三十而已

首发 / 新媒体女性 文 / 阿虫 编辑 / 瑞雪

以都市独立女性群像为卖点的上星剧《三十而已》，开播即因童瑶饰演的“完美妈妈”频登热搜，并激起网友关于“家庭主妇算不算是独立女性”的讨论。此外，剧集也再现了当下能引发诸多城市青年女性共鸣的话题，诸如年龄焦虑、幼儿教育、沪漂生活、单身相亲、就业性别歧视等。也因此，《三十而已》被许多自媒体称赞是近年来难得具有现实肌理，贴近真实女性生活的都市剧集。

作为《三十而已》的目标受众，我一路追剧到15集，感受却不如其他公众号安利推文里面所宣称的那样畅快，还隐隐产生一种“钱不够花“的焦虑。哪怕编剧已经尽可能克服过往女性题材电视剧剧情总是飘在云端的老毛病，这剧也称不上足够贴地，硬要形容的话，算是很靠近地面的磁悬浮列车吧。

三位人设各异的女主，映射三个不同阶层、不同状态的都市女性：住奢华江景大平层的全职太太顾佳、沪漂的奢侈品柜姐王漫妮以及上海土著乖乖女钟晓芹。假如你是平平无奇在一线城市拿着6K上下的工资勉强过活的女青年，那这三位女主身后收入水平设定的弧光可能会在不经意间闪到你。

得到最多关注和讨论的“全职太太“顾佳，以常人所不能及的时间管理能力完美兼顾了工作和家庭。搞得定孩子上优质幼儿园、搞得定老公的公司资金周转危机、操持家务保证家居布置应季节更换颜色，还能顺便识别和击退潜在第三者。

然而顾佳的“全职太太”称号是需要打上引号的，先不说这个富裕家庭有家政阿姨陈姐每日的辛苦操持，顾佳才得以从繁琐的家务劳动中解放出来，且依照剧集释出的人设物料来看，顾佳的一周七天还塞满了各类自我提升项目和亲子课程，如何能在空闲之余达成以上成就？她的超人姿态纯粹靠编剧臆想。

《三十而已》官方微博配合剧情制作的顾佳的日程表

另外，剧中的顾佳一家只是高端小区楼盘里的中底层住户，为了拉拢住在顶层的王太太，她需要靠物管刷卡才能坐上去21楼的电梯，甚至得从楼梯间一步步地爬上去。这明显映射着他们之间的阶层差距，“中产之上还有中产”，也预示顾佳向上攀升的野心。但编剧为顾佳设计的成长路径几乎是照搬宫斗剧的陈旧桥段，将角色矛盾简单化，而且仍然塑造出一批刻板印象的蛇蝎恶女。包括给顾佳老公递橘子，总是显得楚楚可怜的潜在第三者、毫无缘由地摆出势利姿态的幼儿园家长、还有太太团中的每一位。剧集前期带来的“爽点”大多是顾佳痛击恶人的片段，但你能指望从女性内斗的场面里收获什么深刻的体会呢？

顾佳辞退潜在第三者员工时的训话，像极了妃嫔娘娘训斥不安分守己的奴婢

有豆瓣网友尖锐地批评，认为顾佳线的故事是“用香奈儿、爱马仕和大房子包装起来的新‘娘道’、母职惩罚的新模板”。做“全职妈妈”有了新的门槛：养儿优则仕。你不仅要带孩子，工作起来也必须不掉链子，才能避免被视为“无能”和“失败”。过往隐忍奉献牺牲的女性形象不再被受众消化，大家期待和欢迎的，具有泼辣精明个性的顾佳，本质上却是不具攻击性的——任何和丈夫发生争执的情况下，顾佳总要依靠一声“许总”才能以退为进。并且在可预见的未来夫妻二人的矛盾爆发中，丈夫出轨必定是最关键因素（线索已在剧集中逐渐铺垫），而非顾佳终于疲于做双优贤内助，抑或是不满足于丈夫的能力跟眼界无法承载自己的野心。

与顾佳不同，沪漂柜姐王漫妮的生活经历更能打动在一线城市的过劳青年们。因找不到货品被扣的工资，要靠一盒盒便宜的外卖来节省；站班太久憋尿严重，急性肾炎入院却只能自己照顾自己；房东总是突然涨价，甚至要求你搬走也不提前通知。王漫妮在经济上相对拮据，消费前总是需要精打细算，同时也面临着来自父母的压力，得被迫应付相亲。

