择天记

目前来看，择天记的元素有：

1.巴拉拉小魔仙。

2.一言不合就手抖，一言不合就相遇。

3.特效时好时坏。

4.剧情乱。

5.有玄幻有仙侠有现代。虫洞都有了。鹿晗真是行走的仙丹！

6.还有，能不能不要插个剑还要瞄几眼剑鞘。你们是修行之人，莫非剑都不会用？

7.特效全靠手抖，演技全靠嘴吼。

8.看脸吧，谁让俩人长得还不错。吴倩好可爱，虽然有点浮夸。

9.还有目前这么多集的嘴对不上台词也不知道什么情况。

10.生硬的一叶子广告。

《指环王》的种族设定非常有意思。精灵是中洲大陆最高等的生物，他们高贵，美丽，长生，智慧，拥有魔法，代表正义；长相呢，呃，就是最最标准，最最正统的金发碧眼高鼻梁的北欧白人长相。

这种长相即使是在白人自己那里也是最吃香的。我在巴黎听一个棕色头发的女人抱怨，所有男人都喜欢金发女孩。

托尔金绝对想不到，他去世以后会有一个名叫郭敬明的神奇作家，给冯绍峰戴上巴啦啦小魔仙头套扮演精灵王子。真是连湖南台都挽救不回的车祸现场。

《指环王》里的人族大致对应的就是高加索白人，霍比特人则是缩小版的高加索白人，这两个人种都是善良正义，虽然偶尔也会被恶势力教唆；矮人族长得有点像中东人，类似于欧洲人眼中的近欧异族，可善可恶，是可以拉拢结盟的对象，但不能完全被信任。

再然后就是半兽人（奥克斯，orcs）这个神奇的种族了。他们长相丑陋，天性邪恶，智商奇低，缺乏人性。人类跟半兽人打交道的方式，就是灭了他们。虽然这个种族在现实世界中没有直接对应，但我隐隐觉得，殖民时代的欧洲人，就是这么看待和对待“野蛮人”的——比如说印第安人。

在《指环王》的世界观中，种族决定等级，种族决定善恶，种族之间相互隔绝，难以通婚。通婚的结果是降级。比如人族国王阿拉贡与精灵公主通婚，代价是精灵公主放弃精灵身份。

大家有没有发现，在民权运动到来之前，西方社会的种族观念，的的确确就是这样的？黑人与白人的混血儿，会被认为就是黑人——比如奥巴马。可他妈妈明明是白人呀。

这一套世界观被完整无误地继承下来，进入西方幻想文学与以此为基础的游戏。《魔兽世界》《魔兽争霸》都是类似逻辑。即使正义种族之间的等级被弱化，也会有一个对应半兽人的邪恶种族，存在目的就是被玩家屠杀。

J.K.罗琳的种族观念要比托尔金进步许多。在《哈利波特》的种族设定中，麻瓜可以生出巫师，比如赫敏；巫师可能生出麻瓜，那叫哑炮。好巫师可能变坏，伏地魔就是；坏巫师可能是好人，比如斯内普。在J.K.罗琳的魔法世界，种族不是绝对的，善恶不是绝对的。

但也不尽然。有一个非常值得关注的种族设定——“家养小精灵”。他们是一群生下来就给巫师们做奴隶的小精灵。

罗琳对这个种族的描写非常有意思。她写了一个名叫多比的小精灵，想要摆脱奴隶身份；赫敏受到多比感染，建立了一个“家养小精灵权益促进会”的组织，却发现大多数家养小精灵，其实不想摆脱奴隶身份。他们认为自己的使命就是给人做奴隶。

这很明显是个政治隐喻，指向的是现实世界中的某些宗教极权国家（尤其伊斯兰世界）。有多比这样本民族的民权斗士，也有赫敏这样的国际人权组织，但却对极权国家的现状无可奈何。

接下来要说中国神魔世界设定了。

我之前做春秋战国与古希腊比较，汉朝与古罗马比较的题目。当时做得非常绝望，几乎对中国文化失去信心。原因是我发现，民主、平等、自由、法律、重商主义，早在希腊罗马的时代，就已经非常繁荣昌盛了；而对应同时期的中国，真的是一点民主平等自由都没有。诸子百家，家家讲尊卑，讲等级；孔墨管荀，个个在讲怎么维护君权。

