疯狂打工人合集版

那天心里十分惆怅。

《疯狂原始人》中国上映前已知有良好的口碑，想去看，几天都没有时间。那天漫无目的跌跌撞撞搭上公车，跑去最近的城镇，然后赶在尾班车归来，不为什么，只为看一部想看的动画片。

动画片有一个很好的功效：一群来自不同生活的人，熙熙攘攘地集中到一个黑暗的环境里又哭又笑的共同观看一部动画片，心满意足地发一场现实中实现不了的梦，嘴角带微笑走出电影院，继续面对焦头烂额的生活。

而我就是独自坐在黑暗一角的其中一员

梦工厂从94年成立至今，大大小小出品过几十部动画片了，有赞有弹，有赚钱有亏本，有分家有被收购，像所有成功的人一样都是朗朗跄跄地走过岁月，最终它还是坚持到现在，把一部部精品呈现给大家，而《原始人》就是集大成者了。

《原始人》是我看过3D效果最好的一部动画片了，轻松搞笑、温情、爱情、亲情、励志、勇气、全程无尿点，节奏紧凑，画面精美无可挑剔，是一部适合全年龄层段观看的一部动画片。

片子奇思妙想，五彩斑斓的色彩，各种各样远古奇异生物齐齐来卖萌，羊头的大鸟、鳄鱼头的狗、彩色的老虎、皮带猴、迷你小象、拳击猴、会飞的乌龟、狼头鸵鸟、在陆地上鲸鱼，真是各种生物被恶搞了一翻。

我印象深刻的记得盖带着一家上到树顶上吹灭火把，满天繁星包裹着所有人，这一刻我眼睛湿润了，不仅是大自然的力量震撼了我，而是我的生活什么时候才过上我向往的自由，放眼漫天繁星呢?都说现代人身体是自由的，但心灵却是被枷锁，口中说着要自由，行动上却争破头进入围城，我不希望

不要躲避，不要害怕黑暗，追逐着太阳，你就能找到明天！

我在寻找

说明：可能略微学术了点，但是其实我都是用大白话说明的。基本没太剧透，所以要看过片子才清晰我说的是啥吧。

一．平凡的素材
   首先，这是一个很普通的故事，没什么新鲜的
A.整体而言，故事其实不算复杂。就是一家子洞穴人遇到了个文明人赶上天崩地裂集体逃难的故事。关于逃亡的故事很多，去年的就有《冰河世纪》《马达加斯加》
B.冲突一个是外界冲突，就是自然环境与人，另一个是人物内部的冲突，包括了父母和子女的情感间隙,外来者和族群内部的相互信任。这个同样也不算新鲜，比如去年的《勇敢传说》
C．至于人物，鲁莽强壮的父亲（这几乎是所有此类故事中父权的典型），烦人的老奶奶（《冰河世纪4》里面的奶奶翻版？），疯狂的小宝贝（是不是很像勇敢传说里的3个弟弟）。倒也没什么新鲜的。
D.世界观是史前时代，故事横穿森林沙漠山谷熔岩，同样也不算新鲜。
E.技术和视觉风格，技术进步是行业趋势，但是《疯狂原始人》应该还是主流的三维动画手段，人物形象圆咕隆咚也是大众熟悉的，并没有剪纸、玩偶、默片等特殊的视觉效果。
所以，从素材的分析上，笔者认为，《疯狂原始人》在选材和模式上还是奔着主流而去，并不属于那种剑走偏锋的项目。

二．不平凡的编剧
   也正因为其主流甚至普通的风格和素材，才更显示出了极为高超的编剧技巧。笔者看后比较激动，觉得确实值得自己，以及对动画编剧感兴趣的朋友研究，因此按照一个粗糙的拉片方法，把剧情模块进行了排列和解析。值得说明的是，因为笔者看的是非正片，因此在人物命名，时间轴的差异上，难免有些瑕疵。时间线划分允许5分钟以内的误差。

