神奇动物：格林德沃之罪

1.导演大卫叶茨确认五部《神奇动物在哪里》电影的故事将分别发生在不同的城市： 导演大卫叶茨说:“是的，”当被问及每部电影是否都在不同的城市时，导演大卫叶茨说：“乔已经告诉我们下一部电影的故事会在哪里发生了。非常令人兴奋。这是个全球化的故事拥有全球观众基础，所以我们把故事带到世界不同地区更让人开心。” 最终,这是一个全球性的故事。

2.虽然格林德沃的眼睛颜色在剧本中被描写为蓝色，但在电影中却是左眼为浅灰色，右眼为深色。在电影《神奇动物在哪里》中，格林德沃还留了短短的白色胡子。此外，电影中格林德沃的短发也和希特勒青年团的发型十分相似。

3.电影里面还有一只来自中国的神兽——驺吾。

驺吾来自于中国的古代传说《山海经》，是林氏国一种十分珍贵的神兽，身上有五彩斑斓的花纹，骑上能日行千里。

4.关于后面三部故事发生的城市，一位推特用户Callum Leslie发推问罗琳阿姨：“请澄清.多少部电影？”罗琳阿姨回复他（5. Five. Cinq. Fünf. Cinco. Cinque.分别用英语、法语、德语、西班牙语和意大利语的数字5强调FB系列电影共五部曲。当日这条推特后，就有粉丝纷纷推测可能代表FB系列五部曲分别发生在这几个城市，现在前面两个城市已经准确了，也许第三部故事真会发生德国。

5.Newt Scamander男主尽管他被驱逐出境，仍可以携带一根魔杖，练习魔法。这让网上的几位粉丝感到困惑，特别是因为Hagrid没有像纽特那样获得这些自由。J.K. 罗琳解释说，其原因将贯穿整个系列。

6.罗琳已在Twitter上证实，Newt Scamander仍将成为下一部电影中的主角。

这部电影的简体中文名字刚刚公布时，曾被称作《怪物之格林德沃的罪行》。

7.当邓布利多站在能看到内心欲望的厄里斯魔镜前时，映在镜中的景象令人惊掉下巴！厄里斯魔镜同样出现在哈利波特1魔法石中。厄里斯魔镜能看到人内心的欲望。

哈利·波特曾在镜子中看到他的父母和家人，说明孤儿的他对双亲的思念和对亲情的渴望；一向“屌丝”的罗恩则看到他成为学生会男主席，手上握着魁地奇奖杯。

8.霍格沃茨的长袍设计与《哈利·波特》系列电影中略有不同，可能是为了反映故事发生在更早的时间线。

9.时间衔接神奇动物2的故事发生于1927年。

而在1926年的最后一天，也就是12月31日，伏地魔出生。

10.电影中出现莱塔回忆中的魔法防御课魔法界的一种变形生物，能变成遇到它的人内心最害怕的东西，破解咒语是“Ridiculous”，随之博格特就会变成你认为最滑稽的东西。

同样的出现在在《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》中，卢平教授在黑魔法防御课上教学生们对付博格特，可以看到主角们害怕的东西都各不相同，罗恩最怕大蜘蛛，赫敏害怕麦格教授说她考试不及格，哈利害怕摄魂怪，而卢平最怕的是满月（满月会使他变身狼人）。

11.电影开头出现的黑色有翼马骐，在《哈利·波特与凤凰社》中同样也出现过，是虚拟生物，只有见到死亡的人才能看见夜骐，卢娜也能看见。

12.阿不思邓布利多和格林德沃的决裂原因

阿不思·邓布利多在十七岁第一次遇见格林德沃。他们通过格林德沃的姑婆巴希达·巴沙特相互认识。按照巴沙特的说法，这两个年轻人一见如故。他们有许多的共同点，比如探索死亡圣器，以及建立巫师主导的社会的前卫理念。邓布利多对格林德沃的感情不求回报，而且鉴于20世纪的文化，他们的恋情可能也不被人知，但是他们的友谊还是十分深厚的。不过，格林德沃有反社会倾向，而邓布利多却有意忽视了这一点，“睁只眼闭只眼”。两个月里，他们“如痴如醉，满脑子残酷的梦想”，计划出发寻找死亡圣器，并领导一场巫师革命。不过，阿不思却忽视了家里仅剩的两个需要他照顾的人——弟弟阿不福思和妹妹阿利安娜。当阿不福思站出来阻止两个人时，格林德沃发了脾气，攻击了阿不福思。阿不思冲到前面保护他的弟弟，三人展开了决斗。阿利安娜在这场决斗中被杀，而格林德沃则离开了戈德里克山谷，他和阿不思的友谊结束了。

13.维塔·罗希尔

这位面容姣好神色却狡黠的女巫，也是格林德沃的助手，维塔·罗希尔。她也是来自纯正血统的巫师家族——罗希尔家族，跟莱斯特兰奇家族走得很近。看来巫师与麻瓜间的矛盾，站队很明显。

14.

角色Leta Lestrange预计将会在这部电影后几部中扮演更重要的角色。 莱斯特兰奇家族在巫师世界中享有非常显着的声誉，该系列以前的特色是Bellatrix Lestrange（由Helena Bonham Carter饰演），后者与家人结婚，其次是她的丈夫Rodolphus和他的兄弟Rabastan。 他们是最初的神圣二十八（真正的纯血统家族）之一，以其巨额财富，纯血统的和盛行黑魔法的而闻名。 一些家庭成员甚至成为食死徒为伏地魔效忠。

15.

在这部电影中，尼可·勒梅也将第一次出镜。这个角色在电影《魔法石》中仅被提及。尼可·勒梅是创造魔法石的创造者。尼克勒梅这个二十年前出现过的名字，最伟大的炼金术士，打开了柜子拿书，上面放置着一颗鲜红透明的魔法石...

16.

格林德沃和伏地魔是否曾经见过面不得而知。但是，当伏地魔在1998年来到纽蒙迦德寻找格林德沃时，格林德沃似乎已经完全了解伏地魔的想法，并表示自己早就知道他会来寻找老魔杖。尽管格林德沃曾经是很强大的黑巫师，伏地魔并没有把他放在眼里，向他询问魔杖的下落。格林德沃没有表现出畏惧，反而轻蔑地向伏地魔挑衅，让他杀死自己。这也进一步激怒了伏地魔。格林德沃拒绝向伏地魔透露老魔杖的下落，并且告诉他，他永远也无法真正拥有它。伏地魔杀死了格林德沃，并为无法问出信息而气愤不已。

17.拍摄于2017年1月开始。在Twitter上，J.K。 罗琳宣布Alison Sudol将与已经确认的Eddie Redmayne和Katherine Waterston一起回归。

18.这部电影首次出现在来自哈利波特电影的角色在Beasts系列中，他们重新演绎了他们的角色：这些演员是Jamie Campbell Bower，Young Grindelwald和Toby Regbo饰演Young Dumbledore。 两人都在哈利波特与死亡圣器上出现。英国演员杰米·坎贝尔·鲍尔在电影《哈利·波特与死亡圣器》中饰演了年轻的盖勒特·格林德沃，而米切尔·布内则饰演了晚年的盖勒特。

19.卜鸟

魔法部分类级别：XX

卜鸟原产不列颠和爱尔兰，不过有时候北欧的一些地方也可以见到。卜鸟是一种神情哀伤、身体瘦小的黑鸟，它全身呈绿色光泽，外形有点像营养不良的小秃鹫。卜鸟特别腼腆，在荆棘丛中筑巢，吃体形大的昆虫和仙子，只是在下大雨时才出来飞行，平时就躲在它那梨形的巢中。

鸟那低沉的颤颤悠悠的叫声别具特色，人们一度以为这声音预示着死亡。巫师们都躲避着卜鸟的巢，因为他们害怕听到那叫人心碎的声音，而且相信很多巫师在经过灌木丛、听到卜鸟的号叫时，尽管没见到它的踪影，也都犯了心脏病。然而通过对病人的研究，最后显示卜鸟只是在大雨来临之时才叫。自此之后，卜鸟作为家庭天气预报员红极一时，可很多人发现，它在冬季几乎从不停歇地号叫，让人难以忍受。卜鸟的羽毛不可用作羽毛笔，因为它们排斥墨水。

20.和斯内普角色一样，JK. 罗琳给了Jude Law关于她的角色的非常秘密的一个细节。

21.尽管忒修斯是男主纽特的哥哥，但扮演纽特的埃迪·雷德梅却比卡勒姆·特纳年长8岁，他在电影中描绘了他的兄弟忒修斯。

22.

在为Theseus进行的第一次试镜期间，Callum Turner本能地亲吻了Eddie Redmayne。 他想这就是导演让他担任这个角色的原因。

23.由于德普叔的离婚带来的困扰和伴随着家庭暴力指控（其中包括家庭虐待的指控），约翰尼德普重新演绎的格林沃德引起了相当大的争议。 作家J.K. 罗琳为演员选择辩护，发表声明，她完全支持德普参与电影及其即将发行的续集。

24.电影中是关于念Grindelwald格林德沃这个名字应该如何用什么口音引起巨大的争议。例如，年轻的邓布多利在念台词时用了非常引人注目的德国/荷兰口音（即Wald部分的发音很像英文单词“Vast”）， 而大多数其他角色使用更传统的英语发音（即Wald部分的发音很像英文单词“Wall”）。

25.电影里出现的巫师马戏团”早在第一部就以海报形式出现过，全名神秘马戏团之怪咖博物馆（Circus Arcanus - Museum of Human Oddities ），是由魔法界的奇能异士组成的马戏团。巫师马戏团”曾在1926年在纽约待了两个星期，之后便奔赴欧洲演出。

26.韩国演员金秀贤扮演的纳吉尼，而被“默然者”克雷登斯唤做纳吉尼的她，竟是《哈利·波特》系列中常年跟随伏地魔的蝰蛇。也正是她多年以后杀死了斯内普教授，又最终被纳威杀死。关于纳吉尼的身份，扮演纳吉尼的韩国女演员秀贤在接受专访时谈到：“大家将在电影《神奇动物：格林德沃之罪》中看到不一样的纳吉尼。此时的纳吉尼还不是伏地魔身边的那个恶棍，只是一个善良脆弱的女人。

27.格林德沃的手里握着节骨木魔杖，也就是三圣器之老魔杖，这导致他的术格外难破解，结合他雄厚的法力，其实理论上是无敌的，奈何尼克勒梅这个老怪物站了出来，破解了他愤怒之下的大招。邓布利多，击败格林德沃后，接骨木魔杖后来在HP正传系列一直都被邓布利多持有。

《动物2》的海报，就明确显示了标准的“死亡圣器三件套”：三角形代表的隐形斗篷、圆形代表的复活石和竖线代表的老魔杖。

28在招募会中，发表演讲之后，绝大部分人已经表示为他效忠，幻影移形出去散步消息，只有在场的奥罗们还有一部分犹豫的人还在。老格用老魔杖画了个蓝色火焰组成的圈，在场的人只要愿意，可以走进圈里投靠格林德沃，而不对他忠诚的人，则会被烧死。那些反抗到底的人，会被老格召唤的火龙烧死。这是对那些犹豫的人的二次考验，通过这段考验的都无比衷心，奎妮就是这时候进去的，同时在她之前有个奥罗出于对死亡的恐惧，选择走进火圈，却被烧死。不得不说这一选出来的人更值得信任，第一波只是散步思想，第二步，才是筛选心腹。

29.神奇动物2霍格沃茨的外墙，就像一些室内设计，是有悠久历史1229年的祖先拉科克修道院拍摄的。这座修道院位于英格兰的威尔特郡，已经被用于哈利波特1魔法石电影拍摄。

30.本电影的服装设计服装设计师Colleen Atwood的灵感来自20世纪40年代的黑白电影，最着名的是Carol Reed的The Third Man（1949）

31.纳吉尼=兽人，她们都是女性，她们从出生以来就承受了血咒，这种诅咒会从母亲传给女儿，而狼人则是男女都有”。同时罗琳也澄清到“纳吉尼和阿尼马格斯（阿尼马格斯可以随心在自己的动物形态与人形之间转变）完全不同，以及纳吉尼与《哈利·波特：魔法石》开头从动物园逃掉的那条蝰蛇并不是同一条”。罗琳还补充解释到，纳吉尼的身世是她大约二十年前创作《哈利·波特》小说时就埋好的伏笔！

32.值得一提的是，哈利利特的同学卢娜·洛夫古德后来嫁给了纽特·斯卡曼德的孙子。

33.电影里面邓布利多教的是黑魔法防御课，几乎每一部《哈利·波特》，都会出现上黑魔法防御课的情节。而教这门课的老师通常都没有一个“好下场”。例如:

第一部：奎利纳斯·奇洛，身体曾被伏地魔“寄生”过一段时间，最后死了。

第二部：吉德罗·洛哈特，毕业于拉文克劳学院，浮夸、爱嘚瑟，没有太多真才实学，是哈利二年级时除了斯内普外最讨厌的老师，最后在给罗恩施遗忘咒的时候被反弹。

第三部：莱姆斯·卢平，凤凰社成员，教会哈利使用守护神魔咒，后被食死徒杀害。

第四部：疯眼汉穆迪，在第四部中实际被小巴蒂·克劳奇利用，用变形水替代了穆迪，真正的穆迪最后被伏地魔杀死。

第五部：多洛雷斯·乌姆里奇，超级大反派，绰号粉红色的癞蛤蟆，阿兹卡班终身监禁。

第六部：西弗勒斯·斯内普，《哈利波特》系列中最隐忍催泪的一位，最后死于伏地魔的手下。

第七部：阿米库斯·卡罗，食死徒，最后被哈利·波特施了钻心咒后死亡。

34.邓布利多的妹妹也是一个“默默然”

默默然（Obscurus）是指：年幼的巫师因压抑魔法能力而催生出的黑魔法能量，它们依赖宿主巫师而存在，具有随时爆发的可怕攻击力。对比看下《哈利波特》中对邓布利多妹妹的描写：“她受到了很大的打击。看看那三个孩子都做了些什么：从那以后，她再也没正常过。她不肯用魔法，但却摆脱不掉它；它吞噬了她的内心，让她彻底疯掉了。当不受控制的时候，它又爆发出来，让她变得相当可怕和危险……但大部分时间里，她还是相当可爱的，并没有敌意。

35.在2005年《哈利·波特与“混血王子”》出版前后进行的采访中，罗琳指出格林德沃在1945年被打败并不是一个巧合，而是暗示他与 阿道夫·希特勒的联系，同时暗指 第二次世界大战的欧洲战场，格林德沃似乎就是魔法世界的阿道夫·希特勒。

36.

J.K.罗琳在2007年透露阿不思·邓布利多是个同性恋，他爱的人是格林德沃。尽管她并没有说格林德沃的性取向，但是罗琳后来澄清说，尽管格林德沃知道邓布利多对自己的感情，但他只是利用此操控邓布利多，而并没有回以感情。

37.格林德沃称霸欧洲时的那句口号“为了更伟大的利益（For the Greater Good）”是当年邓布利多给他想的。这句口号的缩写呢，就是GG。

而盖勒特·格林德沃的英文是Gellert Grindelwald，缩写也是GG。

所以到底是“为了更伟大的利益”，还是为了“盖勒特·格林德沃”，恐怕只有邓布利多心理清楚。

38.魔杖的排列以邓布利多为界限，左边的是《哈利波特》系列中的人物，右边是《神奇动物》中的人物。

离邓布利多最近的那根，是他的得力助手；离的最远的，则是反派。

39.神奇动物2马形水怪

这种英国和爱尔兰的水怪能够变出各种各样的形状，可它最常以马的形状出现，批着宽叶香蒲草充当鬃毛。它引诱粗心大意的人骑到它的背上，然后一头扎进河流或湖泊的水底，狼吞虎咽地把人吃掉，让人的五脏六腑漂到水面上。战胜马形水怪的正确方法就是使用放置咒把一个马笼头套到它的脑袋上，然后它就会变得温顺听话，不再对你构成威胁，但不要轻易放它走，它会怀恨在心并诅咒你。

世界上最大的马形水怪是在苏格兰的尼斯湖中发现的。马形水怪最喜爱的形象是海蛇。国际巫师联合会的观察员曾经看到这样一个场面：在一队麻瓜调查人靠近一条海蛇的时候，他们看见它变成了一条蛇。于是巫师观察员们意识到，那些麻瓜调查员对付的不是一条真正的海蛇。

40. J.K. 罗琳还表示，Nagini角色的灵感来源于源自印度尼西亚的民间传说。 由于怀孕，Acha Septriasa拒绝了这个角色扮演。

41. 制片人并没有在巴黎拍摄，而是决定在利维斯登工作室重建法国首都样貌，在那里可以表演剧情发生的这些事件，就像在第一部作品中拍摄纽约一样。制作设计师斯图尔特克雷格和他的团队开始拍摄巴黎不同地区的研究，以获得视觉效果，让团队可以用作背景的镜头更多。

42. 影片中尼可·勒梅给雅各布看的是预言球。

预言球在正传出现过两次，一次是阿兹卡班囚徒，一次是凤凰社的密令，伏地魔来说，只有得到预言球才能知道将会发生什么，他该怎么做。打碎后就不得而知了，也算是在抵制黑魔王的道路上又挺进了一步。打碎了后，预言球里有白雾出来，一个声音再说预言，但没人听见。

另外多嘴说句，他强迫症症状还表现在：

他魂器非要做七个，他魂器非要用最显眼的东西来做。他非要举全魔法部之力去活捉一个小男孩然后亲自用阿瓦达索命和杀掉他。他非要在哈利开始发现死亡圣器的时候和哈利一起找。诸如此类，伏地魔真特么是个神奇的人

43.格林德沃就读于德姆斯特朗学院，而伏地魔就读于霍格沃兹。

德姆斯特朗学院 (Durmstrang Institute)是一所以教授黑魔法出名的魔法学校。它位于北欧，但具体位置未知。不过，德姆斯特朗学院同样招收那些来自保加利亚的学生。在1994-1995学年时，德姆斯特朗曾是参加三强争霸赛的三所魔法学校之一。德姆斯特朗有着悠久的历史，早在1294年就已经存在。这里的学生会穿毛皮斗篷和血红色的长袍。

德姆斯特朗学院并不接受麻瓜出身者入学。不过，这里的学生却不一定排斥他们。比如，克鲁姆在参加圣诞舞会时，曾邀请麻瓜出身的赫敏·格兰杰作为自己的舞伴。德姆斯特朗的助学金比霍格沃茨的高。

44. 该片的神兽动作捕捉全部由一组木偶操纵者代替，利用演员和技术人员物理地取代，然后由视觉效果在后期制作中最终合成。 负责神兽的动作捕捉罗宾·吉弗（Robin Guiver）带领团队。 他在百老汇创作了“战马”角色捕捉并参与神奇动物2，根据野兽的不同，木偶的大小和材料都要求不同：例如，巨大的神兽邹武需要不少于三个木偶操纵者，一个操纵的邹武大雕刻头，而其他人则移动它的身体和尾巴将近三米长。

45.影片中纽特变成哥哥的样子喝的是变身复方汤剂：使人变成另一个人。一剂可以持续一个小时，但复原时间似乎不明确。

同样出现在正传:二年级时赫敏曾成功熬制出这种药剂,使哈利和罗恩变成了克拉布和高尔，使自己变成了一只猫，因为复方剂只能用于人的变形。小克劳奇用复方汤剂把自己变成了穆迪。哈七中，凤凰社成员变出了六个哈利。

46. 电影中出现的桶能把人转移到别的地方是门钥匙

门钥匙 (Portkey)是一种被施过魔法的物品，可以将接触到它的人传送到指定的位置。在大多数情况下，门钥匙都会是一种不起眼的日常用品，以防引起麻瓜们的注意。使用门钥匙旅行的感觉类似于“有钩子在肚脐眼后面使劲一拉”，将人带到目的地。

同样门钥匙出现在正传哈利波特4火焰杯中

特点:相比飞路粉，门钥匙所具有的有优势是能够一次传送多人。虽然只能去往相同的目的地，但目的地并不需要有壁炉。同时，使用门钥匙不需要像通过幻影显形旅行一样，需要进行专门的训练，因此未成年巫师也可以使用。同时，门钥匙适用于白天，而诸如飞天扫帚、夜骐、飞车和火龙这样的旅行方式则会有违反《国际保密法》

47. 克莱登斯·巴瑞波恩 (Credence Barebone)是一个生活在20世纪的美国巫师。他是麻鸡反巫师团体新塞勒姆慈善协会领导者玛丽·卢·巴瑞波恩的养子。

克莱登斯是默然者，也是魔法世界中已知最年长、存活时间最长的默然者。大多数默然者都没能活过十岁，但克莱登斯已经是个成年人。

48.上一部克莱登斯在默默然袭击玛丽·卢之后，格林德沃认为莫迪丝蒂就是他要找的默然者。在确定莫迪丝蒂的下落后，他马上抛弃了克莱登斯，说他是个哑炮。在这种情况下，克莱登斯失去了对默默然的控制。在格林德沃意识到他才是默然者的时候，重新提出了希望他加入自己，而第二部揭示了他的真实身份，克雷登斯的真实身份被揭示为Credence Radius Dumbledore，那么新问题又来了：Credence Radius Dumbledore是谁？

BOT谈论上目前有两种方向分析

1.克雷登斯是邓布利多失散多年的弟弟，是珀西瓦尔·邓布利多的儿子。

2.是邓布利多死去的妹妹阿利安娜·邓布利多的孩子。粉丝脑洞认为可能阿利安娜·邓布利多和格林德沃发生了关系，然后生出了克雷登斯。阿利安娜死时只有14岁，死因和当时邓布利多与格林德沃起冲突相关。如果克雷登斯是阿利安娜的孩子，那么一切就全都可以联系起来。

49.J.K. 罗琳已经证实，这个系列的故事将跨越19年，导致阿尔布斯·邓布利多和盖勒特·格林德瓦尔德会在在1945年的进行史诗般的决斗。

50.电影剧情中，根据Fantastic Beasts:Where to Find Them（2016）的剧本，莱塔Leta Lestrange在Hogwarts进行了一次错误的实验，并且已经彻底危及了学生的生活。 纽特Newt Scamander承担了责任，据说这就是为什么他被开除出学校的原因。

Scamander负责实验，其他教授威胁要将他驱逐出霍格沃茨，但邓布利多为他挺身而出，所以他从未被开除，他被列为毕业生。

51.汤姆·里德尔对纳吉尼到底是一种什么样的感情？

纳吉尼在原著中吃掉了凯瑞迪·布巴吉、弗兰克·布莱斯，咬死巴希达·巴沙特、西弗勒斯·斯内普，还咬伤了亚瑟·韦斯莱，试图杀死哈利·波特和赫敏·格兰杰未遂，最后被纳威·隆巴顿斩首。这一系列事情的发生都注定了纳吉尼本身是个彻头彻尾的反派。这些恶行不会因为她曾经是谁就抹杀掉的。

众所周知伏地魔是没有爱，他对待仰慕自己且忠心耿耿许多年的贝拉特里克斯冷漠无情。但是相对于贝拉，里德尔显然对纳吉尼要好得多。每次都要喂纳吉尼吃东西。

死亡圣器通过一场重要的谋杀来制作纳吉尼这个最后的魂器，足见纳吉尼在里德尔内心中的分量有多重。一般明眼人肯定会明白这条大蛇与众不同之处，会发现纳吉尼是兽人变化而来的。

相对于贝拉特里克斯，纳吉尼与里德尔的紧密程度要高得多。而贝拉还自认为“他什么都会告诉我的！他说我是他最忠诚、最可靠的——黑魔王把他最宝贵的东西都托我保管……”不过比较狗血的还在后面，在哈利波特被诅咒的孩子剧情中，伏地魔居然和贝拉特里克斯有一个孩子！这就是所谓的女追男隔层纱吧。

52.纳吉尼和凤凰

电影中出现的克莱登斯喂养的雏鸟可能就是未来的邓布利多的凤凰。

纳吉尼另一个与众不同之处。它能作为魂器，就至少证明一点，在非外力作用下，纳吉尼是永生不死的！——没有剧毒的武器是杀不死她的。

福克斯作为如此重要的存在，他的同级别宿敌纳吉尼是伏地魔的宠物，出场尚且如此拉风，那么福克斯作为邓布利多的代表，是未来克制纳吉尼化身。

53.上作出现的嗅嗅再次偷取格林德沃的滴血誓言立下大功。又名玻璃獸

玻璃兽 (Niffler) 是一种长着长鼻吻、全身覆盖着黑色绒毛的生物。它们对一切眨眨发光的东西都别偏爱因此特别适合用于寻找宝藏。不过，这也意味着如果在室内不加以看管，很可能会造成严重的破坏 。总体而言，玻璃兽并不会对人造成伤害。

霍格华兹魔法与巫术学院的学生会在奇兽饲育学课上学习有关玻璃兽的知识。

54.

