有顶天家族第一季

单话拾遗：

E12 大结局的糖发得好甜。虽然你是我最大的弱点，但我依然会守护着你。只是弁天和二代目的打斗从铺垫到收束都太仓促了，天狗，也是一群需要成长的老小孩啊。

E11 两次落泪之后，突然有些理解了弁天一边落泪又一边执着于吃掉矢三郎的心情。正像色戒的结尾，易先生杀掉王佳芝，坐在床边自我安慰，“他们是原始猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有”。爱而不得到极致，便是毁掉他然后将回忆据为己有。然而弁天终究只是一个女人，她禁不住为自己的残忍落泪了。所以在大闹完伪右卫门选举现场之后，她却任性地留下一句，“我一直都很仁慈，矢三郎”。这是她的温柔，最后的辩白。

E10 恭喜二哥迎来了自己命中注定的少女。

E9

E8 “我最大的弱点就是你。”命运的红毛总是遇上造化弄人。

E7 "曾经触手可及清晰可见的愤怒，无可奈何的消逝而去。不论是英雄还是坏蛋最后都是毛球，然后所有毛都会回到天上。 "击中。。。

E6 人间地狱，与子携游。

E5 红玉老师显神通，弁天陨落西凉河。串场大剧透。

E4 冈崎狸猫来兼职，鸭川傍晚谱恋歌。

不是很能理解自行带入狸猫价值观还认为理所当然的废宅的内心世界 更别说这寡淡无趣的剧情

某条短评如是说。坦白讲，我也不是很懂一个一上来就开地图炮的嘴炮达人为何要来看这部作品。

诚然，有顶天确实有清水一样的设定和剧情。一个宅男作家笔下的小清新舞台，没有魔法与剑、金手指龙傲天、宏大黑暗残酷渊深的世界观，也没有喝茶聊天后宫卖肉让萌豚垂涎三尺prpr的妹子（佐仓大法目前都只露过一次正脸），再加上久米田的奇葩人设，对于大部分由于观影阅历过多而口味日益加重的动漫婆罗门来说，看点自然乏善可陈。

狸猫的世界观没有什么不好理解的，物竞天择，适者生存，只活在当下，不纠结于人类的恨短情长，这就是所有动物的本能。吃与被吃，站在食物链下端的狸猫无法选择，他们当然只有乐天一点没心没肺一点啊，不然咧？两把菜刀闹革命，杀光天狗（人类）报血仇啊？

但人类不这么想，人类喜欢的动物，自然也要和人类一样爱恨分明，和人有一样的汹涌情感才对。忠犬八公被人传颂，仿佛动物只有像人一样恋旧痴情才值得成为人类的朋友；兽娘动物园被热炒，好像善良的人们真的以为动物界就应该这样脉脉温情。人呐，高傲自负，唯我独尊。

于是，森见用了很巧妙的立场，写狸猫与人，写狸猫与万物，相克相依，不卑不亢，处处维持着微妙的平衡。看似在写狸情冷暖，又不露声色地暗喻着人的生存之道。 天上天下，唯你独尊？去你大爷，你算老几。天地也不过是万物之逆旅，人和狸猫作为这个星球旅客一样渺小脆弱，面对天敌一样束手无策。遇到天灾人祸，地震啊爆炸啊车祸啊绝症啊，媒体就喜欢宣传人定胜天爱能创造奇迹，但其实谁都知道老天才不管你死活，奇迹出不出现全靠运气，人最能做到的，不过是跟狸猫一样，在被命运吞掉的时候慷慨从容，拜托老天把自己煮得好吃一点。

我最喜欢主角矢三郎的一点，就是他作为一只毛球，比人活得通透，又比人活得糊涂。他知道他爸是怎么没的，也知道作为一只毛球他没有让神（天狗）偿命的资格；但幡然醒悟的淀川教授去成立反狸猫锅俱乐部，他又欣然捧场，不介意站在弁天女神名义上的对立面。没心没肺的狸猫，既不当热血愤青，又不喜逆来顺受，他自在蹦跳于京都的屋顶，没有哪一个角落能束缚他的脚步。你说他傻？他还确实是傻瓜的血脉。