因在老家的母亲及时拨打120才送院治疗的王漫妮

剧集对王漫妮的工作也颇多着墨，她善于打点人情为销售铺路，也懂得周到应付各式各样的顾客，面对上级谈话可以自信坦率地争取升职。直到第8集前，我都仍为王漫妮的故事牵动，为她终于凭借自身工作实力晋升主管而开心。但令人遗憾的是，编剧似乎并没有想好她的职场路还可以怎么深入和递进，在第8集邮轮遇上梦幻男人梁正贤后，职场女强人的故事线就彻底滑坡，沦为都市男女浪漫邂逅。

在追剧过程中，我能分明感受到编剧在想像王漫妮人生出路问题上的懒惰和无能为力，只能简单粗暴地编织一个经不起推敲的邮轮幻境。梁·海归华裔·财务自由·博闻多识·正贤对你一见倾心，并邀请你下船之后一同去冰岛看极光（后经网友指出，冰岛夏季应当是极昼），且被拒绝后还能主动找上门店给你刷业绩。两人交往后，王漫妮的生活迎来了春天，还能遇上的生活困难都被梁用买买买的方式解决了。完美男人身上唯一的“缺点”，是他不愿意承诺婚姻，这也成了王漫妮此后的心结。故事至此，女性似乎又重回对亲密关系患得患失的漩涡中，再难瞥见其生活的他面。

送车开卡，你在梦里能想到的，梁正贤都能办到

与另外两位相比，上海土著女孩钟晓芹的故事线相对平淡。习惯被父母照顾的她毕业后按部就班地相亲，有了一段“经济适用型”婚姻，工作中也是不出差错但透明的便利贴女孩。但三十岁前夕的意外怀孕事件，让钟晓芹开始反思自己一成不变的生活。

剧中，上级曾主动向钟晓芹抛出橄榄枝，想将她从市场部升调至其他部门。一心想要生下孩子的钟晓芹选择拒绝了升职，并且隐瞒了怀孕的情况，想要等医院建档后再逐渐给领导铺垫此事。由此可见，编剧有意讨论职场女性遭遇性别歧视的现象，但不知何种原因，这条暗线经过铺垫之后再也没有进一步展开。直到钟晓芹三十岁生日当天，领导主动提及“放心生个娃，公司不会因为这个给你降薪调岗“之后，她才仅仅在画外音中吐槽领导客套话背后真实的职场就业鄙视链。

钟晓芹的成长节点是她三十岁生日时决心跟疏于关心自己的丈夫离婚。你也许期待她走上一条“知道自己真正想要什么“的路，却不料当事人转头跟闺蜜去了豪华酒店开party，声称”昂贵的面霜能让女人跑赢时间“、”久在婚姻中的女人应该用精美的食材慰藉自己“。消费变成了女主情绪释放的唯一出口，以三十岁女性更需要品质生活为由，进一步固化了年龄焦虑：假如没有能力为奢侈品买单，你的三十岁需要反思。

钟晓芹的三十岁宣言

以上种种，有人因此说《三十而已》只是一出中青年小时代，将“女性独立”简单矮化为阶级上升和消费购买力。现实女性遭遇的生活难题，在剧中只能点到即止，未能有更为深刻的讨论。无数女性抱着观照自身的期待而来，却只得到一碗成功学鸡汤。

我曾经是个很没心没肺的人，二十多岁的时候心中一腔热血，只为梦想不舍昼夜，对柴米油盐毫无不关心，什么房子、车子、生儿育女的问题，在我眼里，俗不可耐。

可是在步入三十岁之后，我却渐渐变了，变得对房子、车子兴味盎然，变得焦虑甚至于迷惘，有时候半夜醒来，便开始思考工作的意义，什么时候能在这个城市有一个属于自己的家，以及万一哪天老了，干不了眼前这份工作，一无所有，又该怎么生活？越想越焦虑，就辗转反侧再难入睡了。

二十岁和三十岁，就仿佛是泾渭分明的两个世界，到三十岁后，很多二十多岁不会去思考的问题，不会面临的困境，就一一摆在面前了。也正因为自己正好在三十来岁的年龄，所以看《三十而已》时，在每个人物的身上，都或多或少地能产生强烈的共鸣。

《三十而已》分为三条故事线，讲述了三个不同阶层的女性所面临的不同人生困境。而她们所遇到的困境，恰恰是每个人都会遇到的。

江疏影饰演的王漫妮是一个沪漂，她的职业是奢侈品店的柜姐，像所有心怀梦想漂泊异乡的人一样，她每天都努力而又卑微地活着，早上被闹钟叫醒，在同一家摊位前买早点，像一滴水珠融入人海，挤进罐头一样的地铁车厢，飞跑着到达工作地点，然后开始化妆，换上光鲜亮丽的工作服，热情恭敬地迎接每一位顾客，他们离开时，要把腰弯折成九十度，深深地鞠躬。