所以也非常理解五四时期知识界为什么激烈地反传统。因为中国文化，真的是缺乏民主平等的观念。

但是，随着我对儒家道家了解的深入，我发现，中国文化中的等级，其实是一种相对等级。

父亲凌驾于儿子，但儿子有朝一日会变成父亲；君主凌驾于臣子，但君主在父亲面前又是儿子；丈夫凌驾于妻子，但是丈夫在君主面前又只是臣子。

也就是说，中国文化的等级是一种视环境而变（situational）的等级。它不是绝对的。

而西方的平等呢，也不是绝对的平等。古希腊罗马的公民根本就不包括奴隶；一直到现代，在马丁路德金以前，平等的概念都不适用于黑人与有色人种。

把中西方的等级观念贯彻到种族问题上，会发现一个很有意思的事情：从希腊罗马到殖民时代，白人仍然是白人，野蛮人仍然是野蛮人；而中国呢，从春秋战国到晚清，所有蛮夷都被搞定——啊，全都变成了中国人。

中国文化有一种强大的包容性。文明化成，润物无声。族裔认同不是通过血缘，而是通过文化。征服别人不是通过枪炮铁蹄，也是通过文化——这里面有一种叫人惊异，平和而从容的伟大。从古到今，从匈奴到女真，全都消失了。从异族说汉话，写汉字，改汉服的那一刻开始，这个文化就非常温存地把他们纳入到自己的怀抱中。

由中国文化这种等级的相对性，族裔的包容性而推衍，中国神魔世界的种族设定，呈现出一些很有意思的特质。首先它仍然是等级的，在佛教之前，就有人有神有仙有鬼，在佛教之后有六道。其次——它的完全不同于西方的特点——就是它的种族是相对的。人死会变成鬼；鬼投胎可以变成人；畜生经过修炼可以变成妖；妖通过修炼可以变成人变成仙；人犯错可能会投胎变畜生；神犯错可能会贬为妖；人、妖通过努力可以变成仙，变成神，变成佛。用王阳明的话说，“人人皆可为尧舜。”

这种设定在西方奇幻世界是行不通的。半兽人可以通过修炼变成人吗？普通人可以通过努力，变成高贵的、美丽的、金发碧眼的精灵吗？

对应到现实世界中，黑人和有色族裔，再努力也不可能变成金发碧眼的白人。

与西方不同，中国文化的等级秩序，默认了一种基于meritocracy的等级跃迁。它承认个人努力，鼓励个人努力，并且认可那些取得成就的底层贱民。“有教无类”是在教育层面的体现，“王侯将相宁有种乎”是在政治层面的体现，科举考试是在制度层面的体现，修仙小说、神魔小说，则是它在文化领域的体现。

《西游记》是一个最完整的例子。石头可以成精；猴妖可以成佛；天蓬元帅与卷帘大将从神贬为妖，又从妖修炼成佛。人、物、妖、神、佛这些族类，都没有既定的善恶标签。有好人有坏人，有好的妖有坏的妖，有好的神也有坏的神。

《白蛇传》则是一个道德跃迁的例子。蛇可以修炼成精；蛇精可以修炼成人。白素贞为救许仙水漫金山犯下淘天大罪——但是中国文化原谅了她；不但原谅她，还赞美她，还将她封神。这是一个小白蛇逆袭成神的故事呀！

接下来说到正题——我们当下的玄幻世界设定。

伴随西学东渐，西方文化以一种非常强势的姿态在改变中国文化。《指环王》走红后，中国作者急于建立一套足以与西方抗衡的东方世界观。江南的九州就是一个例子。

有没有想过九州为什么失败？

关于九州的评论文章，大多将失败原因归向于团队的不融合。我觉得这是很可笑的归因。写作本来就是一个人的事。没听说托尔金有什么团队。

我觉得九州失败，最深层次的原因，是它企图融合不相容的两套世界观——种族隔离的西方世界观，与种族流动的中国世界观。

这也是《择天记》，还有以《择天记》为代表的一大批玄幻小说的世界观，不能使我信服的原因。《择天记》设定三个种族，人妖魔。人与妖是天生善的种族，魔是天生恶的种族——有没有觉得很熟悉？对应的就是《指环王》世界里的人、精灵、半兽人。

《择天记》一方面借用了西方魔幻世界观，另一方面它又是一部修仙小说——修仙本身，就是一个阶级跃迁的过程。这两个世界观完完全全是矛盾的。如果人能修仙，妖能修仙，那么魔是不是也能修仙？

