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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 痞子正常发挥，依托答辩
牛啊牛啊，不喜欢就是审美能力不足。看个B电影还能看出优越感了，厉害的。
什么垃圾政治讽刺，二十出头的年轻人上来就说，我将来要当日本总理；一个日裔女人说自己四十了就当美国总统。。。你TM跟我搞笑呢？精英主义也TM不是这么精英主义的吧，人人说话都装逼的不行，好像唯我独尊似的。就这些青少年YY出来的玩意儿你说这是政治？
不过我倒是承认前面各种开会之类的剧情确实有那么写真实的讽刺在里面，不过总体看下来，觉得可夸赞的地方实在不多。
故事方面更是无聊至极，可以说是平铺直叙了，我看完毫无波澜。一切都像是走过场，走过场的美国爹，走过场的联合国要投核弹，走过场的脱亚入欧找法国求助，走过场的冷冻计划。无聊，无聊透顶！
2 ) 历史最强巨物片下面一堆zz隐喻打低分的我笑死
2016年的低端审美跟风🐶真是多啊。................................................................................................................................... ................................................................................................................................... ................................................................................................................................... ...................................................................................................................................
3 ) 这是属于世界上唯一一个遭受核弹袭击的国家的怪兽幻想
标题按会川升的超人幻想风格写的，因为我觉得哥斯拉与超人幻想其实很相似。
我不清楚的是这片究竟是CG水准太菜了，还是刻意拿以前特摄手法拍摄致敬。东宝这个排场，玩的真的大，仿佛能理解庵野秀明觉得自己山穷水尽的感觉了.....
很多镜头其实点不太习惯（比如坦克车后侧面与履带跟踪特写），毕竟老美的特效爽片看惯了。部分镜头不知道庵野老贼想表达什么（比如中间哥斯拉尾巴上一个什么东西往下滑了一下，以及最后哥斯拉尾部的人形骨骼），回头看看分析。此外还有一些感觉不像电影的手法，嘛毕竟是拍动画出来的嘛。 按着虚渊玄给的导语，这部片子没有主角也不需要主角，重要的不是人类角色也不是哥斯拉，而是“被哥斯拉所破坏的东西。”这是真正继承了初代哥斯拉意志的东西，是对于核与战争的恐惧的具象化，死亡的不止是生命，毁坏的也不只是建筑，它是深深刻在这个国家更加深处的某个地方的东西。 综上所述，我给这个片子的打分是，要么2/5要么5/5，选不出来评哪个，不能选，不想选。
4 ) 【可能有剧透】比上不足，比下有余的剧情灾难片
看前预警，下文可能会有前言不搭后语的现象出现。
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看完了，可能是因为我没看过之前的系列，所以我能接受这样的哥斯拉。能感受到将哥斯拉这样的不合理存在合理化所做出的各种努力，包括但不限于各种高科技术语。