而这份血脉，又流淌在下鸭家每一只毛球的身上。神通广大能变如意岳的爸爸，痴迷cos宝冢的少女心妈妈，一本正经却容易紧张暴走的大哥，没法变回狸形却还能变成睿山电车的二哥……甚至连白发苍苍的狸界长寿星外祖母，老到双目失明忘记了自己的子孙，也没有忘记水流花开的人间风景。透过这群毛球们的双眼，京都的风情一一变成画卷，夏日祭的纳凉船，大文字山的五篝火，下鸭川中的清水，虬之森里的流萤，无一不是人间绝景。这片土地被毛球们世世代代地挚爱着，守护着，编成歌谣，修成神社，建成伪京都城，办成伪将棋大赛，酿成伪电气白兰，比陶渊明笔下的桃花源更多了一分烟火人气的温情，一分天马行空的不羁。这群可爱的狸，大概并不是狸，而是读过庄子的诗人；他们活在当下，活得俗气又热闹，活得自在又脱俗。人类中的佼佼者弁天是何等强大，天下无敌却又高处不胜寒。而居于人之下的狸，享受不到食物链顶端的唯我独尊，反倒过得比人更潇洒快活。

　　本文讨论是建立在“动画《有顶天家族2》是在忠于原作《二代目归来》基础上适度改编“这一前提下。

　　◎二代目的身世与身份认同。

　　小说中有一个重要的点，被动画隐去了，那就是二代目同样是被红玉掳来培养的，由此弹幕上、评论里会有二代目是人类还是天狗的争议。

　　由于二代目与弁天拥有同样的遭遇，把二代目与“也是人类”联想在一起，是很自然的。但是原作里狸猫们对二代目的认知是：是血统纯正的真天狗，是红玉老师的儿子，与弁天不可同日而语。红玉老师的好友在初见少年二代目时，也笃定二代目继承了红玉老师的血统。

　　然而令人生疑的是二代目回忆当时被掳劫的感受是“莫名其妙”，这不由得又为二代目的身世再添疑云。

　　如果二代目是红玉老师的儿子是真天狗，为何红玉老师要用劫持的方式，千里迢迢把他从长崎带到京都？二代目的母亲是谁？二代目与红玉老师一拍两散后，为何不去找同是天狗的母族，反而远走他乡去了英国？

　　如果二代目与红玉没有血缘关系，那么二代目为什么要认父，而红玉也把二代目当做儿子培养而不是给予弁天一样的徒弟身份？关于这些作者并没有做出解释。

　　二代目的身世之谜让人浮想联翩，可以编纂出各式各样的离奇故事，在此刻不妨大胆假设——二代目的母亲是人类，人类与天狗结合生下了作为天狗的二代目。

　　如此，二代目不断否定自己是“天狗”有了更合理的解释。毕竟天狗是一种种族，即便再憎恶红玉，也不该否认自己的种族，只要否认自己不是“药师坊继承人”即可，就如同已经习得天狗力的弁天不会否认自己是人类一样。拼命想抛弃天狗身份的他，无法回到物是人非早已不会有亲人在的长崎，只有重新在人类世界里寻找新的归处。

　　◎关于二代目与红玉的矛盾由何而来。

　　由于动画对于原作改编的删减，使得很多人误以为红玉老师只是单纯作为天狗，棒打了一段“天狗与人类”的恋情，最终导致二代目的反目成仇。而红玉之后又自打脸，痴恋作为人类的弁天的行为，让很多人认为红玉大写的双标。

　　实际上，对于二代目的初恋，红玉并不仅仅是简单的拆散，而是“横刀夺爱”，父子两人为了同一个人类女孩“争风吃醋”才会大打出手，而最后女孩留下一张“×”的字条，翩然离去。