王漫妮正是千千万万的北上广漂的缩影，她在地铁站排队的样子，让我想到了高峰期的四惠地铁站，人流织成一条长长的线，你身在其中显得异常渺小。而她挤上地铁的样子，又让我想到了早上8点的传媒大学地铁站，那时挤地铁，就仿佛是在朝一个隼里面加楔子，这时候排在你后面的人就是将你砸进车门的锤子，你还没做好准备，他却突然发力，把你砸了进去，于是，你就嵌在了人群之中，一动也不能动。

王漫妮这个角色，太戳心了，她的动人之处就在于，她很真切、精准地反映了北上广漂的生活。

譬如她非常努力，但是一个月的薪水交完房租却所剩无几；再譬如她生病了，独自晕倒在出租屋里，却无人知晓，如果不是她妈妈打了120，后果不堪设想……很多地方，都让人不禁心酸一笑。

在大城市落地生根，是每个漂泊的人的终极梦想，但到了一定的年龄，当你看着自己的银行卡余额，你就会思考一个问题：究竟是逃离北上广呢？还是继续死磕到底呢？

尤其是人到了三十岁，身体开始走下坡路，父母开始老去，开始面临结婚、生子等等一系列问题时，离开还是留下这个问题，便越加成为一个尖锐并急需做出决定的问题。

三十岁，仿佛就是一条警戒线，二十几岁你还可以抱有幻想，仿佛三十岁了，就不能再做梦了，一切仿佛都要面对现实了。然而真要面对现实，却又不可能甘心。就像王漫妮，二十多岁时，她跟母亲说，三十岁后，如果自己还没有结婚或者买房子，就回老家生活。可是真到了三十岁，当母亲劝她回老家时，她却不甘心回去。让我们一开始去往大城市的，是梦想，而让我们一直不离开的，其实是不甘心，以及那一点点渺茫的希望。

毛晓彤饰演的钟晓芹，是上海本地姑娘，家庭条件应该还算优渥，但是年轻时却为了爱情，嫁给了一个“凤凰男”。

然而，她和丈夫的婚姻生活却日渐步入了“疲惫期”，彼此生活在一起，但日子过得不咸不谈，也并没有太多共同语言，吃个早餐，就是相对无言地刷手机，而晚上，一个刷剧，一个喂鱼。

他们是很明显的有些貌合神离的一对，表面上没有太大的矛盾，但实际上呢，却早已彼此不满。

钟晓芹不满的是丈夫整天一门心思全扑在喂鱼上，花太少的时间来陪她。而她的丈夫陈屿也觉得她是个还没长大的孩子，生活自理能力差，做饭、洗衣服都不擅长，他一出差，她就回到父母家待着，也许和他想象中成熟的妻子相去甚远。

本来他们还能彼此将就，但是钟晓芹有一天却发现自己怀孕，这使得两人的矛盾迅速激化。

钟晓芹想生下孩子，但是陈屿却并不想要孩子，因为陈屿生活在一个并不幸福的家庭，由于原生家庭的缘故，他对自己能不能当一个好爸爸没有信心，所以对于妻子怀孕并不觉得高兴。

很难说陈屿和钟晓芹谁对谁不对，对于生不生孩子这件事，本来就是仁者见仁智者见智。只能说，他们缺少沟通，也并没有深入了解彼此。从他们的婚姻状态看，他们之所以结婚，大概是因为被爱情冲昏了头脑的结果。但是爱情在面对具体的生活和一些重大的问题时，一击即溃。

实际上，要不要生孩子，对于当代青年来说，确实也是一个非常敏感的问题。知乎上就有一个话题，“当代年轻人为什么越来越不爱生孩子了？”其实对我来说，这个问题的答案很简单：没有足够的经济能力，不敢生。

你连自己的人生都不确定是否能过得好，怎么可能随随便便把一个生命带到这个世界上呢？

生一个孩子为什么需要考虑经济能力的问题呢？第三个女主顾佳的故事，则很完美地诠释了其中的缘由。

王漫妮是沪漂，是底层；钟晓芹是本地女孩，是普通小市民；而顾佳，是一家烟花公司的老板娘，是中产。

顾佳和老公许幻山是白手起家，为了更好地相夫教子，她在公司步入正轨后，退居二线，当起了全职太太。

为了让自己的孩子赢在起跑线上，夫妻俩不惜斥重资买了一套豪宅，千方百计把孩子塞进与其配套的幼儿园。可让孩子进这家幼儿园，光有豪宅还不够，还得放下身段和面子，去找关系，托人说好话，而且还得给幼儿园所谓的“赞助“。顾佳为了让孩子进这家幼儿园，”赞助“的是一场烟火表演，这场表演的花费是六七十万。