《疯狂原始人》剧情长度90分钟，标准的动画电影体量，因为用幕结构划分略显粗糙，笔者细致将其情节划分为12个模块。

1. 0——3分钟
影片开篇从女主角第一人称进行叙事，交代人物状态，把观众拉近故事的情境里。在这部分，两点值得注意。其一是视角采用的是主角独白，感觉亲切，高度凝结信息量，本身声音也是人物出场的一部分。其二是运用的平面动画手法，仿岩壁画，不仅造成视觉差异，还和“原始人”题材产生联系。
这两个方法都谈不上有多创新，但是搭配在一起却保证了信息高效，直观，快捷，富有形式美感的传递出来。也适应了动画片青少年观众群体注意力容易涣散，片头注意力不集中的观影特点，个人觉得，这招十分适合动画电影开头，几乎可以作为经典模式。算是一个非常具有实用性的技巧

2. 3——10分钟
这场戏的目的性非常明显，首先是把克鲁德家族的几个不同人物予以亮相，父亲的顽固加经验老道，奶奶的癫狂，女儿的叛逆和勇敢，妈妈的传统贤惠，弟弟的胆小，妹妹的疯狂都得以凸显。同时也交代了故事的背景潜台词，生活艰辛，食物很难获得（小伏笔）。这么多人物只用了一场戏就亮相完成，所采用的都是很具象化，很极致的表现手法。仅10分钟不到，就已经开场完成。而从视觉效果上来说，可以发现整个场景动态十足，完全是运动镜头，辅以紧张的音效，搭配恰当。这也说明了动画的“拟真”确实对技术依赖相当大。并且相对的，节奏越紧凑，信息量越多，整个的效果也会越好。

3. 10——20分钟
吃完饭引出太阳落山，女儿想爬山看外面世界。紧接着的戏就是父女冲突，女儿赌气外出，认识男主角，这部分的故事会发现和前后联系非常的紧密，既传承了上面夕阳爬山的情节，同时也埋设了整个故事后半部的主要外部冲突——旧的世界将要毁灭，主人公和自然对抗。男主角这里出现2个功能，一个是作为男主角在片头亮相，他的身份先做铺垫和悬念，另一个是引出整个故事的外部冲突——旧的世界的毁灭。这个故事用的是主事件信息前置的手法，先做信息铺垫，再让后面的事情自然发生，主要是因为动画观众接受故事的能力教弱，信息反馈需要时间，同时也是因为后面的场景精彩，不担心会泄气（要是真人电影这样交代主事件似乎就有点冒险？）

4. 20——25分钟
之所以把这场戏单拉出来，是因为个人觉着这场戏确实重要。如果说前面的表现还算中规中矩，（笔者甚至苛刻觉得前面有些拖沓和平淡。）那么后面的故事安排则要非常精彩
刚刚有一场文戏，观众刚疲惫，马上再让画面动起来紧跟着就是地震，全家人逃亡，这是发挥视听语言角度的功效，同时考虑观众的情绪曲线，不仅仅是对情节的心理理解，更包括了观影时生理反应。而在故事空间上，一家人则进入了新的领域。如果说整个故事的主线是克鲁德家族的逃亡冒险，那么在这里算是正式进入了剧情主线。而时间上，正好25分钟，非常标准的幕间激励事件。

5. 25——30分钟
这是一组小的冒险序列，主要就是展现了史前时代的动物奇景。这里笔者需要说明的是，《疯狂原始人》的世界观设置很有意思，既不是把真实世界简单的卡通化夸张，也不是完全的虚拟出一个全新世界观，而是对观众熟悉的真实世界进行解构，发展元素拼接。集中表现在了影片中的动物形象身上。猫头鹰头+豹身，鹦鹉配色剑齿虎，大象+老鼠，大象+长颈鹿花纹，羚羊+鸵鸟。食人鱼+鸟，河马（疑似）+鲸鱼。。。这里值得学习的点是，既发挥了动画的神奇虚拟空间，同时又调动了观众自身的记忆和印象，显得不陌生。意料之外，情理之中，把真实和虚构的平衡做得非常好。这一点尤其在动画电影构架故事时候值得学习，不是说动画就一定要胡编乱造，你把精力用在构架世界观去了，那故事的力度自然就弱，而照搬真实世界又会让故事干巴巴，白白浪费了动画的很多优势。