小时候看《仙剑奇侠传》，刘亦菲发现自己长了一条巨大的蛇尾巴，吓死了，又哭又闹又甩尾巴，痛不欲生。为什么呢？她以为自己是妖；而这个妖，遵循的是西方魔幻的设定，出身决定，生下来是妖，就永远都是妖。直到后来，她发现自己其实不是妖——是女娲后人，是神哎！登时开开心心拯救天下苍生去了。

你听说过白娘子因为自己是蛇妖而哭泣吗？没有。因为在白娘子的世界里，种族是流动的。即使暂时屈居人下，她仍然可以通过个人努力，实现阶级跃迁。

中国当代作者在借鉴西方魔幻文学的过程中，将很多西方魔幻的程式，生搬硬套到自己的世界观里。西方有魔法，好，我们拿仙法；西方有魔杖，我们拿法器；西方有霍格沃茨，我们拿国教学院；西方有扫帚，我们有御剑飞行；西方有咒语，我们拿符咒；西方有半兽人，我们有妖魔；西方人与半兽人大战，我们来个仙魔大战；连同西方魔幻世界的种族隔绝，也被一并搬运到我们的世界观里。

但其实这些程式与概念，并不是一一对应的关系呀！

又也许我们的神魔世界，并不需要与西方文化一一对应呀！

猫腻已经是玄幻小说界神级的作家。读《择天记》，可以知道作者确实有看《道藏》；可是看它的世界观，又仿佛与道教无关。

我不是做道教的。可是我好像觉得，我对道教的了解，比大部分修真作者还要多。有几个作者展现了道教的存想、斋醮、授箓仪式呢？有几个作者展现了道教的官僚化特质呢？比如天师道对汉朝官僚体系的挪用，还有对“急急如律令”这种政府官文的挪用——这一点《西游记》就做得非常好。

一个完整的世界观，不是拿几个《山海经》《搜神记》的名字就可以堆砌出来的。你读了顾颉刚和古史辨派吗？你读了袁柯吗？《尚书》《庄子》《淮南子》看了吗？唐传奇看了吗？《太平广记》《玉海》这样的类书也有许多神话故事，明清神魔小说更是一架子一架子的。

一个有说服力的宏大世界观背后，是一个文化甚或几个文化的深厚积淀。《指环王》作者托尔金是语文学家，精通古英语、日尔曼语系、哥特语、冰岛语、中世界威尔士语、芬兰语。《哈利波特的魔法世界》可以告诉你，罗琳是多么熟悉希腊罗马神话、北欧神话、塞尔特神话与英国神话。

中国文化里的幻想元素，真的可以说是取之不尽，用之不竭。那么好的文化，我们却拿不出一部有说服力的作品，可以像《指环王》和《哈利波特》一样，创造一个属于我们这个时代的神魔世界。我们的作者，宁愿抄袭、借梗、搬用西方魔幻设定，也不愿意花下功夫，抽丝剥茧，归繁至简出一个我们自己的，令人信服的世界观。

好像一个乞丐，明明捧着金饭碗，却要跑去跟西方人，跟日本人，跟韩国人要饭。

为什么不回家呢？

——明明我们的家里，有一座大大的宝藏。

如果可以不打星，我tmd绝对一颗星都不想打.4个亿，就是拿去喂猪做慈善，也总比拍了这垃圾剧来污染人👀强.👀的我要吐.

妈的现在这世道是咋了，越烂越雷的剧，越有人看.脑残粉的钱真好赚.豆瓣竟然还在首页推荐了这部电视剧.这不是宣传垃圾吗。可怕的事微博到处都在说，鹿晗演技不错，有进步.到处安利.真恶心。我现在真的真的口味标准已经降低很多了。只要稍微用点心，剧情基本符合逻辑.演的还是那么回事儿.我都可以看下去.可惜就连这么最基本的要求，现在能做到的都少之又少..哎

负分给择天记电视剧，一分给专门刷五分好评的脑残粉们。顺便鼓励一下你们早日清醒。这种垃圾电视剧简直侮辱观众的智商，编剧是一部电视剧的灵魂，不好意思，没有灵魂的电视剧就是一个躯壳而已，大制作大IP 简直就是一个笑话啊，剧情呢，逗我玩儿呢？？？？当初有多期望，现在就有多失望，鹿晗的颜值都挽救不了这部烂剧，你说能有多烂

回来看到剧评到了第一，不胜惶恐。然后认真看了一下评论，首先谢谢点有用的朋友，再说一些我的想法。

我看到有人在讨论猫腻的书是否是好书，当然我们要承认一千个读者就有一千个哈姆雷特，可是审美观念，总是要有一个标准，文艺工作者不能指鹿为马，观众更不能。在市场经济下，观众的喜好是文艺创作的风向标。当各位为了偶像而失去客观的评判标准，市场就被引导了。