不说买豪宅了，仅仅是所谓的“赞助“，恐怕也不是一般人能赞助得起的。所以当你决定生孩子时，人生的另一场马拉松就开始了。要想为孩子提供更好的教育，更好的成长环境，那么，一定的财力是必不可少的。

顾佳作为一个全职太太，其实恐怕比霸道女总裁还忙活，她不光要忙着怎么把儿子弄进幼儿园，还要当丈夫生意上的“谋士“，因为丈夫虽然是名义上的老板，其实却是艺术家脾气，很容易意气用事，并不太懂做生意，每当丈夫生意上出了状况，还是得她出面帮忙解决。不仅如此，她还得防着公司的小姑娘挖她的墙角。

《三十而已》在人设方面是很讨喜的，因为足够真实。

王漫妮讨喜的点在于她很上进，热情地对待每一个到店的客人，靠自己的热情和职业素养获得客户的青睐，且在职场上不卑不亢，面对同事抢客户，她有勇有谋的应对，捍卫自己的利益。在自己的婚姻上，她也不因为形势所迫，或者“年龄到了“，就将就自己。

钟晓芹虽然生活自理能力差，但是在关键的问题上，她却坚持自我，在是不是要生下孩子的问题上，她一直想用自己的方式说服丈夫，生下这个孩子。

顾佳更有意思了，她是一个看起来比较圆滑，且懂得人情世故的人，在孩子的事儿上，她肯放下身段去求王太太，在生意上，她也肯细声软语地求万老板，在与幼儿园其他学生的家长相处时，她也能与他们打成一片。但是凡事她都有自己的底线，一旦触碰到她的底线，她还是会不惜代价坚守自己的原则。

比如，她老公得罪了公司的重要合作伙伴万老板。而这个万老板的订单又占他们公司的利润的一半，丢了公司资金链可能断裂。她只好去求万老板，而万老板却以合作为条件，想潜规则她，她当场就和万老板翻脸，宁可不要他的订单。

当儿子被同学家长欺负，她也毫不犹豫地为儿子大打出手，令人大快人心，这是作为一个母亲的本能。

《三十而已》里的女性，无论漂泊在外的底层，还是普通小市民，倘或是中产富太太，人到三十，都有自己要面临的危机和困难。

王漫妮要面对的困难，是失业的危机，职业发展和自我原则的冲突，以及如何在上海这座大都市里，找到自己的一席之地。

钟晓芹面对的问题是，该如何看待和处理与丈夫的关系，如何真正的找到自己想要的东西。

而顾佳的生活更是一地鸡毛，孩子、婚姻、公司，都面临着一堆棘手的问题。

二十多岁，她们也许满怀激情，也许无忧无虑，也许风光无限。可是三十岁，曾经不是问题的问题，也都成为了问题，比如要不要留在大城市，比如要不要生孩子，比如怎样给孩子更好的教育，面对生活出的一道道难题，她们，或者说，我们，又该如何去一一解答呢？

我想，摒除年龄这个标杆，应该是一种应对方式。当你觉得，三十岁不必成为谁谁谁，不必获得怎样的成就，不必在意挫折，不必害怕失败，随时可以重新开始时，便也就没什么可怕的了。期待后面的剧情里她们三个能顺利应对这个难题。

三十而已，毕竟，才三十岁而已嘛！

2020-08-08

上面几条都是谈《小时代》和《三十而已》的雷同，基本就是同一个故事的翻版。这里说点实在的。

这2部剧其实就塑造了4类女性：女王、公主、魔女和人类。

女王：代表权力与财富。但所有有钱人家最头疼的就是“爱情”（然后才是子女教育），只是这2部剧都喜欢用“小三”来体现，而且都让女方去收拾烂摊子。《小时代》中因为顾源家有钱，所以2个人可以吵来吵去（平等）。而《三十而已》就完完全全是个女尊男卑的情况。虽然真实存在，但的确令人反感。

公主：彼得潘症候群。脱离现实，整天想着《霸道总裁爱上我》，最终是为了突然变富。《小时代》中的林萧至少还接点地气。而《三十而已》中，钟晓芹则完全是胡闹，想离婚就离婚，想结婚就结婚。男人们还得一直跟着她，宠着她，陪她胡闹。男人们都该去上上“男德班”。这是另一种形式的女尊男卑。

魔女：亦正亦邪，青春美丽。《小时代》中南湘的善都用在了对待男友，而恶都用在了对待朋友。《三十而已》中的王漫妮“又当又立”。看看她如何对待3任男友的。为了钱，很多事不点破而已。张志家那点钱可满足不了她。她对男人们提出了具体的要求：足够多的钱，像梁正贤那么多就行。

人类：无法说。唐宛如才是大部分正常女性。既不美丽，也不漂亮。爱幻想但却得不到，时而淡定时而疯癫，最后都是嫁给“猪八戒”平平淡淡地过日子。2部剧的人类都比较正常，但都比较弱化，是配角。