6. 30——45分钟
男主角用火救人，加入团队，帮助狩猎。这一部分是递进序列，一方面展现了男主角的聪明，同时也铺垫出了女主角对男主角的情感变化，以及父亲对男主角的稍许不满。比较有趣的是，这个动画中不同叙事模块间的衔接非常自然，用火驱赶鸟，拯救主人公是承前，接着失火是启后，而这场戏本身还是动态感很强，具有表演成分的重场戏。可见信息的压缩和节奏的掌控是非常重要的。小红色食人鸟这个点，后面还会用到。

7. 45分钟
关于故事的中间点，非常标准的出现在45分钟故事腰部。这场戏时间不长，但是非常重要，通过的是讲故事的桥段，具象化的表现了除了父亲外全部家庭成员接受男主角。本身既是对前面情节的照应，即父亲用讲故事维持家庭团结，同时也对后部高潮处剧情悬念铺垫，“跟着太阳，能让老虎飞上天”怎么做的呢？往后看吧。
8. 45——55分钟55——60分钟
这同样是一组叙事序列，主要说的两件事，一个是父亲的“愚笨”和少年的“聪明”对比，加深了二人的内部矛盾。另一个地方是对前面25分钟情节的捡起来再利用，比如那些拳击猴子用香蕉解决，金刚鹦鹉剑齿虎用高跷。游泳的场景其实很重要，甚至比前面教人穿鞋更重要，因为此时已经是除去父亲的全民参与了，还记得2，3模块间全家人悬挂起来洗澡的那场戏嘛？其实已经交代了整个家族的改变，一场小戏，往下衔接非常自然，到了55——60分钟这，通过过迷宫交代了全家人在运用大脑结果下的进步，妈妈和奶奶学会了模仿小花青蛙过迷宫。弟弟克服了胆怯，收服了一只松鼠混合鳄鱼狗。父亲见状也想要搞创新。

9. 60——70分钟
说的是父亲想搞创新，结果闹出笑话适得其反，和女儿决裂（伏笔），最后和男孩的矛盾爆发，这里爆发的桥段转化是掉入沥青里，男孩交代了自己的父母背景，前面15分钟，30分钟闪现的关于“独居”的谜团解决。这里再多说一句，你看伏笔不是点了扔下最后才说出来，伏笔本身也要考虑观众的接受程度，不能伏太久了就忘了。这里情节的解决是父亲和男孩两人做了一个木偶吸引剑齿虎。解决了旧有矛盾，同时也给结局留下新的伏笔。后面再说。

10. 70——80分钟
高潮的上半部，笔者把这部分的主要情绪摘出来，称为“感人”。感人同时也是父亲的蜕变。父亲感人的把家族成员扔到绝壁对面。展现的是父亲接受了别人比自己聪明的现实，也体现出了他的家庭责任感。同时也把整个故事的紧张程度推到顶点。这部分为观众流出了哭的时间段，你看好的故事，一定让人该笑时候笑，该哭时候哭，既要压缩叙事，也要留出空间，所谓节奏，不就是该干嘛干嘛在规定时间内干完么。

11. 80——85分钟
高潮的下半部，笔者把这部分的主要情绪摘出来，称为“激动”。前面感人吧，激动吧，观众哭了吧，意图达到了，故事没直接讲完，而是先用一场黑暗中，父亲和剑齿虎成为好朋友的戏稳定一下观众情绪。（哭完了，该激动了！）父亲头脑风暴，自己做了一个小红鸟飞船。这部分用到了30分钟的小红鸟。45分钟的“老虎飞上天”的段子，55分钟的宠物狗道格拉斯，65分钟的沥青。还顺手救起了5分钟的小黄鼠狼？（实在看不出是什么）。然后集体千钧一发飞到了浓雾里。
这里我必须得说，这是一个非常值得学习的高潮的设置，首先，一口气二十分钟高潮段落有点太赶了，于是把高潮一分为二，前半段，主要是情绪上的高潮，让人感动，后半段则是事件上的解决，让人激动。整体既让人哭出眼泪，又不忘了动画整体的轻松风格。而你看这些前面情节点埋设的信息，都在高潮85分钟点上全面的串联。让整个故事的结构更加精巧。要知道，这可是逃亡冒险的故事啊，那些走过的路没有走马观花的扔了，而是全部用上了！确实很厉害。