我去看了一眼择天记电视剧小组，感觉有些触目惊心，说句抱歉，我个人感觉像传销。又看到一大批新鲜的五星剧评，为了支持而支持，每个人都有选择的权力，可是这既然是剧评，就请聊聊剧，讲讲道理。

这部剧很糟糕。无关我是不是只看了两集。我没办法改变每个人的认识，只是请各位想想，是否愿意自己的后人只知道“搞基的唐僧”或者“谈情说爱的孙悟空”。

玄幻是个挺好的题材，现在从根子里烂掉了。

就留给时间来评判好坏罢。

———————分割线，下面正文——————

当《盗墓笔记》拍出来之后，我一言不发，因为我更喜欢《鬼吹灯》；土豆的书要翻拍的时候，我不关注，因为我觉得这是作者和导演在互相伤害；陈二狗拍成网剧，我假装自己不知道，但是我慌了，我怕他们对雪中下手；直到现在择天记出来了，我看到影评区清一色的水军，有点害怕，那个“中国电视剧的调色——水墨择天记”，@长平桓桓，能不能教教我怎么躺着就把钱拿了。

这是我第一次写剧评，我知道我说了也没用，一定很快就被湮没在各种评论中，可我还是要说，这次是为自己说些什么。

如果站在原著党的立场上，这部剧每出一集，我都可以写个万字长评来吐槽，因为改动实在太大太多了。编剧自以为是地觉得吃准了观众的喜好，改编得要多狗血多狗血，要多弱智多弱智，不如您换个名字自己写故事吧，何必买IP呢。

说说剧。开场一个航拍镜头，山水之间，西宁一庙，那是庙？你们要是改编成草屋，我认了，希望30多集的时候别出现“西宁一庙治天下”的台词，不然打脸。

然后少年陈长生一按面前圆盘，旁白出来了，开始介绍中土大陆历史，exm？那个东西是DVD吗？历史教材？有没有逻辑？

然后镜头一跳，嗯，“人族妖族，正义善良”，我差点喷了，编剧你是在给观众洗脑还是给自己洗脑，拜托，现在少儿动画片都不这么讲了。行啊，正义善良，我就期待你口中正义善良世代交好的人妖两族是不是永远和和睦睦一家人，也别把“我请白帝见众生”这种情节拍出来。

你略过太宗时的三族大战这些都能理解，不过你既然要拍魔族入侵，麻烦耗资四亿的贵剧组，别找个一根儿草也没有的小山谷，请几百个群演就开始“大举入侵”，你做做特效也行，真是让人笑掉大牙。（我压根儿不想撕这种战争地点是不是该在灵秀平原这种事情）

大周神将看来是被打得只剩一个了，带着一群乌合之众，被对面骷髅大军打得生活不能自理。（我猜测骷髅是魔将，真是贫瘠的想象力，魔族=黑色=骷髅）

接着跳出来一堆疑似长生宗的白衣男子（不是离山，没用剑），放了雷电天幕刷了波存在感就gg了，然后眼看打不过天上突然放光明，魔族退了，什么情况？

哦，原来是圣后发了大招，厉害，远距离遥控，可是这是什么原理？我看编剧大概也不知道。紧接着画风一变，全剧最大反派之一，黑袍登场，是的，这个在我看来仅次于天海的奇女子，穿着淘宝99能买两件的黑袍和9.9包邮的黑色面具闪亮登场。呵呵。

写到这里，一下子不知道该怎么吐槽，软弱的天海（什么时候轮到女官给圣后甩脸色），毫无气质的教宗，像是在上综艺节目的商行舟，路人甲余人，路人乙秋山君，路人丙孔雀，路人丁唐少爷…………

说到这里似乎是我在拿原著要求电视剧，其实不是的啊。

这不仅仅是所谓原著党的控诉。任何一个故事，其中的世界观也好，发生的事也好，逻辑自洽是最基本的要求。原著在叙事中，故事随着主角的经历层层展开，一环扣一环，每个人做每件事，说每句话，都有足够的理由支撑，每个人都有独立的性格，而这些性格又是他们独有的经历所塑造的。所以择天记故事才会精彩。而电视剧呢？