为了给《新奥特曼》打预防针（今天新奥上映，本人为此补了归曼初代并期待了很久，但反响一般）才看的这片。我之前痞子的作品只看过EVA（TV，旧新剧场版都看完了）。讲真，豆瓣这么低分如果不是庵野我都不会花2小时看这片
但是，文戏差不多都是政治戏这样好么，虽然我也挺喜欢看拉扯的。是我的话，我还是会选择以平民为主角，可惜，这里没有ultraman，只有人类自己。所以为什么哥斯拉要行动，还是不明啊。本来以为会从各种民众的心理（那个晚上各种的呐喊挺让人印象深刻的）角度出发的，结果全程都是肉食者视角。。。（我承认，民众角度可能更加老套） 关键是，太不亲民了。我对于这些肉食者的拉扯完全没有共情，感觉就是一吃瓜的在看他们各种犯事。我还以为我能够在这里面体会到一些个人主题的东西，但是并没有。可以看出可能是想讲一些那个什么教授的事，但展开了一点，没有了，还有一些其他的东西，比如人物塑造，篇幅完全不够，难道是因为都花时间在了拉扯上面了么。
而且，对政府是否有理想化和想象在里面呢，我不觉得痞子能够懂肉食者的决策。讲真，这种戏码在动画里玩玩（比如eva，高达系列）就算了，拍真人片，感觉就是比上不足比下有余。 虽然如此，还是看得挺开心的，毕竟相比其他灾难片不那么老套，但是也没有能够深刻到哪里去。。。看完了，感觉没有再看第二次的必要。
整部影片最喜欢的就是哥斯拉爆发的那段，非常有eva降神的味道。（痞子表示：NMD，别老给我捆绑eva）很棒，名副其实的godzila。
ps：30分钟时配乐响起，我感觉我在eva司令部了，后面我自己打拍子，bgm也跟着响起来，我笑死。
pps：看到评论里说的特摄味我才想起，确实很特摄，无论是完全不在乎战机的总攻击，还是有点合理但是又有点离谱的作战计划以及总是能够调用先进资源的作战部，还有节奏都很。。。不过区别是这里没有作死的群众演员和小孩，只有拉扯的政府官员们😂。
5 ) 庵野秀明说，等我先有个梦想
日本是第二次世界大战的战败国，也是全世界唯一被两颗原子弹炸了的国家，这肯定也急切的迫使日本的文艺工作者去反思核武器的作用，战后日本的国际关系，这在许多日本动画，真人电影中有体现，哥斯拉就是这其中最著名的形象。大家想起哥斯拉就是巨大的破坏力和核物质产生，之后也拍了好多部，这个暂且不提。
现在庵野接了这个活，东宝让他来拍摄一部新的哥斯拉电影。反正制作经费不可能太高，反正不指望拍成好莱坞式的大片。（国内市场摆在这里，而且现在日本真人电影海外输出能力太差，完全不可能指望国外市场回本。《新哥斯拉》最后拍了12亿日元，大约七千多万人民币，这其实已经很高了。）庵野秀明选择回归到哥斯拉的政治方面。本身是个政治的产物，最后还得通过日本的政治来解决。
所以对于该电影，大部分人的印象是开会，开会。哥斯拉出现，开会。造成破坏，开会。进攻，开会。一切都通过开会解决。面对哥斯拉时开会所造成的，至少是一定程度上肯定造成了处理哥斯拉的拖沓。但是正如片中人物所说，会议从某种角度上来说也是“民主社会”的体现，否则几乎被团灭的日本高层不可能短时间内重建。而且毕竟是一个新的东西，应对上肯定不可能做的很好，虽然肉食者不能远谋，但是盲目听信一般人造成的危害反而更大。政治的电影的核心，庵野秀明对于政治，特别是日本的政治也是这样一种矛盾状态，他知道日本的门阀政治，老人治国存在的问题，但是似乎只能寄希望于体制内原本就存在的健康有为的才人。
很多中国观众观看电影时感到失望，因为他们原本预想这是一部特效大片，期待出现富有个人英雄主义的消灭怪兽的方式。看到哥斯拉的特殊的行为，结果片中大部分时间我们都不知道哥斯拉在那里。哥斯拉就是个符号。电影中基本上全是常规武器。即使是最后的计划，在外在方面也没有显现出来，反正我们也没看见哥斯拉体内细胞发生了什么。经常看特摄的人可能觉得电影娱乐性不错。片中哥斯拉我一开始还以为是皮套，心想这皮套质量很高啊，好久之后我才知道几种形态的哥斯拉全是CG，用CG制造出皮套的感觉怀念一下，毕竟最早哥斯拉就是皮套，而且庵野秀明是狂热的特摄粉。哥斯拉的攻击，基本上先给人群奔跑的镜头，再切哥斯拉攻击，再给远景。这是拍特摄片的常规思路。要是好莱坞大片肯定是先远景，在中景，在近景。都是个很多人认为电影不好看的原因，缺乏之类电影的观看技巧。
