本能2

  《本能2》是萨朗.斯通二十年后旧作《本能》的续集。在该片中，其依然扮演一个性感妖艳、智力超常、行为诡异的畅销女作家，只是这次被其玩弄于股掌的不再是年长的警长，而是位年轻的心理医生。剧情依然是围绕女作家迷乱的生活发生一桩桩离奇的杀人事件，而且与作家新创作的小说相互交织。最后，当周遭的人或以死亡结束或以疯狂终结，女作家依旧一身轻盈性感地漫步于阳光间，一根烟，一片红唇，一本泛着新墨香气的小说。
  好莱坞惊悚片，常以记忆与心理作为切入点。本片也是依循这一惯例。在片中，每个人的记忆时时产生着微妙地漂移。面对同样的事实，同样的历史，同样的回忆，每个人的记忆都存在差异，甚至在不同时刻不同地点，也有不同。面对一桩陈年的旧事——心理医生为了维护与病人间的保密协定，而未能将与病人的对话向警方公布，从而未能阻止该病人将其妻子杀害一事——从开始心理医生清晰的记忆，沉重的愧疚到八卦杂志记者脑海中该医生与该病人串通作伪证，再到警长意识中该心理医生与前妻感情纠葛并被女作家操控的把柄，最后发展为心理医生认为警长为了获取证据而冒充该病人将其妻子杀害。其间每个人的记忆在女作家的只言片语的诱导下，游离出去并对自己和他人的行为产生了直接和间接的影响。而观众总有一种求证的期望（即期望能知道凶手究竟是谁）而不断地根据既往剧情的记忆进行分析，但每次分析总被新的游离变异的描述所打破，创作者利用人类记忆不可靠具有变异性的特点，不断地左右撞击观众脑海中的记忆小球，使观众产生对于不确定的迷惘感，从而营造一种诡异惊悚的心理环境，可以说记忆的迷惘——求证——再迷惘是推动剧情延伸的动力。
  虽然该片的主角是心理医生，并且其中也有相当的心理方面的描写。但对于剧情，其只是一层薄薄的外衣。与一些著名的心理惊悚电影（比如《第六感》等）相比，创作者并没有把握到心理惊悚的实质，未能从心理层面角度进一步渲染剧情环境。并且由于过分渲染莎朗.斯通的美艳与智慧，让观众觉得该角色似乎有很大的分裂——具有绝对的理性（即不被周遭的变化而改变）和绝对的感性（行为超出理性常规）且总是能超脱于世俗法律之上。如此平面化的角色设计与莎朗.斯通固有的平面化表演“相得益彰”，凸现该片表现的苍白无力。基于上述两点，该片至多是一部“快餐”作品。

据说北美媒体给《本能2》打出了2.5的罕见低分（更夸张的说法是0.5分），而原本期待在票房上大展拳脚的《本能2》也在观众与影评的双重板砖下，彻底被砸进冰河时代。

很简单，只要影片换个名字，撇掉《本能》这个最大的噱头，决不可能到此田地，但也决不可能有今天的眼球效应。拍《本能2》，必然绕不过去《本能》这一座由前人竖立起来的“丰碑”。话说92年，荷兰人保罗.范霍文结集雄心勃勃的迈克尔.道格拉斯，以及力求一博上位的中年女性莎朗.斯通，顺着那年代泛滥的女权主义风潮，趁势捣鼓出大胆融合情色、悬疑、惊悚与性别论的《本能》。说实话，我一直不以其为然，《本能》只是刚好在特定的时代以特定的姿态出现，遂成就其情色经典的地位。

那么《本能2》为何失败呢？首先是时代的问题，当今社会的开放程度与变换速度都远非当年可比，编剧们很难找到一个争议性的两性话题，而这却是《本能》经典的核心所在，人们势必以其“苛求”《本能2》。换个通俗的说法，现在的情色片那么多，如果仅提供无关痛痒的“色”，凭什么拘泥与自砸招牌的《本能2》？

主创人员其实对这点心知肚明。于是导演在一切可能的缝隙加入自己擅长的动作戏，开场的飚车戏是最好佐证，可惜让人产生观看《谍影重重》或《谍中谍》的错觉；编剧一个劲儿地将剧情复杂化，把所有人都和凯瑟琳强行扯上暧昧的关系，还在末尾处自作聪明地恶心人一把；而莎姐，简直作戏做全套，最近更大放厥词将执导《本能3》......这一切合在一起，恰如其分地显示其自身的信心不足，于是《本能2》成为续貂之作在所难免。