12. 85——90分钟
尾声，最后的几分钟就是故事的尾声了。全家人骑着各种动物，奔驰在美丽的海边沙地。故事中主要的人物和动物露脸，结尾同样是动态的，把技术和艺术再次统一。而且还是用了独白的手法，首尾照应。


三．小总结
《疯狂原始人》的故事看着简单，实际上，那些分钟标号的脉络，都是可以用表格和数据呈现的。在我自己的研究里，我尝试了用纯图表和不同颜色把情节点拆分排列，你会发现故事结构的稳定与合理更加直观。简直就像某种经过设计的图案。

我推荐这个故事来进行学习研究，不是说他的剧情究竟有多吸引人，正是因为本身故事素材有限的情况下，还能做的这么极致。才是值得学习的标杆啊。这也是为什么美式动画电影的剧本，对于天朝更具有产业的指导意义。正因为他模式化和流水线，才清晰可控。

在天朝动画编故事这件事上，如果你对自己编剧的能力，审美和学识都不自信。那么就别忙着铺设世界观，想当然的设计主题悬念了，就按照人家成熟的片子，把情节点密度，关键结构都套用了，多么伟大的故事不敢奢望，但是肯定会好看的。


此链接很危险http://www.douban.com/note/63631117/

真相文，对此片无限喜爱且只想找个文发泄喜悦的盆友们，慎入！

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以为是和《无敌破坏王》一样，拥有完整故事主线和情感铺垫的一部完美的动画片，结果却发现最多只能和《冰河世纪》续集和《马达加斯加》续集一个档次的水准之作？

这部电影的好处就不再赘述：流畅的动作，直白的搞笑和大团圆的结局。

但是部电影的弱点也同样突出，只能让它居于二流动画而不能上升到动画极品的行列！！

一、剧情牵强，无法自圆其说。别的就不说，世界末日来了，还有地方可以逃得掉吗？那个把家人扔到“安全对岸”的设定，是否太扯了？即使是一部给小孩子看的电影，也让我无法直视这么无力的BUG。

二、为了励志而强励志。火娃盖的“励志宣言”暂且不提，小伊全家的走出山洞的这一步，怎么看怎么没价值——难道他们出去找食物不需要走出山洞吗？只是频率高低而已，但是绝没有那么夸张和开天辟地。

三、有了尼古拉斯凯奇，大家必须围绕他转吗？前面也是，后面也是，中间被盖抢去了些许风头，但是最终还是风头最劲，如此渲染大咔，让人很无语。其实在片中，他被“冷落”的部分也就一小会儿而已，因此在结尾那种“重回家庭”的煽情逆转也显得做作不堪。

