十三猎杀

其实从整体来看还是不错的，除了结尾有些“粗制滥造”，还很多逻辑硬伤。剧中过于较多呈现男主的苦难戏，多次剧情都是男主把自己逼上绝路，再绝境重生，这种逻辑让人啼笑皆非，说好的“猎杀”呢？是被动的吧。

逻辑硬伤1：

男主猎杀鬼子小队，反被鬼子逼上绝路，多次因地形原因让自己九死一生，即使如此还能反反复复再追上日本鬼子，你倒是挺会玩儿啊~

逻辑硬伤2：

猎杀双方都知道女子是不会死的，其实真正在作生死决斗的是日本兵和男子，这样来看要挟女子让对方就范就不现实。

逻辑硬伤3：

敌人死于话多，还是逃脱不了俗套。

逻辑硬伤4：

“十三猎杀”显然是突显男主的猎杀能力，但是看完全剧，观众却对男主毫无好感，男主的暗杀，偷袭行动可以说是“粗鄙不堪”，就不能用点高明的招数？要不是拍摄的角度和环境的渲染，我都想直接叫他sb，原谅我~阿门！

看了这部电影，一开始以为是一场史泰龙般完美的丛林猎杀，智谋、陷阱、武力并用，一个个杀死敌人。

最后，才发现，不是主角杀死了鬼子，而是鬼子自己杀死了鬼子。你看他们总是在花样的作死。

主角被抓住后，鬼子头竟然两次制止了对其杀害，让主角才有了后来的杀戮。

然后呢，用到杀主角的鬼子，竟然拿着刀在那比划比划，然后被主角反杀。

那个狙击手看着有点鬼点子，结果把枪送给别人，还送发子弹，不是作死么。

还有两个鬼子就是自己杀死自己，一个是撂挑子的，被鬼子老大干掉，一个是最后一个胆小的鬼子自己拉响了手雷。

相对于鬼子一打就死，不打自己作死，咱们的主角就是永远不死了。

被鬼子抓住，鬼子一开始不舍得杀死，被乱棍也打不死，用狙击步枪还是打不死，跳下悬崖摔不死，被刺刀插住，还是不死。

倒是女主，因为生孩子死了。

哎，这么多人作死，最后活了一个，生了一个。

这部影片不像传统意义上的战争，它可以称得上是挑战，基于现实环境的基础上，通过主角善用环境、逐个突破的方式取得最终胜利，此类正片可以称得上几乎是第一次出现，以往抗战题材片要么宏伟雄大，要么追求刺激破绽百出，这次的片子仅仅只有一位爱国青年，他同样会流血流泪，但仍然坚定自己的信念，抗战到底，可能这就是影片想传递出的想法。

《十三猎杀》这部影片的名字值得深思，首先“十三”正好是对应着日本特种部队的人员数量，据考究，日本最小的战术单位是分队，每个分队13人，包括分队长、4名机枪射手和8名步枪兵。其次，电影主要讲述的是第二次世界大战时期，一名中国男子与敌国13名职业军人斗智斗勇，并将其逐一猎杀的传奇故事。最后突出的一点，从“猎”字就能明白，暗杀过程的艰辛和精彩程度，和日军斗智斗勇，并取得了最终胜利。而从暗杀的过程中可以看出该名男子的智慧，通过简易的工具，复杂的地形暗杀了工具精良、人数众多、训练有素的日本军人。体现了主人公克服重重困难，不屈不挠的精神。

影史上，优秀的反战片不胜枚举，不论是宏伟悲壮的战事再现，或是小人物在战争泥沼中的垂死挣扎，反战，是当下人类最乐意颂赞的高级话题。

像《十三猎杀》这样把反战内核弱化，转而放大动作、悬疑、血腥的战争片，最知名且题材相似的一部，应该是《第一滴血》第一部（划重点）。PTSD题材加上特德·科特切夫独有的镜头风格，该片注定会成为系列的口碑之最，成就了整个系列作品以及史泰龙个人。但除了这第一部外，此后续集逐渐脱离“反战”寓意，已是纯粹满足当时大众口味的战争爽片（好在品质依旧上乘）。