嗅嗅在正传书籍曾经提到过，1994-1995学年，鲁霸·海格曾在四年级的奇兽饲育学课上向学生们介绍玻璃兽。在上课之前，海格把矮妖金币埋进了自己小屋前的泥土里。上课后，海格给每两个学生分一只玻璃兽，让他们尽可能多地寻找埋在地里的金币，并给找到金币最多的小组发奖。荣恩·卫斯理问鲁霸·海格，他们能不能把玻璃兽养作宠物。海格答道，他的妈妈不会希望这样，因为它能破坏房屋。海格后来发现格瑞·格高尔试图把金币装进自己的兜里，但海格告诉他，这些矮妖金币在几个小时之后就会消失了。最终，荣恩的玻璃兽找到了最多的金币，海格给了他一大块蜂蜜公爵的巧克力作为奖励。

在接下来的学年里，桃乐丝·恩不里居有段时间成为了霍格华兹魔法与巫术学院的校长。为了给恩不里居制造麻烦，李·乔丹用飘浮咒把两只玻璃兽放进了她的办公室。但恩不里居认为这是海格干的，她也因此多了一条把海格从学校赶走的借口。

55.

英国魔法部通信用的猫头鹰，哈利那个时代用的是纸飞机，亚瑟跟哈利说过，他们以前用的猫头鹰，粪便到处都是，结果电影里面真有个镜头猫头鹰把屎拉到窗上了。

56.格林德沃开头逃脱了美国魔法国会监禁，美国魔法国会则不同于熟知的英国魔法部。

美国魔法国会 (Magical Congress of the United States of America，MACUSA)是美国魔法社会的主要管理机构。它的最高领导人是美国魔法国会主席。与麻鸡美国国会分为众议院和参议院不同的是，美国魔法国会采用的是一院制。美国魔法国会目前位于纽约市区的伍尔沃斯大楼，内部有上百个楼层。

57.护树罗锅 ，帮助纽特开锁的小神兽

护树罗锅 (Bowtruckle)是一种很难被发现、手掌大小的以昆虫为食的动物。护树罗锅的两只手上都有长而锋利的手指，眼睛为褐色，从外表看像是由树皮和小树枝构成的，很容易伪装起来。

58.在《乐高哈利·波特：第1-4年》中，护树罗锅会帮助人们在禁林中修建木梯。

59.正传电影中唯一一次提到这种生物是在《哈利·波特与死亡圣器（上）》中。当时海格说道，“十六年前我送你来这时，你比护树罗锅还小”。

60.玛达戈猫，法国魔法部专属防止入侵者猛兽，在麻瓜世界立刻缩小为普通猫咪。

61. 在游戏《乐高象限》中，扭特·卡曼德是一个可玩角色，出现在《怪兽与牠们的产地》乐高象限故事包中。埃迪·雷德梅尼为这个角色配音。

62.在电影《密室》中，纽特·卡曼德的画像曾被悬挂在校长办公室中，但这并不符合正典，因为校长办公室画像中描绘的人应该都是已经逝世的巫师，而卡曼德显然在1994年仍然在世。

63.

男主纽特·卡曼德的妻子是女一波尔蓬蒂娜，两人至少有一个儿子，而他们的孙子罗夫·卡曼德在后来则成为一个博物学家。

20世纪90年代初，纽特·卡曼德已经退休，并和妻子一起在多塞特郡生活。他们养了三只宠物狮尾猫，分别是霍比、米丽和莫勒。他也曾到巴西的雨林中研究火焰蛞蝓。巫师的年龄比普通麻瓜更长命 ，2017年，扭特为新版的《怪兽与牠们的产地》重新写了序言。在序言中，他承认自己是第一个成功抓住盖瑞·格林德沃的巫师。

64. 凯瑟琳·沃特斯顿饰演这一电影角色时，她的年龄比蒂娜的真实年龄大十岁。女主蒂娜曾在伊尔弗莫尼魔法学校就读，但这一信息在《怪兽与牠们的产地》上映前的几个月才被公开。

65.

波尔蓬蒂娜在第一部《神奇动物》电影中只被称呼为“蒂娜”或者“蒂妮”。她的全名只出现在MACUSA的身份证件上。由于安东尼·金坦是犹太人，而他和蒂娜、奎妮是远亲，因此蒂娜和奎妮可能也有犹太血统。

66. 换了四个演员的邓布利多

在电影《哈利波特－神秘的魔法石》和《哈利波特－消失的密室》中，邓不利多这一角色由爱尔兰演员李察·哈里斯饰演。在哈里斯于2002年因霍奇金淋巴瘤逝世之后，麦可·甘本出演了其余五部电影的这一角色。因此，邓不利多是在八部电影中全部出场的14个角色之一。

电影《密室》中年轻版的邓不利多也由哈里斯饰演；电影《火杯》和《“混血王子”》中的年轻版邓不利多由甘本饰演。电影《死神的圣物（上）》中青年时期的邓不利多由托比·瑞格波出演

托比·瑞格波也在电影格林沃德之罪中回归出演青年时期的邓不利多。同样在电影《格林沃德之罪》中，裘德·洛将会出演47岁的邓不利多。

67.在确定麦可·甘本饰演邓不利多之前，片方曾考虑让伊恩·麦克莱恩爵士饰演这个角色，但他拒绝了。

对，你没有看错，灰袍甘道夫先生和邓布利多合体自行想象。

68. 2007年，J.K.罗琳透露邓不利多是一个同性恋者，他对于盖瑞·格林德沃有着特殊的情感。不过，由于格林德沃是否是同性恋，以及他是否曾回应过邓不利多的感情都没有被提到过，因此邓不利多和格林德沃之间的关系仍然是不确定的。罗琳也这样评论道：“在格林德沃展现出真面目的时候，这也让邓不利多多了一分震惊。”这种爱是由于邓不利多遇到了“和他一样杰出”的人而造成的。对于这一点，在《死神的圣物》中只能找到只言片语的暗示。邓不利多最早表现出自己的性取向是在罗琳否决了最后某部电影中的某段剧本时。在剧本中，邓不利多曾和一个女人有一段恋情。罗琳通过阐述邓不利多沉浸于巫师支配麻瓜这一想法的背后动机来进一步解释自己的想法：“他在坠入爱河之后完全失去了道德指南针。我觉得随后他在这些事情上不再信任自己的判断，于是变得像无性恋爱的样子。他开始了独身主义和读书卷气的生活。

69. •在电影《哈利波特－混血王子的背叛》中，邓不利多曾跟德拉克马尔福说：“很多年前有个男孩，他做出了一个错误的选择。”这里的“他”所指代的人物一直有所争议。这个人可能指汤姆·瑞斗、盖瑞·格林沃德、赛佛勒斯·石内卜和他自己。

70.根据巧克力蛙画片上的简介，邓不利多喜欢室内乐和十柱滚木球戏。J.K.罗琳曾经提到，如果她有机会选择一个《哈利波特》小说中的人物一起共进晚餐的话，她会选择邓不利多，因为她觉得他们会有很多的话要说，而且她也喜欢听取他的意见。

首先，观影小贴士：

1.答应我去看IMAX 3D好吗！效果绝对值回票价。

2.本片忠实哈迷易上手，因为牵扯到一些原著人物和背景。要是没看过可能会挺懵的。

简单的神奇动物1有关的人物介绍：

1.一种破坏力很大的“怪物”默默然，其中贯穿全片的关键线索是默默然克雷登斯。

2.大魔王格林德沃。

3.小雀斑纽特和纽特暗恋的蒂娜（一位傲罗）。

4.小胖子雅各布和对象奎妮（也就是蒂娜的妹妹）。

——二刷分割线——

详解部分

（如只想看剧情可以直接拉到下一部分。）

【一】一些零碎

1.用silver tongue形容格林德沃。

Silver tongue is an expression used to describe a person who has a clever way with words.GG真是善于蛊惑人心的人。

2.GG刚说完“我们不是很无情的人。”发现屋子里的小孩就杀了他。超讽刺。

3. 邓布利多为什么那么信任纽特？

邓布利多：you don’t seek power and popularity.

Power在全片是一个关键词。追不追求power在片中把人分成两拨。

4.尼可·勒梅被邓布利多称作老朋友。他在巴黎的房子是安全屋，会有各种额外的保护。哈利波特里罗恩的家以前也是安全屋，哈迷应该很熟悉。

5.马戏团团长告诉蒂娜克雷登斯在找妈妈后，说了一句“All my freaks think they can go home.”这句话意味深长。

【二】一些具体

1. 克雷登斯身世之谜

他的身世是2中的主要线索和试图解答的问题。

如果走家族线，依然无法得知他的身份，因为他是个被莉塔掉包（跟弟弟考乌斯）的小孩。

那么最重要的是格林德沃给的线索。

1结尾变成默默然碎片的克雷登斯还活着，并且到了巴黎。格林德沃也到了巴黎。他将克雷登斯形容成唯一的能以之来对付邓布利多的人。The only person alive who can kill AD.

这个说法哈迷们是不是有些耳熟？哈利是被邓布利多认为唯一的能对付伏地魔的人！

格林德沃到巴黎后，说我们不用去找克雷登斯，He must come to me freely.

又耳熟了是不是？伏地魔占领霍格沃兹的时候也是这样说的，我们不用去找哈利，只要等他自己来找我。

随着片末凤凰的出现，以及格林德沃说出了他的名字，我觉得克雷登斯应该就是邓布利多家族的人。（还记得邓布利多在伦敦街头的车厢里跟纽特说的话吗：我曾祖父有一只凤凰，他死后就飞走了，再也没有回来。）

格林德沃在结尾揭示克雷登斯身份时说，你遭到至亲的背叛，兄弟想要毁灭你——镜头顺势切到了邓布利多身上！

大胆猜测，克雷登斯是邓布利多家族的一个私生子，（而且家族要极力掩盖某个丑闻，）他的（可能是）母亲带他逃往纽约，遇到船难，母亲死了。（感觉他就想找妈妈，是不是他跟他妈之间也有某种爱的连结呢？）克雷登斯因为被掉包幸存，被混血小精灵仆人交给巴波女士。但从他的母亲登记着“伊尔玛·杜加特”（仆人）的名字可以看出，纽约的人家并不怎么想养他。【肯定是格林德沃的手下去马戏团，把那张关于伊尔玛在哪的纸交给克雷登斯的，说明格林德沃知道的可真多。】他的童年非常孤寂，因为受到身体或心理上的虐待而被迫压制自己的魔法，才有了默默然寄付在他身体里。

继续猜。而他和AD有着极为特殊的血缘关系。格林德沃知道，AD可能知道。这种关系类似于哈利身上有伏地魔的灵魂碎片所以某种意义上可以对付伏地魔，格林德沃据此关系认为克雷登斯是唯一能杀死AD的人。

2. 邓布利多和格林德沃的纠葛

两人是年轻时的情人。

从厄里斯魔镜看，两个人是立了牢不可破的誓言（not to fight each other），而且有血盟（小瓶子）。

才有了AD和纽特伦敦对话：我不能和GG对着干。

有了AD和魔法执行司司长在霍格沃兹的对话——

司长：Will you fight him?

AD：I can’t.

并且叫住忒修斯说：格林德沃如果在巴黎集会，你们不要去阻挠。（感觉这个劝阻是有多方面考虑的。忒修斯后来挺听话的。）

以及最后纽特把血滴子瓶交给AD的时候，纽特问：你会毁掉它吗？

AD忧心忡忡的那句maybe。

3. 小雀斑的爱情

小雀斑在爱情里是个内敛、闷骚、又特别温柔的男孩子。不主动但情深。

爱搜集自己钟意的女孩子的照片。

学生时代的女主角，莉塔·莱斯特兰奇，一个不受欢迎的女孩子，有心理创伤的女孩子，是小纽特给了她宽容与接纳。“没有奇怪的生物，只是人心狭隘。”其实这句话用在人际关系上也是一样的。但是纽特没有把爱说出来，只是带她一起关爱小动物。比如看护树罗锅，而在片中护树罗锅又两次见证了纽特和莉塔的相遇。很撩。

现在的女主角蒂娜，哎呀，其实跟克制的女孩子相爱很难。她知道你有新欢了（哪怕是个误会），就会主动离开，主动称呼你的姓，与你保持距离。她内心肯定很难受，但就是用力压着。偏偏碰上纽特这样的含蓄型选手，明明两句话就能解释清楚的事情，不知道怎么开口表达。

就有了档案室里的一通让人着急的对话。甚至蒂娜知道莉塔是何许人了还要问Are you here to win her back?

还有纽特拼命忍住不说蒂娜的眼睛像火蜥蜴，憋出了your eyes are a fire in dark water这样有点笨拙又有点浪漫的句子。（salamander其实就是蝾螈，不一定是“火”蜥蜴。）

不知这对cp有没有让大家想起经常闹别扭的罗恩和赫敏。

后来新欢旧爱在档案室见面啦。蒂娜尴尬而不失礼貌地say hi。

而决战中莉塔向格林德沃进攻之前，意味深长地喊了一句I love you.由于她未婚夫和纽特都在镜头里，没有定论她是对谁喊的。

4. 雅各布和奎妮的纠葛

想给他们唱一首《哭》：“哭一双好恋人 差一些会一世共行 无奈又终须分”。因为不可通婚的法令，让他们由爱情转入婚姻举步维艰。因为太想结婚，奎妮甚至用魔咒控制了雅各布——后来被纽特识破。

让我注意到的是他们对彼此的形容。

奎妮说：One of us has to be brave but you are a coward.——brave和coward是格林德沃区分人用的词！能够“For the Greater Good”（为了更伟大的利益）的人是brave的，奎妮投靠格林德沃好像印证了这一点。

接着雅各布说：you are…没说下去，但是奎妮会读心呀，她就知道了他想说的是crazy。最后她走进格林德沃的火圈的时候，雅各布大声喊出来了：you are crazy！

可惜雅各布追到巴黎后没有先找到她，反倒是格林德沃的女助手找到她了。然后silver tongue的格林德沃对她说，他的目标是让大家love freely. You are innocent.你没有错。

不知道奎妮是不是彻底倒戈。我看到她在奥地利跟格林德沃待在一起，有种不好的预感，她可能会死吧…… （那个声称和格林德沃deeply committed的french woman去哪了，我很好奇。）

5. 纳吉尼

纳吉尼，一个麦勒迪克斯，一个在马戏团里靠痛苦卖艺的戏子。克雷登斯和她，一个附着默默然的人和一个附着蛇的人，痛苦绝望二人组，不由惺惺相惜。克雷登斯在拿到伊尔玛的地址后，就实在忍不了了，制造马戏团事变，带纳吉尼跑了。

但纳吉尼实在要比克雷登斯成熟、冷静太多。她像是一个指引者。但最后克雷登斯进了格林德沃的火圈，她没有——后来她是怎么变成佛地魔的蛇的？这里充满悬念。我猜会不会跟戈德里克山谷有关呢？待解。

Ps.我很喜欢纳吉尼和克雷登斯在埃菲尔铁塔下的那一幕。

6. 莱斯特兰奇的族谱

莱斯特兰奇家族的标志是渡鸦——这个小雀斑在和莉塔玩小动物的时候提到了。

于是后面所有跟渡鸦标志有关的东西都把大决战的地方引向了莱斯特兰奇的家族墓地：格林德沃召集信徒时，奎妮在街上看到的渡鸦（幽灵状闪光）、格林德沃给克雷登斯的地图、预言球里的幻像……

然后莱斯特兰奇家族有一本族谱，莉塔去查的时候它已经从档案室被人挪到了拉雪兹公墓莱斯特兰奇家族墓地（见留言条）。

这是奎妮在法国魔法部找姐姐的时候，旁边暗搓搓走过格林德沃的女助手和一个老太太（最开始越狱时易容成格林德沃的阿伯亚西变的），他俩这时候把族谱盗走了。后来又放到了莱斯特兰奇家族墓地。（This is a trap.后来蒂娜说的。）

莉塔说了，莱斯特兰奇家族族谱只记录男性，女性都会变成一朵花。这就解释了莱斯特兰奇为什么一点也不爱莉塔，却很爱莉塔妈妈后一任女人给他生的儿子考乌斯。

至于为什么莉塔明明知道考乌斯掉入大海死了，还要去查族谱，我觉得被人说多了就会生疑吧，她应该很想再确认一下。直到打开书，看到家族树上的考乌斯是个婴孩，才确认他已经死了。

7. 小黑哥哥的来头

小黑哥哥卡玛（我只记住他的姓了），法国一支纯血统巫师最后一代男性，一直在搜寻考乌斯。他驻扎在塞纳河的下水道里，显然做了很多调查笔记。

他和蒂娜在马戏团相遇，发现蒂娜跟自己有同样的目标，就以“可以给她看关于克雷登斯身世更详实的证据”为名，把她带到自己的下水道，并关了起来。应该是怕她阻挠他去杀克雷登斯。

他以为克雷登斯就是考乌斯。

那考乌斯跟他什么仇什么愿呢？

卡玛的爸爸妈妈都是纯血统巫师，他们很恩爱。可是有一天，老莱斯特兰奇用夺魂咒把他妈妈引过去并占为己有了。卡玛的爸爸就疯了。他爸临死前跟卡玛立了个牢不可破的誓言（据合理推测），一定要杀死老莱斯特兰奇最爱的一个人报仇。

老莱斯特兰奇跟卡玛的妈妈生下了莉塔，卡玛的妈妈当即难产死了。卡玛本来应该杀莉塔的，可是他发现老莱斯特兰奇并不爱她。

三个月后，老莱斯特兰奇又结婚了，这次跟女人生了个儿子，叫考乌斯。他非常爱这个儿子。那么自然考乌斯就成了卡玛谋杀的target。

卡玛、莉塔和考乌斯的命运构成了那个《第第·XXXX》预言（不好意思又没记下来）。

被残酷流放的儿子A son cruelly banished 女儿的绝望Despair of the daughter 回归的复仇者Return, great avenger 来自水中的翅膀With wings from the water

由于真的考乌斯已经死了，卡玛就无须再报仇了。

这个预言或许也在双关邓布利多家族中几位成员的命运。

8. 格林德沃的集会

格林德沃采用了帷幔式召集法。遥想后来伏地魔还通过黑魔法标记来跟食死徒联系，格林德沃的号召力简直铺天盖地了吧。

这一幕被一个红头发女孩看到了，她去参加了集会，被格林德沃的托儿杀死，成了格林德沃现场论证其理论（当权者滥用权力）的牺牲品。（There are aurors among us. Come close and join us!——GG赤裸裸的挑衅。）

格林德沃鼓动的是什么？他说，这世上有一些人不是不好，他们是“不同”（他用了other、different）。我们要的是freedom，是truth，是love。要不然，世界将面临他所预言的战争、难民、原子弹等等灾难。（雅各布嘟哝了一句：no more wars.他作为一个麻鸡，应该就是现实世界的代表吧。）

最后一役格林德沃的厉火变成的是牛头有翼怪兽的形状，这个设计有何寓意，我还蛮好奇的。

9. 纽特和忒修斯的和解

纽特一开始跟哥哥的关系闹得比较僵，请他吃了五次饭他也不去，要他去哥哥的部门工作他也不去。可能一方面因为兄弟俩性情不是一类人，另一方面哥哥要跟自己旧爱结婚了——这口气还憋着呢。

他跟蒂娜闯法国魔法部的时候，蒂娜说“你哥该收收脾气了”，并一个咒语把他哥抛到椅子上，他甚至说“这是我人生中最辉煌的时刻。”

但是决战结束后，兄弟一抱泯恩仇。其实那一幕很惨，除了纽特蒂娜这对cp还在，一半的人都跟自己的另一半诀别了。忒修斯失去了未婚妻莉塔，雅各布的奎妮上了格林德沃的钩，纳吉尼的克雷登斯也跟格林德沃走了。没有了爱，即使战胜了敌人，谁还能高兴得起来。

纽特说，我早就选好了边。这是跟电影开头的呼应，因为在出境许可申请会上，魔法部的人都认为纽特是不合作的。

欢迎哈迷们讨论！

剧情部分

——一刷分割线（部分细节已经通过二刷补正，评论里的亲们就不一一回应了）——

进入正题。

片子以大魔王越狱开头，反衬出魔法部是多么低能，光明正大掉包看不出来。格林德沃驾着夜骐乘风破浪走了，前五分钟看IMAX的特效非常爽。

这里注意两点暗示：

“He’s very persuasive.”形容格林德沃。

留意越狱戏份里出现的一个小瓶子。

越狱是在纽约，1927年。

场景切到三个月后的伦敦魔法部。我们的主角小雀斑纽特和他可爱的护树罗锅一起出现。小雀斑上学时喜欢过的妹子莉塔和小雀斑的哥哥忒修斯也上线。

纽特想要得到一个出境许可，魔法部给出交换条件——让他加入他哥哥的傲罗队伍，他说：不要。出境许可自然没拿到，职位也给另一个大魔王的卧底格里姆森占了。

场景又切换到巴黎。2的主要取景地是巴黎。格林德沃要找的克雷登斯据说在那里。格林德沃杀了一家人，占了他们的房子作为老巢。这一场颇像伏地魔杀哈利一家，不同的是格林德沃是先把爸妈都杀了突然才发现还有个宝宝。进屋看了一眼，交给女助手一道绿光干掉了。

这时候小雀斑很无奈啊，出不了国。邓布利多就出现了。小雀斑就吐槽他，说你在1里派我去纽约，借着研究神奇动物的名搞得翻天覆地，现在我人身自由又被限制了云云。邓布利多说我不管，给你张房卡，派你去巴黎找格林德沃算账。

小雀斑：那你怎么不自己去。

邓布利多：不行不行。你去不去，不去就把房卡还我。

小雀斑：吃我豆腐哦。

邓布利多就幻影移行了。走了之后他的手套又把房卡塞回小雀斑兜里。

小雀斑就回家去了。神奇动物的场景还是要有的，手提箱养殖场里的动物又多了点，其中包括一群逃出来的嗅嗅幼崽和游泳池养龙——马形水怪。这段画面特效也很厉害。

正伺候着龙，家里来了不速之客：雅各布和奎妮。奎妮说他们要结婚了。雅各布看上去就像一个开心的傻胖子。奎妮还说在报纸上看到纽特的花边新闻——纽特seems也要结婚了。于是她姐姐蒂娜心如死灰，跟另一个傲罗谈恋爱去了。这当然是天大的误会，照片上拍着三个人，其实是纽特的哥哥忒修斯和纽特前女友（算吗？）要结婚了。