四、抄袭《冰河世纪4》。。。。至于有多像，我想看过两部戏的人应该不能找到情节的类似和对应之处吧？感觉直是把一个大象换成人而已。

五、剧情简单，煽情造作。不能否认，全家一起逃避世界末日，并且在最后关头面临“生离死别”这个巨大的前提，为他的结局打下了一个大大的“煽情”基础，但是纵观这部电影的主线，我却无法从整部电影中顺畅地感受到情绪铺垫带来的“感动”，因为一路上，一家人做的事情无非就是吵吵闹闹，女儿的叛逆和父亲说教贯穿始终，让人想都不用想，都可以预测到结尾的“父女情深”和“和好如初”，与这么直白无力的主线相比，我们随便看看《玩具总动员3》的剧情，就立刻可以看到高下之分：安迪要上大学，所以玩具们要处理，由于不明就里，安迪的母亲将玩具们送到了草莓熊极权统治的幼儿园，然后为了脱离极权，玩具们齐心协力逃出“监狱”，在差点被集体火焚的危险之中奋勇前进，及时回到了要上大学的安迪身边，然而长大的安迪已经不需要这些玩具了，所以把玩具送给了喜欢它们的小女孩，在最后一次与玩具玩耍之后，安迪含泪告别了玩具，也永远告别了他的童年！
这两部电影虽然不能在同一类型上去比较，但无论是立意还是剧情，《玩3》都甩《原始人》几条街，因为《玩3》不仅在过程中做到了曲折回环，高潮迭起，而且结局也自然简单、催人泪下，反观《疯狂原始人》，除了传统的矛盾矛盾再矛盾，生硬的煽情煽情再煽情之外，根本看不到什么独特新奇的铺垫和创新性的转折，有的只是脸谱化的人物刻画和迪士尼套路的合家欢打闹，几乎看不到什么人性，更别说感动了。

虽然动画电影不讲究什么深刻的大道理，但是能够让儿童欢乐的同时，也让大人感动甚至思考，这才是精品吧？这种片子也不是没有出现过，而《疯狂原始人》却明显没做到这一点。但凭神马分数还要比《玩3》高呢？真是百思不得其解。

总之，本片是部放松佳作，但绝不是什么百年不遇的完美神作。至少在我心里，它的立意和《玩具总动员3》以及《飞屋历险记》是不能相提并论的。二流的水准，一流的娱乐效果而已。

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针对本片的高分，我已经无力去说什么。所以只列出IMDB上几部动画的分数供大家参考，哪个更客观，大家自己判断！觉得本片比《玩3》、《瓦力》更好的朋友，希望您的口味和审美水平可以一直这么完美地保持下去！

《玩具总动员3》—— 8.5
《瓦力》——————8.5
《飞屋历险记》———8.3
《无敌破坏王》———7.8


《疯狂原始人》———7.4

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针对本片，我只想说。它在今年引进的动画片中，的确算不错。
也或者给很多不追求太多的朋友带来了欢笑和泪水（囧）。
你觉得：它让你的50元花的值，让你爽，你快乐？这有什么不好？
但是，从动画电影发展这么多年的历史角度来看，
它的水平真的只能算平平！
《疯狂原始人》如果能够继续以这种素质在豆瓣炫耀它的9分神迹，
会让非常对不起那些明明更优秀却只能在8分左右徘徊的动画佳作。
如果打分，只是凭一时冲动而不考虑横向比较和标准的话，
那豆瓣也就一个是百度贴吧，失去它原本的意义了！！！

     在最近弥漫着伤亡和仇恨的信息流中，《疯狂原始人》悄悄的在影院里释放着一抹治愈，这部充满惊喜的动画片可以让人短暂的忘记现实的不堪和不幸，这周不论是老美还是我们，都在在哀悼和愤懑，但这之后，都是还得继续生活啊。《疯狂原始人》让疲惫了一周的观众可以在电影院里找到一份短暂但是又纯粹的欢乐，从头到尾密集的笑点，优秀的3D效果，标准的励志家庭伦理故事，让人实在是难以拒绝这部萌到骨子里的动画片，而电影院里的常起的欢笑声或许就是对梦工厂这次精彩奉献的最好褒奖了。最后影片中那位彪悍女汉子的故事也告诉我们：即使是女汉子，也会迎来春天。

    《疯狂原始人》的故事框架和核心设定与近几年的《精灵旅社》乃至《冰河世纪4》都有点像，无非又是壮汉老爸舍不得女儿被小伙拐走而限制女儿人身自由的老掉牙故事，这类父女关系修复的家庭伦理影片最常出现的单词一般都是“Grounded”，故事里老爸在与女儿修复父女关系的过程一般会遇上各种各样的历险，而女儿和中途出现的傻小伙儿最后都会得到老爸的祝福。不知道为什么老美似乎一直很喜欢此类父女关系修复的故事，虽然是老掉牙的主题，但是动画重新包装以后往往被重新赋予感动，让观众自愿一次又一次的为其掏腰包，但是这类动画里最核心的卖点和竞争力还是影片里面的搞笑或者卖萌段子，萌段子越多这部片子越成功，《疯狂原始人》里的卖萌段子便非常之密集，以至于从头到尾影院里面都在哄笑，卖萌这种最简单的手段也是最老少通吃的手段，而“卖萌”，恐怖也是人们永远不会厌倦的东西，动画片最主要的功能除了讲故事之外就是通过视觉奇观来卖萌了。