综合来看，《三十而已》中女尊男卑的味道太重。而《小时代》则比《三十而已》正常太多了，还是回去重温《小时代》吧。

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2020-08-03

1. 《小时代》里顾源坐牢、顾里几乎倾家荡产，最后被顾源他妈摆平了；《三十而已》里许幻山坐牢、顾佳几乎倾家荡产，编剧怕是忘了给许幻山安排一个妈。

2. 《小时代》里南湘甩了席城，被卫海劈腿，最后和顾准在一起，在升任《M.E》艺术总监时放弃。《三十而已》里王漫妮甩了姜辰，被梁正贤劈腿，张志是不是“顾准”？在升任M店长时放弃。

3.《小时代》里周崇光作为ME的少东家、富二代、林萧的朋友，喜欢打游戏不喜欢工作，最后死于非命而下线。《三十而已》里钟晓阳作为？公司的少东家、富二代、钟晓芹的朋友，喜欢打游戏不喜欢工作，最后被甩下线。

其他部分同上一条。

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2020-07-29

随着剧情发展。《三十而已》也开始迈入了《小时代4》。

1. 顾里和顾源彻底闹翻，袁艺作为顾源的暧昧而出现。但最后顾里和顾源重修于好。

2. 南湘甩掉了渣男席城，事业得以飞升。相信未来也会找到他的新男朋友：顾准。

3. 林萧甩掉了老男人简溪，和小鲜肉周崇光在一起。 林萧在以前写了小时代1-4，现在又写了小时代5。真是一个靠写小时代而活着的女人。

4. 唐宛如的结局依然是个谜，毕竟在小时代1-4里就属于一个什么都没有的女人。

《小时代5：三十而已》，将小时代1-4又串起来讲了一遍。真是不容易啊。

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2020-07-26

随着年龄的增长，四姐妹也来到了30岁的关口。

顾佳=顾里，依然有钱，可以随意养着姐妹们；依然强势，想买公司就买公司（茶叶厂）；依然聪明，能搞定富太太们。然而人外有人，她的钱与更上一阶层的人比起来不算什么。于是她在钱上栽了跟头。但她还有智慧与高傲，估计最后会翻盘。

王漫妮=南湘，从小就漂亮，但家境贫穷，身世坎坷，只能靠自己努力。目前又和“顾佳=顾里”准备闹掰中，但相信最后还是会冰释前嫌，重归于好。

钟晓芹=林萧，喜欢文字，性格温和善良，没有主见，有时候有点孩子气，胆小怕事，对人依赖，又有点善妒，一直以来觉得自己是一个小人物，但她从不气馁。她没有美貌，财富，幸运。但她对未来充满幻想，对过去无限怀念，她也视友谊为生命。她是全剧最可能活着到终点的人。

每集结尾的摆摊大妈=唐宛如，运动员，到了30岁，只能去摆摊，过着贫贱夫妻的生活。不知道这一版的“唐宛如”会不会在之后出什么意外。

《小时代5：三十而已》成为“小时代系列”得分最高的一部，也是挺讽刺的。

最近我跟我的小姐妹都在聊《三十而已》。

而且我们主要聊的就是顾佳的这条故事线。

顾佳，（童瑶 饰）

因为她这条故事线，的确很有话题点，而且两个女性之间的对立，也被演绎得很生动。

你甚至可以说：

童瑶所饰演的顾佳，几乎代表了现代都市中，一个世俗的女人所能做到的最好的程度。

没错，顾佳的确是一个非常「世俗」的女人。

跟她的艺术家老公许幻山（李泽锋饰）不同，她的内心深处所唯一关心的，就是她们一家的柴米油盐，衣食起居。 虽然后续她看起来很有事业心，敢闯敢拼，但是她的事业心和攀登欲，从本质上看，依然只是为了照顾她的家庭——

混太太圈，一开始是为了儿子的上学问题，之后是为了丈夫的公司订单，就连最后被骗，出发点也是为了给家里的未来创造更多的保障。 换句话说，其实顾佳的事业心，从来都不是因为享受工作而工作。

她是一个男人的妻子，是一个孩子的母亲，是一个爸爸的女儿… 她所有的事业心和攀登欲，都不过是为了「过日子」。过更好的日子。

顾佳的生活里，看起来满满当当的，全部都是她要去照顾的人，而不是她自己。

我很奇怪为什么有很多人都觉得这样的一个人设是「完美」的——

因为她很明显只是像万总所说的：

「顾佳，每次我见到你，都是这副完美人妻的模样」。

言下之意是其实谁都能看得穿：「顾佳的完美」，只是并不高深莫测的走秀。

从这个角度说，顾佳其实是非常难演出彩的，因为一不小心就会演得特别没劲——

真相是，任谁去扮演完美，实际上都是在扮演乏味。

好在童瑶很聪明，也很有劲。 她明白，打蛇打七寸。

所以她从一开始，就牢牢地抓住了顾佳这个角色的「七寸」，并且成功地剖开了她的表皮，把一个普通的女人在一段普通的婚姻中心跳与脉动，把她所能承受的最深的爱与痛，都献给了观众。