由于雅各布过于精神恍惚，被纽特看出来他是被奎妮的咒语控制了。解了咒一问，雅各布一脸懵逼：什么结婚？原来是巫师和麻鸡结婚会犯法，奎妮只好下咒了。小伎俩被识破，奎妮超难过，幻影移行到巴黎去找姐姐了。

她忘带走一张明信片，于是纽特和雅各布也知道她们都在巴黎了。

这俩人自然也要去巴黎，各找各的相好嘛。纽特因为被限制出境在先，所以他只能通过买通某边境管家爷爷，通过一个门钥匙去巴黎。

在他们去巴黎之前，傲罗蒂娜已经在追踪克雷登斯时发生一些事情了。这一场发生在马戏团，类似对角巷的巴黎版吧。克雷登斯在马戏团打杂，而团主除了拥有奇奇怪怪的动物外，还有一个重磅演员——纳吉尼。纳吉尼原来是个美丽的妹子，但是受到诅咒，会变成大蛇。

克雷登斯性情阴郁，受不了这个跟自己惺惺相惜的姑娘被团主当玩物，要变蛇就变蛇，他就发飙了，惹了一些乱子，戏摊子着火了，团主拥有的最大的神奇动物——长尾巴中国狮子也被放了出去。团主：哎呀，没戏了，溜了溜了。跟家养小精灵一起卷铺盖跑路了。

跑路前被蒂娜拦住，问克雷登斯在干嘛哦。团主说，他在找妈妈。说完绝尘而去。这是蒂娜才发现还有一个小黑哥哥也跟过来了。小黑哥哥跟她说，我们在侦查的可能是同一件事。他是想知道克雷登斯和他是不是在血缘上有某种联系。然后蒂娜就被他带走了。

到现在这个时候，1中两对搭档已经都在巴黎了。纽特和雅各布到了之后，纽特施展嗅嗅搜寻大法，以及灰尘还原法，变出一根羽毛来，他们跟着羽毛来到一间咖啡馆，据说他们要找的人就在这里。

另一边，奎妮去魔法部找姐姐未遂，特别悲惨流落街头，大雨中看到纽特和雅各布的身影却一晃眼就找不到了。当她在大雨中哭泣的时候，因为读心的能力，人们心里嘈杂的声音都钻进了她的脑子，她更崩溃了。格林德沃的女助手找到了她，并把她带回格林德沃在巴黎的老巢。热心招待一番，请出主人格林德沃，奎妮就被灌输“婚姻自由”的道理，她似乎很听得进去。

这时，纽特和雅各布跟着羽毛找到了羽毛主人，也就是那个小黑哥哥。他们跟他说起蒂娜，他说昨晚见过哦，就带他们去找。结果刚见到蒂娜，小黑哥哥就把纽特的魔杖给解除了，又把他们仨都反锁起来了。他说：我要去找克雷登斯，要么他死，要么我亡。

出师未捷身先挂，他还没迈开步子就倒地了。这时护树罗锅也把锁打开了。蒂娜说雀斑你快把他弄醒，我还有话要问他。纽特一检查，发现小黑哥哥眼睛里有个虫，抓出来原来是个鱿鱼君——下水道里水龙的寄生虫。

小黑哥哥好过来还要一阵子，他嘟囔了一句must kill him又晕了，蒂娜就说我们要快点去找克雷登斯，不然格林德沃可能就已经找上他了。

克雷登斯已经发生了什么呢？纳吉尼带他去找妈妈了。在一间破破烂烂的房子里找到一位侏儒奶奶，奶奶说，虽然你的收养人名字登记的是我，但我不是你妈，我只是个仆人。正在这家仆见到少爷（可以自行脑补长妈妈见迅哥儿）的温馨时刻，之前顶替小雀斑当上傲罗的坏蛋出现，一下子把奶奶杀了。

克雷登斯爆发了，可是敌不过坏蛋的功力，没能报仇。特别可怜。坏蛋去找大魔王邀功，大魔王说你就继续盯着克雷登斯就行了。克雷登斯到时候自己会来找我的。他只能找我。大魔王超自信。

这下被大魔王言中了。纳吉尼说大魔王来啦，你去见见他。

克雷登斯：请告诉我我的身世。

大魔王：那你今晚去拉雪兹公墓吧。

好，这条线先打住。交代一下邓布利多的背景。

这一场发生在霍格沃兹。邓布利多正在给孩子们上课，魔法部的人——包括忒修斯和莉塔——闯进来，说邓布利多你愿不愿意跟我们合作，因为只有你能对付格林德沃。

邓布利多：I can’t.我们比兄弟还要亲呐。（当然啦，你们曾是一对好爱侣。）

魔法部执行司司长：那走着瞧，我们会三百六十度监视你，看你是哪一边的人。哼。

场景切换到莉塔走进教室，看着课桌板上刻着的“L+N”（莉塔和纽特）开始回忆往昔。

两段回忆特别重要。

一是邓布利多给他们上黑魔法防御课，对博格特施“滑稽滑稽”咒那一段。纽特最恐惧的是办公桌（邓布利多：这个很少见），他说，我最讨厌的就是在办公室里上班了。真是一个向往自由的好孩子。

而莉塔变出来的是水里漂着的一个白色的包裹——后面我们就会知道那是什么。

二是刻画莉塔·莱斯特兰奇在学校里被排挤的情境。这个小姑娘跟谁都说不上话，只能跟玩神奇动物的纽特为伴。“你若喜欢怪人，其实我很美。”我们也猜测是纽特给她背了锅，才被霍格沃兹开除的。

小莉塔和纽特的谈话中有提到莉塔死去的弟弟。她似乎很自责。

而回到现在，邓布利多又和莉塔谈及此事。邓布利多说你死的是弟弟，我死的是妹妹，我超懊悔。Regret is my constant companion. 我能理解你，但希望你不要再耿耿于怀了。

邓布利多的妹妹据说就是一个默默然。邓布利多年轻时候保护着他的妹妹，后来和弟弟阿不福斯跟格林德沃吵起来动了武，刺激了妹妹，妹妹就在那场是非中死了，也并不知道究竟是谁杀了她。阿不福斯——也就是邓布利多的弟弟——还因此打断了邓布利多的鼻子。这些正史中都有记载。

邓布利多还去照了厄里斯魔镜，先是看到年轻时的自己和格林德沃，接着又看到镜子里站着现在的格林德沃。厄里斯魔镜反映的是一个人内心深处的渴望，邓布利多看到这些很能说明他和格林德沃的关系有多不平常。

好了，交代完邓布利多。再来看看其他人都在忙什么。

原来纽特、蒂娜和雅各布不是在一个屋子里照看小黑哥哥嘛。蒂娜跑了，说要去法国魔法部汇报情况，雅各布说，纽特你快追啊。纽特就追出去了。

屋子里就剩雅各布和小黑哥哥了。雅各布睡一觉醒来，突然发现屋里还有个鬼魂一般的白发老头。他是谁呢？熟HP的人应该一下就猜到了：炼金术士尼可·勒梅——邓布利多在炼金术研究方面的老基友。

尼可·勒梅：你好你好，幸会幸会，难怪邓布利多说会有些朋友来我家住一住。

继而勒梅和雅各布一起看起了水晶球：水晶球显示出克雷登斯，又显示出奎妮，雅各布一看宝贝儿要去拉雪兹（地点是勒梅告诉他的），赶紧溜了，“小黑哥哥就交给你照看了！”

然而小黑哥哥这时已经跑了。

勒梅看到了水晶球接下来的预言，意识到那本（名字特别难记的）预言书上的预言要成真了——这本预言书也在片中一再被提到，算是一个线索——这可怎么办呢？

勒梅你上啊！

我已经两百年没上过了！

而纽特蒂娜一开始还在别扭着呢。蒂娜明显还以为纽特要跟莉塔结婚了。小雀斑啥都行，就是在解释“我爱你”这一点上有点语无伦次。

他俩一路纠缠到魔法部，纽特喝了复方汤剂变成他哥哥的模样才混了进去。真哥哥接到司长指令要去抓大魔王，碰到莉塔，告别的亲亲抱抱，顺便给个hint：克雷登斯可能是你兄弟。莉塔说：跟你说多少回了，我弟已经死了！

纽特很快被他哥发现了，复方汤剂也失效了，巴黎魔法部的警报响了，这可真让人头大。蒂娜赶紧先把这傻哥哥扔出去，然后奔向他们的目的地——档案室。

面对管理员，小雀斑：这个是莉塔·莱斯特兰奇。我是她——

蒂娜（接话）：未婚夫。

管理员过分轻易就放他们进去了。

小雀斑走进档案室又解释半天，才把要结婚的究竟是谁给蒂娜说清楚。继而扭扭捏捏表了半天白，说来说去还是没忍住说：你的眼睛像火蜥蜴。

这真是知者自知的长情告白。此节高甜。

还没腻歪够呢，莉塔也来查自己档案了（叫一声“莱斯特兰奇”，她家族的档案柜就会来到面前）——却发现档案已经转移到了拉雪兹公墓里莱斯特兰奇的家族墓地了。纽特和蒂娜本来躲在那个放档案的柜子后面的，结果纽特口袋里的护树罗锅君掉了线，一下子被发现了。女友和前女友见面，场面一度十分尴尬。

就在这时，管理员——就知道你们不是什么好东西——带着魔法部的守卫者大黑猫们过来了。大黑猫不会主动袭击人除非你先发动进攻。莉塔没听神奇动物专家纽特把话说完就急着施咒了，结果大黑猫全都扑上来了。

谁救了他们呢？长尾巴中国狮子。毕竟以大欺小比较容易。

事到如今，各路人马都往拉雪兹去了。

克雷登斯、纳吉尼、纽特、蒂娜、莉塔、小黑哥哥、雅各布等人在拉雪兹碰了头。

克雷登斯依然想知道自己的身世。这里几个知情者就开始介绍他们之间复杂的关系了。

总结一下是这样的。小黑哥哥是莉塔的同母异父的兄弟。小黑哥哥的妈妈被莱斯特兰奇掳走了，两人生下莉塔。莉塔的妈妈难产死了。但是，莱斯特兰奇对妈妈和莉塔都没有爱。没过多久又换了个老婆，并跟新老婆生下了一个儿子考乌斯。

莱斯特兰奇就爱这个儿子。这让小莉塔非常不爽。

当他们一家在海上出行的时候，遭遇了船难。大家纷纷逃命。莉塔在逃命过程中把考乌斯和躺在别的婴儿床上的小男孩换了一下。她说因为考乌斯一直哭，我就想图个暂时清静，并没有想加害他的意思。

纷乱中，新抱来的小孩给家仆——假扮成两个孩子的祖母的一个混血小精灵抱去了，他们一起上了一条救生艇。另一个妈妈也抱走了她以为是自己孩子的考乌斯，他们上了另一条救生艇。很不幸，后面那条救生艇翻了。襁褓中的考乌斯就此沉入大海，而这就是博格特因为莉塔内心的恐惧而变出来的东西。

所以，克雷登斯是那个调包来的小孩。依然没有人知道他真正的身世。

他们解释来龙去脉的时候，世界各地的黑巫师（不知道算不算，也许只是纯血统巫师）受到格林德沃召唤都聚集到了拉雪兹。

他们站在巨大的广场层层的台阶上，像迎接领袖一样迎接格林德沃的到来。格林德沃开始他非常“persuasive”的洗脑。画面中出现格林德沃的预言：类似二战中犹太人被赶往集中营以及原子弹爆炸的场景。他喊着那些可怕的口号：错的不是我们！有些人傲慢，贪图权力！他们才是敌人！我们要自由！

主角们混在这狂热的信徒中，以纽特哥哥忒修斯为首的魔法部的傲罗也出现了。

忒修斯叫随从们不要动武。但一个傲罗（格林德沃的托儿）还是杀死了一个用怨恨眼神看人、仿佛要杀了他的女孩。格林德沃马上以此为例，“证明”给信徒们看，有权力的人是什么样的人，而牺牲的人成了“英雄”。

他说：你们去传播我的信仰吧！

信徒们一个个幻影移行飞走了。

然后战斗就打响了。格林德沃用魔咒画了一个蓝色的火焰圈，要么走进圈子加入他（圈子同时是一层忠诚度的考验——牢不可破咒，不是所有人都能走进去），要么就被火焰杀死。

克雷登斯——这个对自己身世有执念的男孩——走了进去。

奎妮——仿佛向往婚姻自由，向往格林德沃所说的那个世界，不听雅各布劝阻——走了进去。

莉塔自杀式作战，冲着忒修斯（或者是忒修斯和修特）喊了句“我爱你”，就光荣化灰了。

魔法部的很多人挂了。其他人在匆匆赶来的尼可·勒梅的指挥下开始正义联盟与大魔王的最后战役。“如果不胜，巴黎就要亡了！”

魔杖朝下，“万咒皆终。”那个燃啊，跟麦格教授领衔的霍格沃兹保卫战一样一样的。在IMAX的催化下，我激动得疯狂飙泪。

正义联盟终于获胜啦。草丛里一只嗅嗅一瘸一拐地扑进纽特怀里。它竟然拿到了格林德沃的小瓶子（开头就出现过）！

影片的最后，分属于邓布利多和格林德沃。

纽特把格林德沃的小瓶子拿给邓布利多看：你跟格林德沃是立了牢不可破的誓言吧。这个瓶子意味着血盟吧。邓布利多：嗯。

那瓶子拿到手了，你能摧毁它不？邓布利多：也许吧。

而格林德沃跑到了奥地利一个堡垒里，奎妮、克雷登斯都在。

格林德沃这下终于宣布了克雷登斯的真实身份。克雷登斯喂过的一只小雏鸟化成一只凤凰：你是——奥睿利乌斯·邓布利多！

他给了克雷登斯一根魔杖，这是一直用默默然施法的克雷登斯第一次用魔杖，一挥，远处的山炸了个角。看来他的法力还是强大且不好控制的。

好了，预告片结束，让我们一起期待下一部！

看完不得不说，十多年哈迷情结，就是罗琳阿姨再怎么圈钱也心甘情愿。（虽然这场是豆瓣抽到的超前场啦。）

激情整理，如有疏漏或谬误，欢迎补正！

文by栗子（未经许可，请勿转载。谢谢。）

新电影上映又到了我们复习功课的时候！带你翻翻原著和采访，来看有关格林德沃这个坏家伙我们目前知道什么。

首先我们来理清基本信息

盖勒特·格林德沃（Gellert Grindelwald），1883年左右出生在某欧洲国家：我曾经一直认为他是德国人，但显然书中并没有说明，那么我们暂且认为他是中欧人。他曾于德姆斯特朗（Durmstraang，《火焰杯》里三强争霸赛中克鲁姆所代表的学校）学习魔法，在16岁由于进行黑魔法实验（'twisted expriments'）并攻击其他学生而被开除。

他曾被认作是历史上最有影响力的黑巫师，直到伏地魔的威力盖过了他的光芒。许多人认为由于格林德沃恐惧邓布利多，他从未试着镇压英国。在1945年格林德沃被邓布利多打败，被关进了原本自己用来关押囚犯的Nurmengard监狱，直到在《哈利波特与死亡圣器》中被伏地魔杀死。

中文翻译存在一定的误导性：Grindelwald中的w是v的读音，类似德语Volkswagen（大众汽车）里的w的发音。有趣的是，《死亡圣器》中“婚礼”一章，克鲁姆说起格林德沃，罗琳的拼写用的是Grindelvald。

结识阿不思

16岁被开除以后格林德沃前往戈德里克山谷拜访他的姑婆（great aunt，姑婆、姨婆）巴希达·巴沙特（Bathilda Bagshot），即魔法史课本的作者；刚从霍格沃茨毕业、由于母亲逝世只好回家照顾弟弟妹妹的阿不思·邓布利多便在巴沙特的引荐下认识了他。

死亡圣器

格林德沃一生执迷于寻找死亡圣器（Deathly Hallows），而这大概也是他选择前往戈德里克山谷的原因——谢诺菲留斯·洛夫古德（Xenophilius Lovegood）说，许多研究《诗翁彼豆故事集》的人都认为死亡圣器故事里的三兄弟指的是曾居住在戈德里克山谷的佩弗利尔兄弟。而在《死亡圣器》的The Thief一章，魔杖匠人（wandmaker, can't think of the translation）格里戈维奇（Gregorovitch）回忆有个金发男孩从他的住所偷走了老魔杖：这个男孩就是少年时的格林德沃。

在丽塔·斯基德（Rita Skeeter）的邓布利多传记中，名为The Greater Good的一章正是围绕邓布利多与格林德沃相识的故事展开。

书里没有说明邓布利多与格林德沃的感情是否超越友谊。巴沙特表示男孩儿们一见如故（The boys took to each other at once）：“即使他们花了一整天一起讨论……有时夜里我还能听见猫头鹰在啄盖勒特的卧室窗户，替阿不思送信！他忽然有了主意，非得立刻让盖勒特知道！”（粗译，'The Life and Lies of Albus Dumbledore'）

斯基德的书中还附上了一封邓布利多写给格林德沃的信，同他讨论镇压麻瓜（'Your point about Wizard domination being FOR THE MUGGLES' OWN GOOD - this, I think, is the crucial point'）。虽然邓布利多认为巫师统治麻瓜是建立在对麻瓜负起责任的基础上，他依旧表现出了对格林德沃镇压麻瓜理念的认同：即使这段过去几乎不为人所知，但这封信在被斯基德公开后显然成为了邓布利多名誉上的污点。

友谊的破裂

虽然两人明显成为了对方人生中难以抹去的存在，这段友谊只维持了不到两个月，而再见面就是他们传奇性的决斗了。

巴沙特说，“是可怜的小阿莉安娜去世导致的。” 《哈利波特与混血王子》中就有影射这段经历：The Cave一章，在邓布利多喝下伏地魔准备的药水时，这混乱的一幕在他眼前重现。他不断喊着“别伤害他们，别伤害他们，求你了，求你了，是我的错，来伤害我……” “求你了，求你了，求你了，不……别那样，别那样，我做什么都行……” “杀了我！”（粗译）

阿不福思·邓布利多（Aberforth Dumbledore）在《死亡圣器》The Missing Mirror一章中同哈利等人讲述了这起悲剧。他受够了哥哥对阿莉安娜的忽视，便去冲着阿不思和盖勒特吼了一顿。而格林德沃明显不高兴：他告诉阿不福思他在阻碍他和阿不思的宏图伟业，而一旦他们实现了麻瓜镇压，阿莉安娜则不再需要躲起来生活。他们争吵起来，阿不福思拔出了魔杖，盖勒特则是对阿不福思用了钻心咒，阿不思试着阻止盖勒特，最后这演发成了一场三个人的决斗，阿莉安娜也在这场混乱中去世。

这是邓布利多一生的愧疚。的确，《格林德沃之罪》中和Leta Lestrange的对话里，Leta问他是否爱他的妹妹，而他回答，'Not as well as I should have.' （并没有我本该爱她那么多。）

国王十字车站 + 厄里斯魔镜

在《死亡圣器》里，哈利被伏地魔施了阿瓦达索命咒以后，精神进入了国王十字车站，再次见到了邓布利多。

这一章的可信度（reliability）并不绝对：很可能国王十字车站里的邓布利多所说的话只是哈利用自己潜意识中的信息拼凑而来的；而也有书迷认为结合《诗翁彼豆故事集》里三兄弟的传说，这里所见到的邓布利多很可能是死神的伪装。不管怎样，我们来看看这一章里有关邓布利多和格林德沃的关系我们又了解到了什么。

邓布利多说，他畏惧格林德沃比格林德沃畏惧他要多，因为他始终不能确定到底是谁杀死了阿莉安娜。而哈利想，他总算知道了邓布利多在望向厄里斯魔镜时能看见什么，也明白了为什么邓布利多能理解他对魔镜的痴迷。——从而我们推测哈利认为邓布利多在魔镜中会看见他的家庭。

然而根据《格林德沃之罪》，显然这是不准确的：中年邓布利多在望向魔镜时看见了少年时的格林德沃同自己结下血契的场面。

“话说回来，他们到底有谈恋爱吗？”

据称，罗琳在《混血王子》的剧本宣读时首次公布邓布利多的性向：“剧本里写邓布利多在回忆一个女孩儿，我只好在剧本角落里写上：邓布利多是同性恋！传给编剧看。”

Dumbledore fell in love with Grindelwald, and that that added to his horror when Grindelwald showed himself to be what he was. To an extent, do we say it excused Dumbledore a little more because falling in love can blind us to an extent? But, he met someone as brilliant as he was, and rather like Bellatrix he was very drawn to this brilliant person, and horribly, terribly let down by him.

“邓布利多爱上了格林德沃，而这也在格林德沃显示出他的本色时加剧了邓布利多的恐惧。由于恋爱总会让我们多少盲目，我们能说这份爱让邓布利多值得被原谅吗？但是他遇见了一个同他一样聪明的人，而像贝拉特里克斯一样，他被这个聪明的人深深吸引，同时也为他感到极度失望。”

“那么格林德沃爱我们校长吗？”

很遗憾，罗琳认为格林德沃并未对阿不思抱有同样的感情。

I think he was a user and a narcissist and I think someone like that would use it, would use the infatuation. I don't think that he would reciprocate in that way, although he would be as dazzled by Dumbledore as Dumbledore was by him, because he would see in Dumbledore, 'My God, I never knew there was someone as brilliant as me, as talented as me, as powerful as me. Together, we are unstoppable!' So I think he would take anything from Dumbledore to have him on his side.

“我认为他是个利用者和自大狂，而我觉得一个这样的人会利用这种痴迷感情。我不认为他会予以同样的回报，但他的确会像邓布利多为他倾倒一样看邓布利多，因为邓布利多会让他觉得，‘天哪，我从没见过一个和我一样聪明，和我一样有才，和我一样强大的人。齐头并进的话我们无人能敌！’ 所以我觉得他会接受邓布利多给他的一切以确保邓布利多站在他这边。”

的确，在《神奇动物在哪里》第一部中我们也看到，化身为Graves的格林德沃也对Credence用了类似的招数：他表现出了情感与肢体上的亲密以确保Credence对他的信任与依赖。

但这也说明，如果校长真的要跟黑巫师一起征服地球的话，他们是可以谈恋爱的。（你够）

2019/03/25更新

昨晚听周五的The Now Show，说是J.K. Rowling有关格林德沃/邓布利多的最新采访引发了争议。我最近除了Brexit没怎么看网上的事，今天想起来看了一眼。这则3月12日的采访来自《格林德沃之罪》的DVD和蓝光碟内容，原话是这样说的：

Their relationship was incredibly intense. It was passionate, and it was a love relationship. But as happens in any relationship, gay or straight or whatever label we want to put on it, one never knows, really, what the other person is feeling. You can’t know, you can believe you know. So I’m less interested in the sexual side—though I believe there is a sexual dimension to this relationship—than I am in the sense of the emotions they felt for each other, which ultimately is the most fascinating thing about all human relationships.