由于涉及到较多同性恋成分，审片机构的大见到也给《本能2》多添了一出硬伤，具体体现在莎姐与夏洛特.兰普琳剧中关系上。在早先的一款预告片上，是可以明显察觉到强烈的同性气氛的，现在遭剪的公映版由于缺乏足够的铺垫，使影片高潮的来临显得莫名其妙。只能说可惜的夏洛特.兰普琳身上的迷离气质，剧组实在暴殄天物。

最后，说说表演。《本能》使人记忆犹新的是莎朗.斯通与道格拉斯之间性感而冲突的张力。而到了《本能2》，撇开平庸的相貌不谈，大卫.莫里西首先便缺乏在情色片中出现的气质，这个男人无可救药的木讷，完全沦为莎姐软弱无力的陪衬。当失去与对手的角力后，莎姐的表演也显得过火而毫无说服力。

不过，影片本身及其参与者倒是很好地阐释了欲望本身，凭借野心与做作当之无愧的赢取了明年金酸莓的入场券，尽管过程令人厌恶。

 
    《本能2：致命诱惑》2006年依然由性感迷人的莎朗·斯通主演，由她亲自挑选导演和合作演员，定下影片基调。其拍摄过程波折重重，甚至因为导演和男主演的数次更换大混战，差点几度胎死腹中。但《本能》1992年的傲人票房毕竟是个不小的诱惑，续集剧本完全延续第一集风格，只不过，场景从阳光灿烂的旧金山移师到清冷绅士的伦敦，稍显浮躁的旧金山警局也被冷面无情的苏格兰场替代。虽然耗资7000万美元的《本能2》在美国只收回500万美元，列为2006年最赔钱影片之首。但却不失为一部以精神分析理论为背景的经典杰作。
片头，由一闪一闪的一条光线开始，模糊变得清晰，加上穿透力极强的背景音，由缓慢到急促，飞速行驶的汽车将后退的街边建筑变得模糊，还有车内尽情挑逗，激情四溢，贪婪的享受欲望的男女，无不刻画出一个惊心动魄的画面，扣人心弦。汽车飞出桥面，背景音乐停止，划出一道优美的弧线后重重的冲入水中，一声巨响加上溅起的浪花构成了《本能2》惊心动魄的开场。从心理学的视觉，我们一起来看看这部影片带给我们的思考。
   第一次见面凯瑟琳就与治疗师展开了的较量。麦克受司部委托对嫌疑犯凯瑟琳做评估，凯瑟琳却要求她的律师回避，她要与治疗师单独谈话，她的无所畏惧代表她认为自己可以掌控局面，看看这些对话：
凯瑟琳 “司法部想知道我会不会危害别人，你是司法部派的心理医生，一定会说我危险，我的心理医生说不会，法官会裁定”
。。。。。。
格拉斯 “据我所知，你是作家，都写些什么？”
凯瑟琳 “谋杀、性、暴力”（背对着心理医生）
格拉斯 “有没有写过你自己”
凯瑟琳 “我不写自传的”
格拉斯 “真的吗？为什么”
凯瑟琳 “或许我喜欢轻松的坐着，听别人自诉吧”“比如，你看起来就像离过婚” （开始对治疗师进行反击）
格拉斯 “你凭什么认定我离过婚？”
凯瑟琳 “戒痕还没消”
格拉斯 “你观察力过人”
凯瑟琳 “对，但我猜错了吗？”
格拉斯 “猜错了会比较好吗？”
凯瑟琳 “我猜对了会比较好吗？”
 