说说剧情吧，经不起丝毫推敲，陈长生住在哪里，在中土大陆什么位置，是不是与魔族接壤，为什么会遇到徐傲娇？徐傲娇莫名其妙在外面买的园子？徐有容什么身份什么实力，怎么就被对对眼南客偷袭追杀？魔族公主为什么带了对翅膀就敢在人族领地追杀身为神将之女又深得圣后喜爱的人族未来南溪斋圣女徐小姐？谁给的胆子？人族强者早就把她shut down了。秋山君怎么出现的，天外飞仙吗？这样bug满天飞的剧情，其匪夷所思性不亚于假如某一天美俄开战，普京的女儿偷渡去了美国然后追着川普的女儿扇耳光，扇完回国，真解气。

我不知道跟八百里外打死狙击手有什么区别。

玄幻不等于脑残。

那些说着“不是原著党表示挺好的可以追”的人，你们的良心不会痛吗？冒昧地说一句，是导演在把观众当傻子，还是我们习惯当傻子？

披着玄幻的外衣就可以为所欲为了，做几个特效镜头就开始毫无逻辑地四角恋了，随便买个IP然后改得面目全非请些鲜肉小花就能圈钱了。是导演的毁书不倦和观众乐此不疲地买单，把中国玄幻剧的下限一次又一次地刷新了。

各位，想想那些成功的电视剧吧，它们也对原著有很多改动，那是艺术的再创作，可人家的情节经得起推敲，人物塑造和细节也是非常用心。架空历史的《琅琊榜》里面，每一个配角都是有血有肉的人物，那个不择手段却真的爱着长公主的谢侯爷，虽千万人吾往矣的言侯爷，开朗到经历巨变后变得成熟的景睿，乐观无忧无虑却不失正义的豫津，等等等等，想起每一个人都能体会到人物的性格和命运。再看看现在热播的《人民的名义》，里面老戏骨们是怎样下功夫研究一个角色把他演好的。除此之外好的剧组力求做到细节的完美，梅长苏的每一套茶具，每间屋子的陈设，人物的每一套造型，“人民的名义”里每一套房子的内景，每一次开会的细节，每一句台词的精炼。真是没有对比就没有伤害。

我都不禁要思考，是中国玄幻小说都很低幼很弱智才导致拍不好吗？大概不是的，择天记原著很精彩，那个顺心意的二货陈长生，那个很有小性格的天之骄女徐有容，那个奇葩唐三十六，那个狠辣的折袖，那个一口一个“先生”的落落，那个憨厚又坚韧的轩辕破，那个王破的破，那个肖张的嚣张，那个以一敌三的天海，那个心机深沉的计，那个朱砂，那个莫雨，那个周通，神国七律，四大主教，每个都应该是活生生的人。而你们，甚至连一条龙都拍不好，头疼。

你们只是想着，鹿晗赚钱，娜扎赚钱，然后随便拍拍，有人看，有人买单，赚钱走人，然后毁掉一本书。没有这个本事，要改，要拍，钟澍佳、楚惜刀、杨陌、杨叛、金媛媛，这几个名字我大概记住了，以后小心。或者你们的本意也不想拍烂剧，那就请你们以后尽量去祸害一些类似大主宰这样的书，比择天记合适。

以前在生产力还不够发达的时候，我们国家的主要矛盾是落后的生产力同人民群众日益增长的物质文化需求之间的矛盾。现在生产力发达了，物质需求满足了，可文化生产标准却越来越低了。

以前还觉得国剧有希望，现在觉得没有。一本像择天记这样的书写作时间是多久？电视剧的拍摄时间又是多久？书还没完本呢各位看客。优秀的素材只会越来越少，不看看西游已经被翻来覆去拍烂了？下一次是不是要开始对《将夜》动刀子了？我已经预见到二师兄的大白鹅在屏幕上被一遍遍鞭尸的场景了，心疼。

最后想对粉丝说一句，不管是鹿晗的粉丝还是娜扎的粉丝或者谁的粉丝，麻烦不要打着“请给新人演员一个机会”这样的口号，不断降低自己的审美标准。你们的吹吹捧捧只能让人膨胀，让投资商赚钱，而不能让你家爱豆变得更会演戏。