比起之前就有的信息，罗琳告诉我们性是这段恋情的一部分，但她依旧是更关注一段恋爱中的情感，以及双方信息的不对等（“在一段感情中，我们永远无从知晓另一个人的感受”）所带来的不确定因素。

阿莉安娜·邓布利多

自从第一部《神奇动物在哪里》电影上映以后，眼尖的粉丝就猜测阿莉安娜·邓布利多也是默然者（obscurial）：的确，她魔法的不稳定和极大伤害力也符合电影中对默默然的表现。阿不福思这样描述他的妹妹：

She wouldn't use magic, and she couldn't get rid of it; it turned inward and drove her mad, it exploded out of her when she wouldn't control it, and at times she was strange and dangerous. But mostly she was sweet and scared and harmless.'

格林德沃对默默然的兴趣很可能是由同邓布利多家人的接触中诞生的。

阿莉安娜的去世也加速了校长的冷静：清醒过来以后他发现了格林德沃的计划有多么危险。罗琳表示这次经历对邓布利多影响极大：

...he fell in love and was made an utter fool of by love. He lost his moral compass completely when he fell in love and I think subsequently became very mistrusting of his own judgment in those matters so became quite asexual. He led a celibate and bookish life.

“他爱上了格林德沃而爱使他愚蠢。被恋爱冲昏头脑时他彻底失去了他的道德观念，而从这以后他就不再相信自己对爱情的判断从而变得有些性冷淡。他过着独身、书卷的生活。”

作为霍格沃茨光荣毕业生，放一张和校长的合影，希望他能振作些，下一部电影多点戏份！

After seeing Jude Law in 'Obsession' at the Barbican

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2019/03/25更新

昨晚听周五的The Now Show，说是J.K. Rowling有关格林德沃/邓布利多的最新采访引发了争议。我最近除了Brexit没怎么看网上的事，今天想起来看了一眼。这则3月12日的采访来自《格林德沃之罪》的DVD和蓝光碟内容，原话是这样说的：

Their relationship was incredibly intense. It was passionate, and it was a love relationship. But as happens in any relationship, gay or straight or whatever label we want to put on it, one never knows, really, what the other person is feeling. You can’t know, you can believe you know. So I’m less interested in the sexual side—though I believe there is a sexual dimension to this relationship—than I am in the sense of the emotions they felt for each other, which ultimately is the most fascinating thing about all human relationships.

比起之前就有的信息，罗琳告诉我们性是这段恋情的一部分，但她依旧是更关注一段恋爱中的情感，以及双方信息的不对等（“在一段感情中，我们永远无从知晓另一个人的感受”）所带来的不确定因素。

自从这篇影评（说是影评，更多是为了自己开心写的research）发布出来，评论里陆续冒出了不少刻薄的声音，这篇文章也被其他平台的用户抄袭。我并未对互联网抱有不切实际的期望，但也希望大家在快乐观影的同时，不要制造负能量，己所不欲勿施于人，谢谢。

为什么呢，因为这部剧完全不像我印象中写出哈利波特系列的J.K.罗琳笔下的作品，全员恋爱脑仿佛三流恶俗地摊文学的剧情让我恶意满满。整部剧罗琳大妈就是以一种非常傲慢地姿态告诉你：我说了是就是，哪来这么多理由。金口玉言就盖章定论了一对对真爱，毫无诚意。

一对对来看，为什么大战临头纽特还在和蒂娜谈情说爱互诉衷肠？作为邓布利多最信任的学生和美国魔法部的傲罗，当务之急不应该是赶紧解决克莱斯登的身份之谜吗？况且两位还是非法闯入，是谁给你们的勇气如此悠闲？

上一部特别打动我的面包组这次也不免堕入凡尘，本来美好善良如同天使精灵的妹妹这部竟然就因为不能和爱人结婚就坠入黑暗面选择了追随黑魔王？难道罗琳大妈眼中的女性满脑子都是结婚生子而没有其他更浪漫的决定？上一部和蒂娜一起对抗默默然的奎尼居然会变成这个样子也是让我大失所望。

再来看纽特他哥和丽塔的感情线，同样也是一副不耐烦的语气，反正他俩就是夫妻了，结尾妻子舍身救夫也很正常嘛！很可惜，这两个角色都刻画得非常平面，而且相比小雀斑脸上的鱼尾纹，哥哥的选角也太年轻了。佐伊的另一条线同样也是野心很大，但是格局很小。满心期待着背后的阴谋，最后只告诉我纯粹是一出小三上位的狗血家庭伦理复仇剧，我真是服了。那个族谱又是什么鬼设定，女性竟然不配有姓名。罗琳大妈是觉得这样的设定很浪漫吗？恕我直言这简直就跟聚星天华出版的脑残玛丽苏文没什么区别。另外一体最让我恶心的一个点就是，明明丽塔害死了自己的弟弟，邓布利多竟然安慰她“这没关系”？！我是真的没明白罗琳的三观，总之我的三观当时就被震碎了一地……

最后吐槽一下校长和黑魔王，我知道他们是一对，尽管我非常抵触GGAD这一CP，可就算我拼命戴上滤镜，我也没看出他们之间有什么深情。两个人之间的感情不是靠几句反复强调却又干瘪无力的“我不能对抗他”或者是中二的少年盟誓体现出来的……感觉裘德洛已经非常努力在拗了，奈何不知道是编剧还是导演的锅愣是一丝都没觉得……并且这部对校长的塑造真的是太随便了，邓布利多竟然会放任格林德沃在外面腥风血雨，却只派出一个自己的学生前去抵抗，司法部的人强行闯入学校课堂也束手就擒让那些人给自己下魔法枷锁，天啊，这竟然是邓布利多会做的事，这逻辑真是怎么都说不通。全片邓布利多就是教了个书（后来还被人禁止了）找了个帮手照了下镜子，真的是无语了。

综合来看，表现得最好的反而是黑魔王格林德沃。优雅又强大，而且说辞相当能蛊惑人心，全片就只有他在认真做自己的事业。只可惜黑魔王最有逼格的演讲完，又是烂俗的“我爱你所以我要救你”“我爱你所以我背叛你”云云。

再说些和剧情无关的，这部片的特效让我怀疑华纳是不是没钱了，大场面不过三秒，本来看过预告很期待的一些镜头发现其实都在预告里了。FB2，五星的预告，满分的忽悠力，勉强及格的电影。

看在卡司表我还挺喜欢的份上，给个面子三颗星吧。

1

美国纽约。

大魔王驭夜骐破阵而出！

这一段特效我吹爆！

电影院里寒雨连江铁马冰河，夜骐冷冷的铁蹄在观众脸上胡乱地拍。

观众：好帅啊！！！

阿不思：我的意中人是个盖、盖……嗯，总有一天他会驾着夜骐马车来娶我。>///<

观众：盖什么？盖世英雄还是盖勒特格林德沃？你给我说清楚。

2

三个月后的英国魔法部。

纽特正在跟他的小植物人玩抢扣子游戏。

皮克特：滚。劳资叫护树罗锅。

3

之后莉塔就出现了。

莉塔是谁？是第一部里老照片中的女孩。

你能从她和纽特之间熟稔又刻意保持距离的寒暄中感受到，不论后来如何，面对少年时爱过的人，总归有难以抑制的不一样的感觉。

这对没有海誓山盟的初恋情人尚且如此。你知道我想说什么。

纽特没忘记照片中的女孩。

你说邓布利多能忘了魔镜中的男孩吗？

可真是亲师徒啊。

4

随后哥哥来了。忒修斯斯卡曼德。

这位身材高挑的雕塑美男，和弟弟同色号的棕红头发，只是梳成大人模样，还穿了一身帅气西装。

你苦逼的弟弟，今天来赴跟你们行政单位的第五次约。

5

纽特五次来魔法部，都是为了争取魔法部解除限制，准他出镜。

魔法部死活不松口。

纽特不甘心啊，屡败屡战。

看着弟弟分明对那间会议室打怵却十分倔强的眼神，纵使忒修斯碍于魔法部官员的身份，也忍不住想要出言安抚。

可是忒修斯刚一张嘴，纽特就飞快地接了过去：啊啊啊我知道规矩了你别说了我都来了五趟了。

忒修斯无奈，我只是想安慰一下，没想跟你说教嘛。

“唉，这次跟以前不一样啦，乖一点好不好？”感觉有点太家长了，又怕弟弟紧张：“安啦，你不会有事的。”

讲真，得知忒修斯的演员实际上比小雀斑小八岁的时候，我打开IMDb确认了三遍。

6

听证会还是老样子，纽特看不惯公务员们，公务员们也看不上他。

但是如忒修斯前面所说，这次果真不一样了，因为魔法部破例给了一个条件:

只要纽特答应在魔法部任职，就取消对他的出境限制。

7

重点来了，他们让纽特去他哥哥的部门任职。

我，斯卡曼德女孩，完全有理由相信，这是忒修斯为了他弟弟，背后做了各种努力的结果。

不然凭什么魔法部的大佬们突然开窍啊？又不是第一次审，前面都驳回四次了。

这也是为什么前面忒修斯安抚纽特的时候有一种略带局促的、欲言又止的感觉。

因为他暗中做了努力，但不方便也不好意思直说，并且也没信心纽特一定能接受。

可能有人要说，这是魔法部获知克雷登斯还活着之后，想获取默默然情报，才给纽特抛出的交换条件，跟哥哥没关系。

但是请注意，如果纽特真的对于魔法部很重要，干嘛还用出境权交换啊，那必须得是各种软硬兼施，怎么可能纽特一拒绝，魔法部也如释重负地来一句permission denied.

为弟弟操碎了心，话都不舍得说重；为满足弟弟的心愿，在背地里不厌其烦地斡旋，到了嘴上却并不会透露出半个字。

上一个这么宠弟弟的公务员，是供职于英国麻瓜政府的麦克罗夫特。

8

在魔法部的3D成像桌面里看到克雷登斯果然还活着，纽特大吃一鲸，起身夺门而出。

忒修斯追出去跟弟弟讲道理，具体怎么讲的我记不清了。

只记得他说“谁都得选个立场，哪怕是你”的时候，着急又担心地在弟弟胸口轻轻拍了一下。

当然还有叫住纽特之后，那个充满兄长爱的，持续了足有五秒以上的拥抱。

我得说，在与弟弟打交道方面，魔法界的公务员哥哥，可比麻瓜界的公务员哥哥成功多了。

忒修斯与弟弟的肢体接触畅通无阻、习以为常，那个拥抱完全是耳鬓厮磨级别；

而我能想起来麦克罗夫特与弟弟唯一的肢体接触画面，是这名有头有脸的大英帝国政府高干，被嗑了药的弟弟使了个擒拿术扭转手臂，龇牙咧嘴地怼在了门框上。

9

镜头切到巴黎。

性感黑巫师，在线走秀。

时尚潮人格林德沃，高筒搭扣牛皮靴，纯黑修身呢大衣，精致西装小马甲，内搭翻领白衬衫，最里面还要系一条复古真丝黑领巾。

同样是刚出狱的德国反派，为啥有人穿得可以拍vogue封面，有人除了基佬紫工作服，就只会套头毛衣和格子衫？就那么自信英国男友不嫌弃你？

别看了，说你呢，万磁王。

10

格林德沃人生信条之一：哪怕输了爱情，也不能输了逼格。

格：？？？

这不，出狱后的老格，除了办置一身最in穿搭，第一件事就是要找一座大大的房子，有很大的落地窗户，阳光不能洒在地板上，否则会被奥罗捉住。

奥罗：？？？

11

其实啊，从老格杀掉房主全家，令手下怀抱红玫瑰为其出殡，又用上等棺木厚葬的行为，已经能看出老格（经过AD升华，然而还是走了极端）的教旨：

不否认普通人的价值。但普通人能力太有限，他们很多时候能派上用场，跟用来驮东西的牛马差不多。

他承认那间房子里麻瓜有用。

但他们是低等的，用处太少。此刻他们能为greater good做出的唯一贡献，是死。

死掉也算为他的事业做出了贡献，老格便用厚葬回报他们。

一开始老格提出的是for their own good, 老邓升华之后，变成了for the greater good.

虽然名字沿用了AD的版本，但在践行过程中，GG的理解与AD最初提出的相比，大有偏颇。

确实，格林德沃并不否定普通人的价值，也多多少少给予普通人承认和（他认为的）尊重。

但是，在纯血巫师高贵的天平上，这点价值的分量太轻了。就算他们也是好的（good），但由纯血巫师支配的未来，是更好的(greater good)。

为了更好，牺牲普通人是难以避免的，哪怕普通人没做错什么。

很多人觉得最后老格那段煤气灶演讲（？）是忽悠人，什么“我不恨麻瓜”，都是障眼法。

但我觉得他讲的是真的。

因为无论目送棺椁出殡，还是蹲下来凝视小小孩童，格林德沃的眼神里其实真的并没有什么鄙夷或恨意。

从那双白金深棕交相辉映的灿烂眼睛里，观众唯一能感受到的，只是一种带着神祗般垂怜的极度冷静。

12

此处要吹一下德普了。白金色右眼是他提出加入的元素。

原话是:

It represents his other half-his ability to turn on a dime from the gentle to the brutal in a nanosecond.

瞬息之间，温柔和残忍可以互换共存。

这里我要说清楚一件事情：不是开启先知能力的时候，右眼才会变成白金色。右眼一直都是白金色。

并没有明文说明这只右眼是先知之眼。但既然先知能力和白金右眼都是电影才出现，广大群众便普遍认同“白金右眼是老格之所以是一名seer（能预见未来之人）的原因”这种说法。

按下这些背景知识不表，中年格林德沃的那双异瞳，给我的直观感受是：

棕色是失爱之人，白金是无爱之神。

在失爱与先知里诞生的黑暗神祗，冰冷而妖异。

毕竟，格林德沃这辈子仅有的那点温热的心头血，早在多年前的夏日燃烧殆尽了，

——只剩下封在小瓶子里的那一滴。

13

邓布利多，你这磨人的老妖精，光天化日搞个会飞手套故弄玄虚。

勾勾手指，碰碰肩膀，哎哟这把你能的，就差甩个花手绢说lei呀lei呀lei呀。

这要是让你老相好知道了，岂不是又把我们无辜的小饲养员往火坑里推？还嫌格林德沃不够恨他啊。

老格：为神马！我的阿不思！喜欢你？！!（阿瓦达绿光x3）

14

纽特伸手去握，嗖地一下，镜头就切到屋顶。

这个镜头对本恐高人士非常不友好，3DIMAX效果尤甚。

是因为曾经有个金发少年喜欢爬窗户，你也就爱上了站在高处看风景吗，邓校长。

15

裘花版的邓布利多哪儿都好，就有一点，荷尔蒙太强。

如此万人迷的俊朗绅士，结果你告诉我他为情所伤之后不会再爱，无欲无求常伴青灯古佛（？），你的良心不会痛吗，罗琳阿姨？

罗琳：不会。

16

“云雾飘渺。”

邓校使了个很浪漫的咒术，伦敦PM2.5马上飙到300，可见度不足一米。

“你一定听到关于克雷登斯的传闻了吧？”

“没有呀。”

“给你个安全屋地址。”

“为啥我要安全屋呀？”

可怜的纽特，云里雾里就要被对面那根魔法老油条诓去当枪使。

17

邓校把地址往纽特手里一塞，转头就要开溜。

幸好纽特跑得快：no no no no no! 你憋走！说清楚！

你邓校还企图给亲学生灌迷魂汤：知道为啥跟其他人比起来，俺更欣赏你嘛，纽特？

（纽特：不知道。可能是因为我名字里有特？哈利波特，盖勒特，您都爱过。）

（邓校： 瞎说什么大实话。>////<）

实际上纽特并没有说话。

于是邓校接着说下去：因为你不追名逐利，不要权势，只求事物都回到本真。

卧槽，朋友们，我怎么感觉每个形容都戳中了某人？远方盖勒特淬满了剧毒的魔法棒已经饥渴难耐了。

盖勒特：为神马！我的阿不思！喜欢你？！!（阿瓦达绿光x3 again）

18

名字里有特才能被邓校看中，这个梗来自微博沙雕网友@汝王裴执

我觉得十分有道理。

比如过气网红某三集片‘

Moriaty, Moran, Magnussen, Mary Mostan, Mycroft.

首字母不是M，不配跟夏洛克福尔摩斯作对。

19

面对邓校的糖衣炮弹，小饲养员保持了难得的清醒头脑，并抓住了华点：

您哔哔这么多，您咋不自己去？

诸君！

下面就是当初出现在预告片里，导致大量fangirl鸡血上头的名台词：

I can’t move against Grindelwald.

言有尽而意无穷！

简单一句话饱含多少爱恨情仇！

当时是哪位翻译圣手给译成了“我一见到格林德沃就走不动道”？

我宣布2018年度翻译文化终身成就奖就是你了。

20

面对如此直白的答复，纽特也震精了，一时僵在那里没什么反应。

邓校：艾玛，尴尬skr人了。我还是快走吧。

于是又哔哔了一堆哎呀你不去我也是能理解的啦一般人都不会答应的嘛哈哈哈，就biu地一下消失了。

留下那个骚气皮手套，轻而佻之地把地址卡往纽特胸前一塞，便绝尘而去。

纽特：可yao了我罢！

21

嘻嘻，僵住的几秒钟里，纽特怕是已经参悟了邓校的小秘密。

饲养员脑内小剧场开始演出了：

看他痴狂还看他正直又端庄，看他热烈妖娆还看他为人师表。

纽特：姐妹们行行好，那是你们的脑内小剧场，不是我的。

22

奎妮带着恐怕是喝了十瓶迷情剂的雅各布来伦敦刺激纽特，说蒂娜跟一个高大帅气的傲罗打得火热。

纽特受了刺激做事也就没分寸，搞得奎妮伤心离去，留下雅各布冷冷的冰雨在脸上胡乱地拍。

巧就巧在奎妮留下的明信片暴露了蒂娜的方位，反正奎妮是要去找蒂娜的，正好雅各布跟纽特一道去巴黎。

哎哟，你们年轻人真好，还可以被爱伤害。

几十年后，邓布利多由衷地这么感慨着。

23

法国，巴黎。

巴黎现在已经是格林德沃的主场。

一个骷髅头特写出现在屏幕上，我吃了一鲸。

不是因为骷髅头本身，是因为头盖骨上面那行字：

Für das Größere Wohl. 1898.

那行不认识的，是德语的“For the greater good.”

最顶上的图案是格林德沃军队的徽章。

朋友们，大家都知道GGAD的金凤玉露初相逢，是在1899..

那么问题就来了：

与邓布利多相识的前一年，格林德沃发生了什么？

1899年格林德沃被德姆斯特朗开除，后来才去戈德里克山谷，遇到了邓布利多。

骷髅头上的日期，是格林德沃在校的最后一年，也是与邓布利多相见的前一年。

然而根据Rita Skeeter披露的那封信，For the greater good其实是邓布利多提出来的。

还没见到邓布利多，就写出了他的For the greater good，这是什么操作？？？

如果不是bug，那么根据以上信息，我会做出两种推断：

1. 邓布利多与格林德沃的初相识并非在1899年的戈德里克山谷。他俩在校的时候就彼此认识，哪怕没见过面，至少也是笔友。

2. 假设1899年初相识是真的。那么，我大胆猜想，1898年是格林德沃先知能力觉醒（or获得）的一年。电影里展示过了，老格从骷髅头里吞云吐雾，这样别人就能看到他预知的画面。所以骷髅头显然与先知有关。他能在1898年写下for the greater good，怕不是已经预见了自己将在戈德里克山谷觅得一个与他无比契合的灵魂？

无论是以上哪种猜想，1899年度山谷相逢，现在看来都不是偶然了。

当然，在哈学方面俺只是个半吊子，关于这个骷髅头，还望明白人多多探讨。

（能挖的地方很多。除了年份、德语，还有这个头是谁的？为毛被老格当水烟袋了？）

附高清图片供大家观摩研究：

（图源：wikia）

24

让我们回到剧情。

格林德沃吸了一口烟，喷出了克雷登斯巨大的脸。

屋里一众信徒都看呆了，只有一位不识相的。

这位名叫Krall的黑头发小哥，用实际行动演示什么叫死于话多。

“老大老大，为啥咱不直接把克雷登斯抓来鸭？”

“老大老大，为啥克雷登斯这么重要鸭？”

老格暴躁了，危险地欺近：小盆宇，告诉我，对我们伟大事业造成最大威胁的，是谁鸭？

小盆宇想都没想：是阿不思邓布利多鸭。

老格压低了声音：如果现在让你，去邓布利多躲藏的学校里，把他揪出来，替我杀掉他，你去不去鸭？

梅林的胡子在上，这可是个死亡问题，怪不得小哥答不出来。

睿智的微博网友@漫威大法好 已经犀利指出：

你回答不杀，你就不是他的忠实信徒，再活一会儿就要被煤气灶烧死；你回答杀，那么你当场就会死。所以在格林德沃抛出问题的那一刻，虽然你还活着，但你已经死了。

可真是太难了，我真情实感地考虑了半天，要如何回答这个问题才能有一线生机。

头都要想秃了，直到我看到了这位网友的发言：

@北芒大可爱_：与邓布利多是宿命对手的只有您，而我愿意为先生的这一路披荆斩棘。

仁慈的梅林啊！你聪明的大脑是如何想出了这种神仙答案？

魔法界第一舔狗的殊荣非你莫属。

25

抛开这个死亡问题，刚刚老格的几句话其实信息量很大。

首先，一问“对我们伟大事业造成最大威胁的是谁”，手下跟背过答案一样脱口而出邓布利多。

这明显是训练有素啊！

我的脑补：天天给手下洗脑，以便想听到和谈起那个名字的时候，有个正当的理由。

其次，他说邓布利多的时候，用的是“躲着”（the school where he is hiding）。

此处的躲着可不是指地理位置上的躲藏。

老格明显知道老邓就在霍格沃茨嘛。

那么这个躲着，指的可就是人了。

格林德沃说邓布利多躲着他，前提必然是他找过邓布利多（搞不好还找了很多次），或者起码是提出过想见邓布利多。

结果这么多年过去了，邓布利多也出来没来见他。

你们这些大人物啊，总是在为理想牺牲爱情。

GGAD也是，EC也是。

我说了，与其当个痛苦的伟人，不如当个快乐的卢瑟。

你看隔壁毒液，为了爱情干脆背叛整个星球。

简单爱不好吗。

26

克雷登斯和纳吉妮来到疑似生母的住处。

结果唯一健在的老仆人被Gunnar Grimmson（也就是代替了纽特，去为魔法部追缉克雷登斯的那个赏金猎人）杀掉了。

原来这个赏金猎人也是格林德沃的信徒。

这都不是重点。

重点是格林德沃在暗巷里对猎人说了这么一句：“你一定看好克雷登斯，for the greater good.”

我觉得电影院里的每个懂GGAD的朋友，都会在老格说这句的时候窒息一次。

神奇动物2的时间设定是1927，距离1899夏天，已经过了28年。

28年间，足够少年雄心蜕变为权倾天下，却不足够将爱人的烙印从生命里抹去。

这里给大家仔细看看格林德沃军的徽章吧。

GG是老格全名的缩写，也是Greater Good的缩写。

中间是死亡圣器三件套。

那个三件套的小小标志啊，第一次出现时，是夏日信笺里，情人的落款。

27

回到英国，霍格沃茨。

邓校正讲着课，魔法部的烦人精们就风风火火闯进来了。

朋友们，前方名场面，请擦亮狗眼。

法律司司长：你是现存巫师中唯一能与格林德沃匹敌的。我要你去对抗他。

邓校斜斜地坐在桌子上，双手插在口袋里。从魔法部闯进来就开始有意维持的从容潇洒，此刻也再难支撑。

他微微偏过头，垂下眼睛，像是陷入某种只能沉默的回忆。

片刻后，他像是努力从回忆中抽离，回头去看法律司司长：

I can’t.

