工程车剧场故事

今天去看了《火影忍者剧场版：博人传》（以下简称《博人传》）的首映，这也是《火影忍者》动画剧场版第一次在中国大陆公映。我看电影时下午的场次座位全部坐满，观众80%都是初中生、高中生，不乏穿着晓披风或者火影披风的小迷妹，置身其中多少有些羞耻。为数不多的成年观众（包括我）彼此相互扫视了一下，都默默松了口气，庆幸自己不是在场最老的一个。16年火影的魅力，可见一斑。

我们说回电影。首先，片子很好看，这是毋庸置疑的。无论是十多年资深粉，还是第一次接触火影的观众，都会承认这部剧场版的“良心”。然而，看完这部《博人传》让我想到的，却是同样今年首次在中国大陆上映的《星球大战7：原力觉醒》。可以说，《博人传》的编剧手法和内在逻辑，与《星战7》一模一样。这让十年老粉如我感到欣喜，又觉得遗憾。


【故事架构：旧瓶装新酒，传承还是老套？】

要说《星战7》最大的特点，就是“换汤不换药”，用全新的人物关系，去包装复原了最传统的星战故事。新星战三人组几乎就是老三人组的对应，故事也回归了星战老三部曲的家族爱恨纠葛，配上全新的视效体验，给新老观众都带来满足。《博人传》回归传统的意图也很明显：新的“三人组”由鸣人之子博人（自来也）、佐助之女佐良娜（纲手）、大蛇丸之子三月组成，几乎就是老三忍的翻版。时间过得飞快，鸣人等人生儿育女之后，转眼又到了子世代中忍考试的时间。而中忍考试自然不可能风平浪静，又有邪恶的大boss悄悄酝酿着大阴谋……

中忍考试是火影公认最经典的篇章之一，大逃杀设定下既讲求个人能力又讲求团队合作，忍者们各显神通斗智斗勇。前期还未“开挂”泛滥成灾之时，比拼的是忍者们灵活运用能力和智谋结合，鹿丸活用影子模仿术再“撞墙”击败对手就是非常精彩的一例。再加上多姿多彩富有想象力的忍术展示，快速又紧张的节奏，那个阶段的火影可谓经典。到了《博人传》，又是熟悉的三人组，熟悉的中忍考试，熟悉的幺蛾子（？），即使早知主角之子们顶着光环，肯定会历经重重考验最后干掉杂鱼们出线再顺便拯救世界，粉丝们还是饶有趣味地跟着一起“重走中忍路”怀旧一把。

之后的故事急转直下：（此段有剧透，不希望剧透的读者可跳过）

大boss果不其然又在考试中途跳出来捣乱，鸣人为了保护民众而被boss掳走。之前因为鸣人公务繁忙忽视家庭而对父亲不理解的博人，此刻终于理解了父亲。佐助带上博人与其他四影前去营救鸣人，最终佐助、鸣人、博人搓了个超大螺旋丸，合力干掉了boss又一次拯救了世界（是的同去的四影几乎啥都没干全程吃茶嗑瓜子看戏而boss是博人这个小孩干掉的）。

这一段非常好看，各种大招各种特效嗷嗷放，背景音乐可劲燃，又是回忆杀又是父子（基友）合体看得人心潮澎湃。但是，等看完后回过神来，再回想前段的中忍考试和火影早期的剧情，就会感觉到不对劲了。


【剧情怪律：努力的比不过天才的，天才的比不过拼爹的】

之前鸣人接受采访时说到：“中忍考试，最重要的是努力和团队协作。”在奉行“努力！友情！胜利！”的《少年jump》，努力和团队协作也是早期《火影忍者》多次强调的东西。卡卡西用一次又一次的言传身教，告诉我们同伴有多重要，团队有多重要。

然后咧？《博人传》展现给我们的是什么咧？是打boss只需要三个人就够了：主角、主角的基友、主角的亲儿子；是管你什么风影土影水影，不是主角没有光环你就不要给我瞎比比；是三人小队配合毫无卵用，女人毫无卵用，反正只会拖后腿连战场都不要上乖乖看家就好了；是即使你只学了几天但因为你爹是火影你是天才你就可以掌握别人几年才能学会的螺旋丸；是即使你是个只能搓出乒乓球大小的螺旋丸的小学生，因为你爹是火影所以就可以扔他的超大螺旋丸，以一己之力打败四影加起来都毫无还手之力的超牛逼boss；是管你什么努力的体术天才、管你什么智商超高谋士、管你什么风遁水遁火遁、管你什么白眼写轮眼，在神一般的boss面前都靠边站，只有神一般的主角（及其基友）才能战胜。

是的，《火影忍者》前期的好看就好看在忍者们各显神通异彩纷呈，后期的失败就失败在无限拔高鸣人和佐助的地位，使他们跟其他（正常）人根本不在一个量级，所有的正面角色都被衬托成了炮灰，而看起来很屌的反派也不过是升级路上的高级炮灰。超出了常识的超能力大乱斗就像吹泡泡，越是膨胀，越是易碎。