哎？什么意思？

什么叫童瑶抓住了顾佳的「七寸」？

别急，听我慢慢说。首先是这样的，大家需要要明确，当我们讨论角色的时候，是在讨论由演员所塑造的角色（由编剧所创造）。

换句话说，每一个角色，都是被演员通过技巧、通过方法生产出来的。而所谓的塑造角色的方法，不论从前期切入的角度来看，或者从后置分析的角度来看，在大的范畴上，它们是一样的——

大家都无外乎是从「角色的外在」和「角色的内在」两方面分别进入角色，化无为有，以自己的理解，来填充搭建角色的皮肉血骨，让不存在的人，存在。

童瑶设计顾佳的思路示意图↑

角色的外在，很好理解，就是穿衣打扮、言谈举止、吹拉弹唱、抑扬顿挫… 总之所有能够直接传递信息的外在表现形式，都算。角色的内在，就比较复杂。

我用简单一点的语言稍微解释一下。一般我们说角色的内在，可以粗略地概括为角色的思维和角色的个性。

所谓「角色的思维」，就是角色思考问题的方式。

比如说钟小芹（毛晓彤 饰）思考问题的方式就是：对我好的人，我就也对她好。她的行动的核心，主要是「我」。人与人做事的方式不同，往往就是因为思维方式不同。也就是你对于「轻重」的看待不同。所谓「角色的个性」，就是遇到事儿的时候，人的选择与表现。