电影还挺有EVA风格的。进攻哥斯拉的“庵野爆炸”和进攻使徒时如出一辙。哥斯拉还有着一双人的眼睛，同EVA完全一样，有意识的搞恐怖谷效应。就连交战指挥室都是同EVA一样，繁多的不指望你听懂的大量的名词术语，你只要感觉很牛逼就行了。
所以这部电影讲的其实很简单，电影呼唤新一代日本人奋发作为，努力做好自己的事，为国家人民努力，最好还能自己管理自己国家的所有事情。可惜正如片中人物所说战后的时间是无穷的。我当了当了日本首相做你(美国)的傀儡吗？全片庵野秀明的一个号召，他无意于精心设计复杂深刻的政治讽刺批判，他也不清楚解决办法，就是单纯的表示我就有一个这个梦想，有没有用就是另外一回事情了。即使是片中哥斯拉凝结后的雕像与日本人民共存，但是哥斯拉毕竟是虚妄的，不存在的东西罢了。
6 ) 只要能改变日本，无论是核武器还是哥斯拉
上映的时候是删减版，所以是等到有完整版的下载出来之后才看的。看完之后非常惊讶的发现豆瓣评分只有6分多，不知道是否是因为评分的大多看的是删减过的，就个人来讲这部影片应该可以7.5分左右的水平 哥斯拉的出场前戏很足，一开始以为是吊胃口，后来发现完全不是，只有时间够足，才能反应日本政府的办事效率。海底出现水蒸气，发现异动，第一反应是开会，几个年轻的官员提出了一些新的建议，比如矢口说很可能是生物，被官阶更高的长官一口否认，理由是不可能有生物在100度的温度下还能生存，矢口的长官也提醒他要有分寸，不要违逆上级的判断，不为自己想也要为直属上级的长官着想，然后就在会议当场打脸，现场的影像显示明显是生物在动来动去，矢口建议在不确定生物全貌的情况下收集已有数据，针对不同的可能制定不同的策略，然后一个官员回应说：你是在跟那个部门说？哈哈，有关部门啊。而召集来的3个专家除了一些冠冕堂皇的套话一点实际的作用都没有（这些人的特征都是年纪较大，有比较高的地位），不得已只能不拘一格把很多资历尚浅但是有一技之长的人聚集在一起研究对策。有人提出生物的腿可以支撑自身的体重，有登陆的可能，而领导阶层断言绝无可能，之后首相在做电视演讲时再次打脸，生物登陆了。而为了避免更大范围的恐慌，政府决定让登陆区域的民众自行避难。在发现不行的时候，决定出动自卫队消灭哥斯拉，决定做出之后，2个高阶长官已经在思考消灭哥斯拉之后要不要用它的尸骨重建城区，矢口提醒说：主观臆断和纸上谈兵正是“皇军” 发动战争（二战）的（失败）原因，因此也造成了数百万人民的死伤。此后，美国也插手近来，并逐渐取得了实际的决定主导权，代理的日本首相（之前屡次做出错误判断的几位高阶领导被导演安排給哥斯拉干掉了）感叹战后的日本实际上就是美国的附属国。已故教授給怪兽起名为哥斯拉，意为：天神的化身（崇尚暴力的天神） 所以本片导演估计根本没有想拍一部怪兽特摄电影，（虽然特效和场面做得也都不错，只是影片结束时向哥斯拉进攻时最开始的BGM 到底是怎么选的？）而是想借由怪兽的出现表达对当今日本政府处理事务的反思。导演的眼中，现在政府，尤其是一些年龄较大的高级官员，武断，效率低下，不肯听从合理建议，同时对美国过于依赖和附属，没有自己的主导权，而他则希望有一场类似二战原子弹一样的东西（二战后日本空前团结，经济发展极度迅猛），可以扫除这种障碍（哥斯拉的破坏力比原子弹还强，更别说自身就有核反应设定），让更多的年轻一代可以带领日本，重新做出不一样的日本。（导演对片中的年轻官员还都是比较正面的塑造）。导演对于官僚体制，二战，二战后的日本国际地位等等都有所涉及，而且借助哥斯拉的推动，并不显得突兀，（虽然片中参议员之女不算白但富美想去买zara有点奇葩，如果是广告植入的话也是够硬的），电影整体很完整，尤其是影片最后矢口望向已经不动的哥斯拉，映入眼帘的不是背鳍，而是为此牺牲的人类的骸骨，非常有想象力，所以没法理解删掉的10多分钟是怎么删的，因为去掉任一个部分对于电影的完整性影响可都不小。导演的内心也许是想说，不论是核爆炸还是哥斯拉，只要能改变现在的日本，那就来吧