简短的三个音节，沉落在寂静的空气里。

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这里插一句，裘花的演技我是服气的。

三刷回来的我可以肯定地说，邓校这句话出口时，有明显的吞咽声。

对话又不是发生在食堂里。

心绪难平、事关重大、感到紧张、难以开口，才会导致人忍不住喉头一紧。

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听到I can't, 司长先生顿时激动辽。

接下来的举动亮瞎狗眼，不知道的还以为他是到处找锤、甚至跑来当面问蒸煮的狂热cp粉。

在邓布利多面前播放夏日恋曲小电影是什么操作啊！！只见幻境里英俊的金发少年眼含秋波，望着同样年少的邓布利多，脉脉不语。

这位官员还要逼问：

“是因为这个吗？你和格林德沃以前亲如兄弟。”

司长大大以为邓布利多会窘迫，会羞耻，会仓皇撇清与格林德沃的关系，转而答应与之对抗。

结果呢？？？？

我们比兄弟还要亲密。

壮哉我邓校！！！邓校牛逼！！！全球GGAD党在这一刻热泪盈眶！！！！

承认得坦坦荡荡，斩钉截铁！！我就是不去打他！！我就是爱过他！！怎么样，你能把我怎么样？？

司长大大疯球了：再问你一遍！打不打他！！！

邓校又来一遍爱的箴言：挨康特!

这次的I can’t可没第一次那么艰难了，小电影都放了，劳资也没什么好掩饰的，不行就是不行。

纵观全片，格林德沃说了两次for the greater good, 你邓校说了两次I can’t.

用比较煽情的方式表达，就是：

整部电影里他们没有碰面，但处处都是他们爱过的痕迹。

28

这一段除了邓校的勇敢爱，我觉得还有另一层值得玩味的地方。

***以下内容皆无切实根据，且充斥阴谋论，不感兴趣的可以跳过，感兴趣的欢迎讨论***

场景一，司长说：你听说传闻了吧？格林德沃……

听到格林德沃，邓校立马打断并相当顺溜地接了下去：他想要个追随者，并且出身名门。

场景二，魔法部的人要走，邓校叫住了忒修斯：如果格林德沃召集集会，你不要阻挠他，别让你上司派你过去。

那么问题就来了。

首先，AD怎么接得这么溜？完全就是GG所思所想。

其次，AD怎么知道GG要集会？而且GG后来真的集了。

最后，为神马嘱咐忒修斯“不要阻挠”？是出于安全考虑还是更长远的战略布局？

出于安全的话，我觉得站不住脚。如果只是怕格林德沃伤人，为什么单单不让忒修斯去？纽特和瑞塔都是亲学生，还有那一堆奥罗也是无辜的绳命啊。

安全论不成立，那就剩下战略布局了。可是邓校长，您能布得这么精确到人+伏线千里，再结合您对GG的谜之了解，我只能推断出两种可能：您跟那个魔头心意相通如同一人，or，您二位并不如世人所见那样断掉了所有联系。

在这里贴一下微博网友@幻影城主 的精彩阴谋论发言，这位朋友一路从POI到GGAD，是圈内为数不多的直男同好：

其实作为马基雅维利主义者，GG的手段还是稍显温和，说不定后面会发现GG这套操作并非他一人所制定，而是当年和年少轻狂时的AD一同设想的。

再想得激进一些：我们谈AD时，其实都是用哈利时期的性格去反推战前的他。当时的AD和GG的分歧可能并没那么大。若非系列影响太大，说不定罗琳会处理成AD和GG是他们那个计划的两个后手，如果超自然得胜，那么GG是新世界里麻瓜的牧者；如果科学得胜，那么AD是击败GG的魔法界救主，从而成为战后魔法世界的守护。

西斯空寂之余，我当场就要为这个阴谋论鼓掌。

恶魔真相是真，圣徒真相是假。

卧薪尝胆，逢场作戏，一切都是for the greater good!

魔法世界最强伉俪怎么搞都不亏，无论谁输谁赢，他们都将成王。

三观丢到一边，我他妈更爱这样的结局。

29

奎妮寻姐未遂，反被拐去格林德沃根据地。

别的我不赘述了，就提一句，是格林德沃彻底说服奎妮的一句话：

“Towards the world where we wizards are free to release identity, to love freely.”

走向那个我们能自由公开身份、自由去爱的世界。

为什么我要提这句。

因为想到那是二十世纪初，麻瓜世界里王尔德的血还没干透，十五岁的图灵刚遇到克里斯朵夫。

我不相信更奉传统为圭臬的魔法世界，在那个时候能比麻瓜世界先进多少。

格林德沃和邓布利多，就算不因妹妹之死分道扬镳，你们就以为他们能走向happy ending吗？他们连自己的性取向都不能公布。

早慧的两位少年，怎能不清楚身置怎样的禁断樊笼。

而自由狂放的那一位，注定不会就此认命。

世人皆道格林德沃贪慕虚荣、权欲熏心。

是。我是想称王称帝，号令天下。

但你可知我日思夜想的画面，就是在王座上吻你，而天下人不敢有半个反对。

综上，结合二十世纪初欧洲对同性恋的残酷迫害，尽管罗琳未曾点明（或者压根就没这层意思），我也有理由坚持：

不能排除格林德沃执意起兵的动机里，有LGBTQ平权因素。

30

这边老格刚饱含深情地说完“自由出柜（？）、自由去爱”，那边老邓就去照厄里斯魔镜了。

两个场景就是连着的。BGM也都是《Blood Pact》。怎么讲，我觉得剪辑不是巧合。

镜子里的小邓白衬衫灰马甲，小格一身纯黑。

审美这种事还真的三岁看到老。

关于血盟，我之前的微博已经被大家用【米奇大哭、哭、bm血泪以及流泪猫猫头】等表情包轮了几千次。

既然得到了认同，我在这里再贴一次：

二刷我特地留意了blood pact那段，其实整个过程基本是AD主导。

AD拿着魔杖，伸出手，等GG把手递给他；

AD划破了两人手掌；

AD先闭上眼睛默念咒语。

AD闭眼以后，GG注视了对方一秒钟，才缓缓闭眼。

那一秒里，白金色右眼亮得惊人。

如果异瞳先知的设定是真的，那本人就要实名流lui了。

看到爱的时候，我也看到了惨烈结局，但我放不下此刻的你。

整个仪式都是AD主动，GG仅有一件抢在了AD前头：

最后的最后，两人肌肤相贴的时候，是他先扣紧了手指。

当时有些评论也特别扎心，我看了说不出话，也只能流泪猫猫头。

@吹了个吹不可用：「可是我向你看。 我看见了爱，还看到了爱的结局。 听到记忆外层一片寂寥。 就像从千层万丈之上向下眺望。 只见滚滚浪涛尽流向海。」

@绿领巾中队长二代目：爱若持炬迎风，炽烈而哀恸。

@堂山海 :林夕写过这样的爱情——凭这两眼与百臂或千手不能防。

@对酒当戈_疏临：少年情事老来悲。

@白媚娘bfk：爱如已知终局仍紧握你指尖，这一生互相浪费，不后悔。

真假错对已难分辨，那一刻的心绪只有当事人知道。

邓布利多在《死亡圣器》里说：

Did I know, in my heart of hearts, what Gellert Grindelwald was?

I think I did, but I closed my eyes.

我岂能不知他是怎样的人。

但我选择闭上了眼睛。

31

我觉得需要关注一个问题：老邓为何会想起来去照厄里斯魔镜？

把时间线拼回来，你会发现顺序是这样的：

对纽特“I can’t move against Grindelwald.”à 对司长“I can’t.” à 对瑞塔“我确实不够爱我的妹妹，悔恨常伴我心。”

然后就来照镜子了。

我的理解：

有血盟所以我不能伤害他à 对啊，就是因为有血盟所以我不能伤害他嘛à不够爱妹妹，因为我最爱的果然还是格林德沃……咦？？

然后一照镜子，金发少年英俊的面庞立马浮现。

老邓：日咧，这么多年了，老子最爱的还真他妈就是格林德沃。

有血盟所以不能伤害他，没毛病。

只怕，有朝一日没有血盟，我也不愿意迈出那一步啊。

---------

当然，也不排除邓校每天晚上都过来照镜子的可能性。

（邓校：嘘。）

32

克雷登斯的默默然爆发，毁了老房子。

格林德沃去见Credence, 在废墟屋檐上等。

大多数朋友可能没感觉，但是这个场景特别戳我。

他背靠着灰秃秃的墙，双排银扣的黑色大衣披在肩上，一条腿曲起来摆成潇洒姿态，浅色的头发被风吹动，在脚下破败城区的衬托里，显得尤为高贵耀眼。

说真的，那模样很难不让人想起关于他的古早描述：

神采飞扬的金发小偷，栖在格里维奇窗台上的少年。

“对你，我别无所求；给你，我从未拥有过的一切。”

他的笑容里带着多年未变的桀骜，一张请柬轻飘飘落下：你一定会来。

你可以说老格这是反派常规操作，但你怎么知道这里面没有一丝放纵自己重温旧梦的甜痛私心：

如果身世是真的，那么他面对的那个少年，也叫邓布利多。

33

发现没有，中年GGAD都喜欢爬窗台、上房盖。

GG是打小就喜欢，AD呢？

是被谁领着看过浮世胜景，做过轻狂幻梦，便从此念念不忘？

关于少年GGAD坐在房顶的画面，我不合时宜地想起神夏圈太太（随缘ID：Rambler）那句红到被人误以为是雷蒙德·钱德勒原著的话：

就像两个平凡无奇的普通人，在一个平凡无奇的下午消磨时间一样。

就像世界之王。”

34

怎么回事，写着写着就沉重了。

我本意是要快落一下的啊！

都怪GGAD的爱情太凄美了叭。

这对神仙怨侣，也该有两阙《钗头凤》了。

以下内容为著名花边新闻记者，丽塔······斯基德提供，据说一篇题写在霍格沃茨小卖部后墙，一篇题写在巴黎某坟地的石头上：

《钗头凤·赠盖勒特》by阿不思

携子手，共饮酒，犹记山谷垂杨柳。朱夏过，欢情薄，一朝痴缠，几年离索，错！错！错！

恰豆蔻，同心咒，镜中故侣容颜旧。骨肉殁，正邪隔，血盟虽在，此情难托，莫！莫！莫！

《钗头凤·回阿不思》by盖勒特

芳草坡，谷仓诺，君岂知我没爱过？流火夏，耳边话，一人一口，巧克力蛙。呱！呱！呱！

世情薄，人情恶，如今你竟爱纽特。衣品差，人又傻，不知道你，看上他啥？啊？啊？啊？

GG：尽瞎杜撰，劳资怎么可能写出跟万磁王一样水平的诗！

老万：嗯？谁在黑俺？？大炮开兮警告。

纽特：？？？我又做错了什么？

35

下面我正经给大家科普一下，英德CP诗人的准确流派。

查尔斯·泽维尔：怀揣仁政理想的资产阶级现实主义诗人。

代表作节选：安得广厦千万间，吾庐独破受冻死亦足。

埃里克·兰舍：用炮火谱写工人阶级野兽派诗篇。

代表作节选：大炮开兮轰他娘，数英雄兮万磁王。

阿不思·邓布利多：真挚的魔法界浪漫主义文学的太阳。

代表作节选：假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急。

盖勒特·格林德沃：文艺复兴思潮下华丽古典主义表现派抓马queen。

代表作节选：去吧，从我的眼前滚开，柔弱的霍格沃茨的皇后！你在哪里？对帝王的惊雷，啊，你骄傲的无知底歌手？！来吧，把我的桂冠扯去，把娇弱无力的竖琴打破......我要给世人歌唱自由！！

——以上内容节选自《当代英德cp文学研究vol.001》

36

纽特正在跟蒂娜讲关于火蜥蜴的情话，华丽的古典主义表现派抓马queen就开始了魔法版烽火狼烟。

邓布利多艳压英格兰，格林德沃烽火巴黎城。

只见百十条宽阔黑纱腾空而起，须臾之间巴黎城中央尽戴玄墨。

中间几条黑纱并不覆盖在楼上，而是格林德沃这个抓马queen，不知用了什么黑魔法让它们违反物理学定律，直直向上猎猎飞扬。

眼瞅着那黑纱飘得要比埃菲尔铁塔还高了。

老格你是不是生怕隔着英吉利海峡，某位爱站房盖的校长看不见。

37

说真的，黑纱征兵令算得全片视觉效果的华彩之一。

融柔而有形，黑暗却隐透，不似战旗号角般喧嚣，而是缱绻如烟，幽深如雾，从四面八方汇聚而来，充满了异教般秘而不宣的危险感召力。，

这个黑纱拂城的征兵令，仪式感太强，很明显是精心策划过的。

既然连死亡圣器的标志都设计出来了，我有充分理由怀疑，这个高逼格征兵令也是当年GGAD两个人一起想的。

在那个遥远的夏天，为for the greater good而陷入狂热的GGAD，极有可能一同描摹过最终为理想而战的画面，甚至兴奋地讨论过当那一天真的来了，要如何骄傲地昭告天下、呼唤同伴。

再结合前文关于GG平权先锋（？）的设定，我在自己的脑洞里疯狂产刀：

二十八年前与君相约，

若有朝一日为更为大的利益揭竿而起，当以黑纱为信。

只因我们的爱，披着被禁止的颜色。

二十八年后，这一天终于来了。

如今我独自一人，令满城黑纱高高飞扬，

海峡对岸的你，是否能看见这昔日誓言？

38

略过法国魔法部你追我逃和莱斯特兰奇家族的狗血历史，我们就迎来了著名的煤气灶演讲。

这个时候还没点火呢，先致辞。

格林德沃提出了三点革命纲领：为了自由，为了真理，为了爱。

怎么讲，我说句公道话，如果在座各位不是上帝视角的屏幕外观众，而是屏幕里的纯血巫师，怕是大多数朋友也都要挺身入教了。

若要问我这一辈子还想有点什么终极追求，我的答案也是跟格林德沃说的一样。

但老格彻底把麻瓜划分为另一个物种就不对了，毕竟麻瓜除了不会魔法，灵魂上与巫师别无二致。

巫师和麻瓜，白人和黑人，男性和女性，异性恋和同性恋。

都是人，谁也没资格去压迫谁。

39

一场好的路演，必然少不了放PPT.

只是你格这PPT放得有点牛逼。

骷髅造型水烟袋放映机，来自德国的工业4.0智能技术，产品效果还真都是吹出来的。

40

哎哟，说起这个骷髅头水烟袋，我实在控制不住要吐槽：

这么尬的道具，洗衣机排水管一样的管子，捧着吸，吸起来那俩眼睛还一闪一闪亮晶晶，吸完还要撅着嘴180度全方位噗噗噗喷烟。

得亏是德普，专业hold住怪诞素材一百年，吸着这么奇怪的东西，还对高贵优雅黑教主的人设毫无影响。

这要是换个人，在演讲中途噗噗噗喷烟，怕不是直接变成街头魔术现场。

41

我觉得格林德沃如果煤气灶卖得不好，也可以考虑去做公益广告嘛。

“拒绝烟草，珍爱生命。”

“现在吞云吐雾，以后麻烦缠身。”

“有时候相爱是一种无奈，离开是另一种安排；为了爱你和你爱的人，请不要吸烟。”

此处邓布利多出镜，温柔拿掉格林德沃手中烟袋，两人甜蜜相拥。

次日该公益广告在魔法版youtube播放量过亿，伏地魔都感动哭了。

42

好我们回到剧情。

老格发现了忒修斯等一众傲罗，遂故意挑动信徒情绪，一个女信徒在试图攻击之前被傲罗击倒在地。

哎哟，这可正中老格下怀：

桀桀桀，就是要这个效果呀~

Ladies and乡亲们，都看到了哈，是傲罗先动的手！

电影院里的人民群众纷纷感叹：这碰瓷可碰得太明显了叭！

Surprise！接下来老格还有更明显的。

43

放PPT的时候，纽特就注意到了老格胸前别着的小瓶子。

三刷的我可以准确地讲，这个小瓶子别在马甲的左胸口，上面还有一条精致的小链子，链子的另一端系在马甲的第二颗纽扣上。

万人瞩目的聚光灯下。左胸口。第二颗纽扣。

这什么意思？？这是最隆重的场合！！！这是离心脏最近的位置！！！！

格林德沃你清醒一点！！！！

邓布利多竞走快三十年了！！！！

出征盛会上把定情信物佩戴在心口是什么操作！！！！

有你一滴血陪我，也算共同实现理想了是这个意思么格林德沃！！！！

GGAD女孩的眼泪不值钱！！！！！

你再这样明晃晃的，我就要替你对邓布利多高歌一曲“今夜的万人山谷，仿佛听见说爱你。”

（王力宏：？？？）

44

传销大会进行到尾声，大多数群众已经买了安利回家了，场内只剩下少数几个冥顽不灵分子，大欧洲区总裁格林德沃先生决定现场演示煤气灶的使用效果。

老格在蓝色火焰之间挥动魔杖的样子确实迷人，俯仰之间仿佛指挥一曲末世交响。

哎哟这场面搞得，又是巴黎烽火黑纱，又是古墓蓝焰交响，

老格你这辈子只做革命家可惜了，你还应该去当奥运会开幕式总导演。

老万： 我也会搞大场面！为什么不让我当开幕式总导演！

群众： 因为你土。你搞搞基建还行。

老万： 行，那你们开吧。（嘭地一声吸走体育场）

45

莉塔为斯卡曼德兄弟而死，除了纽特和蒂娜，每对CP都有一个走进了火焰。

万咒皆终的壮丽之后，留下的人在那一刻是不是万念俱灰。

AD当年是不是也这样看着GG一去不回。

46

影片最后三分钟，霍格沃茨场景与纽蒙迦德场景相互交替出现。

具体来说，交替了四次。也就是霍格沃茨—纽蒙迦德--霍格沃茨—纽蒙迦德。

我记得首映之后不少朋友表示剪辑太乱，是败笔。

毕竟有的地方画面上是邓布利多和纽特，声音已经切到格林德沃了；有的地方画面上是格林德沃和克雷登斯，结果下一句是邓布利多说话。

但三刷回来的我想说，这正是剪辑用了心思的地方。

一刷觉得乱很正常，因为关注点在故事情节上，剪碎了不利于观众拼凑剧情。

但是二刷回来我就想给剪辑大大跪了。因为这位大大实在是太GGAD了。

一边是邓布利多带着纽特，一边是格林德沃带着克雷登斯。

或许是即将战场相见吧。可是GGAD的命运，已经确乎如剪辑所暗示，互相交融在一起了。

无论谁赢谁输，谁都不能全身而退。

除此之外，我前文提到的格林德沃刚说完“自由去爱”，镜头就切到邓布利多扯下魔镜幕布，我相信这也绝对不是巧合。

而且连续的两段，BGM都是Blood Pact.

曲子空灵凄美，作为遥远夏日的伤怀挽歌，再合适不过。

唉这部片子，真的从编剧到导演到剪辑到配乐到演员，都非常用心。

无论是自己提出戴美瞳的德普，还是这位宁可对一刷观众不友好，也要将GGAD感情线灌注全片的剪辑师，我觉得整个团队都不仅仅把它当作商业电影在做，更像是是倾注了心思和情怀准备一份惊喜，以飨知己。

目前神动2票房比较惨淡。我觉得原因是这样的：

需要陪着哈利波特系列经历得够多，才能充分get这部电影的动人之处。

正如见过死亡的人才能看见夜骐。

47

邓布利多拿到了血誓，格林德沃点破了克雷登斯身世。

关于克雷登斯身世的各种分析推测已经百花齐放了，我不赘述了。

我只想说一说邓布利多拿到血誓。

关于这个小瓶子，有一个地方，相信大家跟我一样在意。

格林德沃蹲下去看倒地的女信徒时，嗅嗅趁机去偷瓶子。

但这偷得动静也太大了啊喂！

直接从老格的精致高筒靴底下拱过去的！还拱了好几次！！！

要说老格没感觉，鬼才会信啊！！

想象一下，一只大竹鼠在你肚子底下拱来拱去，还从你衬衫口袋里窸窸窣窣叼走了订婚戒指，你能不知道？？？？

而且这种大肥耗子也没那么常见叭！！！！难道你们巴黎很多吗？？？被大耗子蹭了半天你怎么那么淡定啊格林德沃！！你又不是华农兄弟！！！

还有啊！！教主的瓶子丢了啊诸君！！！刚才胸前明晃晃的小瓶子！！！一起身就不见了！！！！满场子的人就没一个发现？？？？？就不说别人了，你旁边那两个手下都没反应。

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种种不合理表现，让我不得不推断，这瓶子就是故意让纽特拿回去给邓布利多的。

我前面说了，老格十有八九找过邓布利多，甚至不止一次；但邓布利多都是躲着他，不肯见。

所以格林德沃才将了如此决绝的一军吗？

你躲我的最后借口，不过就是这个小瓶子。那我索性放回你手上。

你之前跟天下人说，因为我有无俦神甲，所以你杀不了我，你不见我。

现在我已脱下铠甲归还与你，心都袒露给你；面对我毫无防备的血肉之躯，你若还不肯来，天下人都不会答应。

梅林的胡子啊！我落泪！这分明是伤敌一千自损一千的自戕招式！

生死爱恨皆置于度外，自解甲胄只赌再见一面！

寻常情爱怎能有这般手笔？凡夫俗子岂能有此等气魄？？

这是什么荡气回肠的倾世之恋！

说真的，最后看到老邓拿着瓶子皱紧眉头、神色怆然，我已经给格林德沃跪下了。

老邓这位德国男友真是个狼火，比狠人还多三点。

48

以下是《神奇动物在哪里2：格林德沃之罪》的不完全看点总结：

如果你是特效电影爱好者： 夜骐踩头，猫尾甩脸，良心特效带您走入魔法之境；如果看4D版，据说还会拥有“主角跳楼我跳楼、主角挨打我挨打”的极致带入体验。

如果你是平权主义人士： 大主线人物是GLBTQ，请天朝观众扪心自问，在全国院线大屏幕观赏同性题材电影的机会能有多少？为少数群体正名发声，走进电影院刻不容缓。

如果你对历史人文感兴趣： 本片多角度全方位刻画了英国教授对德国反派的致命吸引力。这其中是否有什么规律可循？可用X战警系列的EC作为对照组，对比研究效果更佳。

如果你是在校学生： 纽特教你如何在不被黑魔王打死的情况下，做校长最喜欢的娃

如果你已身在职场： 卡洛之死引人深思——这样回答领导提问，才不会踩雷。

如果你是家庭主妇/夫： 性感黑魔王，在线为您演示煤气灶的正确使用方法。

……

编不下去了，总之，哪怕被钉进了棺材板里，我也要用腐朽的声音喊出：“都去看吧！！GGAD is rio!!!”