辩证唯物论不知道怎么学的，头疼。

感觉剧情两条主线，黑衣复仇和长生改命，两者看似互斥，然则相辅相成。在每个关键节点都有黑衣的帮助：

1.大朝式暗杀，帮助陈铲除对手

2.陷害男二号，在感情和事业上帮陈消灭情敌

3.开启周独夫小世界，如果不是黑衣拿着灵木乱跑，陈徐二人如何窥探剑意。

换个视角，黑衣才是真正在帮助陈，一步一步实现逆天改命，而有容妹子出了没事喝两口血，基本上对陈的帮助不大。

《指环王》的种族设定非常有意思。精灵是中洲大陆最高等的生物，他们高贵，美丽，长生，智慧，拥有魔法，代表正义；长相呢，呃，就是最最标准，最最正统的金发碧眼高鼻梁的北欧白人长相。

这种长相即使是在白人自己那里也是最吃香的。我在巴黎听一个棕色头发的女人抱怨，所有男人都喜欢金发女孩。

托尔金绝对想不到，他去世以后会有一个名叫郭敬明的神奇作家，给冯绍峰戴上巴啦啦小魔仙头套扮演精灵王子。真是连湖南台都挽救不回的车祸现场。

《指环王》里的人族大致对应的就是高加索白人，霍比特人则是缩小版的高加索白人，这两个人种都是善良正义，虽然偶尔也会被恶势力教唆；矮人族长得有点像中东人，类似于欧洲人眼中的近欧异族，可善可恶，是可以拉拢结盟的对象，但不能完全被信任。

再然后就是半兽人（奥克斯，orcs）这个神奇的种族了。他们长相丑陋，天性邪恶，智商奇低，缺乏人性。人类跟半兽人打交道的方式，就是灭了他们。虽然这个种族在现实世界中没有直接对应，但我隐隐觉得，殖民时代的欧洲人，就是这么看待和对待“野蛮人”的——比如说印第安人。

在《指环王》的世界观中，种族决定等级，种族决定善恶，种族之间相互隔绝，难以通婚。通婚的结果是降级。比如人族国王阿拉贡与精灵公主通婚，代价是精灵公主放弃精灵身份。

大家有没有发现，在民权运动到来之前，西方社会的种族观念，的的确确就是这样的？黑人与白人的混血儿，会被认为就是黑人——比如奥巴马。可他妈妈明明是白人呀。

这一套世界观被完整无误地继承下来，进入西方幻想文学与以此为基础的游戏。《魔兽世界》《魔兽争霸》都是类似逻辑。即使正义种族之间的等级被弱化，也会有一个对应半兽人的邪恶种族，存在目的就是被玩家屠杀。

J.K.罗琳的种族观念要比托尔金进步许多。在《哈利波特》的种族设定中，麻瓜可以生出巫师，比如赫敏；巫师可能生出麻瓜，那叫哑炮。好巫师可能变坏，伏地魔就是；坏巫师可能是好人，比如斯内普。在J.K.罗琳的魔法世界，种族不是绝对的，善恶不是绝对的。

但也不尽然。有一个非常值得关注的种族设定——“家养小精灵”。他们是一群生下来就给巫师们做奴隶的小精灵。

罗琳对这个种族的描写非常有意思。她写了一个名叫多比的小精灵，想要摆脱奴隶身份；赫敏受到多比感染，建立了一个“家养小精灵权益促进会”的组织，却发现大多数家养小精灵，其实不想摆脱奴隶身份。他们认为自己的使命就是给人做奴隶。

这很明显是个政治隐喻，指向的是现实世界中的某些宗教极权国家。有多比这样本民族的民权斗士，也有赫敏这样的国际人权组织，但却对极权国家的现状无可奈何。

接下来要说中国神魔世界设定了。

我之前做春秋战国与古希腊比较，汉朝与古罗马比较的题目。当时做得非常绝望，几乎对中国文化失去信心。原因是我发现，民主、平等、自由、法律、重商主义，早在希腊罗马的时代，就已经非常繁荣昌盛了；而对应同时期的中国，真的是一点民主平等自由都没有。诸子百家，家家讲尊卑，讲等级；孔墨管荀，个个在讲怎么维护君权。

所以也非常理解五四时期知识界为什么激烈地反传统。因为中国文化，真的是缺乏民主平等的观念。

但是，随着我对儒家道家了解的深入，我发现，中国文化中的等级，其实是一种相对等级。

父亲凌驾于儿子，但儿子有朝一日会变成父亲；君主凌驾于臣子，但君主在父亲面前又是儿子；丈夫凌驾于妻子，但是丈夫在君主面前又只是臣子。

也就是说，中国文化的等级是一种视环境而变（situational）的等级。它不是绝对的。

而西方的平等呢，也不是绝对的平等。古希腊罗马的公民根本就不包括奴隶；一直到现代，在马丁路德金以前，平等的概念都不适用于黑人与有色人种。

把中西方的等级观念贯彻到种族问题上，会发现一个很有意思的事情：从希腊罗马到殖民时代，白人仍然是白人，野蛮人仍然是野蛮人；而中国呢，从春秋战国到晚清，所有蛮夷都被搞定——啊，全都变成了中国人。

