确实实的看到了未来改编电影的发展方向，使得改编电影在我国道路上走向不归路。《来电狂响》成为当年元旦票房榜第一，并且刷新了改编电影票房记录，资本再一次看到了?
文咏珊太太太太太美了！！！
中国悬疑电影的新天花板
工业化程度较高。动用了令人羡慕的行业资源和预算，看得出对剧本进行了较为认真的打磨，有比较有力的反转。但破绽和漏洞还是显而易见的，聪明和精巧也都流于表面。表演比较夸张，很多场戏都存在表演过火的状况。这也是年轻导演使用成名演员的代价。视听语言过满，有时并不能完全服务于内容，甚至会干扰观众对情节的理解和思考。
超惊喜。
感觉国产悬疑电影终于又有新代表作了，CSC对于这一类型的掌控越来越信手拈来了，片中迷题的布局，层层反转的设定，还有倪妮、文咏珊、朱一龙的惊艳表现，有点悬疑盛宴内意思了
牛的叻
看完我竟也发出中国悬疑片得靠csc的惊呼，反转还挺出彩，女性互助的idea也不错，犹如看篇爽文。
2.5星给剧情，多加一星给朱一龙的演技和文咏珊的美貌
电影节提前观影：剧本超牛，主角们演技也超牛！尤其是朱一龙，好久没看到如此让人酣畅淋漓的电影了，一定要看到最后一刻有大惊喜。
第一秒开始就进入悬疑故事的高速过山车，时而爬坡扣紧扶手，时而下冲尖叫尽兴。快到终点的时候，猛然察觉有水从眼睛里流出来。为人生的艰辛苍凉而悲伤，为人性的复杂多变而无奈。国产佳作。我们应该抛开一切滤镜给予作品本身以鼓励。也给花了三个月时间，抛开一切潜心体验角色的朱一龙老师，一个有份量有诚意的肯定。
最后这部分虽然上了时下潮流价值观，但实在是可以删掉。朱一龙表现不错，但又想了一下，其实是完成了剧本给到，同时依靠镜头、打光和剪辑共同配合的表演。挺好的，但还可以再磨磨，比如最后几场戏就有点收不住了。
故事不错，悬疑性很足，有原作打底差不到哪去。但中间有很多废戏，比如飙车枪战以及穿插的过度煽情的友情戏份，以及最后那个梦境非常非常无语，都那个啥了还搁这自我感动呢！另外这个视觉上就是很常见的泛着脏黄的悬疑色调，希望国内创作者们努力创新啊！
中规中矩悬疑片 不用期待过高
根据戏剧“Trap for A Lonely Man”改编，有过几版改编电影，如前苏联的《为单身汉设下的陷阱》（1990）和美国的电视电影《失踪之谜》(1986)。《消失的她》在这样一个改编项目下，拉长了序列和节奏，用“钩子”支撑了太长时间，经过漫长的曲折最终达到反转，但它来得太迟，且效果甚微。再度将背景放在泰国，实在是审美疲劳，既放之则应该有效安置，朱一龙的角色在这样一个语言不通的城市，如果从开始就能有意孤立他，会更能代入他的处境。值得肯定的方面是把对立面改了身份设定，是合乎逻辑的改进。导演能力还是不太够，转换成视听很苍白，且审美较俗。
#HIIFF04#海南岛闭幕，蛮好看的，充满反转，文咏珊能艳压住倪妮的美貌。国产悬疑电影居然还是得看陈思诚。
海南岛闭幕片 幸运的抽到观影资格 和误杀比还是差了点 但是远远好于误杀2 文咏珊本片美貌逆天 甚至压过了倪妮 杜江工具人无发挥 倪妮身上藏了最大的剧情爆点 朱一龙发挥还可以 有好几个演技摸门特 造型也很多 粉丝们有福了 悬疑这块也很到位 剧情总体流畅不冗长 看好霸屏暑期档
没有做到故事背后强有力的支撑，且逻辑有重大漏洞。从故事前提和日常逻辑来讲，故事根基略显站不住脚，有为设计而设计、为悬念而悬念之感。
层层布局，反转不断，最后的真相确实惊到我了……超级喜欢片子里的倪妮，又美又飒智商爆表A到了我！
过瘾
能抢到票也太不容易了，终于看到了想看的电影。看完我只想说智商不够，男主演的也太好了，超乎想象，快点上映想二刷了🥹