最后的最后，作为这篇一万四千余字影评的结尾，用一道选择题来请大家思考本片的主旨。

电影《神奇动物在哪里2：格林德沃之罪》中，格林德沃究竟犯了什么罪？

A. 组织越狱罪 B. 故意杀人罪 C. 非法销售煤气灶 D.邓不利多芳心纵火犯

50

尾声：

二十八载芳华逝，凭君忆取少年时。黑纱为信血为誓，入骨相思知不知。

《两情若是久长时，又何妨GGAD》

全文完。

本文谢绝转载。

微博：@诗性代码 //weibo.com/u/2632173013

这一部开场部分的特效不输《哈利·波特与死亡圣器下》，情节也非常紧凑。魔法部工作人员用复方汤剂换出格林德沃，佐证魔法部高层对格林德沃“非常有说服力”的结论，说服力高到连看守他的怪兽都被收服了。开场几分钟抓人眼球又提人兴致，同时也拔高了观众的期待。

然而，说开场几分钟承包全片的高光时刻也丝毫没有委屈它。因为从这之后就是平庸，冗长，无聊，and "Excuse me?"

最令人惋惜的是，第一部特别讨喜的情侣奎尼和雅各布在这一部一个成了疯子，一个成了摆设。奎尼的每个选择不管是在逻辑上还是情感上都非常的牵强，非常的脸谱化。她唯一一个让我感动和心疼的时刻，是她坐在大雨滂沱的街头，崩溃地听着头脑里纷乱的声音，无力地抱住脑袋。读心术，听起来非常诱惑人心；然而，不受控制的读心术却是喧嚣的负担。雅各布和纽特的组合失去了第一部因巧合而构成的惊心动魄，两人无聊的对话，只是为了增加一些并不出彩的笑点，甚至对推进剧情都起不到几分作用。

全片令人不解的选择还有很多，比如莉塔的换弟之举。谁能想到这一部里最清醒的角色居然是纳吉尼啊！在克雷登斯投向格林德沃阵营时，她那一句“他知道你的出生，但并不清楚你的为人。”哇擦，理智又温暖啊！这高度简直可以媲美分院帽对哈利说的那一句“决定我们成为什么人的是我们的选择”了啊！所以在这部片里，美丽，温暖，理智，勇敢又脆弱的纳吉尼到底是经历了什么，才在后来站到了伏地魔身边啊！

尼可·勒梅要亲自上场对决格林德沃让我对本片最后大战的期待直接提升了两个度，然后，老爷子只是去喊了个口号？前期铺垫这么久，最后给我表演一场焰火秀完事儿？说好的格林德沃蛊惑人心的说服力，原来只是放个VR短片，找个托演一场戏？

虽然乏善可陈，但这部片有些比较用心的细节还是很能激起共鸣的。在熟悉的旋律中出现的霍格沃茨真是让人瞬间泪目，邓布利多那句“梅林的胡子”也是能秒穿HP系列，还有一闪而过的魁地奇。但说到底这部片动人的地方都是靠情怀吃老本，新元素并不能打动人心，全片最吸睛的神奇动物驺吾更像是第一部鸟龙的翻版，套路一样，毫无惊喜。

总之，故事是比较粗糙的，完全没有HP系列的精妙构思，即使作为承前启后的过渡作来看，也略显敷衍，整体结构已经在向疲软僵化的好莱坞大片靠齐。

看这部片的感受，就像蓄了一记老拳，然后打在了棉花上。失望吗？失望。还期待下一部吗？依然暴风期待。《神奇动物》系列哪怕平庸了，因着HP系列的光环，也总是有着它的闪光点。那些熟悉的名字，那些注定的宿命，那些关乎勇气和选择的种种，都是我们放不下的梦。

论文提要

为什么以传统的纸质媒体作为载体的《哈利•波特》，会在当今这个电子媒体极度强势的后工业社会取得空前的传播成就？面对这个值得探究的文化现象，若将“儿童”与“成人”、“儿童文学”与“成人文学”视作二元对立的范畴，是难以做出令人信服的批评的。

《哈利•波特》逸出了一些批评者二元论的规范，从而成了“成人”不该阅读、“儿童”不宜阅读的滑动在两个仿佛有着明确所指的“文学类型”之间的异质性文本，却也正因此而获得了打破“成人出版物”和“儿童出版物”的界限、在“后文学时代”赢取巨大传播空间的能量。“童话”是浪漫主义意识形态推论实践的替代和起源缺乏的“儿童文学”的补充，它是“成人”在场而“儿童”缺席的一种现代性设计。而《哈利•波特》这套以死亡为主题的书籍，则是在电子媒体所引发的“童年消逝”的社会变动中应运而生的“后童话”。

现代社会的关键词“技术”与被作者罗琳称为全书“主题”的“死亡”的关节，是《哈利•波特》撬动壁垒森严的“儿童文学”/“成人文学”二元对立的现代性建制，打开书写“严酷的真实”、“探讨善恶”的深层空间的“阿基米德支点”。《哈利•波特》这部“后童话”所创造的魔法世界，并不是现代“成人”为确证自我、寻求庇护、获取抚慰而构想的“净土”，不是与现代性世界二元对立的“神秘的原始思维的世界”，也不同于托尔金幻想的纯架空的“第二世界”，而是一个弥合、混淆界限的魔法异化/技术魔化的仿真世界。罗琳正是通过对这样的幻境式自我相似的“超真实”的精心雕琢来书写她在现代性世界中所体验到的“严酷的真实”，这个“包含着痛苦和悲伤的死亡的探讨善恶的故事”是一部在现代性的框架内反思现代性的现代性寓言。

在现代性技术的支配下，“征服死亡”和“给予死亡”在“死亡的飞行”/“伏地魔”身上构成了对立统一，导致了“集体死亡”的灾难，这种灾难是《哈利•波特》这部现代性寓言对现代性的潜在可能性的一种检验。“向死而在”的哈利•波特完成的从死亡到复活的终极救赎，是一种弥赛亚性的安慰。《哈利•波特》这部“后童话”是一个书写现代性技术可能导致的悲痛和灾难的寓言；然而，这部“真正的童话”否认最终的全面的失败，在结尾用神奇的逆转带来了救赎之乐，恢复了现代性社会的心理平衡。

《哈利•波特》寄寓了作者罗琳以“爱”——一种具有超越性的本真情感和道德责任——来反抗技术极权的愿望；但，这种对技术极权的反抗却面临着无法超脱的双重困境。现代性的基本悖论在于技术系统的现代性与人的解放的现代性之间的悖论，吊诡的《哈利•波特》与“《哈利•波特》现象”，正是象征这一悖论的生动寓言。

论文关键词 《哈利·波特》；童话；儿童文学；现代性；技术；死亡

目 录

一．引言：吊诡的“《哈利·波特》现象”

二．补充与替代：从“童话”到“儿童文学”的转换诡计

三．淹没建制：面向“童年之死”的“后童话”

四．魔法：对技术的反叛，还是对技术的仿真？

五．伏地魔：“征服死亡”与现代性的隐忧

六．哈利·波特：“向死而在”与童话的弥赛亚性

七．结语：超越技术的理想及其困境

一．吊诡的“《哈利•波特》现象”

已被翻译成七十多种语言、在二百多个国家和地区出版发行、全球总销量超过四亿册的《哈利•波特》系列小说，可以说是当今这个后工业社会产生的传播面最广、商业成就最高、社会轰动效应最大的文学作品之一。在这个被希利斯•米勒等文学批评家悲观地认定为“技术变革以及随之而来的新媒体的发展，正使现代意义上的文学逐渐死亡”[1]的时代，却出现了迄今为止世界印刷出版史上最“畅销”的文学作品，这个颇为吊诡的文化现象，既赢得了响亮的喝彩声，也引发了巨大的争议。

对《哈利•波特》的争议和批判主要来自两个方面：部分文化精英人士和部分儿童教育工作者。

一方面，一些知名的文化人士以精英主义的姿态指斥《哈利•波特》根本不具备“经典”的品质，将《哈利•波特》的流行归因于商业运作，并表达对当代读者的审美趣味的忧虑。例如，“西方正典”的捍卫者、文学批评家哈罗德•布鲁姆在《华尔街日报》上对《哈利•波特》发起攻击，他认为《哈利•波特与魔法石》“缺乏想象力，到处都是陈词滥调”，并称“《哈利•波特》现象”是“可耻、愚昧的文化潮流”[2]；《纽约时报》编辑威廉•萨费尔(William Safire)撰文表示，《哈利•波特》只是简单的“儿童图书”，“成人”阅读它纯粹是浪费时间；文学批评家菲利普•亨舍尔(Philip Hensher)则进一步提出了“文化幼稚病”的观点，他在《独立报》上发表文章指出，对于“《哈利•波特》现象”，“我们需要担忧的是成人文化的幼稚化(infantization)的倾向，人们对真正的经典失去了感觉”[3]。

另一方面，不少家长和儿童教育工作者认为《哈利•波特》的格调过于“黑暗”，有很多不应该出现在“童书”中的“残忍”、“恐怖”的内容，因此反对学校图书馆收藏《哈利•波特》，甚至提出禁止孩子们阅读；美国图书馆协会公布的资料显示，从2000年至2005年，批评者曾3000多次尝试将《哈利•波特》系列从学校和公共图书馆“下架”。香港万国儿童布道团教育部儿童行为教育主任谭孙德棻就曾撰文指出《哈利•波特》“太过清楚的将黑暗世界的势力描述出来……把复仇、死亡表达的十分逼真……有不适合基督徒，更不适合儿童的内容……然而故事的吸引，连我一个成年人都想要追看……看完觉得毛骨耸然……”这位富有责任感的教育工作者向家长、老师发出警示：“这是所谓的‘儿童读物’，孩童是否能有节制，并且清楚的分辨现实和fantasy呢？……想想看，身为一个父母，你该不该让孩子阅读充满仇恨、暴力、死亡、鬼怪的‘儿童读物’呢？……好看的小说不见得是合宜的‘儿童读物’，父母、老师们万万要三思。”[4]这位教育学博士的观点很具有代表性，美国第25届“禁书周”(Banned Books Week)[5]将罗琳列为“十大令人厌恶的作家”之一，她的“罪名”就是宣扬“恶魔主义”，可能对青少年读者带来不良影响。

在上述两种批评的并置中，一种吊诡的悖论式情境呈现了出来：一方面，不少文化精英人士认为《哈利•波特》是“儿童读物”，因此“成人”阅读它是“文化幼稚病”的症状；而另一方面，不少孩子的家长、老师、儿童教育专家们则指出《哈利•波特》的主题“对于孩子们来说太成熟”，认为《哈利•波特》“不适合儿童阅读”；在这样两种批评的挤压之下，《哈利•波特》似乎处在了一个颇为尴尬的位置，它应该被“成年人”抛弃，又必须被阻隔在“儿童”的阅读视野之外；然而，正是这个无家可归的孤儿式的《哈利•波特》，却在这个文字阅读缩减、衰亡的“后文学时代”[6]，激起了全球的“儿童”和“成人”共同的阅读狂热，以至于学者凯瑟琳•格里姆斯（Katherine Grimes）发出感叹：“《哈利•波特》是独一无二的，因为它同时吸引了儿童、青少年和成年人”[7]。

为什么以传统的纸质媒体作为载体的《哈利•波特》，会在这个电子媒体极度强势的后工业社会取得空前的传播成就？[8]面对这个值得探究的文化现象，上述两种简单化的贬斥在互相矛盾中显然都失去了令人信服的批判性力量。那些为“《哈利•波特》热”所表征的“幼稚性”而忧心忡忡的文化精英们，他们自己也并不见得有多么得严谨与深刻，他们中的大多数人其实并没有认真地阅读过《哈利•波特》的文本，哈罗德•布鲁姆就承认自己只读了《哈利•波特》的第一部，亨舍尔也不过只读了前三部，他们挟着精英主义对畅销读物惯有的轻蔑态度斥责“《哈利•波特》现象”，却并未给予研究对象《哈利•波特》的文本应有的尊重。相比之下，笔者认为，那些“追看”而又呼吁“禁看”《哈利•波特》的从事教育实践工作的人士，在自己的阅读感受的基础上做出的论断，更切近《哈利•波特》所具有的某种文本特质；虽然他们的主张在现实中已被证明为过于保守和狭隘，但他们的观点对于我们的思考却不无启发性。

这两种面对文学现场无可奈何的自说自话而又彼此背反的批评，其困境导源于批评者将“儿童”与“成人”、“儿童文学”与“成人文学”视作二元对立的范畴，然而《哈利•波特》却逸出了批评者二元论的规范，从而成了“成人”不该阅读、“儿童”不宜阅读的滑动在两个仿佛有着明确所指的“文学类型”之间的异质性文本；《哈利•波特》正是因此遭到了来自两方面的强烈反对而备受争议，却也因此获得了打破“成人出版物”和“儿童出版物”的界限、在“后文学时代”赢取巨大传播空间的能量。

引入德里达对“类型的法则”的论述和福柯的“谱系学”有助于对此现象的进一步阐释。德里达指出：“整个类型问题的困惑也许就源自于某种类型再划分为两种类型的界限之内，即这两种类型既不能完全分开又不得不分开。于是，它们就形成一种畸形的对偶关系：一方不归属另一方，然而，一方又同样地为另一方提供一段引证，从而使之出现在那一方的叙述中。”[9]作为彼此分立的两种文学类型，“儿童文学”和“成人文学”之间的关系其实又是交叉的、互渗的。如果去发掘所谓的“儿童读物”的历史，我们会发现“儿童”与“成人”、“儿童文学”与“成人文学”并没有一成不变的“本质”，“它们的本质都是一点点地从异己的形式中建构出来的”[10]。

二．补充与替代：从“童话”到“儿童文学”的转换诡计

关于《哈利•波特》的文类归属，存在着这样一种很具有普遍性的认识：“从文体学意义上说，‘哈利•波特’系列是典型的现代超人体长篇童话……具有童话文学的各种美学因素：题材是西方最古老的童话题材，即有关巫师与巫术的故事；人物形象采用传统的安徒生童话‘丑小鸭’原型，即表现个体生命的奋斗与成长：主题是世界童话创作亘古常新的正义与邪恶的较量，表现为以阿不思•邓布利多（魔法学校校长）为首和以哈利•波特为中心的正义力量与以伏地魔、食死徒为代表的邪恶势力的斗争……”[11]《哈利•波特》是一部“童话”，这基本上是文学接受者/消费者、出版营销商、文学研究人员的一种普遍共识。而在现代人的常识系统中，“童话”是“儿童文学”最主要、最典型的一门文类，然而，只要对“童话”进行词源辨析和谱系学的溯源，就会发现，“童话∈儿童文学”的常识是一种浪漫的误读，是一份“现代性设计”，其间存在着一些微妙的转换。

汉语中的“童话”来源于日语[12]，被译介而来时其词义就是“儿童故事”，作为一个“被译介的现代性”的文体学概念，汉语中的“童话”从产生之日起就与“儿童”这个作为对象的群体紧密地联结在一起。然而，值得注意、需要澄清的是，受日语的影响，汉语中的“童话”内涵比英文、德文相应的词汇要小得多。东方的“后发现代性”语境中的“童话”概念，与西方的相应概念其实存在着一定程度的错位。日语的“童话”，译自英语中的“fairy tale”，而“fairy tale”的直译应该是“精灵的故事”，来自于法语词“conte de fées”的“fairy”指的是精灵、仙子、妖怪等民间传说中经常出现的被先民“泛灵化”的自然形象。而在美国民俗学家斯蒂•汤普森看来，德语词“Märchen”对界定“童话”的内涵更为准确，因为它在某种程度上包含了“连续的母题或插曲的故事”[13]的意思。民俗学家杰克•兹普斯（Jack Zipes）进一步考察了“Märchen”的词源，发现其词根“Märe”最早的意思是“消息、闲话”[14]。

“童话”最初并不是为“儿童”特别创作的，而是民间口耳相传的“连续的母题”、“插曲的故事”、“消息、闲话”。法国民俗学家保罗•戴拉鲁（Paul Delarue）运用阿尔奈和汤普森的“世界民间故事类型索引”，将大约一万个法国及先前法属领土的民间故事加以归类，整理出在法国乃至欧陆家喻户晓的那些童话故事的民俗背景和口传历史。那些不识字的乡下百姓围在火堆旁传讲的“原生态”的“童话”，包括用头发引诱王子爬上城堡共度春宵的“长发姑娘”，将自己的前妻们杀死并将她们的尸首挂在墙壁上的“蓝胡子”，吃外婆的肉、喝外婆的血的“小红帽”，包括性爱、吃人肉、强暴、乱伦、粪便、撒尿、鸡奸、欺骗魔鬼、愚弄神等等。这些“童话”当然不是为现代意义上的“儿童”而作，而是告诉“农民这个世界是什么模样，并且为他们提供处世的策略”[15]。

法国历史学家菲利浦•阿利斯（Philippe Ariès）在他的名著《儿童的世纪》（Centuries of childhood: a social history of family life）中以严谨的年鉴派学风、运用翔实的历史资料论证，在中世纪结束之前，“现代”意义上的“儿童”概念并不存在。 这与当时的信息传播环境有着深刻的关系。用传播学家哈夫洛克（Eric Havelock）的术语来讲，前现代的社会处于一个与“社会识字文化”（Social Literacy)对立的“工匠识字文化”（Craft Literacy）的状态，即阅读的能力只由一个特权阶级——少数牧师、修道士所拥有。“工匠识字文化”导致所有重要的社会交流都是通过面对面的口头交流方式进行的，口语成为信息传播的主要载体，而口语的掌握几乎不需要任何的特殊学习和训练。前现代的“工匠识字文化”和“公众口语文化”造成了年幼者和年长者的在行动范围、信息获得渠道、交际方式、行为方式上的混同，继而造成了在前现代社会没有儿童成长发展的概念，也没有学习需要具备必要前提和循序渐进的概念，更没有学校教育是为进入成人世界做准备的概念。在前现代的社会，“儿童”被当作是“缩小的成人”来对待，“现代儿童观”所高度关注的儿童的“特殊性”被严重忽视，因而也就自然不存在为儿童而特别书写的“儿童文学”/“童话”。

那种“儿童文学是儿童的文学，而成人文学是成人的文学”[16]的“儿童文学本质论”是现代性的产物，“儿童文学”的发生是以“儿童的发现”为认知前提的。那么，“儿童”是怎么被“发现”的呢？追溯那个“从异己的形式中建构出来”的“本质”，我们会发现，“儿童”，“从本质上说”，是现代文明的“想象”和“发明”，是“现代性设计”的一部分。

“儿童”是作为“成人”确立其主体性的他者而生成的，先是有了“成年”的概念，而被驱除出“成年人世界”的人就成了“儿童”，他们被“安置”在了另外的人生阶段、存在形式即“童年”中。“成年”的概念又是如何产生的呢？这与信息传播环境的革命性变化密切相关。

大约在15世纪到17世纪，西欧拥有了活字印刷术并对其进行了充分的利用，西欧的传播技术获得了意义重大的更新。哈罗德•伊尼斯的传播学理论认为，传播技术的变化会产生三种重大变化：人的兴趣结构——人们思考的对象——的变化，符号的类型——人们进行思维活动的工具——的变化，社团的本质——思想产生的地方——的变化。而印刷术的发明和充分利用可以说是世界传播史上意义最重大、影响最深远的技术变革之一。

印刷品的出现使人将自己的声音固化为某种形式，以突破语流所受的“此时此地”的时空限制，实现广泛而长久的流传成为可能。在前现代社会，由于信息、交通等多种条件的限制，社会活动的空间都是受到“在场”的支配，也就是地域性活动的支配，这使得人们对行动的反思不得不“与社区的时－空组织融为一体”，这样一种包含时空一体的地域化局限，使得历史的进程成为一种反复，日常生活表现为一种遵循传统的“周期化”的惯例活动。而印刷术的发展和运用，使西方文化语境的主导文化由“口述文化”转变为“书写文化”，书写文化割裂了时间和空间，“扩展了时—空伸延的范围，产生出一种关于过去、现在和将来的思维模式，根据这种模式，对知识的反思性转换从既定的传统中分离了出来。”“反思”具有了不同的特征，跳出了时空限制，从而对社会行为与实践进行新的认识并加以改造。社会系统的再生产，亦即它的重构与变化，都是基于“反思”而进行的，这意味着“思想和行动总是处于连续不断的彼此相互反映的过程中”，而“现代性”，正是“在人们反思性地运用知识的过程中被建构起来的。”[17]

印刷品中文字材料的线性组织形式和文字符号的抽象本质使一个全新的符号环境建立起来，为了适应这种新的信息表达方式和符号环境，概念思维、抽象思维、逻辑推演能力得到空前重视，理性主义张扬，促进了科学文化的兴盛和启蒙运动的开展。“理性”是“现代性”的基本构成要素和标志性符号。从康德的三大批判到黑格尔的精神现象学，构造了一种以“理性”为中心的“现代性逻辑”：理性是人所共有的，它构成科学认识与道德行为的基础，构成价值观念的来源，也由此构成社会进步的动力；文明的发展是一个理性化的过程，合理性是判定事物价值的标准。

印刷技术的运用和印刷品的传播使整个世界为之改变，它带来了人类思想领域的空前开拓，人类知识的空前增长和人类获取信息的全新方式，参与形成了一个高度理性化制度化的社会，也造成了这样一种新情况的产生：仅仅依靠自然而然即可形成的母语听说能力已经远不能满足新信息传播环境对人的要求，只有经过特殊的学习和训练，掌握了特殊的能力，具备了特殊的素质的人，才能适应这个新的传播环境、新的文化、新的社会。这“特殊的能力”主要是指识字能力、阅读能力、抽象思维能力、逻辑推理能力等，这“特殊的素质”则主要指理性、“独立人格”/“主体性”、“自制力”/“新教伦理”等，而这些能力和素质并不是人仅凭天赋本能即可获得的，它们的形成需要长时间的学习与训练，因此被认为能够真正适应新传播环境的人年龄往往都在一定岁数之上。在这种情况下，一个新的关于“人”的概念形成了——那就是“成年人”的概念，即指那些具备了适应新传播环境的素质和能力的人，他们有一个共同的特征，就是有一定年龄，他们所处的人生阶段被命名为“成年”。

“现代性”是一项“（未完成的）设计”，“主体性乃是现代的原则”[18]，主体性的原则构成现代性的自我确证的原则。“儿童”的概念正是作为“成年人”确立自我主体性的他者而产生的。“儿童”被现代主体用来指称那些还不具备足够的新社会所要求的能力与素质的人，“儿童”所处的人生阶段被命名为“童年”。“儿童”概念的本质是被现代主体建构的，它的界定和维持，需要一定的话语机制对其进行合理化的解释和具体化的表达，而建构“儿童”的现代性话语实践，即是儿童文学本质论者所津津乐道的“儿童的发现”。

“儿童的（被）发现”发轫于文艺复兴运动，巩固于启蒙运动。文艺复兴运动中兴起了两套由成人掌控的对儿童进行规训的话语，一套是主要为成人而生产的儿科、礼仪等方面的知识；而另一套则是以“为儿童”为名义制作的“儿童读物”，1658年捷克教育家考美纽斯出版的《世界图解》被认为是“专业儿童读物”诞生的标志，这部百科全书性质的画册发出了一种“儿童有别于成人，儿童读物也应有别于成人读物”的观点与诉求，使儿童读物的创作成为一种自觉的行为，有意识地而且是大量的儿童书籍的出版活动开始出现。

而真正使理性主体完成自我呈现的“现代儿童观”是在启蒙运动中确立的，其中以洛克和卢梭两位“教育家”提出的学说影响最为深远，二者构成了现代性对“儿童”的建构话语的一体两面。

洛克在1693年出版的《教育漫话》中强烈呼吁应重视对儿童的“教育”，他把儿童视作“珍贵的资源”，认为教育应促进儿童的智力发展和自控能力的培养，建立孩子的羞耻感和理性。洛克把儿童的心灵比喻为“空白书写板”，在洛克看来，儿童心灵这块“空白书写板”应该通过接受成人的教育增添上适宜的内容，从而走向“成熟”。