中国文化有一种强大的包容性。文明化成，润物无声。族裔认同不是通过血缘，而是通过文化。征服别人不是通过枪炮铁蹄，也是通过文化——这里面有一种叫人惊异，平和而从容的伟大。从古到今，从匈奴到女真，全都消失了。从异族说汉话，写汉字，改汉服的那一刻开始，这个文化就非常温存地把他们纳入到自己的怀抱中。

由中国文化这种等级的相对性，族裔的包容性而推衍，中国神魔世界的种族设定，呈现出一些很有意思的特质。首先它仍然是等级的，在佛教之前，就有人有神有仙有鬼，在佛教之后有六道。其次——它的完全不同于西方的特点——就是它的种族是相对的。人死会变成鬼；鬼投胎可以变成人；畜生经过修炼可以变成妖；妖通过修炼可以变成人变成仙；人犯错可能会投胎变畜生；神犯错可能会贬为妖；人、妖通过努力可以变成仙，变成神，变成佛。用王阳明的话说，“人人皆可为尧舜。”

这种设定在西方奇幻世界是行不通的。半兽人可以通过修炼变成人吗？普通人可以通过努力，变成高贵的、美丽的、金发碧眼的精灵吗？

对应到现实世界中，黑人和有色族裔，再努力也不可能变成金发碧眼的白人。

与西方不同，中国文化的等级秩序，默认了一种基于meritocracy的等级跃迁。它承认个人努力，鼓励个人努力，并且认可那些取得成就的底层贱民。“有教无类”是在教育层面的体现，“王侯将相宁有种乎”是在政治层面的体现，科举考试是在制度层面的体现，修仙小说、神魔小说，则是它在文化领域的体现。

《西游记》是一个最完整的例子。石头可以成精；猴妖可以成佛；天蓬元帅与卷帘大将从神贬为妖，又从妖修炼成佛。人、物、妖、神、佛这些族类，都没有既定的善恶标签。有好人有坏人，有好的妖有坏的妖，有好的神也有坏的神。

《白蛇传》则是一个道德跃迁的例子。蛇可以修炼成精；蛇精可以修炼成人。白素贞为救许仙水漫金山犯下淘天大罪——但是中国文化原谅了她；不但原谅她，还赞美她，还将她封神。这是一个小白蛇逆袭成神的故事呀！

接下来说到正题——我们当下的玄幻世界设定。

伴随西学东渐，西方文化以一种非常强势的姿态在改变中国文化。《指环王》走红后，中国作者急于建立一套足以与西方抗衡的东方世界观。江南的九州就是一个例子。

有没有想过九州为什么失败？

关于九州的评论文章，大多将失败原因归向于团队的不融合。我觉得这是很可笑的归因。写作本来就是一个人的事。没听说托尔金有什么团队。

我觉得九州失败，最深层次的原因，是它企图融合不相容的两套世界观——种族隔离的西方世界观，与种族流动的中国世界观。

这也是《择天记》，还有以《择天记》为代表的一大批玄幻小说的世界观，不能使我信服的原因。《择天记》设定三个种族，人妖魔。人与妖是天生善的种族，魔是天生恶的种族——有没有觉得很熟悉？对应的就是《指环王》世界里的人、精灵、半兽人。

《择天记》一方面借用了西方魔幻世界观，另一方面它又是一部修仙小说——修仙本身，就是一个阶级跃迁的过程。这两个世界观完完全全是矛盾的。如果人能修仙，妖能修仙，那么魔是不是也能修仙？

小时候看《仙剑奇侠传》，刘亦菲发现自己长了一条巨大的蛇尾巴，吓死了，又哭又闹又甩尾巴，痛不欲生。为什么呢？她以为自己是妖；而这个妖，遵循的是西方魔幻的设定，出身决定，生下来是妖，就永远都是妖。直到后来，她发现自己其实不是妖——是女娲后人，是神哎！登时开开心心拯救天下苍生去了。