——十三人，再现上世纪社会真实缩影

《十三猎杀》中，满屏充斥的猎杀与暗杀元素，大量血腥惨烈的镜头，但为什么说它是反战电影？作为观看者，我对片中反派的死并不释怀，反而有些无奈和悲情。全然不顾自己生死的主角，内心纠结的日军队长，性格各异的日军成员……所有日军一改以往影视作品中笨拙的形象特点，有了他们口中的民族大义，有了更自我的人生思考。

换句话说说，《十三猎杀》故事中这13位特种兵，各自代表着当时日本社会的各类人群，有人反对战争，有人发动战争，有人纠结迷茫，有人懦弱符合大流……只要发动战争，所有人群都是罪人。即便13人中有数人不提倡使用武力，依然改变不了全员埋骨深林的结局。

——题材内核不错，缺陷不足也很明显

极少的主角台词，差点让人以为日军队长才是主角，导演试图通过减少“暗杀者”的镜头，更多的曝光“猎物”，借此营造暗杀氛围。倒不如去展现主角筹备计划、制作陷阱的过程，能让片中多一些趣味，少一些尿点。全片占比90%的日语，是想让人误以为是进口片？日军角色标准的日语确实能让人不出戏，相比电视剧中强行说着蹩脚中文的日军，那可是好太多了。但反派语言的安排太多，主角的台词又太少——话满则痨啊~

总而言之，作为一部题材少见的小成本电影，值得一赏，不可细究哦~

这部电影和抗日神剧的最大区别就是，把日军的形象也塑造得很成功，十三个日本人个个有血有肉。

很多人在吐槽结尾的反杀，我觉得我可以接受武藤的“作死”，把枪交给对方自己躲到陆无双身后，让他体验由希望到绝望的历程，这是在精神上的折磨，很符合武藤嗜杀残忍的人设。这一幕有点像《权力的游戏》里小伯顿先放掉琼恩雪诺的弟弟，让他在逃回去的路上差一点就被救下的时候，再当着他的面射杀。这种做法才会符合那样的性格人设。这么拍一定会有很多人骂，不得不说导演很有魄力。如果武藤真的失去了理智，不顾一切要开枪打死高浪，迎合了大多数观众，但是我觉得这样反而差得远了。

再从头说起，电影并没有把日军多么得弱化，一个人的力量确实难以和一支装备武器的小队抗衡，但是高浪他有天时地利，即便这样还几次（我数不过来了，十次以上了吧？）差点死掉，每一个人都杀得“有理有据”，让人感受到的不是日军智商有多低，而是高浪经历的有多艰险，这也是很难得的地方。

故事就如简介那么简单，就不多说什么了，上面清一色的喷没啥新意，来说点电影好的东西。首先是鬼子服装，看得出很下功夫，军衔，背包，服色。甚至背包粮袋应该都是看过资料仔细研究过的，这是好的一方面，说明在进步。也努力极力的去刻画鬼子，然后就没然后了……只能说明服装道具这个人是高手，而编剧是低手。等等，刚表扬完服装师，那主角大媳妇你就给我来个亚麻布衣大围巾，这是哪门子民国乡下媳妇服装？囧……做为一个观众想说一下，打鬼子这条路虽然极其容易过审，但已经是瓶颈与绝路，观众甚至很反感的题材，你们依旧要往里冲……你说是不是和票房，和衣食父母对着干？你故事框架有了，你可以换个背景啊，打匈奴，打金人，打倭寇都可以，甚至冷兵器时代更适合动作片的展开。秀春刀不就是成功例子嘛。顾客已经极度反感面包了，你还要做面包，这是什么逻辑？扯远了，但确实是我对这类题材的内心之见。

抗日神剧死灰复染，剧情抄袭模仿《启示录》，这里选几个片段大家来讨论：一个小鬼子要处理躺在地上高浪，手里拿的是一把小匕首，捣鼓了半天，也没有下手，最后他举起小匕首要砍高浪的脑袋，意思是匕首也能砍，现在我就给大家示范一下…………主角你不死不是因为你强大，而是因为有导演啊！

最后ＢＯＳＳ之战，BOSS把高浪从一个大坑里拽上来，被高浪搞到失去战斗能力，然后狙击手老男人过来了，而对手无寸铁的高浪，也是捣鼓了半天没动手，然后再一次惊呆：狙击手老男人把枪给了高浪，枪里没子弹？好，狙击手老男人又给了高浪一棵子弹，打不到我打不到我，然后被打死了，好了，就这样都搞完了，去你Ｍ的