洛克的“儿童观”经过发展演变，形成了一种反映资本主义社会主流意识形态的关于“儿童”的知识谱系。这种知识包含着一种带有强烈的社会功利目的的教育动机，“儿童”被看作是在本质上有所欠缺的未完成的个体。“童年”被建构为一个合乎逻辑的随时间前进的目的论式的发展过程，是一个“becoming”的过程，其最后的目标是具备“成人”标准的成熟理性，以满足社会的要求。

洛克的思想为政府、社会重视对儿童的教育事业提供了认识论上的依据，对于保障“儿童”在“童年时期”接受“学校教育”的社会约定具有深远的影响。西欧资本主义文明为“儿童”的“教育”创造了现代学校，新兴的学校制度逐渐取代和改造了中世纪时期的学徒制度和保障神学威权的教会学校制度。“儿童”主要在学校里度过“童年”而和“成人的世界”相隔离，根据不同的年龄接受针对不同学习阶段而制定的特殊印刷材料。在学校中，“儿童”在“成人”的监控之下逐步学习和掌握现代性的象征符号标志和专业技术，以在“成年”后能够融入现代社会系统、成为现代性制度的一分子为受教育目标。同时，“现代家庭”也逐渐形成，由于“儿童”被要求接受长期的有计划的教育，家长被赋予了种种新的教育和监护的职责，这更巩固了对于“儿童”受隔离、保护、引导的定位。以有组织的义务教育机构和稳定的现代家庭为核心，现代社会形成了“成人”对“儿童”进行管辖的基于信息控制的监控体系。

而卢梭则提出了一种通常被学者高度概括为“儿童本位”的儿童观。卢梭在他的教育学名著《爱弥儿》中明确地表态：“在万物的秩序中，人类有它的地位，在人生的秩序中，童年有它的地位：应当把成人看作成人，把孩子看作孩子。”[19]卢梭同意洛克关于儿童缺乏理性的判断，也认同理性主义启蒙运动背景下的现代教育目的：“我们生来是柔弱的，所以我们需要力量；我们生来是一无所有的，所以需要帮助；我们生来是愚昧的，所以需要判断的能力。我们在出生的时候所没有的东西，我们在长大的时候所需要的东西，全都要由教育赐予我们”——“一种良好教育的优异成绩就是造就一个有理性的人”[20]。卢梭的“消极教育法”更加强化了“儿童”的特殊性，尤其是缺乏“知识”、“理智”的身心特点，并且强化了“教育”的阶段性要求，以“年龄”为标尺对不同阶段的“教育”做出了截然不同的规定。卢梭那种“儿童本位”的自然主义教育的完成，和洛克是殊途同归甚至是更进一步：以“自然”的名义，在细密的保护和严格的阶段性限定下，将儿童塑造成为遵奉“社会契约”、具有“自由”意志的“理性”和“德性”得到充分发展的现代主体。

在深受卢梭影响的浪漫主义运动和人道主义运动的推动下，十九世纪后半叶到二十世纪上半叶成为了“儿童”的“黄金时期”。欧洲各国政府“保护儿童”的法令得到全面通过和执行，“儿童福利”体制大幅度完善，各种维护“儿童权益”的机构设立，公民的法定结婚年龄提高，国民义务教育在西欧各国全面普及，使用童工的工厂遭到严格的取缔。“儿童”和“童年”的现代性定义得到了空前切实的实践。西方发达资本主义国家市民阶层的“儿童”们穿自己的服装，玩自己的游戏，读自己的文学，基本上拥有了理论上所设想的舒适而惬意的“童年”。

“儿童文学”正是在这样的社会语境下生成的。既然，“儿童是与成人完全不同的人，儿童与成人是人生的两极，儿童与成人是不同的人种，思想家卢梭、教育家蒙台梭利、儿童文学理论家波尔•阿扎尔和利利安•史密斯如是说。儿童是特殊文化的拥有者，儿童与成人在存在感觉、价值观和人生态度方面存在着许多根本的区别。”那么，就应该有“为儿童创作”的“儿童文学”“在与成人文学的区别而不是联系中”“建立”起来。“儿童文学与成人文学的根本区别是什么？很简单，儿童文学是儿童的文学，而成人文学是成人的文学。”[21]作为“现代儿童观”的推论，就像“儿童”和“童年”被剥离出来接受隔离一样，“儿童文学”也从文学共同体中被分离出来，作为一种“独立”的文学类型出现在文学史进程中。

“儿童文学本质论”的文化逻辑看似能自圆其说。然而，“儿童文学”的倡导、创作、生产、传播乃至消费的主体都是“成人”，而作为被动接受对象的那被驱逐的“儿童”始终处在缺席和沉默的状态，在这样的过程中，真的有与“成人文学”根本区别的“儿童文学”建立起来吗？只要去追寻西欧“儿童文学”的“起源”，就可以发现其中隐藏着的改装和替补的诡计。

“儿童文学”作为“现代儿童观”所衍生的文化生产，其背后是洛克和卢梭所开启的两组关于“儿童”/“成人”二元对立的知识谱系在运作。1747年，思想深受约翰•洛克影响的英国出版家约翰•纽伯里（John Newbury)以“圣经和太阳”为招牌，于伦敦创办起世界上第一家专门从事“儿童读物”出版工作的出版社，纽伯里出版公司的成立被认为是“儿童文学”出版事业的开端。从出版社的招牌就可以看出这种“儿童文学生产”的宗旨是现代理性主体的清教伦理和“给予光”（enlighten）的启蒙精神。洛克式的观念实际上是试图在“儿童”身上“生产”出某种特定形态的主体性，并压抑其他形态的可能性；而对于“成熟”和“孩子气”的评价标准，完全建立在概念建构者成年人对现代理性主体的自我认同基础上。这种观念所衍生的“儿童文学”要求艺术创作服务于教育的目的，强化道德说教和知识灌输。而此类以“教训”为诉求的“儿童文学”创作的“传统”可以上溯到十六到十八世纪西欧的贵妇人为那些受过教育的读者而改制的“童话”（Fairy Tale），她们对那些在民间口耳相传的“消息、闲话”进行加工和改写，将其固定为书面文本，其中最著名的莫过于在各种经典儿童文学史著作中被给予高度评价和重要地位的1697年出版的贝洛夫人（Charles Petrault）的《鹅妈妈故事集，又名寓有道德教训的往昔故事集》。然而，只要细读这部初版封面上就画着一位坐在火炉旁边抽线边给“儿童”讲故事的妇女的所谓的童话故事集并加以认真的历史考证，我们就会发现，“事实上，这些‘儿童类古典名著’都是经过一番修饰的嘲讽寓言，其字里行间紧系着17世纪法国宫廷、社会发生的事及上流社会的性爱政治。”[22]

而卢梭的“儿童本位”和“自然主义”的思想主张在十九世纪被浪漫主义思潮加以片面的推演和利用，“儿童”的“非理性”的“纯真”、“善良”的“天性”在浪漫主义诗人和维多利亚时代小说家们批判大工业生产带来的后果时成为一种强有力的象征，“儿童”与“童年”的“特殊”被带有一定意识形态目的的浪漫主义者加以神圣化。经典儿童文学史对“浪漫主义”的历史作用自然是充满歌功颂德之辞，而浪漫主义对“儿童文学”在创作实绩方面做出的最大贡献莫过于德国浪漫主义文学潮流中涌现出大量“童话”，尤其是《格林童话——儿童和家庭故事集》，这部在2005年6月21日被列为“世界文化遗产”的童话集，被联合国教科文组织誉为是“欧洲和东方童话传统”划时代的汇编作品[23]。然而，格林兄弟最初并不是“为儿童”而编辑出版《格林童话》的，他们是出于统一德意志语言和文化的目的，出于建立统一德意志民族-国家的意识形态诉求，而去从事搜集、整理他们称之为“自然资产”的德国民间故事的工作的。在《格林童话》1812年的初版中，格林兄弟骄傲地宣称自己是以“天然”的、“不加修饰”的面貌来出版这部故事集的，而在《格林童话》的初版中也确实保留着许多涉及虐杀、性爱、乱伦的内容。可在这之后，格林兄弟在学术界遭到的冷遇和在图书市场受到的欢迎使他们将工作重心转向适合儿童和家长阅读的故事书的编辑，为此，格林兄弟对他们原先希望加以保存的“原生态”的民间故事依据新兴的维多利亚式家庭/中产阶级“核心家庭”的审美趣味和价值标准进行了较大幅度的删改[24]，他们在1819年出版的《格林童话》第二版的序言中就写道：“在新的这一版中，凡不适合儿童阅读的字句，我们一律审慎地删除。”[25]删改后的《格林童话》成为了儿童文学史上“具有里程碑意义”的正典，而《格林童话》惯用的那种以“很久、很久以前”开篇而以“从此他们幸福地生活在一起”作结的叙事套路更是成为儿童文学史上的经典叙述范式。

经过改装的“童话”成为了浪漫主义意识形态推论实践的替代和起源缺乏的“儿童文学”的补充，它是“成人”在场而“儿童”缺席的一种现代性设计。

三．淹没建制：面向“童年之死”的“后童话”

无论“儿童”如何受到“特殊”地看待和热情地歌颂，它在现代性设计中始终是作为“成人”确立自我主体性的他者而被建构的。明确“成人”与“儿童”、“成年”与“童年”的界限成为“成人”把握自身主体性的要务。“成人”与“儿童”最初区别特征的显现是建立在复杂而抽象的新符号环境所造成的“知识等级制”的基础之上的，因此，“成人”要明确与“儿童”的“二元对立”就必须创造新的知识差距、文化差距。无论“儿童本位”观念和浪漫主义思潮如何强调“儿童”的内在质素，它们主要还是从“儿童不是什么”与“儿童不能做什么”的观点来定义他们，“儿童”在现代社会的历史进程中始终是被定义为一个“排除性”的问题的。“儿童”不是“成人”，因此他们就不允许去接触那些被规定为专属于“成人”的事情，那些“成人”认为只有他们自己才能理解或控制的事情。卢梭在《爱弥儿》的开篇就强调必须“趁早给孩子的灵魂周围筑起一道围墙”[26]。“成人”在把“儿童”驱逐出“成人世界”的时候有意制造了一些“只属于成人的文化秘密”，“成人”将按计划（用卢梭的话来说，就是依据“自然的进程”）在他们认为“适当的时机”将这些“秘密”加以告知，而了解这些也往往被视作一个人经过了“童年”阶段终于“成年”的标志。发现差异—对立思维—制造差异—证实发现，这成为“儿童”的历史建构过程中的一种循环，从而导致“差异”的放大与混淆，使“儿童”的“特殊”本质成为了现代社会一种“不证自明”的“常识”。

掌握“差异文化”建构权的“成年人”出于自我认同的需求与焦虑，也出于对自身经历的在自恋情结作用下的理想化想象，有意无意地在现代性设计中倾向于将“童年”喻作“伊甸园”般的特殊时空，将“儿童文学”/“童话”作为描绘、再现“伊甸园”的具有特殊规范的艺术形式。于是，在理论设想中是为“特殊”的“儿童”而创作，实则无可避免地投射着始终“在场”的主体“成年人”的欲望和焦虑的“特殊”的文学类型——“儿童文学”，就如曹文轩所言，成了“一个限定性很强的概念”。“它虽然并未做过非常量化的规定，但，在口口相传、笔笔相传之后，已达成一个没有文字的共识。当提到‘儿童文学’这四个字时，我们马上就会进入一种特殊的语境，就会感受到在冥冥之中有一个关于语言、关于主题、关于如何处理生活真实的指导性的体系就在那里。”“儿童文学实际上在不得不做隐瞒的事情。”“儿童文学是块净土”——这是儿童文学创作者和儿童文学理论家经常自豪地宣称的，“这个结论包含了两层意思：儿童文学没有乌七八糟的文字；儿童文学表现的一切也是干干净净的。”[27]

而死亡是这片“净土”要严加隐瞒的“禁忌”。“与那些关系到排泄、乱伦、经血和猥亵的禁忌一样，涉及尸体和谋杀的禁忌从未缺乏普遍的关注。”[28]虽然纵观人类文学艺术史，与腐败、过度浪费、违法等现代性语境中的否定性意象和范畴相关联，同时又是生命意识和自我意识产生的存在前提的死亡，是“永恒的主题”之一，但对于儿童文学本质论者而言，这“只是就成人文学与成人艺术而言”的，因为“对于儿童来说”，“死”，“毕竟同他们的生活与心理有很大的距离”。[29]例如，“儿童文学”经典《柳林风声》的作者格雷厄姆（Kenneth Grahame）就认为“死”这样的题材，是不适合给“儿童”阅读的，因此他在为“儿童”选编的诗集的时候就将写到“死”的诗全都排除在外。[30]

然而，在当今社会，作为这种“排除”活动的基础的“儿童－成年人”、“童年－成年”的现代性的合理性秩序正失去控制而趋于崩溃。正如安东尼•吉登斯在《现代性的后果》一书中所指出的，现代性，是在人们反思性地运用知识的过程中（并通过这一过程）被建构起来的，而所谓必然性知识实际上只不过是一种误解罢了。现代性的一大动力之源是其“反思性”，在根本上表现为“知识的生产”，尤其是关于社会生活的系统性知识的生产，它构成现代性的社会系统再生产的本质因素。换言之，现代性之所以具有今天的状况，是人类对社会理解的产物；人类按照自己的预期与构想，造就了今天的现代性社会。“儿童”就是现代性所生产的一个重要的“知识”，而“童年”是人们将这种知识（概念、理论、发现）“嵌入”到社会中去所建构出的社会系统。然而，由于人类知识的不确定性以及由此带来的社会发展的不可预测性，所导致的人类活动的“所有方面”并不遵循命定的进程，以及“所有活动”可能具有的“偶然性”的结果，现代性是一个充满“风险”的社会。我们现今所生活在的“晚期现代性”社会，就是一个充满错位的世界，一个失去控制的世界，一个“现代性的后果”变得前所未有地激剧和普遍的世界。而“童年之死”[31]正是“现代性的风险”的一个景象。

“童年之死”是一种辩证的逆转运动，在“现代化”过程中持续强化的资本和科技的力量，到了现代性的晚期，开始腐蚀和消解它们自己先前产生的“儿童”与“成人”二元对立的符号模式。二十世纪下半叶，迅猛发展的科学技术为人类社会带来了全新的信息传播媒体，在上一场由印刷技术主导的“传媒革命”中被建构起来的关于“儿童”与“成人”、“童年”与“成年”的“元叙事”，在新兴媒体的冲击下瓦解、衰亡。

在《哈利波特》的文本中，对于哈利•波特的表哥达力•德思礼有过这样生动而具有讽刺性的描述，从中我们可以窥见新兴媒体对现代意义上的“儿童”与“童年”的占领与侵蚀：

他平生从未遇到过像今天这么糟糕的事情。他饿极了；五个他想看的电视节目也错过了；他还从来没遇到过今天这种情况，一整天都没坐到电脑前炸外星人……[32]

他们正在看一台崭新的电视机，这是为欢迎达力回家过暑假而买给他的礼物，达力一直在大声抱怨，说起居室里的冰箱离电视机太远了。在夏季的大部分事件，达力都泡在厨房里，他那双贪婪的小眼镜盯着电视机的荧屏，一面不断地吃着东西，那五层下巴不断地颤动。[33]

那全面改造当代人类社会并严重瓦解关于“儿童”与“成人”的元叙事的新媒体，正是以引文中多次提到的“电视”为代表的“电子媒体”。

以图像为主导符号的电子媒体使原先“儿童”了解“成人秘密”的智能障碍荡然无存，摧毁了制造差异的那种“知识/信息等级制”，导致“成人秘密”在儿童面前变得一览无余。

以最具代表性的电视为例，电视是一个以图像为主要载体来传播信息的视觉媒体。印刷时代/“有童年的时代”人们获取信息的主要方式是文字阅读，需要以掌握特殊的逻辑、修辞、排版、材料组织传统规则和建立以理性为核心的主体意识为前提；“儿童”与“成人”的现代界限通常被规定为18岁左右，这是因为现代知识普遍认为一个人到18岁时才能系统地习得现代民族-国家的语言文字共同体和建基于此的交流方式。而对图像的接受几乎不需要学习。美国麻省理工大学的研究成果表明，今天的儿童长到36个月时，就已经开始有系统地注意看电视画面了：有自己最喜欢的节目，会唱广告歌曲，会要电视广告上看到的产品。电视大大简化了“儿童”获取信息的方式，使他们对信息的获取变得极为轻松简易。电视的这些特点加上电视的广泛普及和在当今文化产业中的强势地位使得电视成为儿童获取信息最为重要的渠道之一。而且，电视并不分离受众，电视的理念是在同一时间向每个人提供着同样的信息，它的生产传播方式、内容表现形式都不具有排他性，它同时面向“成人”和“儿童”。此外，作为一种追求收视率和利益的跨国资本主义媒体，电视的经济学逻辑不但没有保留信息的倾向，而是驱动不断通过“暴露秘密”来制造“噱头”和“看点”。

电子媒体和它所引发的社会变动使“儿童”与“成人”原先存在显著差异的信息获得渠道、日常感官经验、生活娱乐方式以至审美趣味日趋同质化，极大地模糊了“儿童”与“成人”、“童年”与“成年”的界限，“儿童”、“童年”的文化意义和社会存在遭受了巨大的冲击与瓦解 。

对于长久以来被“成人”以“保护”的名义施行隐瞒的“儿童”来说，电子媒体打开了通往“成人”的“后台”的路径，使“儿童”能够仿佛“身临其境”一般地出现在“成人”的生活场景中，成人不再能够“保守秘密”了，通过电子媒体，“儿童”轻而易举地观看到了“成人世界”的暴力、性爱、焦灼、伪善、铜臭、贫穷与饥饿、虐待与杀戮、战争与毁灭……当“儿童”们品尝到原先挂着“未成年人禁止触碰”招牌的“成人”树上那些新鲜的果实，他们也就失去“成人”恩赐给他们的“伊甸园”了。

“失乐园”之后的“后童话”也就不再（可能）是“净土”。在一篇网络上广为流传的著名帖子《离开童话十二秒》中，作者艾梅兰抒发了这样的阅读感受，引起了《哈利•波特》的接受者们的共鸣：

为什么这一切会发生在烂漫的童话里。这本应该是一个没有任何现实肮脏的地方，这本应该有一片天空海阔的自由。曾经梦幻的世界，却撕去了那一层五彩的薄纸，我们痛苦惊讶地看到，里面有狡诈，有阿谀奉承，有狡黠，有黑暗，有太多的无知，有为达目的的不择手段。这让我们感到恐惧，感到梦想破碎的失落，现实的残酷……看到的仍旧是一样的现实，最终无处可逃。突然从五彩斑斓的美梦中醒来，我们痛得哇哇大叫……是不是如同下楼梯的时候踩空了一脚，自此堕入深深的失望？然后在经历了漫长的坠落过程后，不得不承认现实，摔在地上，心好像一块玻璃一样，咔啦咔啦的碎出了声音。不算不算，这样的童话不算数！[34]

“文学类型法则”与文本实际的错位导致被“儿童”、“成人”二元对立的“元叙事”所规训的阅读期待的落空，剧烈地撞击着读者的阅读体验 。然而，这样的“不算”“童话”的（后）童话，在一定意义上，其实是为长期被“儿童文学”劫持的童话祛蔽，或者也可以说，是为幽灵化的本真童话招魂。

罗琳逃逸文学类型法则的写作使《哈利•波特》在“儿童”与“成人”、“儿童文学”与“成人文学”二元对立的现代性的文学批评中成了无家可归的孤儿，因此招致了巨大的争议。但，笔者认为，这种写作却是在提示（后）童话在“晚期现代性”社会中一种具有疗治效应的可能性。

福柯对“神经症”的考察深刻地指出，“神经症”是对“儿童”和“成人”进行分割的结果，是受到隔离与保护的“童年”的产物：

向幼年期退化尽管表现在神经症上，这也不过是一个结果而已。幼年式的行为对患者来说乃是一个逃避的场，这种行为的再现以及将此视为无法还原的病态，需要具备下列条件。首先，社会要在个人与过去和现在之间设置某种距离，使人们无法也不得跳过这种距离。其次，以文化来统摄过去时，只有意考强制的方法使过去归于消灭。我们的文化确实带有这样的特征。在18世纪，由卢梭和帕斯特罗奇（Pestallozzi）所设想，是遵循符合儿童发展的教育学原则，创造出适合儿童尺度的世界来。因此，容许在儿童的周围创造一个与大人的世界完全无关的非现实的抽象原始的环境，现代教育学以保护孩子不参与大人的矛盾纠葛这一无可非议的愿望为目的发展至今。这使得人类的儿童时代和成人时代的距离变得越来越大。幼年时代与现实生活之间的矛盾应该是最重要的纠葛，但是，按照上述做法为了使儿童躲避各种各样的纠葛，反而使他们有了遭受遇到这种大的纠葛的危险。进而言之，内在于文化中的各种各样的矛盾未能如实直接地反映在教育制度中，而是通过各种各样的神话这些矛盾成了被间接反映的东西。这样的神话免除了其文化的罪恶并使其正当化，而且在幻想的统一中将文化理想化了。再进而言之，一个社会是在教育学中梦想自己的黄金时代（我们只要看一看柏拉图、卢梭的教育学；涂尔干共和制，魏玛共和国的教育学之自然主义就可明白）。对上述情况略做思考就会明白，固执或退返于幼年期这种现象只有在某种文化中才有可能发生。另外，我们也会明白：在清算过去使过去同化于现在的经验不为现有的社会形态所允许的情况下，相应地会多发这种固执或退返幼年期的现象。退返所引起的神经症并不是在显示幼年时代具有神经症的性质，而是在告发有关幼年时代的诸种制度使人变得具有未开化性质的东西。这种神经症病态的背景是内在于一个社会的纠葛，是幼儿教育的形态与大人们的生活条件之间的矛盾。社会在幼儿教育中暗中隐藏了自己的梦想，而在大人的生活中可以见到社会的现实和悲惨。[35]

福柯对“科学话语”的谱系学考察提示我们，并不是“童年”创伤产生了“神经症”，而是关于“儿童”、“成人”的现代性建制为现代精神分析学的诞生奠定了基础。

而“文学”这种被德里达称作“奇怪建制”的“建制”具有超越“建制”的可能性：

文学的空间不仅是一种建制的虚构，而且也是一种虚构的建制，它原则上允许人们讲述一切。要讲述一切，无疑就要借助于说明把所有的人物相互聚集在一起、借助于形式化加以总括。然而要讲述一切同时也就是要逃脱禁令，在法能够制订法律的一切领域解脱自己。文学的法原则上倾向于无视法或取消法，因此它允许人们在‘讲述一切’的经验中去思考法的本质。文学是一种倾向于淹没建制的建制。[36]