　　二代目的远走，既是出于对父亲的憎恶，也是因为情感上受到了打击。但是二代目与红玉的矛盾却是日积月累的，早在二代目被红玉掳来之日起，二代目内心就积蓄了对红玉的愤怒，“表面刻苦修行，内心却盘算着早日出人头地，好将高高在上的可憎父亲一脚踹飞”。

　　◎红玉掳走弁天的目的为何？

　　比较大流的观点是因为二代目的离开，红玉看中了存在天狗力潜能的弁天，用同样的手法把弁天当做新继承人来培养，来代替二代目。也就是如果二代目不离开，红玉是不会掳劫弁天的，他们父子的矛盾导致了弁天的“悲剧”之路。

　　也有人认为红玉就是好色掳走弁天，教授弁天天狗力，甚至将自己的法宝倾囊相赠，是出于对她的宠溺，也与弁天的好手段离不开。

　　第三种更发散性的脑补是：红玉老师的掳劫还带着补偿二代目的性质，给二代目弄跑了一个恋人，又弄了个一模一样的弁天，名义上弁天是继承人，实际上是培养足以匹配得上二代目的儿媳妇。

　　最后一种说法显然是在完全没有读过原作的误解，何况如果红玉存了补偿的心思，就不会把对于弁天的迷恋表现得如此露骨。

　　既然弁天与二代目初恋如此相似，那么对红玉胃口是再自然不过，如果在最初红玉就存了培养继承人的心思，无疑最开始红玉就是抱持着刻意羞辱甚至报复二代目的心思在，休说什么要补偿了。

　　无论是出于哪种心思，红玉显然都是一个狭隘自大、好色失度的天狗，毫无立场去指责二代目“偏离魔道”。有这么一个父亲在，二代目不避而远之才怪。

　　◎弁天与二代目初恋的关系。

　　第一话里，红玉老师的信匣里○×信件，与最后一话，二代目初恋留下的×如出一辙，算是坐实了两人之间是存在关联的，由此揣测弁天是初恋的后代。（×的那张纸片是弁天寄来的，而非红玉老师一直保留着初恋的纸条，这里动画画的纸条太过相似，以至于有一点误导。）

　　关于两人的身份关系，原作并没有更多的信息，只说初恋是某一个饭店老板的千金大小姐。但是有比较了解作者作品的粉丝反馈初恋确是铃木家族的人，这个家族的女性，一贯就是任性骄纵的，当初就是单纯玩弄红玉父子，对二代目并没有真心。关于这些我没找到实据，仅供参考。

　　◎弁天与二代目明面上较劲，暗地里心存恋慕？

　　关于两人的情感认识，网上有各种各样的分析，分歧最大，尤其是认为弁天对二代目的情感十分复杂，爱恨交织，既羡又恼。

　　动画将二代目与弁天的互动处理得比较暧昧，尤其是最后一场大战，二代目有一个拥抱弁天既而亲吻她的动作。

　　原作在大战这件事上，写得很明确，二代目状似亲吻弁天的头发实则是在吹气，而弁天对这一举动从一开始就警戒挣扎的，她的头发瞬间就被这口气所点燃。所以不存在两个人那一刻有什么忘我的情感，而二代目不小心力量失控才使得弁天被烧。

　　有人说第一季里弁天祈愿的命中人就是意指第二季的二代目。与其说弁天对二代目有爱恋之心，不如说是有征服之欲。这个在境遇、地位、实力最接近自己的男子，却不像其他男人一样，臣服于她，反而令她屡屡蒙羞，这恐怕是弁天成为天狗后前所未有的遭遇，而被烧掉头发更是奇耻大辱。是以我十分怀疑，如今的弁天是否还能心平气和面对二代目。