格拉斯 “告诉我，你害怕什么” （ 治疗师开始防御，双手抱在胸前）
凯瑟琳 “无聊”
格拉斯 “所以你才喜欢冒险”
凯瑟琳 “我确实喜欢冒险”
格拉斯 “比如超速驾驶、同时嗑药和性交，比如没有律师在场就和我聊” （治疗师想要控制局面）
凯瑟琳 “那是你的建议吧” （打太极，轻轻地推给治疗师，读出治疗师的潜意识）
格拉斯 “比如因杀人案受审，太冒险了。你可能要坐牢”（治疗师继续）
凯瑟琳 “无罪就不必”
格拉斯 “经常有无罪的人进监狱”
凯瑟琳 “有钱无罪，请亨利•罗斯辩护就不会”
格拉斯 “既然如此，你无罪就不刺激了” （这句话问的好）
凯瑟琳 “你也喜欢冒险” （转移话题她要扭转局面）
格拉斯 “但我并没有因杀人案受审” （治疗师把话题扯到自己身上容易引起攻击）
凯瑟琳 “时候未到”（点烟，象征攻击）
格拉斯 “抱歉，这里不能吸烟”
凯瑟琳 “你知道我喜欢你哪点吗？，你喜欢掌控全局。和我一样。”
 
    凯瑟琳勾起了男治疗师格拉斯的控制欲，凯瑟琳也一样，她通过什么来控制周围的人——“性”，她是一个双性恋，可以同时跟男性和女性保持性关系。治疗师给凯瑟琳下了一个诊断，说她有“嗜险症候群”，对别人有伤害对自己也有伤害。这个诊断可能会导致凯瑟琳进监狱。格拉斯也要完成“嗜险症候群”的论文，他执着地把凯瑟琳当成病人。凯瑟琳也在研究，为她的小说做研究。从现实层面而言，他们都在对方感兴趣的世界里充当了重要的作用，互为研究、成为探索的工具，从这一点就注定了这个治疗是不合适，也不可能成功的。
    其实格拉斯是有机会保护自己的，当凯瑟琳被释放后来找他，要求做治疗。看起来很可怜，需要帮助。治疗师因设置的原因，（作为司法部要求的评估专家不能同时为其评估的病人做咨询治疗的），这时治疗师的拒绝可以很好地保护自己。但最后他突破设置答应了，接受了这个病人，“我们再约谈一次吧”——“嗜险症候群”的诊断也是下给他自己的。
设置，在心理治疗关系里最重要的，既保护来访者也能保护治疗师不被伤害。突破设置就像医生和病人在没有任何防护和杀菌的条件下而暴露在充满病菌的环境中，危险可想而知。有些想做心理咨询的人想当然的希望到茶室或者咖啡馆这样的地方“聊天”，其实也是想突破 设置，实际上这样的地方不足够建立心理上的安全感，咨询效果大打折扣并且潜藏危险。
   回到电影，又是设置，在酒会上凯瑟琳“故意”与治疗师偶遇，麦克因设置（不在治疗以外的场合见病人）要离开，有这样一段对话。
格拉斯：你一定是知道我来，你才来的。
凯瑟琳：我知道有人和心理医生打网球。
格拉斯：跟他们上床，卖药给他们，替他们写剧本，但我不做那样的事情。
凯瑟琳：（步步紧逼）我们找个地方喝一杯怎么样？
格拉斯：我说了不和病人社交。
凯瑟琳：（退了一步），好吧，我们纯聊天怎么样？
格拉斯：明天再谈。
    这时治疗师是有边界的，还可以掌控局面。但酒会之后格拉斯找了自己的女同事替代，并和自己的同事做爱，整个人都在幻想着凯瑟琳做爱，甚至模仿凯瑟琳书中描写的做爱姿势。
   有人说过：你的欲望就是我催眠你的直接源头！这些东西就是男主角格拉斯被催眠、被控制的的原因所在。
   心理医生还有个“噩梦”，七年前有一个病人，格拉斯感觉到了他的危险，他没有报警，而那个病人把女友杀死了，他很内疚，这件事折磨他多年。非常内疚，他告诉了他的前妻。（又是突破设置，没有边界）他的前妻把这件事告诉了一个记者（她的情人），他担心记者把这件事披露于世，由内疚产生了恐惧。但遗憾的是，人们总是重复相同的行为，接到前妻电话，在记者死亡现场，格拉斯发现凯瑟琳用过的打火机，他把它丢进了垃圾桶。和七年前一样他明明感觉到那个病人的危险，选择了同样的忽略！