7 ) 新哥斯拉：僕の名は——
与1954年的初代《哥斯拉》类似，《新哥斯拉》就是在这种新的时代背景下诞生的产物。
《新哥斯拉》并不是特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明为了挖掘和模仿近代好莱坞成功改编的灵丹妙药而进行的一次尝试。恰恰相反，两位监督对整部电影，乃至整个哥斯拉的世界都有着非常深刻且明确的认识。《新哥斯拉》没有试图在大场面和视觉冲击上一举超越西方同行，而是让属于日本的哥斯拉重新变成“属于日本哥斯拉”，即便此举会让一些缺乏相同的文化或历史背景的非日本观众感到无所适从。事实上，《新哥斯拉》在高度可信的政治寓言和压倒性力量的现实恐怖两个方面都出色得令人讶异。
如果你期待的是一部典型而又刻板的怪兽电影——怪兽摧枯拉朽，人们跑来跑去的话，那么《新哥斯拉》一定会让你失望——因为电影的大部分内容都发生在办公室和会议室里。《新哥斯拉》的主要角色都是政治/政府人物，其行为举止都聚焦于他/她们对当前灾难状况的利用和野心。虽然这些政客们手中掌握了处理灾难所需的权威和能力，但每个人的决策都会影响到他/她的政治未来。对于了解创作背景的观众来说，优柔寡断的高层形象及其官僚态度，可以轻而易举地和时任首相菅直人建立联系。《新哥斯拉》让观众了解到国家在受到冲击时，日本政府仍然可能会在漫长的会议、指责、文书工作和缓慢的决策中间跛行。这显然是功能失调的官僚主义的一个缩影。
即便如此，我们在《新哥斯拉》中依然见到了典型的日式坚定和集体主义。全片中没有明确的英雄角色，只是一群身为专家的普通人，想方设法尽最大努力贡献自己的力量，将这场灾难结束。和实实在在的怪物相比，他们必须击败最大的拦路虎——那就是政治。
但当然，故事的中心依然是哥斯拉：它在这部电影中真真正正地令人敬畏起来。樋口真嗣和庵野秀明操刀下的全新哥斯拉，不同于以往的任何一个形象——在整部电影中，哥斯拉先后被称为“真正完美的有机体”，“地球最先进物种”和“神”——起码在恐惧感上，《新哥斯拉》是不会让人失望的。
事实上，这种恐惧感的来源是双重的——其一，哥斯拉的起源与日本的核历史有着无法割裂的联系；其二，用最大程度的写实主义来展示巨型怪物在东京各个地标肆意破坏。前者源于对美国在20世纪50年代和60年代倾倒放射性废物一事的直接反映，更是当下对日本自己处置福岛核废料的强烈控诉。至于后者，大部分功劳要归功于副导演/剪辑/视觉特效总监，著名特摄监督佐藤敦紀，充满创意地结合了老式特摄手法和现代CG技术，而整个东京都成了哥斯拉横冲直撞的游乐场：美日联合阻击和新宿市中心一战无比震撼，破坏力颇为惊人。
当这种肆意张扬的虚构成分和现实生活中的真实事件互为表里时，这就塑成了一部显然不会从好莱坞蹦出来的当代日本怪物电影。
《新哥斯拉》自然有它的缺点（如石原里美的卡通化纸片设定），但影片的影响和意义要远远超过它的不足。
日版的《新哥斯拉》有着这样一句宣传语：“现实（日本）对虚构（哥斯拉）”。因此我们所看到的《新哥斯拉》，其本质上就是现实和虚构之间的分界线。
作为54版《哥斯拉》的精神继承之作，《新哥斯拉》是1954年以来最严肃的哥斯拉电影，而如果抛去第一部电影的新奇感，这甚至有可能是最好的哥斯拉电影。在电影中，哥斯拉是多年恐惧、仇恨和战争的象征和表现。诞生于核废料并以惊人速度成长的哥斯拉对日本进行着毁灭性打击，其本质上却是一直在重演第二次世界大战中东京大轰炸和两颗原子弹。然而和以往的怪兽电影，甚至是绝大多数灾难电影都不同的地方在于，在电影的结尾，以日本政府官员为代表的整个世界开始意识到，他们将不得不学会与哥斯拉一起生活，而不是摧毁它。