　　那么，二代目呢？

　　◎二代目究竟是因为什么回来的？

　　这点原作给出的答案，倒是让我有些吃惊。二代目回来居然是因为在伦敦与弁天的邂逅，才会被吸引回国的，恐怕也是肖似初恋的弁天勾起了二代目百年前的回忆。但是在搞清楚弁天是父亲的另一个徒弟后，二代目立刻意识到了自己的愚蠢。（不得不说，二代目真的是太能装了，在别墅里与弁天正式邂逅的时候，那叫一个无动于衷哟。）

　　于是又回到了前面一个问题上，二代目对弁天的情感是他口口声声的厌恶么？显然最初不是的，大战之后显然也不是。但是弁天终究不是初恋，甚至是对他怀有敌意的竞争对手，二代目对于初恋还残有的情感终是无法完全延续到弁天身上的。

　　◎红玉让二代目变得更强是什么意思，二代目的天狗实力到底如何？

　　首先天狗力是需要修炼才能不断精进的，不完全是天生的。

　　百年前红玉父子那场战斗足足打了三天，打得难分难解，最后二代目终是差了一口气因而败北。可见百年前二代目的实力就十分接近红玉了。相较于红玉的不思进取自甘堕落，二代目一直表现出惊人的自律性，经过百年的历练，归来之后的实力只会更强。

　　而弁天在大战前吞食的那颗龙石，就是天狗之力的增强剂。在龙石加持下，弁天依然战不过二代目。而彼时的弁天实力已在鞍马天狗之上。基本可以断言，至少在京都一带，二代目基本无人可敌。红玉最后让他变更强的劝慰，针对更多的还是二代目的意志与心念，毕竟他本可以不烧毁自己的别墅，彰显自己的狼狈。

　　◎弁天是全剧最可怜可悲之人？

　　大量的观众都对弁天抱持怜惜之情，认为她是个彻头彻尾的悲剧式人物，因为既无法得到真天狗的认同，又无法回归到普通人类中，才会加入星期五俱乐部，以求得归宿。好不容易遇到了相同际遇的二代目，本应该是最能互相理解的知音，却事与愿违，反被二代目夺去了骄傲。

　　我对以上观点，不完全认同。

　　从根本上来说，弁天与二代目经历虽接近，但处事完全是背道而驰。二代目做什么都贯彻始终，从一开始对红玉的轻视与抗争，与天狗割裂走得毫不犹豫，对于自己所为不曾后悔，对前路也不见迷茫，他能放下身段，开口邀请矢三郎做他的朋友。

　　而弁天情感反复，初时在红玉身边如鱼得水，对天狗力喜不自禁，之后叛出师门又不曾舍弃红玉给的宝物，与星期五俱乐部为伍后，兜兜转转又并未真正离开红玉，看似放纵潇洒，实则顾影自怜，明明将人类、狸猫、天狗都玩弄于鼓掌（第一季动画删去了弁天抛弃红玉后，成为鞍马天狗首领的内容），却让人误以为无可归处。三方都对弁天俯首称臣，以弁天的实力只要她想，何愁没有栖身之地，只不过弁天贪心不足，什么都想要，还都想要最好的。说一句弁天的可怜来源于她的自私，并不为过。

　　而且我对于人类吃狸猫是“天经地义”来为弁天开脱，嗤之以鼻。弁天献上总一郎以换取星期五俱乐部一席之地的行为本来就是主动的，你尚且可以说她是寻求人类方的认同，也是对红玉的进一步报复。但是“爱矢三郎而吃他”实在无法用食物链来解释，毕竟对正常人来说，即使将兔子作为食物，也不会吃与你朝夕相处的那只；你若有饲养狗的经历，自然而然会抗拒食用狗肉。而弁天一边假模假样为吃矢三郎掉泪，一边却毫不排斥矢三郎火锅，当真是虚伪矫揉到了极点。就这样，还有人坚持弁天是爱矢三郎的，那只能说这种爱既浅薄又残忍，是正常生物都承受不起的，也就休怪她自认找不到自己想要的了。