比如说陈屿（杨玏 饰）的个性就是压抑和逃避，甭管天大的事儿，憋着；天大的委屈，转移。

所以这对夫妻没矛盾才见了鬼了。

不管哪个角色，设计得清楚明白，是第一位的。

因为母亲早逝，年幼的顾佳曾误会父亲不愿意为母亲付医药费，而跟父亲有很深的误会和隔阂，这导致她过早地独立。她内心深处强烈的不安感，同时也养成了她强烈的控制欲。

对，当我们条分缕析地拆解掉顾佳这个角色的时候，大家会发现：

童瑶所演绎的顾佳，不仅不是完美的，而是充满了控制欲的。

而且她的控制欲，还不是那种「不到长城非好汉」的壮烈，而是一种「假如给我三天光明」的期待。她是因为相信童话（完美），所以去寻找童话（完美）的。

像每一个把毛毯披在自己身上，幻想一个白马王子的平凡女孩。

这，正是顾佳这个角色真正的魅力所在：

不管生活如何对她，她始终是存有一份天真的。

顾佳三十岁生日那天，丈夫许幻山跟儿子许子言（陈天雨 饰）一起给他弹琴表白，她意外又惊喜。

看着丈夫和儿子在夜色下，缓缓地诉说着他们对自己的爱，她的眼睛是一点儿、一点儿渐渐红起来的：

首先是为丈夫准备的惊喜，感到开心和感到：

然后是丈夫弹完琴，开始深情告白。

她也回忆起往昔，感慨一路不易，心有感激。

但此时，她依然用尽努力，保持着自己的优雅和体面，不让眼泪掉下来：

最后丈夫拿出戒指，海誓山盟。

她几乎重新爱上了眼前这个男人一次：

55，许幻山你没有心…

总之！顾佳确实不是谁都能演好的。

而童瑶之所以演得好，我个人认为，是因为她非常精准地把自己身上的诸多特质赋予给了顾佳。

我印象特别深的是演完《如懿传》，记者问她除了高晞月，最想演哪个角色。她几乎想都没想就特别认真地回答了，说：

如果可以反串的话，我想想把演皇上。

主持人问为什么。 她说：

我觉得皇上很爽啊，我们每次见到他，都得给他行礼，但是他只有见到太后的时候，才微微行一下礼。

说完嘴角不自觉地偷偷笑一下。

我其实会觉得，正是她自己所自然流露出来的这些不经意的东西，中和了顾佳的「完美」人设里的「乏味与枯燥」——

她把自己身上的很多天真、敏感、俏皮与鲜活，给顾佳了。

在王太太家看到莫奈的画，也演得很俏皮同样作为30+的女演员，我觉得她跟我曾经写过的另外一个女演员很像，那就是柯佳嬿。

她们不管表情多么平静淡然，但身上始终还冒着一种跃动的青春感。（柯佳嬿文章指路：看她打了多少女明星的脸 ）

《想见你》主演：柯佳嬿

青春感这个事儿很神奇，它并不是年龄感，它而是无法用语言所传递的某感性、纯净，以及… 被岁月温柔对待才会有的明朗通达。

如果说我们前面讲到了表演的设计，那么这里我们讲到的，就是表演的「不设计」。 演员这个职业是这样的，你要演出什么特性，你非得本身就拥有它不可。

这是天赋，但这更是日复一日的内修。

当然，所谓的青春感，也有很多的局限性。它一旦拿捏不好，就会单薄而且苍白。 顾佳不苍白。

因为她除了天真之外，还有一个真正钻进观众心里的武器，那就是她内在并济的「柔软与坚强」——

她是真真切切地爱着她的丈夫和孩子，因此这也毫无疑问地是她最大的铠甲和软肋。

拿她跟丈夫许幻山吵架的那场戏举例。

许幻山不同意她开茶厂、请育儿嫂，指责她，她据理力争，反驳他自私：

结果许幻山说话越来越重，她心里委屈，不想理他：

但是许幻山嘲讽全开，她心里不屑又无语：

吵着吵着再次被激怒：

最后一向淡定的她几乎要失控了，她不想吵了，准备转身走人：

结果一低头，看见儿子在门外看着她们吵架。她脸色瞬间柔和下来了，温柔地跟儿子说话。

是，是温柔—— 但是这温柔中包裹着的，几乎是这个女人多年来全部的委屈与退让、妥协与忍耐。

她跟儿子道歉，试图笑着跟儿子说话，她假装坚强，因为她一丁点伤害都不希望带给他。

她爱儿子，因为爱许幻山和自己而爱他。

爱，就会柔软；疼，就不得不坚强。

这是全片中我认为最有表演层次的一个瞬间之一。

这个瞬间，也是我在《三十而已》里面，所能真正触摸到一个三十岁的女人的困境的瞬间——

一个三十岁的年轻母亲，她被夹在丈夫、孩子、事业、自我之中，是不得不迷茫、不得不挣扎的。

三十岁，不是什么了不起的年纪，没有二十岁青春，没有四十岁成熟，但确实最需要学会「平衡」的时光。因为你一不小心，这平衡就会被打破。

多半情况下，你经不起这「破碎」。

这就是为什么顾佳她一直在要，一直在追，一直在找，折腾到最后，发现呵呵，童话里都是骗人的。

这就是顾佳的人生，以及顾佳的全部痛苦：因为她不安，所以她配合生存着「顾佳」的完美；因为她脆弱，所以她拒绝接受这「完美」的打破。

说到这里，必须承认，《三十而已》的选角非常成功。（包括其他的角色比如毛晓彤等等）

顾佳为我们表演了一个模范的人妻，而童瑶为我们表演了一个模范的顾佳：

她滴水不漏，但又不是一潭死水；

她左右逢源，但又抵触油腻世故。

童瑶在诠释顾佳的时候，非常明确顾佳身上有着各种各样的包袱，各种各样的枷锁，所以她表演的顾佳，总是宠辱不惊，总是理性冷静。但是，谁还不是个普通人了？

我就敢说，在每一张高度理性的面孔下，都逃不掉的是以同样的运转速度侵蚀着她们、却也无数次被她们默默掐灭的感性的基因。所以明白了么？

持续内伤的顾佳，才是真实的顾佳。

而这一点，一如童瑶自己很早就曾意识到的，表演需要足够的阅历，才能把角色处理得举重若轻。