这就是东宝连同樋口真嗣和庵野秀明为整个新·哥斯拉世界带来的最大价值和意义。不再是人定胜天击败恐惧，而是需要学会与核能和平共处——因为我们现在已经知道，在这颗星球上永远无法摆脱它的存在、威胁和阴影。《新哥斯拉》不仅仅是一部怪兽电影，而是一部关于接受存在于我们现实世界的恐惧的电影。整部电影就是为了让观众感到强烈的不适，强迫他们睁开眼睛伸出双手，正视身边的恐怖和威胁，而不是盲目自大和自掘坟墓。
如前所述，《新哥斯拉》的视觉效果很好地融合了结合了动画技法、特摄手法、现代CG和现场特效，以颇高的水准实现了前所未有的冲击和体验。新版哥斯拉的外表一直是大量争议和讨论的主题，但作为首个完全由CG打造，而不是装在套子里的人的哥斯拉来说，刻意追求的复古和不自然效果还是很令人满意的。
这种不自然的特征，使其在真实意义上更接近于怪物，而非异形怪物天使心。《新哥斯拉》剥夺了其智力、情感或意识的表现，使其在恐怖效果上更具表现力。这一版本的哥斯拉以一种缓慢但具有破坏性的步伐践踏整个城市，同时始终没有明确的目标。而当它遭到恶意攻击时，又能演变出一整套致命的防御系统。整体来讲，《新哥斯拉》要远比2014年的美版《哥斯拉》更大，更丑陋，也更具破坏性。
或者换一种说法，加里斯·爱德华兹的《哥斯拉》只能算是个海外同人作，《新哥斯拉》才是完全继承了60年前的精神与意志的直系后代。
从开场复古的东宝LOGO到片尾经典哥斯拉的主题曲，《新哥斯拉》是一部充满了力度与惊喜的优良制作。《新哥斯拉》不仅回到了过去追本溯源，不仅用现代的舞台取而代之，同时令其焕发出了强大到令人恐惧的生命力。
哥斯拉从来都不仅仅是一套怪物电影，更不是什么英雄——它只是一个怪物造型的、对人类社会的辛辣讽刺。《新哥斯拉》遵循了在漫长的60多年中丢掉的原始精神，虽然全片对白吃重，有时甚至没有多大意义，虽然整部电影的结尾有点反高潮，但这并不能阻碍其成为一部充满隐喻而又令人满足的灾难史诗。樋口真嗣和庵野秀明不仅满足于毁灭级的故事情节，而且还起奉上了紧张压抑的政治戏剧。
《新哥斯拉》迎来了哥斯拉的新时代。这不是完美的哥斯拉电影，但它已经准备好提出一些大问题，也准备好向观众索取他们深思熟虑的答案。在这个意义上，在几年，甚至几十年的时间里，它都将是最有价值的哥斯拉电影之一。
年度日影最佳。庵野秀明再次走在了时代前面。灾难、核辐射、脆弱的首都圈、日本内阁、国际政治等一系列元素融合的背景，不是电影，正是当下日本现状。反思性和勇气远超当下同样反映311或反核题材作品。不是特效片就不用冲着特技来看了，根本就是一部主张立场的政治片。
哥斯拉太塑料插鸡毛了，十分钟弃
这部片子其实吧，有点像押井守的机动条子真人版，看的时候，对观众的要求相当高，需要对日本政治历史有一定了解，对日本特摄也需要一定了解，对于一个不看特摄，不关心政治，对痞子不了解的人来说，这部片子，的确，如上所说别花冤枉钱了，多买买吃的就好
美国人一本正经地对十元说“不然你四十岁当美国总统的梦想会瞬间化为泡影” 十元认真发愁脸。。。。。=口=
台译片名给哥戴的这顶正宗帽子戴得太对了。本片简直比正宗伍仁月饼还正宗。哥正宗不必说了，被它狂虐的日本人也又正宗又典型——都哥临城下了，阁议票拟还做得那么漂亮，恭请总理大臣画押。从前美国军官派驻日本之前必须读一遍菊与刀。与此同理，我建议以后每位哥斯拉登陆日本之前都应该好好看看本片。
看完觉得看了五集EVA，深切感受到了巨巨一辈子执着于“如何在城里打怪兽（顺便毁灭城市）”的思考。
可能是日本人对自己战后在世界上的政治和经济地位极端焦虑的产物了，虽然也很浅显，学山本萨夫拍一群西装男开会但没学到点，大部分竟参杂着卖拷贝的感觉，效果有点雷人。但整个也不讨厌吧，我是笑着看完的。。剧情不多吐槽了，就不是很懂放两个急着做总统但又那么做作的年轻人是什么意思…
“戰後”≈第二次衝擊後、哥斯拉≈水之使徒、哥斯拉體內的核反應堆≈S2機關、B-2轟炸機投放的貫穿彈≈N2炸藥、哥斯拉背脊的激光≈AT Field、凝固劑≈電木樹脂、硬膠后的哥斯拉尾部≈莉莉絲的下體等。EVA的OST之一——《DECISIVE BATTLE》響起之時無比激動。至於電影是什麼的隱喻實在好明顯。EVA廚向..