　　是以，弁天可悲，却不值得可怜。

　　◎谈了这么多二代目与弁天，最后再说一下关于矢三郎和海星是动画在强行拉CP的观点。

　　动画有没有拉CP的行为？答案是有的。但是不是强行？不是。

　　原作矢三郎在知道海星不露面的真相时，立刻就碰到了祖母，当即承认海星是自己的未婚妻，稍显轻浮。也就是说动画的结尾其实发生在原作故事中段，而原作是以矢三郎看望弁天，慨叹“狸猫果然是不行的”戛然而止。

　　相较之下，动画的改编反而妙哉。虽然弱化了原作矢三郎在海星闺房邀请海星做野槌蛇队友的亲密感，但是让矢三郎与海星的感情发展表现得更加自然，是一种共患难后的水到渠成，化原作稍显寂寥哀伤的气氛为明媚开怀的调子，赋予了矢三郎更多在情感上的主动与乐观。这样的结局延续了第一季的完满，在我看来作为动画才是更贴切更自然的结尾。

　　◎那么动画改编有什么失当的地方吗？

　　我以为是夷川早云身上。原作吴一郞出现是在早云假死之后，这是非常合乎逻辑的，作为读者也更容易猜到。动画让吴一郞开场便出现，无疑是加深了夷川早云的阴险也提升了他的智谋，这个改编其实很精彩，颠倒了顺序之后，观众很难将吴一郞与早云联系在一起。但是遗憾的是，最后动画又给加了一段对话，矢三郎叹：“装死也是计划的一部分吧。”吴一郞为夷川辩解：“即便是他，也没有考虑这个地步。”这无疑就自相矛盾，画蛇添足了。

　　听闻有顶天3的小说已经在计划中，也期待所有谜团都被真正解开的那一天。

看完第二部，我猜“旅行青蛙”这个游戏的创意就是来自这部动画。

弁天时常到青蛙的井边独自流泪。她的衣服上写着“天下无敌”，她想要的东西却通通一个也得不到。

人在江湖身不由己。弁天有无数的坏招，她对自己什么使坏，使多坏，却有冷静的判断和取舍。她把总一郎煮成火锅，为加入星期五俱乐部纳了投名状，镇静得面无表情。两年后看到矢三郎在笼子里，弁天终于哭了，然而她还是会冷酷地选择把矢三郎吃掉，毕竟她的地位是要靠吃狸猫来维持的。

弁天几次暗暗帮助矢三郎一家。和夷川家飞行船大战，弁天指点矢三郎使用风雷扇。飞行屋损坏，弁天把亡命的矢三郎抓回来，送到俱乐部表演一番算是惩罚。矢三郎被夷川家围攻，弁天强势介入，指名要矢三郎撑伞。第二部中，弁天从地狱里把矢三郎救回，又助他加入星期五俱乐部。

弁天和矢三郎出身同门，对他心存好感，然而介于身份不同，她只能偶尔含蓄表达，言语调笑。旅行归来，她遗憾地从矢三郎的欢迎辞中找不到相思，只有尊敬。问过几次，自己和二代目更喜欢哪一个，可是矢三郎只能不卑不亢地说自己对天狗只有尊敬的份。弁天终于发怒，把烟斗掷在地上，然而还是成全了矢三郎一家，没有和二代目争夺选举公证人的身份，只留下一句“我其实很温柔”，就离开了。

苏青在“结婚十年”里写到过武则天。她说武则天周围的所有人都总是跪着向她说话，讨好奉承她，对她的一举一动都怕得要死，这样的武则天应当是最孤独的。武则天终于成为了武则天，这其中又经历了多少艰难而冷酷的抉择呢。