在我以为《博人传》会让佐助和鸣人退位、让新一代登上舞台呈现出各自的精彩时，却没想到《博人传》与《星战之天行者家族传》、《仙剑之李氏奇侠传》一样，成了又一部壮阔背景下的家族恩怨纠葛拼爹故事。《博人传》中官方吐槽：“你以为火影是世袭的吗”总算拉回了一点热血漫的基调，可“我爹是火影，我爷爷是火影，我爷爷的师父的师父是火影，我爹的师父的女神是火影，我爹的师父的女神的爷爷和他弟弟是火影，我爹的老师是火影，我全家都是火影，反正火影就是我们这一家子垄断”的事实，让博人“火影什么的最讨厌啦”的中二叛逆毫无说服力。

退一万步说，即使博人未来没有成为火影，而是整日叫嚣着“我是要成为火影的女人”的佐助之女梦想成真了，而博人和佐良娜终成眷属，那他们结合生出的带有白眼、写轮眼、轮回眼、九尾之力、仙人体质、怪力、蛞蝓不老不死之力的孩子，估计是火影宇宙前无古人后无来者的最强者吧。恐怕人类进化到那时就是忍术的终结之时，而后魔法时代退却、科学时代兴起……

扯远了。总之，透过火影正篇以及《博人传》，看似强调努力与团队协作的屌丝逆袭热血故事，最后还是演变为拼爹大潮，即使在新篇也没有试图挽回主角的不合理设定，反而让整个新生的子世代都变成这种“血统论”的坚定拥护者。“毕竟是博人少爷”“不愧是天才呢”，这样的褒奖，实在让人觉得很讽刺。


【家庭关系：论原生家庭对亲子关系的影响】

还是来说点积极的吧。《博人传》里，亲子关系的转变是一个很有趣的暗线。博人双亲俱在、还有可爱的妹妹，父亲又是火影，生活条件比鸣人小时候不知道高到哪去了。就像鸣人说的，“他跟我不一样，他的衣服总是干干净净的”。对应物质条件的丰富，是博人的父爱缺失。博人虽然拥有火影父亲，但鸣人总是忙于公务，很少顾及家庭，连女儿过生日都是让影分身代为陪伴。对于博人，他不知道如何管教，要么是寥寥几字的邮件表扬，要么见面就是说教。“爱”的能力是后天习得的，自小失去双亲、在村人歧视中长大的鸣人，在成年后面对孩子也不知道正确的表达“爱”的方式。与其说鸣人不会教育孩子，不如说由于小时候爱的缺失，鸣人不知道如何表达自己的感情。而在温暖家庭中长大的佐助（虽然少年时遭遇变故），在亲子关系上就比鸣人更得心应手。

鸣人的旧衣服是一个线索。博人从嫌弃它把它从楼上怒扔出去，到佐助捡到归还，再到（暂时）失去父亲后博人主动穿上，象征了博人对鸣人态度的转变。鸣人与佐助，吊车尾与天才，为何能成为至交，很大程度上是因为他们都因为双亲逝世，有着共同的孤独。而对孤独的感受上，博人与鸣人是相似的。他的房间里有电脑，他的生活里有游戏机，他有很多朋友，他也有对亲人和朋友都说不出口的那些情绪和秘密，只好一次次躺在孤单的床上，任寂寞蔓延。博人的心理状态，是比较接近当代青少年的。

村里人对博人的态度是“大少爷”般的娇纵和恭维，从传承的角度来说，博人很像“如果四代没死”的鸣人。一个娇生惯养的世家子，一个平凡的哥哥和儿子的角色，没有什么血海深仇也没有什么非完成不可的愿望，最大的烦恼也不过是获得父亲的认可。可以说博人就是平行时空的鸣人，鸣人对他的弥补、对他的教诲很大部分是对自己小时候的心理补偿，鸣人与博人的父子关系就是鸣人对四代与自己的投射。

遗憾的是，《博人传》对女性角色的刻画都很薄弱。雏田与小樱成家之后身份就变成了贤妻良母，特别是雏田，扮演的是传统的“慈母”角色。对于博人的教育上她很难说得上话，即使父子之间闹矛盾，她所做的也不过是和女儿抱头痛哭。在鸣人被掳走时的努力营救才稍微展现了一点主动性。在父亲缺失、母亲软弱、又有妹妹需要承担责任的家庭环境里，博人可能会在家庭中代替父亲角色，发展出早熟的一面。但是优渥的家庭条件、父爱的疏离与望子成龙，母亲的软弱，也可能培养出李天一那样的“小霸王”官二代来。总而言之，鸣人与雏田的家庭教育并不是很成功，鸣人从未让孩子真正理解自己，很多话想说也仅限于口头的大道理说教。可能是因为他们自身也出身于不幸的原生家庭，因此对下一代的教育也有心无力。而平凡家庭出身的小樱和年少时也体会过亲情的佐助组成的家庭，对女儿的教育就好得多。


不论如何吐槽，这部剧场版还是让我看得很开心。不说什么时光不老、青春不散之类的屁话，只对各位火影迷说一句：值回票价，去看吧！如果《鼬真传》的剧场版的出了，也一定要在国内上啊！