强烈资词石原里美成为米国大統領。想买哥斯拉小手办
让东宝赢得世界的一是电影天皇黑泽明，一是怪兽中的怪兽哥斯拉。作为第二十九部，怪兽哥斯拉所赋予社会政治意义也不断被更新。包括植入了东日本大地震，灾后重建，宪法第九条等等。虚构的方式批判日本社会。全片由哥斯拉的出现，入侵，再出现入侵的时间顺序、直线叙事，结尾的三阶段轮番攻击超有快感～
总觉得下一秒奥特曼要从天而降，或者十元和長谷川博己带个立体机动装置就飞上去砍哥斯拉的后头颈( ͡º - ͡º)
真是服了，居然在一部讲政治、讲社会、讲国际关系的开会电影中完美的加入了一点打怪兽的元素……这很日本！剧本相当严谨扎实（除了美女政客的设定太戏剧了之外），唇枪舌战的部分剪辑精彩犹如在看《谍影重重》，很过瘾！
个人感觉是远超2014年好莱坞版《哥斯拉》的作品，不同于好莱坞本作中哥斯拉的镜头足够多，各种现代兵器与怪兽作战的CG也和过瘾，不像好莱坞版那样给人故弄玄虚的感觉，不过在个别场面上CG有些瑕疵所以减掉一星给四星，作为怪兽电影整体素质很高。（EVA梗实在是太多了，连BGM都有EVA的。。。）
不就是披着怪兽片的皮吗
这不是一般怪兽片，是一部严肃的政治电影。主人公不是哥吉拉，而是“官僚制国家日本”。编导的政治期许是希冀重大灾变能加速统治集团内部换血，让理想中的青年改革派早日上位。但姑不论灾变来不来，编导理想中的青年领袖存不存在也是大问题。
從前哥斯拉是以怪物災難片包裝的政治片，現在庵野把它反過來赤裸的變成政治片。不厭其煩的呈現官僚迂迴的繁文縟節，對比哥斯拉純粹的直線步行。雖擺明要重演三一一的馴獸歷程，但要揭的瘡疤豈只於此，日本的傷在更深處。無法忍住淚水——矢口說日本還是有希望的，但這個希望是建築在人民的絕望之上。
7成是日本版的建国大业，大腕们西装革履地重复着开会-吓尿-再开会-再吓尿循环同时也用标准快速日本语考验观众听力上限。~剩下3成，还是不变的配方，还是熟悉的味道，庵野老贼樋口大湿夹带私货5毛特效重现真人版使徒暴走来袭。至于片里各种政治隐喻，人家日本人都选择性无视，外人又何必自作多情。
特摄魂，不同于好莱坞大片的日式特摄片，回忆中仍有趣味
我要看“奥特曼”，你给我上政治课；我要看打怪兽，你给我整主旋律。是我太肤浅，还是你太能zuo？！
3.5 没想到能拍出如此深度，从未有过的一部哥斯拉。拼众生相的剧本，政治隐喻、宿命感、社会危机、311及核恐慌等议题一个都不少。很多时候能把人震住， “啊，原来想要说的是这个” 之类，最后一幕更是触目惊心。但整个看下来...又还是疲惫与无聊多一些。