本来第一季的剧情是可以让我忘记方正笔直的耳朵，洞圆朝天的鼻孔的，但这一季真的好糟糕，看得出来是在用流浪汉架构，但都是浮光掠影，一闪而过，试图延续着第一季的知天命态度却只是越发地显示出了吃力，对于高高在上有弑父之仇的弁天和间接造成这一切的所谓师傅即使不奋起反抗也应该畏而远之，摇着尾巴欢喜靠近已经完全脱离了人性，如果这就是所谓狸性恕不奉陪，一力吹捧的苦中作乐也只是些微地体现在总一郎身上，其他的狸猫长老出场的意义就是被打回原形，旧有的矛盾不解释铺开就想着引进新的人物打开局面，结果只是弄成一团乱麻，每年除了五山送火选举大会就没别的了，打打打也不长点记性被轰还一副吃惊的样子真的接受不了，明明两家不和还把孩子放人家工厂打工这不是历练这是脑子有问题，老师也是，从头到尾就是一个色老头的样子还非得营造大家都很尊重喜欢他的样子，三郎学了这么久也没学出个屁来，弁天更是，性格自相矛盾，莫名其妙就和二代目刚上了，打不过还要硬刚，刚不过还委屈，到底是谁在撩谁？？？吴一郎出场的时候就感觉后面不对劲，在心里一直祈祷千万不要千万不要，后来果然是扮假好人，真的，太俗气了，这个情节。这一季的情节真的太失望了，都是假有趣。

这动画设定挺可爱的，因为被优酷拿了，所以不火。

讲四只单亲狸猫保护母亲重扬家威的故事。

“在这个世界，人类、狸猫、天狗，三足鼎立，转动这城市的巨大车轮。”人类居于城市，狸猫爬行于地面，天狗翱翔于天空。以这三者之间的关系架构世界，等级森严，狸猫→人类→天狗依次递升，在围绕下鸭总一郎（四只狸猫的父亲）被星期五俱乐部煮成狸猫火锅而起的一幕幕闹剧之后，每个人物都以自己的方式反抗宿命，尽管失败告终。但作者想传达的，是即使带着傻瓜的血脉，除了让生活变得更有趣，没有其他。

有趣即正义的观点贯穿了两季动画，下鸭家的四个儿子继承了父亲的四个特点，面对被人类煮成狸猫火锅的宿命，四兄弟依然很傻。

矢一郎继承了父亲的责任感，关键时刻总掉链子，怒不可抑时会变身老虎，虽然没那么中用，那份为守护家人可以放弃很高地位的心情，也是一种选择；矢二郎在父亲去世后变身为青蛙躲藏于井底，为了躲避自己为父亲去世需要承担的一部分责任一直躲藏最后也无法变为狸形，只在井底倾听往来少女心事，但还是能在关键时刻变成睿山电车，同时带来欢乐；矢四郎的变身术糟糕透顶，程度之差被评为“前所未见”，一惊吓就会露出尾巴，不过为了家人，他也能在风雨中无所畏惧。

下鸭家三男矢三郎继承了父亲的傻劲，将有趣作为信条的三郎不甘于当狸猫，仰慕天狗，也喜欢模仿人类，以洒脱的行事方式游戏人间，获得很多人物的喜爱。表面高冷的天狗弁天预感到自己会吃了他时也会流泪，一如她在井口对着二郎化身的青蛙默默无语只是哭泣的样子，还会在夜晚月圆时感叹“都是月色太美，令我有点感伤”（弁天应该是这部番里最心事重重的吧）。还有面对红玉老师的屡次逐出师门，三郎每次都会以最调皮的样子出现，让他无可奈何，最后还是以漫不经心的话语说出了希望他们幸福和强大的祝福。相比家族中的其他人，三郎似乎没有弱点，也一直以人类的形态维持着，直到发现自己在看到未婚妻海星时会打回原形，一边叫着“怎么可能娶光是看到就会打回原形的存在做老婆”，一边以互怼的方式相互被红毛团团缠住。