所谓「轻」，就是顾佳的隐忍克制；

所谓「重」，就是顾佳三十年来都不敢面对的残缺的她自己。

说到这里，我甚至得政治不正确地说一句，以我来看：

许幻山跟顾佳的婚姻垮台，其实并不是林有有造成的。

它甚至不是许幻山出轨造成的。更根源的原因是，许幻山与顾佳，虽然能够彼此照顾，但从本质上说，他们却并不是一路人，他们无法理解对方，无法彼此治愈。

顾佳不懂得欣赏许幻山最爱的烟花，许幻山也不曾亲吻顾佳的眼泪。

他以为他只需要保护，他也以为她可以永远强大。

可事实上，平凡女孩的需求，其实就像胡杏儿那句广为流传的恋爱语录一样，她说：

我的前前任和前任都很棒，他们一个教我做温柔的女人，一个叫我做成熟的大人，但我更爱我的现任，因为他教我做回小孩。

其实对于顾佳来说，也是一样的。 任何一件事，她都做到了优＋，而感情，往往反而是不需要去解答，只需要去拥抱的。

或者说，谁也没有信心，能够在感情的游戏里东方不败。

或许，对于每一个普通的、世俗的我们来说，不论男女，我觉得我们需要认识到：

我们的未来，充满了巨大的未知。

这是我觉得《三十而已》这个戏对于我个人而言，最具有启发性的议题意义。

2020年算是一个特殊的年份，在这一年，有太多措手不及的事情发生在我们的身边，并且毫无疑问，它将持续地影响我们整个社会未来很多年的发展。

有时候，你都不要说婚姻脆弱了，连生命都常常显得不堪一击。

所以，我写顾佳，写童瑶，事实上是因为我认为，她们应该给各位传递一个更加漂亮的生活态度，那就是：

我们应该好好地活在当下，好好地准备去面对从今天开始的未知的人生，不用管你多少岁。

如果生活善待你，请你去善待他人。

如果生活没有善待你，

请你善待你自己——

不用完美，只需要「天真」「柔软」和一点点「坚强」。

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公众号：宋雯婷（ID：swtstory）

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目前看了五集，好的地方在于多主角多故事线的设定，角色差异性和各自的代表性在国产剧中算是个亮点。扣分项在于剧情的俗套、人物形象的单薄、迎合受众的刻意，观感就是主角们在走一条打怪升级的磕磕绊绊的路。按照套路，三个女主的安排必然是：中高产的顾佳借助富太实现梦寐以求的阶层跃迁，并且捍卫着自己的圆满家庭；独立善良女强人王漫妮在事业上做大做强，遇到自己的白马王子；傻白甜钟晓芹一次次挫折之后完成自己早该完成的心智成熟之旅。

这部剧看似元素很多什么都有，但也可以说并没有什么。为了体现剧名想表达的主题“三十而已”，特意设置了三条故事线，但交织的结果并不理想，毫无剧情核心可言。导演似乎就是想安慰观众，你们三十岁了也不必慌张，不管你和剧中哪一类主角相似，你都可以在剧中找到happy ending。根本不如《都挺好》的“与原生家庭和解”以及《余欢水》的“失意男的逆袭及虚幻破灭”表达来的简单粗暴。

从本质上来看，这就是一部商业味很浓的中规中矩的作品，主要迎合作为观剧主力军的都市女青年们，依靠典型的人物设定和碎片化而又有一定代表性的剧情设定唤起观众们低级的情感共鸣。

个人认为，好的生活剧必然要具备激发共情的特征，但应当是“镜子式”的反思而不是“游戏式”的沉浸。这部剧在我看来，能留下的没有反思，观剧之后，三十岁，依然有惑。

我是顾佳，我上得厅堂下得厨房，我能帮老公烟花厂拉来几百万的订单，我能把一个濒临倒闭的茶场做到有声有色。我做蛋糕技术一流，我把家里布置得温馨有格调。但是我老公还是会出轨，而且小三还需要我出面摆平，甚至亲自买机票送到机场。家里烟花厂炸了我需要卖房卖车弥补损失，帮老公擦屁股。老公进局子了，我们离婚，然后我需要一个人带孩子，从此我有了一个在监狱的前夫和一个没爸的孩子。这一切都因为我能力强，想靠自己努力力争上游。

我是王曼妮，我在上海没钱没房没背景，但是我就要一个身价过亿还就爱我的高富帅，希望他图我年龄大，图我脾气差。前男友没钱被我当众羞辱然后甩了，结果再次相遇还是当我的舔狗天天献殷勤。回老家一眼就被我们镇的镇草相中了，又介绍工作又照顾我家人，但我就是不要。我就要那个黑马王子梁正贤，因为他有钱又帅还有品味，勉强配的上我。但是我后来发现他不专一，我又甩脸子不要他了。我工作8年的奢侈品店我想辞就辞了，因为我知道会有一个大佬千里迢迢跑到我们小镇就为了招我回去当店长。我后来出国留学他还说会等我，我有点纠结，因为梁正贤为了我和他交往七年的前女友分手了。诶，我怎么选呢。我拜金物质还清高，但是就是挡不住的桃花运和好机会。 我是钟晓芹，我是上海本地人长相甜美，我不需要担心衣食住行因为我家就在这边，。我随便做个物业的工作陶冶情操打发时间，我和前夫离婚了，然后立刻就有个长相帅气的小奶狗天天粘着我。我虽然做物业赚的不多，但是我随便写点流水账和小学生作文就立刻能成为网红作家，一堆出版社抢着签约。我的好朋友顾佳能力比我强几十倍，做个新媒体广告能赔二十万，我随随便便写点网文就赚了一百五十万。我佛系随缘生活，钱💰却一直追着我跑。 我打了一星，因为在编剧眼里努力和能力是祸害，靠男人和天降鸿运才是王道，这就是她眼里的女人三十岁。