你听说过白娘子因为自己是蛇妖而哭泣吗？没有。因为在白娘子的世界里，种族是流动的。即使暂时屈居人下，她仍然可以通过个人努力，实现阶级跃迁。

中国当代作者在借鉴西方魔幻文学的过程中，将很多西方魔幻的程式，生搬硬套到自己的世界观里。西方有魔法，好，我们拿仙法；西方有魔杖，我们拿法器；西方有霍格沃茨，我们拿国教学院；西方有扫帚，我们有御剑飞行；西方有咒语，我们拿符咒；西方有半兽人，我们有妖魔；西方人与半兽人大战，我们来个仙魔大战；连同西方魔幻世界的种族隔绝，也被一并搬运到我们的世界观里。

但其实这些程式与概念，并不是一一对应的关系呀！

又也许我们的神魔世界，并不需要与西方文化一一对应呀！

猫腻已经是玄幻小说界神级的作家。读《择天记》，可以知道作者确实有看《道藏》；可是看它的世界观，又仿佛与道教无关。

我不是做道教的。可是我好像觉得，我对道教的了解，比大部分修真作者还要多。有几个作者展现了道教的存想、斋醮、授箓仪式呢？有几个作者展现了道教的官僚化特质呢？比如天师道对汉朝官僚体系的挪用，还有对“急急如律令”这种政府官文的挪用——这一点《西游记》就做得非常好。

我也不是做神话的。可是我好像觉得，我对上古神话的了解，比大部分仙侠作者还要多。一个完整的世界观，不是拿几个《山海经》《搜神记》的名字就可以堆砌出来的。你读了顾颉刚和古史辨派吗？你读了袁柯吗？《尚书》《庄子》《淮南子》看了吗？唐传奇看了吗？《太平广记》《玉海》这样的类书也有许多神话故事，明清神魔小说更是一架子一架子的。

一个有说服力的宏大世界观背后，是一个文化甚或几个文化的深厚积淀。《指环王》作者托尔金是语文学家，精通古英语、日尔曼语系、哥特语、冰岛语、中世界威尔士语、芬兰语。《哈利波特的魔法世界》可以告诉你，罗琳是多么熟悉希腊罗马神话、北欧神话、塞尔特神话与英国神话。

中国文化里的幻想元素，真的可以说是取之不尽，用之不竭。那么好的文化，我们却拿不出一部有说服力的作品，可以像《指环王》和《哈利波特》一样，创造一个属于我们这个时代的神魔世界。我们的作者，宁愿抄袭、借梗、搬用西方魔幻设定，也不愿意花下功夫，抽丝剥茧，归繁至简出一个我们自己的，令人信服的世界观。

好像一个乞丐，明明捧着金饭碗，却要跑去跟西方人，跟日本人，跟韩国人要饭。

为什么不回家呢？

——明明我们的家里，有一座大大的宝藏。

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可不可以求一个微博关注呀@@。。。我的微博名字，有可能是月呀么，也有可能是刘玥在星期六，有豆瓣阅读作者标识，还有一张很美的灵魂画作……重名很多，需要柯南般的眼光，和抽丝剥茧的耐心……谢谢mua~~~

原著党，看过预告后曾对电视剧抱有不小期待。 直到正片放出来为避免太过失望，我强忘记原著剧情，拿它当独立电视剧看。 跳着看完一集，内心吐槽没断过。 从开头人魔大战浓浓的廉价感便扑面而来：人魔妖三族大战你告诉我才几百人？请不起群众演员再不济也好歹拿五毛特技粘贴几千人充下数好么，黑袍和魔族战士服装劣质淘宝货，不能再敷衍。没看错现在已经2017年，cg制作依就国产电视剧的五毛水平，既然达到了业内标准我也不多吐槽。分镜剪辑粗糙、曾志伟人设实在不符，导致才看一集出戏数次。 今天还特意回去翻了择天记开头：开头巨龙欲吃长生——长生下山退婚书。不得不说老猫不愧白金作家的称号，择天记一书即便受过不少非议，其开头直接拿出来照拍也能很精彩。“不同而不如”这就是广大读者给此剧低分的原因。书改电视剧大修大改我并不反对，我从开始也说了并没有拿小说的标准要求它。但编剧没有那能力就老老实实地贴近原著不好么？拿了好剧本从文字到影音形式表现力大增，内容实质却一味缩水毫无升华，拍个烂片只是为了蹭个IP热度，恕我不能原谅。 4亿制作经费在同类型电视剧里不算低了，牺牲剧情制作演技特效，拿大头经费聘请鲜肉吸睛，对我们这些不追星想老老实实看剧的人来说，实在不友好。 摸着良心给个一星，不过分。