欢乐而泪目。

这世界上有各种各样的告别有伤感的告别

也会有放下负担后一身轻松的告别吧

还常有人告别之后又羞涩地偷偷回来

虽然如此 也有人故意简短随意地告别

之后却许久没有回来

还有那再也不曾归来的人

一生唯一一次真正的永别

相比第一季的乐安天命，第二季是随波逐流的态度，但第二季的结尾很甜。

或许不是很多人都会喜欢的动画，我觉得传达“希望把人生过得更有趣些”的价值观还是很棒的，也是我这样生活无趣又容易像二郎那样躲避的人的羡慕所在啊。

首先说，从16年下半年看到要出第二季的消息，到今天完结，可以说对这部作品的喜爱和期待一直没有减退。

相比小说，第二季故事上做的改动比第一季幅度大一些。删去了很多细节，还改了很多情节（比如吴一郎的出现提到了最开始，二代目的往事以及与外婆相遇则放在了最后一话）。基本上看不影响观影的理解。一些对观众来说委婉留白的地方是小说特意为之，动画里也得到了保留。

背景美术好（当然，反正是外包的，另外有一些和原作不符的地方），人设好（久米田把二代目的黑西装改成了白色，以及真吴一郎出场时的长发，都可说胜过原作），声优演出好（第二季小吉出场多了许多，一本满足），配乐以及OP和ED老味道好（配乐新写了不少，很不错。OP结合京都市景，ED用了弁天在全作中的经历，都很见匠心）。

整部作品呈现的京都风姿的确是引人入胜，这也是第一季以来一以贯之的一大看点。对场景的细致描绘，人物、故事以及特定场景的有机结合，以及过场的地图都有浓浓的在地感。将作品里的人物作为京都市特别观光大使真是再合适不过了。

系列构成有和第一季一样的问题：最后的大结局在节奏上略显拖沓，对小说读者而言，爆点不足。这也牵扯到了演出的问题：前几话中，一些场景相对小说原作不仅十分还原，甚至还有所增益（如狸将棋的开场和三郎劝说玉澜，再如第二次大文字纳凉船合战）；但在最后三话里，很多镜头的演出都稍嫌平庸，没能采用更有戏剧性的方式来表达，比较遗憾。这和吉原正行作为监督的sense也有分不开的联系。在处理大场面的时候，吉原显然缺少日常桥段中的那种游刃有余。

作画在大部分时候都值得细看，但必须说，背景美术掩盖了不少作画的小问题。另，这一季背景mob大都采用了3D，算是近年动画业界的技术进步体现之一。

暂时就想到这么多。对了，欢迎大家购买原作小说的中版，体会一下森见本人的描写（不是广告）。也希望森见能顺利地尽快写出小说第三部来。

真想沉浸在狸猫的世界里，爽快地摸一把毛球们啊（放开那个海星啊早云要从地狱绘里出来啦！）（。）。

とにかく、 スタッフの皆様は、誠にありがとうございました。

P.S.最后一话的CV表里居然看到了竹内良太，也是非常好玩儿了。

看完有顶天家族再次觉得喜欢一个可能不需要详细解码作者的暗谕，只需要脑电波对上就好了。

第二部讲的故事主要两条线，1)二代目归来，与红玉还有弁天的纠葛 2)夷川家再次针对伪右卫门的阴谋 第二部加了新人物新设定，故事线也更复杂，所以跟第一部比少了那种娓娓道来的叙事感！

说一下脑电波契合的点

1）弁天去二代目家闹事，坐在他的长椅上，二代目直接推翻椅子把弁天推到地毯上。 感觉非常真实，一般动画都不会这样刻画冲突www

2) 二哥青蛙和母亲红狸猫贴贴，好温馨好可爱呀

3)大哥和玉澜的老虎，般配~

4)矢三郎生大哥气，在树上不下去 总得来说，森见和动画组描绘的世界会让人觉得是真实的，京都一定有很多人是狸猫变的~

再说一下森见的感情观，显然每一段都是势均力敌相互平等的感情，从爸爸妈妈大哥大嫂到矢三郎和海星！其实我觉得弁天和矢三郎之间更有张力，所谓跨越身份的感情，但果然狸猫就是不行的~

第三部依然也会是有趣的狸猫天狗以及人类的故事吧www