     在社会主流取向里面，女汉子一般被定义为拥有超出普通女性的身体素质、性格带有男性特征的女性，一般来说是力大如牛，简单粗壮。《疯狂原始人》里的女主角便是个典型的女汉子，这年头在动画片世界里，迪士尼老式的软妹子已经不再吃香，女汉子常常因为具有更大的群众普遍认同性（基于庞大的女汉子群体），往往更容易被推上荧幕的风口浪尖，看看《精灵旅社》或者是《冰河世纪4》、《里约大冒险》里面的女主角身上都带有强烈的女汉子特征，而相应的，除了父亲之外的第二男主角往往都是个手无缚鸡之力的小受，这种男弱女强的AB角搭配似乎已经成为近几年好莱坞动画片里一个流行的模式。社会对女汉子的消费趋向已跃然于屏幕之上，看来女汉子占领动画世界已经是大势所趋，如今灰姑娘变公主已经不再流行，就连《史莱克》里的公主菲奥娜最终都放弃软妹子身份选择了成为一个堂堂正正顶天立地的女汉子。

     相比于某特种部队昧良心圈钱的2D转3D行为，《疯狂原始人》里面的3D效果真可以算是业界良心，其3D效果和精彩程度能与多年前的《阿凡达》媲美，毛茸茸的原始人，各种古怪而又萌翻影院远古动物跃然于大屏幕，各种原本恐怖骇人的动物最后都露出他们柔软的肚子，一时间让整个世界都萌到酥麻，难以让人不为之动容。而《疯狂原始人》本身不仅仅讲好了一个老掉牙的故事，而且把老掉牙的故事讲出了难得的精彩和欢乐，精心设计的各种段子、奇葩的画面和突出的人物形象让这电影的有趣内容非常可观。本片的老爸由烂片之王凯奇配音，这可以说这估计是凯奇这些年里面最好的一部作品了，烂片之王凯奇大人没有毁掉这部片子真是谢天谢地，虽说影片的故事模式和所叙主题囿于标准的，但是讲述得主次有序，线条清晰，没有犯为视觉奇观的铺展而歪了故事的重心的动画片老毛病，影片的轴心是原始人老爸，整个故事由他思维的转变为一个转折点，前半部分的冥顽不化提供了足够多的笑点和铺展，到了最后的转变和自我牺牲，让故事酝酿的张力挥洒自如，治愈之感弥漫电影，而最后相应配合卖萌的大老虎让这个形象的延伸更加精彩可观，故事人物的饱满和立体让这个故事最后避免了过于流于表面的说教和滥情。父爱如山呐，那个崩塌的世界，最后还是由父亲一手撑起的，一路的寻觅、转变，最可靠不变的还是亲情。家没了，可以再建再寻找，而家人没了，家也就塌了一半了。疯狂原始人一路都在寻找新的家园，其实也是在一路寻找家的意义。

     很久没有看到那么好的动画片了，《疯狂原始人》全片一气呵成，全无尿点，影片精彩爆笑也富有丰富的感情，萌到能融化冰冷的心，绝对算得上是近几年来的动画片精品，这也是梦工厂近几年的良心作品，虽说年初时梦工厂在进行较大的裁员，但是要是未来梦工厂的动画作品能一直延续这种高水准，那么梦工厂是可以走的更远，而如果梦工厂能顺应民意的话，《疯狂原始人2》也不远了。在这块阴谋、仇恨、悲惨、卖弄、浮躁、做作所占领的大银幕上，人们需要的是更多像《疯狂原始人》这样朴素、用心、美好的作品，没有什么理由，因为这操蛋的现实世界显然已经足够残酷了。