《哈利•波特》正是通过对禁令的逃脱、对界限的僭越戳穿了“儿童”、“成人”二元对立的现代性“法则”，从而具有了弥合现代人的精神分裂、疗治现代性“神经症”的可能性。

《哈利•波特》这套被其作者罗琳称作“主要是关于死亡”的“书籍”[37]，是在“童年消逝／死亡”的历史文化语境中应运而生的“后童话”，这是历史的给予，也是写作主体的自觉。这部被文学批评家根据“文学类型”的“法则”普遍归类为“童话”的作品，却并不隐瞒“儿童文学”的“法”所禁忌的“死亡”母题，它对“死亡”的书写相对于“儿童文学史”/“童话史”上的“经典作品”达到了前所未有的力度。根据罗琳自己的说法，“死亡”就是这七本书的“主题”。而当家长们就这样的主题是否适合儿童读物质问罗琳时，罗琳的回答是，她一直是按照自己最初的设想来进行写作的，而不在乎儿童是否阅读它，“它们是包含着痛苦和悲伤的死亡的探讨善恶的故事”，而她的创作目的在于按照她所见到的来“书写这些严酷的真实，而不是让任何人的孩子有被保护的感觉。”[38]

而现代社会的关键词“技术”与被罗琳称为全书“主题”的“死亡”的关节，正是她撬动壁垒森严的“儿童文学”、“成人文学”的现代性建制，打开书写“严酷的真实”、“探讨善恶”的深层空间的“阿基米德支点”。

四．魔法：对技术的反叛，还是对技术的仿真？

在本文的第二部分，笔者曾引用儿童文学批评家王泉根的评介，作为《哈利•波特》在图书出版行业和文学批评界被归类为“童话”的例证。王泉根的这篇刊载于《中国图书评论》“少儿书谭”板块的文章，对《哈利•波特》这部创造了“网络时代的阅读神话”的文本进行了“作为儿童文学的《哈利•波特》”和“作为巫术思维和后现代的《哈利•波特》”的“双重解读”，可以说代表了当前文学批评界对《哈利•波特》较为正面而全面的主流解读方式。

但笔者认为，王泉根关于《哈利•波特》“坚守‘儿童本位’的写作立场”的判断并不成立，这在本文的前三部分已经进行了论述；而在阐释《哈利•波特》中“死亡”与“技术”的关节之前，有必要先就王泉根援引文学人类学家叶舒宪的观点对《哈利•波特》所做出的“第二重解读”进行批判性的辨析。

叶舒宪认为，《哈利•波特》这部书“只有还原到反叛现代性的激进民间运动的脉络里，才有可能获得透彻的理论把握”[39]，《哈利•波特》反映了凯尔特文化在世界范围内的复兴，是“新时代”文化寻根风潮推动的结果。按照叶舒宪的说法，“所谓‘新时代’，指的是一个完全不同的后基督教时代的来临，是一个与追求物质繁荣的资本主义现代性相背反的、叛逆基督教价值观并且对抗官方意识形态的时代，也是一个让精神性占主导地位的时代，其重要标志就是非基督教文化，即东方宗教、原始宗教和民间传统的全面复兴。与此相关的还有对人与自然关系的重新建构，生态主义与女性主义的大联合等。”因此，《哈利•波特》的轰动“不只是文学艺术的成功，而且是一个标志新世纪文化冲突与文化走向的重要信号”[40]，“她以其独特的来自民间和非学院派的思维－感知方式来挑战麻瓜们的现代性，反叛为技术理性所主宰的现代生存样式”[41]。

叶舒宪对“《哈利•波特》现象”做背景式的发掘，他的“文化阐释”试图以一定的视角“使人们能够透过媒体炒作的重重雾障，对这种后现代文学现象背后的价值冲突与文化趋向有敏锐的洞察”[42]。然而，笔者认为，这种所谓的“洞察”其实是一种误读。叶舒宪认为，“在《哈利•波特》中，异教女神与基督教上帝的对立大致影射为两个不同的世界……魔法世界与麻瓜世界的对立……来自民间的女作者用她的另类思维给我们描绘了一幅异常生动的反讽性图景，那就是‘麻瓜们’的现代性……在罗琳笔下，巫术世界与现实世界的二元对立就是这样鲜明地表现为美与丑、善与恶的对立”[43]；“一个从碗橱中的灰暗命运中逃身的男孩，以他的冒险历程来证明两个不同世界的价值高下，表达对基督教与现代性所代表的现实世界的厌弃，和对神秘的原始思维的世界的向往。”[44]笔者认为，叶舒宪的解读是主题先行的，是脱离文本实际的。

叶舒宪的文化阐释应该是以诺斯洛普•弗莱的理论为其立论基础的。弗莱认为，文学中有一种“非经移位的神话，通常涉及神祗或魔鬼，并呈现为两相对立的完全用隐喻表现同一性的世界，人们向往其中之一，厌恶另一个。”[45]人们实际生活于其中的世界与他们期望生活于其中的另一世界之间存在差别，这种差别渐渐在神话中形成一种对立观点，将现实分成两个截然相反的境界——天堂与地狱。而“传奇的倾向”和“‘现实主义’倾向”是神话的“移位”，“神话”中“天堂与地狱”的“对立”是文学作品中那些“双重世界”的“原型”。

运用弗莱的术语，现代性的“儿童文学”／“童话”所构建的“伊甸园”般的“净土”，可以说是“天堂”原型在“‘成人’意识形态”推论实践中的移位。但《哈利•波特》中的“魔法世界”决不是与“麻瓜世界”／现实世界形成“美与丑”、“善与恶”的“鲜明”的“截然相反”的“二元对立”的“天堂”。“魔法世界”里充斥着“肮脏”的“现实”，任何一位被历史给予现代性的“儿童文学”观的、认真地阅读《哈利•波特》的读者都会产生艾梅兰所说的那种“看到的仍旧是一样的现实，最终无处可逃”的梦醒、疼痛、心碎、落差的阅读感受。“魔法世界”并不比“麻瓜世界”更“美”、更“善”、“价值”更“高”，文本所呈现的最极致的“恶”——伏地魔——正是存在于“魔法世界”当中。

J.R.R.托尔金（John Ronald Reuel Tolkien）曾提出一种与“对立世界论”类似的“第二世界”（the Secondary World）概念。托尔金认为，“第一世界”（the Primary World）是神创造的世界，也就是我们日常生活的这个世界；而人们不满足第一世界的束缚，利用神给予的一种他称之为“准创造”的权力，用“幻想”去创造“第二世界”。

但，罗琳的“魔法世界”与托尔金在他的《指环王》（The Lord of the Rings）中所虚构的完整自足的“第二世界”／“中土世界”（Middle Earth）也并不相同。托尔金的“中土”与“第一世界”处于完全不同的时空维度，它有着自我起源的与“第一世界”截然分殊的历史、地理、文明，生存在“中土”时空中的物种甚至还都拥有属于自己的自成体系的在“第一世界”中并不存在的语言，在《指环王》的文本中，只有“第二世界”在场，而“第一世界”始终缺席。而罗琳的“魔法世界”则与“第一世界”处在同一个时空维度，并没有隔离的界线，破釜酒吧、格里莫广场、圣芒戈魔法伤病医院这些地点就在伦敦街头，只是有的人“能看见”，有的人“好像”“看不见”罢了；在《哈利•波特》的文本中，所有人，无论是“巫师”还是“麻瓜”，都是混居在同一的开放的时空的，只是有些生命被另一些生命“忽视”乃至“无视”罢了。加拿大学者萨瑞克（Julia Saric）曾对《哈利•波特》的“魔法世界”与《指环王》的“中土世界”的不同进行比较研究，他认为罗琳的幻想形式与托尔金创造“纯虚拟世界”（Alternative World)不同，是一种“归化式幻想”(Domesticated Fantasy)，即“把我们熟悉的东西奇幻化”[46]。而美国学者巴菲尔德(Steven Barfield)则将《哈利•波特》与托尔金、托多洛夫(Tzvetan Todorov)和杰克逊(Rosemary Jackson)三派奇幻理论进行分析比较，认为《哈利•波特》不同于其中任何一派，并将《哈利•波特》的奇幻形式命名为“讽刺性奇幻”(Satirical Fantasy)，即作品“以戏拟的形式指向现实世界的缺陷”[47]。笔者认为，他们对《哈利•波特》突破以托尔金为代表的经典奇幻范式的论述是比较有见地的。

让•波德里亚对当今这个“后现代”社会下过这样的判断：“我们处在‘消费’控制着整个生活的境地。”[48]他认为，“消费”是当今社会的意识形态，“消费逻辑”表现为一种“符号操作”，高新传媒技术系统对符号的操作造就了一个超现实的、“仿真”的符号世界。这是一个“模拟的时代”，其突出标志是“所有指涉物的消失”以及它们“在符号体系中被人为地复活”[49]，“模拟”生产出一种“超真实”（Hyperreality），这是一种在“幻境式的自我相似”中精心雕琢出的“真实”，是用“真实”的符号来替代“真实”本身。“今天的现实本身就是超级现实主义的”，今天，“政治、社会、历史、经济等全部日常现实都吸收了超级现实主义的仿真维度：我们到处都已经生活在现实的‘美学’幻觉中了。”今天，“真实和想象混淆在相同的操作全体性中，到处都有美学的魅力。”“一种无意的戏拟，一种策略性仿真，一种不可判定的游戏笼罩着一切事物，与此相联系的是一种美学的快乐，即阅读和游戏规则的快乐本身。”[50]笔者认为，波德里亚激进的论述虽有理论暴力的嫌疑，但他的“仿真的超级现实主义”理论确实能够有力地帮助我们理解当代社会的审美机制；而使读者产生“罗琳女士世界里的细节越古怪，就越接近我们日常生活中某些熟悉得像稀粥一样的东西”[51]这样吊诡的阅读体验的《哈利•波特》，在很大程度上，正是因为生产了一个混淆界线的在某种意义上契合“仿真的超级现实主义”的“魔法－现实”意象场所，才会在消费社会的文化市场如鱼得水并引发席卷全球的狂热。

而在《哈利•波特》的符号体系中被罗琳“人为地复活”的“魔法”/“巫术”，也就难以如叶舒宪所设想的那样通向“反叛为技术理性所主宰的现代生存样式”的“神秘的原始思维的世界”；在这里，“魔法”的原始所指已经被掏空，但它又不全然只是一个“空洞的能指”，笔者认为，《哈利•波特》中的“魔法”是一种拥有“技术－巫术”的“雅努斯双面”的符号，在《哈利•波特》的文本中，魔法/巫术与技术几乎是同构的，二者几乎有着“相同的操作全体性”。

使用“魔杖”施放“咒语”是《哈利•波特》中最主要的魔法，运用咒语来达到主体的目的的信念，就是假定了一个二分的即有主客体之分、内外部之分、能指与所指之分的世界，这是一种“语言实体论”，一种主体性的神话，它深深植根于西方文明的“声音中心主义”。正因此，魔法/巫术一直在欧洲的社会文化语境中或隐或显地发挥着重要的影响力，正如罗宾•布里吉斯所言：“在任何一个给定的时间或场所，没有一个有判断力的历史学家能够否认人们以一种独特的方式相信巫术通过语言或思想的内部世界具有强大的影响力。”[52]也正基于此，异教女神和基督教上帝并不是如叶舒宪先生所认为的那样截然对立，那只是权力与知识的共谋所产生的可疑的话语，魔法/巫术与宗教在文明史上一直是纠缠不清的，虽然尊崇那位曾被法利赛人呼为“恶魔”的耶稣的正统基督教极力否认、排斥、打压、埋葬它与所谓的“异教”魔法/巫术的千丝万缕；正如弗雷泽在《金枝：关于巫术与宗教的研究》中所指出的，在人类操控大自然的各种方法之中，巫术占据着首要地位，巫术之后才有宗教，人类构建其巫术、宗教和神学体系时，有着无可辩驳的逻辑规律和可靠的科学方法；正像帕克夫妇在《魔法的力量》中所说的：“瑜伽密教的信徒说，是圣母唱出了宇宙的和谐之曲。而基督教的《圣经》则说，上帝创造了宇宙的同时也就创造了声音——他说了一句话（‘要有光’），这也许是第一个也是最伟大的咒语。”[53]

而通过所谓的“驱魔”和“祛魅”建构起来的现代社会，实际上是经由一个殊途而同归的进向利用技术来实现并替换魔法/巫术的语言本体论和主体性神话，现代理性主义的根源在于声音中心主义/逻各斯中心主义。现代技术的原动力乃是人类主体性扩张的欲望，一种追求功效以餍足主体的欲望，一种企图控制世界以实现主体目的的欲望；技术使人类通过算计和暴力施行对自然的征服，并在这种征服中进一步确立自我的主体性，确立自我作为一切存在者的尺度和准绳的主体地位。现代科技的发展乃是“魔法技术化”的过程，是技术替补巫术的过程[54]。而如果通过《星球大战》、《黑客帝国》这样的在全球化消费社会中最具传播效应的电影文本来接近后工业社会的历史这个“不可总体化的总体性”，我们就能够发现身处后工业社会的人类对“技术魔法化”的体验、想象、迷恋与焦虑。当生活与艺术想象的界限被消费逻辑的符号操作抹平，日新月异的高度发达的技术对人的身体感官和认知方式的操纵投射在文本中也就是技术与魔法的混淆，这是被“异化”的魔法和被“魔化”的“技术”的融合。在当代社会的超级现实主义中被“人为地复活”的巫术，不可能回归它的起源，而只能是在历史性的延异中被作为技术的仿真与替补。

在《哈利•波特》这部超级现实主义的文本中，罗琳对与现实世界处于同一时空维度的魔法世界的想象与设计，是对现代性技术的戏拟与仿真，为当代大众生产出了一种幻境式自我相似的超真实。

魔法世界的社会组织形式是对现代性社会体制的仿真。例如，最高权力机关“魔法部”是一个标准的官僚制科层制行政管理机构。魔法部依照规范的法律来运行，书中曾提到过的法律包括“对未成年人巫师加以合理约束法”、“反狼人法”、“教育令”、“禁止动物培养试验令”、“禁止贸易物品法”、“国际魔法师联合会保密法”、“魔法部批准的课程标准”、“魔杖条例”、“威森加摩权利宪章”等。魔法部有着专业分工明确的设置完备的科层化组织体系，魔法部内部的专业化组织包括“魔法法律执行司”、?

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1. 哈利和邓布利多在格林德沃死后如何评价格林德沃？

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在古今最危险的黑巫师名录上，他若未能名列榜首，只是因为晚一辈的神秘人后来居上夺取了王冠。但由于格林德沃从未将他的恐怖活动延伸到英国，他崛起的详情在此地并不广为人知。

节选自《阿不思·邓布利多的生平与谎言》

格林德沃在年轻时是个迷人、杰出的巫师，大多数遇见他的人都这样认为——就连阿不思·邓布利多自己也承认格林德沃非常迷人，甚至爱上了他。这也成为了邓布利多一开始对格林德沃的危险性睁一只眼闭一只眼的原因之一。他对黑魔法的兴趣让他在一开始就带有了不必要的恶意。

他非常聪明，有魔法才华，很理想主义，同时冒进到了残酷的地步，脾气也不好：比如，当阿不福思·邓布利多反对他和阿不思的计划，试图说服他的哥哥放弃时，格林德沃“失去了控制”，用钻心咒击中了阿不福思。后来格林德沃在与纽特·斯卡曼德决斗时，它迅速就制服了对手，但选择用魔杖尖端发射闪电折磨他们，而非直接将他们杀死。

虽然格林德沃高度以自我为中心，但是仍然能够发现有才能的人，并和他们建立起紧密的联系。他表现出了极强的操控能力，让他们为自己所用。按照阿不福思的说法，格林德沃对那些低于自己的人几乎没有兴趣和耐心。

格林德沃真人扮演首次在哈7上登场:

格林德沃被打败五十三年之后，他在牢房中被伏地魔杀死。伏地魔当时正在寻找老魔杖，以求使用它打败哈利·波特。在格林德沃的牢房中，尽管格林德沃并没有透露魔杖的下落，但是伏地魔还是联想到了阿不思·邓布利多。格林德沃在面对伏地魔时毫不畏惧，直呼他的名字，并且嘲笑他希望获得魔杖。伏地魔最终用杀戮咒结束了格林德沃的生命。

2.男主纽特卡曼德和哈利波特七部曲之间的联系

在电影《密室》中，扭特·卡曼德的画像曾被悬挂在校长办公室中，但这并不符合正典，因为校长办公室画像中描绘的人应该都是已经逝世的巫师，而卡曼德显然在1994年仍然在世。有趣的是，上面提到的这幅扭特·卡曼德的画像上有着画家阿尔布雷希特·丢勒的标记。不过，丢勒生活的年代显然比卡曼德早得多。

在电影《哈利波特－阿兹卡班的逃犯》中，扭特·卡曼德的名字出现在了劫盗地图上。扭特·卡曼德是《哈利波特》系列小说中首个提到的赫夫帕夫，但他的所属学院在Pottermore中才被披露。

当《哈利波特－神秘的魔法石》被翻译成德语时，扭特的名字被译成了洛希·卡曼德(Lurch ScamanderW)。在德语中，“Lurch”的意思是两栖动物。而在德语版的《怪兽与牠们的产地》中，他的名字又与英文版保持了一致，而“Lurch”成了他的中间名。所以扭特·卡曼德在德语版中的全名是扭特·阿蒂米斯·菲多·洛希·卡曼德 (Newton Artemis Fido Lurch Scamander)。

在法语版的《哈利波特》小说中，他的名字则被译为萝卜·德拉贡诺 (Norbert Dragonneau)，而在法语版的《怪兽与牠们的产地》中则使用了与英文版相同的名字，并表示萝卜·德拉贡诺只是个笔名。

虽然并没有官方证实扭特会打魁地奇，但当玛丽·卢·巴波问他是不是“找求者”的时候，他说自己“更是一位追踪手”。

3.莱斯特兰奇家族，HP宇宙最悲剧家族之一

如果你读过《哈利·波特》，那么莱斯特兰奇家族本身就没有什么好名声的家族。纽特只是在第一部电影中提到了这个角色的名字，恰逢他随身携带的一张照片中出现这个角色。这个角色也会在这部电影中将占据更加核心的位置，而且英国魔法部工作。未来她和纽特的哥哥忒修斯订婚了，考虑到纽特拿着她的照片这件事，这一切都显得有些尴尬。

莉塔到底是不是好人还有待观察，但正如《哈利·波特》的粉丝们所熟知的那样，她的后代并不是一群幸福的人。据罗琳介绍，莱斯特兰奇家族是“神圣的28”家族之一，一个遍布巫师世界的“纯血”家族的家谱。正如和所有纯血统家族一样，他们中也有一部分黑巫师，如果有人胆敢尝试与一个非魔法、麻瓜出身、甚至是混血的人谈恋爱，那么这种关系就会破裂。

熟悉的莱斯特兰奇家族中最著名的就是是贝拉特里克斯，她第一次出现在《哈利·波特与凤凰社》中。贝拉特里克斯实际上是小天狼星布莱克家族的一员，另一个骄傲的纯血统家族，谁背叛了族谱，谁就会被从家族树上烧毁。贝拉特里克斯是莱斯特兰奇与罗道夫斯·莱斯特兰奇的婚姻，而罗道夫斯·莱斯特兰奇是一个食死徒，他有一个食死徒兄弟拉巴斯坦（Rabastan）。他们三个都被关押在阿兹卡班，因为他们折磨了纳威·隆巴顿的父母。莉塔·莱斯特兰奇家谱的渊源是如何还有待观察。

4. 尤瑟夫·卡玛威廉·纳德拉姆饰演的尤瑟夫·卡马是一名法裔非洲巫师，自己声称是自己是纯血统家族的最后一名男性成员。

第一次可以揭示出尤瑟夫实际上已经立下了一个牢不可破的誓言来追踪克莱登斯——如果他不完成他的任务，他就会死。可以看到西弗勒斯·斯内普在《哈利·波特与混血王子》中许下了这样的誓言，承诺协助德拉科·马尔福谋杀阿不思·邓布利多。牢不可破的誓言通常是为一些非常严肃的事情准备的，而不是开玩笑。

在神奇动物2电影中尤瑟夫与莉塔·莱斯特兰奇也有关系:他实际上是她同母异父的兄弟，根据他的档案，尤瑟夫的母亲被一个叫做柯维斯·莱斯特兰奇（Corvus·Lestrange）的邪恶巫师“带走”，最后和他生了一个孩子——莉塔。但为什么他要偏执于克莱登斯呢?

从第一部神奇动物1开始，只知道克莱登斯是一个孤儿，有消息透露金秀贤饰演的角色实际上是纳吉尼，即伏地魔的蛇，我们几十年后才看到。然而，在《格林德沃之罪》中，纳吉尼仍然是人类……现在。悲剧的是，这个角色是一个Maledictus，这意味着她携带着一种血液的诅咒，迫使她有一天变成了动物。就目前而言，在这部影片中，纳吉尼似乎在某种程度上更像阿尼马格斯——但不像彼得·小矮星那样，在当了12年的老鼠之后，他还能回到自己的人类样貌，看起来纳吉尼再也回不去了。

5. 男主纽特卡曼德的哥哥

忒修斯·斯卡曼德

卡勒姆·特纳饰演男主纽特卡曼德的哥哥忒修斯·斯卡曼德，他似乎是重要角色。首先，他是一位著名的战争英雄，现在是魔法部傲罗办公室的负责人。如前所述，他可能就是这样遇到他的未婚妻莉塔·莱斯特兰奇也在魔法部工作。所以，对忒修斯来说一切似乎都很顺利，除了他和弟弟之间的矛盾带来的紧张关系。例如当蒂娜把忒修斯绑住的时候，男主纽特最起码看起来非常开心的，称这是“他生命中最美好的时刻”。忒修斯对工作的热情似乎也妨碍了他和弟弟之间的关系，而纽特和他的神奇动物在一起时似乎总是很开心。

6.罗齐尔家族，格林德沃的得力助手

格林德沃的追随者们有了黑巫师，总有追随者在不远处帮助格林德沃，正如伏地魔也有他的食死徒一样。而盖勒特·格林德沃有他自己的核心圈子，其中一些人的名字很熟悉:比如卡罗 、克拉夫特、克拉尔、纳格尔和维达·罗齐尔，都被列为格林德沃的得力助手。还有一个从第一部电影中记得的角色:阿伯纳西。

现在来谈谈其他几位格林德沃的得力助手7罗齐尔和卡罗。这两个家族的名字也是“神圣28”的一部分，罗齐尔也参加了食死徒。

首先，来看看罗齐尔。根据神秘文学罗齐尔也是一个堕落天使的名字，后来变成了恶魔。

在《哈利·波特》系列听到的最重要的罗齐尔家族人名则是埃文·罗齐尔:他在伏地魔第一场巫师战争时期的早期追随者之一，在伏地魔倒下的那年被杀。

7.卡罗家族曾经在哈8是伏地魔得力干将

布莱克族谱中还有一个重要的罗齐尔:德鲁埃拉·罗齐尔（Druella·Rosier）。她是贝拉特里克斯·莱斯特兰奇的母亲——还有她的姐妹纳西莎·马尔福(娘家姓布莱克)和安德洛墨达·唐克斯(娘家姓布莱克)。纯血统的家庭确实会有很多联系

然后神奇动物2有一个新的卡罗，由玛娅·布鲁姆（Maja·Bloom）扮演。在《哈利·波特与死亡圣器》中，会遇到阿莱克托和阿密库斯，他们在伏地魔第二次掌权期间成为霍格沃茨的副校长和校长。邓布利多去世的时候他们也在场。

的确，卡罗兄妹在霍格沃兹哈8大战中把霍格沃茨变成了许多霍格沃茨学生的活地狱，但在霍格沃茨战役期间，他们很快就在拉文克劳塔被俘。而现在仔细观察，格林德沃的核心圈子里有了这几个人的祖先。看起来离格林德沃黑化不远了。