    凯瑟琳非常清楚，他致命的黑洞是什么，她都利用了，这些催眠是渐进式，渗透式的。直到她坐在椅子上，叉开双腿对他说“你想和我做爱吗···喜欢什么姿势？```”我们看到的是一次经典的催眠场景！最后凯瑟琳起身准备离开并说道：“时间到了···我要终止治疗”。留下一个无助的治疗师！一般来说，结束治疗，病人会比较焦虑，但这里情况恰恰相反，治疗师非常焦虑，不停打电话给凯瑟琳，疯了一样的要求凯瑟琳给自己留言，跟踪凯瑟琳•••（已然失去了一个心理医生最起码的自知能力。
    督导师已经觉察到危险，要求格拉斯终止治疗：“她有可能是杀人凶手，但你把她描述成像等待救助的公主”
格拉斯开始混乱，不知道该相信谁。过度卷入使治疗师不能抽离出来，无法站在中立客观的角度分析看待问题。当格拉斯发现更多的证据证明凯瑟琳有杀人嫌疑时，凯瑟琳利用格拉斯的恐惧。不断地控制他，把他身边的权威变成攻击他的工具，到最后包括他的督导师也知道了他和她上床，准备把她溺死在水里。格拉斯完全崩溃了，她用他最认同的权威打击了他。这时督导师开始卷入···(似乎是因为电影拍摄的需要而留下的伏笔，如果可能的话，也许下一个续集，就是督导师的“噩梦”，呵呵)
    格拉斯“完蛋”了，我们可以清楚的看到是因为他自身的原因，但是，凯瑟琳是真的“存心”想要“诱惑”“整”死他吗？也许不是！答案在她的小说里，她这样描述自己的心态：“她信任这位医生吗？她曾经说过，她需要她的帮助，但她真的需要吗？这一点她自己也不清楚，如果一切进展顺利的话，她便是需要，如果相反，她便是不需要。那样的话，不管结局如何，她都能找到保护自己的理由。” 由此可见，每一个来咨询或者治疗的都希望能解决自己的问题。
    当画面定格在蓝蓝的天空，美丽的建筑，温暖的阳光，绿绿草地上时，一切归于平静美好的景色未必可以让我们的心安静下来，凯瑟琳来精神病疗养所看望格拉斯，并把她的新书——《凯瑟琳·吴尔芙心理分析师》送给了格拉斯，留下了一个意味深长的吻，说了最后一句：“宝贝，快点回来，我想你”，然后转身离去，看着凯瑟琳的背影，格拉斯打开书见扉页上面写着：“给格拉斯：没有你我就做不到了，爱你的凯瑟琳”。看着风起时凯瑟琳飘动的大衣、裙摆，看着远去的背影，麦克的嘴角收缩了。
    弗洛伊德把全部精神分析学概括为两个基本命题,即潜意识和本能或欲望。如果说潜意识论是精神分析学的核心,那么本能论就是潜意识论的核心。
   在弗洛伊德早期的理论中,把本能分为自我本能和性本能两类。弗洛伊德认为性本能是一种原欲、一种力量,他称为力比多(li-bido),表现为性的冲动,寻求快感的满足。弗洛伊德在后期理论中,提出了“死的本能”这一概念,他把以前提出的自我本能和性本能合而为一,称为“生的本能”。这样便形成了两极,生的本能代表着创造和爱的力量,而死的本能代表着破坏和恨的力量。
片名其实直接点出了这样一种主题和寓意。
   跌宕起伏的情节，象征手法的巧妙运用，内心深处的交锋、争夺，背景
   音乐的良好搭配，对心理学的完好掌控，使得《本能2》成为不可多得精神分析为理论背景的电影，认真观看，思考，似乎确实可以让我们看见本能的真实面目，不过在我看来也许叫“本能较量”更为合适。
   可以引以为戒的是：作为一个咨询师，我们要知道我们的局限性，知道我们的心灵在什么地方。我们也是普通人，也可能是病人。记住一个咨询室坐着两个人，一个焦虑一点，一个更焦虑，那么更焦虑的那个就是病人。
 
 
 

本来也没报太大兴趣来看,只是想看看这个老女人还想如何折腾.
看完惟一记得的是开场的黑色跑车,有够炫的.其它的关于她的那些所谓性感身材亦或是其它关于性的东西,实在不敢称赞,不知是否因为我是女子的原因.
不过,其中对话还算精彩,尤其在她诱惑医生那部分．有自以为是的聪明，却也道出医生心思，极自然的表现，却能调动整场情绪，呵呵，赞一个．
衣着方面，大都黑色，直至结局探望医生时换了色，不知是否暗示赢家之意？
还是喜欢一多些．