我彻底在网上的一片赞美声中和影院的一阵阵笑声中迷失了。以至于走出八佰伴的时候我怀疑自己根本没看懂。
 
可是不像啊，整个情节简单地我不用去查影评就能复述出来：一家人原来靠打猎为生，过着勉强糊口的生活，爸爸是主要的劳动力，女儿则不满于现状，想出去看外面的世界。有一天，女儿巧遇心灵手巧的帅哥，帅哥告诉她世界快完了，结果世界真的完了（真是个扫把星），然后在新世界，一个崇尚杂交的世界中，爸爸在与帅哥的相处、与各种怪物的战斗中抛弃了固执和迂腐，一家人的亲情也更加深厚。这样的故事如果能卖得出价钱的话，好莱坞一年能拍几千部这样的电影。
 
你说看动画不能单看故事？那我们来看看这部缺乏引人入胜的故事的电影的人物和世界观好了。设定方面吐槽无力，女主角Eep是把宝嘉康蒂的头压扁了再做成3D得来的么？男猪……请自行翻阅迪斯尼年鉴。Grug……请拿出白胡子三队长钻石乔兹的照片自行比较……哦不……对不起……没有可比性。再看看动物部分，各种因为缺乏想象力的生硬杂交——象齿虎、鳄头狒、猿臂鼬、象头鼠、龙牙蚊、鹦吻鹤……没有拍出来的部分请大家自行脑补。最受不了的是那只硕大的鹰头猫——你确定主创人员没看过《龙猫》？
 
人物设定这么烂，世界观又能好到哪里去呢？这个世界就是个给这一家老小逃难的地方，只不过最后大家不是收获了亲情就是收获了爱情，可以在惊魂未定之余安慰一下自己——难没有白逃。（说到这里挺同情冯小刚的，拍出了比这水准高几个档次的逃难片，还被骂成那样……）反正我不觉得这个除了这一家子就是杂交怪胎的世界有什么美好。我的意思是，你可以给我看一个美好的世界，也可以给我看一个丑恶的世界，但至少请给我看一个有趣的世界，给观众看一个除了主人公就是怪胎的世界，也太无厘头了。
 
和“总动员”系列相比，这里的主人公一家显然称不上疯狂，甚至大多数人还很胆小，他们没有丰富的个性，而是只有单一的符号化设定，女儿叛逆，老爹固执，弟弟痴呆，这显然与“人性化的人物”相去甚远，没有个性的人物当然“疯狂”不起来，他们只是迫于无奈走上逃亡的旅途而已，同样的逃亡故事，和《马达加斯加》系列相比哪个更有血有肉，其实是一目了然的事情。至于“原始人”这一点，本是可以用来大做文章的，不同种族间的差异，丰富的肢体语言……都是可以挖掘的点。可结果我们只看到一帮披着兽皮的傻蛋在那里用现代人的思维方式叨逼叨叨逼叨。
 
Dui！你真的相信原始人交流起来是这样叨逼叨叨逼叨的么？

原始人咕噜一家六口在老爸Grug（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 配音）的庇护下生活。每天抢夺鸵鸟蛋为食，躲避野兽的追击，每晚听老爸叙述同一个故事，在山洞里过着一成不变的生活。大女儿Eep（艾玛·斯通 Emma Stone 配音）是一个和老爸性格截然相反的充满好奇心的女孩，她不满足一辈子留在这个小山洞里，一心想要追逐山洞外面的新奇世界。 没想到世界末日突然降临，山洞被毁，一家人被迫离开家园，展开一场全新的旅程。离开了居住了“一辈子”的山洞，展现在他们眼前的是一个崭新绚丽却又充满危险的新世界，到处都是食人的花草和叫不出名字的奇异鸟兽，一家人遇到了全所未有的危机。在旅途中，他们还遇到了游牧部落族人Guy（瑞恩·雷诺兹 Ryan Reynolds 配音），他有着超凡的创造力和革新思想，帮助咕噜一家躲过了重重困难，途中他还发明了很多“高科技”产品